隨著新修訂的《瀕危野生動(dòng)植物國際貿(mào)易公約》的生效，紅木原料進(jìn)口將再次受到限制。從去年到今年上半年一年多的時(shí)間里，紅木家具價(jià)格出現(xiàn)大漲，特別是市場(chǎng)上常見的紅酸枝木總體漲幅達(dá)到30%到50%。隨著原料越發(fā)緊俏，業(yè)內(nèi)人士預(yù)計(jì)，今年下半年紅木家具的價(jià)格會(huì)繼續(xù)上漲30%以上。

仿古紅木家具未必就不如老家具。家具不僅要看年代、出處，還要款式是否經(jīng)典，設(shè)計(jì)是否協(xié)調(diào)優(yōu)美，是否具有造型藝術(shù)。普通的老家具雖然有一定的歷史價(jià)值在里面，但如果沒有很好的設(shè)計(jì)就難有很高的價(jià)值。只有被優(yōu)秀設(shè)計(jì)師、能工巧匠打造出來的精品才能得到大家認(rèn)可，也才能銷售出一個(gè)好價(jià)錢。

明代家具并非一定優(yōu)于清代。明代家具與清代家具風(fēng)格存在較大差異。明代家具是以黃花梨材料為代表，具有簡潔明快、素雅古樸的特征。特別是黃花梨天生麗質(zhì)，紋理漂亮，千變?nèi)f化，通過設(shè)計(jì)可制作出款式經(jīng)典、造型優(yōu)美的藝術(shù)精品。在經(jīng)歷了幾百年后的今天，仍受廣大明式家具愛好者的推崇與喜愛，國內(nèi)外博物館爭(zhēng)相收藏。

清代家具的風(fēng)格，在不同歷史時(shí)期，隨著工藝制作水平的進(jìn)步，以及當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境和人們所追求時(shí)尚的不同，在家具設(shè)計(jì)款式、造型和工藝方面發(fā)生很大變化。最大特點(diǎn)是家具裝飾上注重雕刻技術(shù)，造型方面也顯現(xiàn)莊重、豪華、大方。明代有明代的經(jīng)典款，清代有清代的經(jīng)典款。明清風(fēng)格并不相同。不能武斷地認(rèn)為明代家具一定優(yōu)于清代。

并非材料名貴家具成品就一定更值錢。挑選紅木家具不能夠“唯材是論”。黃花梨木雖是名貴木材，但如果落到一個(gè)設(shè)計(jì)不到位、做工不到位、丑樣的家具上，也很難體現(xiàn)它所使用名貴材料應(yīng)有的價(jià)值。材料固然重要，但是評(píng)鑒一件家具的好壞還要從造型、工藝、材料、韻味四個(gè)方面來檢驗(yàn)，因?yàn)椴牧显倜F也是有價(jià)的，而藝術(shù)是無價(jià)的。

秋風(fēng)起，天氣漸涼，房地產(chǎn)市場(chǎng)的火熱程度依舊。據(jù)統(tǒng)計(jì)，全國100個(gè)城市（新建）住宅均價(jià)環(huán)比連續(xù)15個(gè)月上漲。令人意外的是，樓市的回暖及樓價(jià)的持續(xù)高企，卻并未能改變紅木家具市場(chǎng)持續(xù)的疲軟狀態(tài)。

在走訪眾多家具市場(chǎng)及與家具行業(yè)人士不斷探討過程中，記者發(fā)現(xiàn)家具市場(chǎng)并非想象中那么“疲憊”，定制家具市場(chǎng)持續(xù)火爆，中低端家具市場(chǎng)“熱度”暗涌，只有紅木家具市場(chǎng)延續(xù)著它的“高冷”。在這種環(huán)境下，如何生存下去并熬過寒冬，是紅木家具企業(yè)目前迫切需要解決的問題。

一、擺脫傳統(tǒng)生產(chǎn)工序，引進(jìn)流水線生產(chǎn)降低成本

“家具行業(yè)缺乏標(biāo)準(zhǔn)建設(shè)，企業(yè)的現(xiàn)代化程度亟需提升?！睂＜抑赋?，我國紅木家具行業(yè)雖然已經(jīng)具備了很大的規(guī)模，但是紅木家具標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)還沒有跟上產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，標(biāo)準(zhǔn)生產(chǎn)的學(xué)習(xí)、貫徹相差很遠(yuǎn)，對(duì)行業(yè)的指導(dǎo)作用沒有發(fā)揮出來，致使在紅木家具得制造過程中“太傳統(tǒng)”，技術(shù)裝備水平偏低，能源資源消耗較大，生產(chǎn)成本居高不下。

