至6月12日《瀕危野生動植物種國際貿(mào)易公約》生效開始，廣西憑祥浦寨半成品市場7月至8月就有很多來之福建、浙江、廣東等地客商大量采購半成品，使得當?shù)睾芏嗌碳覐哪瓿醯?月份沒賣貨的商家一下“回光返照”，特別是老撾大紅酸枝有很多商家出現(xiàn)幾乎銷售殆盡，并且國內(nèi)很多企業(yè)直接到越南瘋狂采購酸枝。

據(jù)業(yè)內(nèi)人士分析，酸枝此次的暴漲只會短期一兩個月，之后就會慢慢緩解，更何況現(xiàn)在大部分的貨都是在經(jīng)銷商手上，如果要酸枝要成第二個黃花梨或紫檀，那大概也需要幾年時間的沉淀甚至更長，因此，我們在選擇購買紅木時一定需要理性，需要從更遠的角度出發(fā)選擇投資或者收藏。

本報首席記者王湛實習生蔣冰瓊

從事木雕業(yè)55年，陸光正創(chuàng)作了木雕珍品四百多件，且不斷有新作問世。

在學習木雕之前，陸光正喜愛的是音樂，但他的畫也畫得非常好。藝術(shù)是相通的，音樂和美術(shù)交織在一起，讓陸光正的木雕作品清麗脫俗、氣勢磅礴。

陸光正做了一輩子的木雕，也學了一輩子的木雕。他不僅向國內(nèi)眾多著名手工藝人以及畫家學習，還游歷了十多個國家，接觸了大量的外國優(yōu)秀文化藝術(shù)，最終使他成了“集成者”。

至今為人稱道的，是他對木雕技法做了多種創(chuàng)新，讓東陽木雕不只是“雕蟲小技”。

(以下記者簡稱“記”，陸光正簡稱“陸”)

記：您雖然是木雕大師，但小時候喜歡的是音樂？

陸：對。從事木雕并不是我最初的選擇。

我小時候喜歡繪畫和音樂，我11歲就能自制嗩吶，12歲時就被村文宣隊請去編曲。

盡管我那時年紀比其他演員要小，卻很受歡迎，我很會畫畫，他們都請我為他們化妝。我個子小，就站在小板凳上，為演員們勾畫臉譜。

那年頭，演戲所需的道具、行頭都靠自備，我就找來廢報紙，自己做盔甲、帽子等。

記：那，后來為什么改學木雕？

陸：我11歲的時候，為村里繪制過一副大型宣傳壁畫。13歲那年，鄉(xiāng)長進村看到了我的宣傳畫，大為震驚，推薦我報考東陽木雕學校。

盡管難以割舍對音樂的熱愛，但我還是選擇了學習木雕。主要是考慮到經(jīng)濟因素，如果搞音樂的話，樂器實在是太貴了，家里負擔不起。

不過，我到東陽木雕廠的木雕技校讀書后，就成了木雕技校的文藝骨干，帶領同學們排節(jié)目、搞演出，活躍得很。

很多老師傅都很奇怪，這個陸光正整天吹笛子、拉胡琴，好像不務正業(yè)，畫也能畫得那么好？其實人家不知道，我常常晚上練習畫畫到深夜的。

藝術(shù)是相通的，音樂和美術(shù)交織在一起，對我的藝術(shù)成長很有好處。

記：后來您被樓水明收為關門弟子，這位老先生有“雕花狀元”之稱，要當他的徒弟，不容易吧？

陸：進入木雕技校第二年，我自己畫稿自己雕刻的處女作東陽木雕《花鳥》，得到木雕老藝人們的肯定，還得到了當時金華地委書記的稱贊。

我創(chuàng)作的木雕掛屏《熱愛和平》，也被選入全國少年兒童美術(shù)作品展覽，作為禮品贈送給國際友人。

這都被“雕花狀元”樓水明看在眼里，所以他破格收我為“關門弟子”。當時我很激動，也激勵自己要發(fā)奮苦學。

無數(shù)個深夜，當同伴們進入夢鄉(xiāng)時，我都在潛心臨摹，幾年下來積攢的畫稿疊起來有一人多高。

恩師樓水明沒有門戶之見，一直鼓勵我要多向其他木雕師傅學藝，要博采眾長。后來，“雕花宰相”黃紫金等名師，也都毫無保留地傳授我木雕技藝。我能有今天，離不開他們的教導。

對木雕藝人來說，能跟隨其中任何一位學藝都是種幸事，而我有幸成了他們技藝的“集成者”。

記：在您創(chuàng)作東陽木雕的過程中，遇到的最大的困難是什么？

陸：1980年，我所在的木雕總廠接下了新加坡董宮酒家的木雕裝飾工程，設計制作數(shù)塊長12米、寬1.2米的掛屏，我親自擔綱設計制作，作品完成后反響非常好。

但是，工程完成后，出現(xiàn)了我們最不愿看到的一幕南洋的熱帶氣候使木雕條屏發(fā)生了開裂。

在無計可施的情況下，董宮酒家只能取下這些作品，永久珍藏。對此我感到很愧疚。

1981年，廠里又接下了杭州望湖賓館大型壁掛《白蛇傳》雕刻工程，結(jié)果作品完成后也出現(xiàn)了開裂的情況，裂縫大得可以塞進一只手指頭。

當時業(yè)界紛傳：“東陽木雕只能作為雕蟲小技?！睎|陽木雕的聲譽面臨著挑戰(zhàn)。

記：后來呢，這個難題解決了嗎？

陸：要解決這一難題談何容易，我真是日也思來夜也想。

有一次，我看到工人們將一座屏風折疊起來準備裝箱出口，心頭為之一亮：要是將整幅大型作品分成若干個單元進行雕刻、組裝，是不是就可以讓難題迎刃而解呢？

經(jīng)過無數(shù)次的試驗，我終于找到了解決途徑。

為了確證這一方法的可靠性，我又利用主持召開國際裝飾學術(shù)交流會之機，請來各國專家共同探討這一問題，最終這一創(chuàng)意得到了大家的認可，即將大幅作品根據(jù)畫面的構(gòu)圖劃分成若干個單元，每個單元采用獨立的板材，板材之間留有一定空間，防止熱脹冷縮，彼此既有工藝上的間隔，又有畫面的完美聯(lián)系，做到了“天衣無縫”。

記：這就是您最出名的“多層疊雕”？

陸：對。由于分組雕刻組裝，眾多雕工可以同時開工，大大縮短了工期；而且散件運到現(xiàn)場再組裝，解決了大型作品入門和運輸?shù)睦щy；因為不受大小限制，還方便了取材，可以節(jié)約大量珍貴的木材資源。

真正是節(jié)約了成本，又提高了效率。

記：東陽木雕產(chǎn)業(yè)雖然規(guī)模漸大，被列為浙江省文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。但藝人數(shù)量明顯不足，創(chuàng)意上也略欠后勁。

陸：我現(xiàn)在與高職院校、中職學校等聯(lián)合辦班，培養(yǎng)木雕制作與設計人才。廣廈學院、東陽技校、東陽市聾啞學校都開設了木雕專業(yè)班，我自己的工作室，也培養(yǎng)出了9名省級工藝美術(shù)大師。

我還推出了“木雕設計班”，并為此構(gòu)筑一個龐大的教育培訓基地，集教育、科研、生產(chǎn)于一體，培養(yǎng)出更多復合型木雕專業(yè)化人才。

記：現(xiàn)在木雕藝術