“今年行情不好，大多廠家都處于虧本的狀態(tài)，有的廠家開始尋求新的生存之道，最突出的就是引進(jìn)流水線生產(chǎn)?！鄙碳冶硎荆捎昧魉€生產(chǎn)作業(yè)，產(chǎn)量高，工價(jià)低，質(zhì)量穩(wěn)定，而且一條流水線一般只需要十人左右。雖然，傳統(tǒng)制作流程一般三到四個(gè)人，但產(chǎn)量少，周期長，單價(jià)和加工成本高，而且質(zhì)量也不一定有保障。

“和現(xiàn)代板式加具生產(chǎn)有所不同的是，板式家具可以整條線流水，紅木只能是部分流水，有的工序還是要傳統(tǒng)做法，但是小件可以全流水。比如小官帽、鼓凳、象頭椅、皇宮椅都有全流水。我自己就有一條生產(chǎn)鼓凳的流水線，為此節(jié)省了不少成本”。商家如是說。

雕刻工藝，往往被視為最重要的裝飾工藝，更是需要工人依靠刻刀、刀片刻畫而來。打磨工藝關(guān)乎家具的“面子”，在線條、雕刻部分，打磨工藝關(guān)乎最終效果，考驗(yàn)匠人技藝成熟程度。在機(jī)器并不發(fā)達(dá)的時(shí)代，一件家具往往需要數(shù)日完成。
隨著現(xiàn)代木工機(jī)械與刀具發(fā)展的帶動(dòng)，現(xiàn)在的紅木加工企業(yè)也已經(jīng)引進(jìn)了一部分加工機(jī)械。例如，各種鋸機(jī)讓工匠告別了手鋸；刨床、銑床代替了手工的刨料和耪刨；鉆床代替了手工打孔工具；各種小型機(jī)械打磨工具的使用，解放了工人多道打磨工序，甚至是雕刻，也可以通過雕刻機(jī)完成。這些機(jī)械的使用在不影響家具原有韻味的基礎(chǔ)上，大大提高了生產(chǎn)效率。而且減少了整體生產(chǎn)的失誤，讓高效、精確、低成本生產(chǎn)成為可能。
二、啟用“專攻合作”模式，提升家具生產(chǎn)效率

隨著紅木消費(fèi)客群的年輕化，過去重材質(zhì)輕設(shè)計(jì)的經(jīng)營理念已經(jīng)不適應(yīng)市場(chǎng)的發(fā)展潮流。為了迎合年輕的消費(fèi)者，紅木家具企業(yè)更加注重考慮消費(fèi)者的審美，更多地與現(xiàn)代生活方式相結(jié)合，在設(shè)計(jì)上也作出了較大的調(diào)整。因此，不少紅木家具企業(yè)開始將經(jīng)營重心放在設(shè)計(jì)及質(zhì)量把控上，而將生產(chǎn)交給了專攻生產(chǎn)的企業(yè)。這種各自細(xì)化專攻的合作模式，使得企業(yè)可以在最大限度發(fā)揮出自己的核心競(jìng)爭(zhēng)力，大大提高了生產(chǎn)效率和企業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)力。

據(jù)了解，廣東新會(huì)的不少古典家具廠家就是采取這樣的合作模式，走出了自己的發(fā)展道路。在新會(huì)，有數(shù)千家的紅木家具生產(chǎn)商，雖然每家生產(chǎn)的家具產(chǎn)品材質(zhì)和樣式好像大致相同，但是認(rèn)真比較，你會(huì)發(fā)現(xiàn)工藝和生產(chǎn)技術(shù)方面相差還是很大。因此，在設(shè)計(jì)和資金方面具備明顯優(yōu)勢(shì)的品牌紅木企業(yè)，開始主動(dòng)尋求與生產(chǎn)家具成熟的生產(chǎn)商合作。品牌大企業(yè)負(fù)責(zé)出材料和設(shè)計(jì)，不同的生產(chǎn)廠家按照設(shè)計(jì)及工藝要求生產(chǎn)。彼此在各自的專攻的道路上精益求精，這種合作模式不僅節(jié)省了家具生產(chǎn)的成本，而且大大提高了家具的生產(chǎn)效率。

商家表示，眼下紅木家具行業(yè)遇到的最大的難題就是價(jià)格競(jìng)爭(zhēng)過于泛濫?！皻骋磺ё該p八百”的價(jià)格競(jìng)爭(zhēng)并不是長久之計(jì)。只有抓住了合作與競(jìng)爭(zhēng)并存的競(jìng)合方式才能走出困境，走得更遠(yuǎn)。
三、注重家具工藝，提高木材的使用率
隨著現(xiàn)代科技手段的加入，紅木家具工藝形成了“現(xiàn)代+傳統(tǒng)”的新型制造，更適合大眾生活的需求?，F(xiàn)在的家具雕刻大多用電腦代替了手工，尤其是中低端的家具十分普遍?！凹兪止こ杀咎?，一位做高端傳統(tǒng)紅木工藝的師傅一個(gè)月要一兩萬的工資，而一般電腦雕刻需要一個(gè)師傅的開支大概只有四千，而且產(chǎn)量高很多?！奔t木家具生產(chǎn)商如是說。

據(jù)了解，雖然機(jī)器提升了生產(chǎn)效率，但是一些工序的手工操作仍不可少。機(jī)器雕刻的各種花紋如果沒有經(jīng)過手工處理，顯得呆滯不夠生動(dòng)，打磨并非機(jī)器能夠完成，工人需要用肉眼、手摸檢查家具平面凹面是否光滑平整、線條弧度是否流暢合理，這些都是機(jī)器無法完成的。一家企業(yè)對(duì)于手工技藝是否重視并傳承，也能看出品牌對(duì)于產(chǎn)品的用心程度。手工雕刻賦予了木頭手藝人的靈性，能夠讓線條更有靈性，充滿感染力。由此，一些家具企業(yè)采用了機(jī)雕+手雕的方式，即機(jī)器雕刻完成后，工人還會(huì)檢查、修補(bǔ)，保證雕刻圖案的藝術(shù)效果，因?yàn)闄C(jī)雕的出現(xiàn)更要求企業(yè)在雕刻方面精益求精。

“家具企業(yè)要發(fā)展核心有兩點(diǎn)，一是生產(chǎn)工藝成本需要降低；二是銷售渠道要打開，同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)是很難有出路的?！鄙碳冶硎?，任何家具工藝的核心都是提高木材的使用率。以前的鋸板很厚，現(xiàn)在的都比較薄。鋸板厚度的變化，直接影響到工藝的操作，原因在于厚度調(diào)整的同時(shí)也就加大了家具生產(chǎn)工藝的難度，工人更愿意依據(jù)家具材料的尺寸進(jìn)行精雕細(xì)刻。

紅木家具的設(shè)計(jì)同樣是著眼于木材的使用率，一套家具的核心成本說到底還是材料。在開料方面，在傳統(tǒng)家具開料過程中木材的使用率在25%左右，現(xiàn)在選用好的開料設(shè)備進(jìn)行開料，材料的使用率可以提高到30%以上。

安思遠(yuǎn)及其收藏石魯《春梅獨(dú)立》設(shè)色絹本鏡框1971年作

文_劉小藝

“如果你無意與這件作品朝夕相對(duì)，那就千萬不要收藏它?！卑菜歼h(yuǎn)對(duì)于收藏的理念為人津津樂道，這也正是讓藏家云集紐約的另一層理由:淘“寶”只是一方面，借拍賣安思遠(yuǎn)拍品學(xué)習(xí)其收藏理念則更為重要。

1929年，安思遠(yuǎn)出生在一個(gè)條件優(yōu)越的美國家庭。他的祖輩曾為美國康涅狄格州議員，其父為紐約著名的牙科醫(yī)生，是根管治療術(shù)的發(fā)明人，其母為優(yōu)秀的歌劇演員。在衣食無憂的環(huán)境中，他對(duì)藝術(shù)充滿了興趣。幼時(shí)，他因一枚小小的中國郵票進(jìn)而鐘情于東方藝術(shù)，經(jīng)過多年的收藏與研究、經(jīng)營，終成中國藝術(shù)品收藏泰斗，也是整個(gè)西方藝術(shù)界公認(rèn)的最具眼光和品位的古董商、收藏家之一。

1948年，安思遠(yuǎn)進(jìn)入耶魯大學(xué)學(xué)習(xí)漢語，結(jié)識(shí)了良師王方宇。后者在指導(dǎo)他研究中國晚清書畫時(shí)，發(fā)現(xiàn)他在課堂上總是一副思緒跑得很遠(yuǎn)的樣子，于是給他取了一個(gè)中文名字：安思遠(yuǎn)。

安思遠(yuǎn)極富生活情趣，在其位于紐約第五大道的公寓內(nèi)，每個(gè)轉(zhuǎn)角都可與其窮盡一生收藏而得的古董珍玩相遇。在他的書房中，英式家具與精美的亞洲銅像巧妙結(jié)合?！安饺胨姆块g，一切古玩似乎成了最為自然的擺設(shè)。”

在此次拍賣中，一尊十一、十二世紀(jì)西藏銅瑜伽士坐像在預(yù)展中便讓藏家趨之若鶩。這是安思遠(yuǎn)安放在臥室床頭的珍品。上世紀(jì)80年代曾被送往洛杉磯博物館做狀況檢查，結(jié)果家中管家因心愛此物至極，當(dāng)發(fā)現(xiàn)其不見時(shí)，曾要求對(duì)方立即歸還，否則離職。

管家略顯夸張的反應(yīng)卻也是安思遠(yuǎn)平素收藏情狀的真實(shí)反映。寄情于這些收藏品，安思遠(yuǎn)終生未娶，老管家與之相伴至終老。不過晚年的安思遠(yuǎn)并不孤獨(dú)，他常常坐在書桌前，一件一件把玩自己的心愛之物。他曾說這些收藏品都是自己的‘寵物’?！奔热皇恰皩櫸铩保俏ㄓ辛粼谏磉叧蔀楦星榧耐?，而不能出售牟利。

也正是由于這一理念，讓安思遠(yuǎn)挑剔的鑒藏成了“檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)”。這也許是此次佳士得拍賣消息傳出后，眾多藏家蜂擁而至的另外一個(gè)重要原因。

除了純粹的收藏之心，有業(yè)內(nèi)人士表示：“安思遠(yuǎn)的獨(dú)立思考精神值得藏家們學(xué)習(xí)?！边@一獨(dú)立思考精神，幫助安思遠(yuǎn)1971年發(fā)行了《中國家具：明清硬木家具實(shí)例》一書，成為中國古典家具研究的新標(biāo)桿，也讓安思遠(yuǎn)在國際上重新發(fā)掘出中國現(xiàn)代畫家石魯作品的價(jià)值。

來源：《藝術(shù)品鑒》雜志

簡單說來就是一看二摸三聞。

看。主要是看黃花梨紋路群的中心點(diǎn)。海黃區(qū)別于其它黃花梨最大的特點(diǎn)是紋路群的中心是“實(shí)”的，或粗或細(xì)，肯定是一個(gè)黑點(diǎn)，有萬眾歸一之感；而越南黃花梨的紋路群的中心則是空的，紋路圍成一圈一圈，到了快到中心時(shí)就逐級(jí)消失了。

現(xiàn)在很多收藏者紛紛把“鬼臉”作為鑒定海南黃花梨的重要指標(biāo)，事實(shí)上這種說法是不夠準(zhǔn)確的，準(zhǔn)確的指標(biāo)應(yīng)該是“鬼眼”，也就是上面說的“實(shí)心黑點(diǎn)”。越黃和海黃都能有“鬼臉”，而只有海南黃花梨才有明顯的“鬼眼”。

“鬼臉”與“鬼眼”其實(shí)是枝節(jié)分叉的中心。海黃是屬于盤虬錯(cuò)節(jié)型的樹種，枝節(jié)非常多，按照海南當(dāng)?shù)厝说脑捴v，就是海南黃花梨往兩邊長，而不是往上長，再是海黃的成材年限非常漫長，在此過程中，或因惡劣環(huán)境，或因爭(zhēng)取養(yǎng)分等原因，一棵海黃木不斷地分叉，導(dǎo)致樹木的紋理會(huì)發(fā)生扭曲，就逐級(jí)形成了我們今天所見的“鬼臉”與“鬼眼”。而越南黃花梨，它的樹性比較直上，而且成材時(shí)間比海南黃花梨短，所以就很難形成“鬼眼”。但，有一點(diǎn)要特別提醒大家，那就是“鬼臉”與“鬼眼”這種被經(jīng)常提起的所謂海南黃花梨的特征，在海南黃花梨中，特別是人工林中并不多見，如果說我們只用這樣的特征作為分辨依據(jù)，在現(xiàn)在我要找點(diǎn)貨源都要靠“搶”的今天，你真是很難能買到海黃了。

摸。主要是摸出海黃表面(打磨后)的細(xì)膩，海黃有光滑如嬰兒皮膚，溫潤如玉的手感，而越南黃花梨相比之下則比較粗糙。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)主要是因?yàn)楹｜S有極強(qiáng)的密度、極細(xì)的紋理細(xì)胞組織和非常密實(shí)的材質(zhì)結(jié)構(gòu)。另外一個(gè)重要的原因是海黃的含油(降香油)的比例。經(jīng)相關(guān)檢測(cè)發(fā)現(xiàn)，海南花梨木最高含油量達(dá)到27%，而越黃則只有0.5%。正是因?yàn)槿绱素S富的含油量，一件海黃物品把玩上一段時(shí)間后，表面就會(huì)開始形成一層晶瑩剔透的，類似琥珀的質(zhì)地，行業(yè)話稱之為“包漿”。

聞。主要是由于含油量的不同，香味的濃度差別很大，另外海黃的味道吸入后有一種沁人心肺的感覺，而越黃給人的感覺是一種略帶辛辣的，稍稍有一些刺鼻的味道。當(dāng)然，這種氣味要在燃燒以后更為明顯，否則，單憑一件打磨好的物件或者是手串是很難聞到上面的氣味的。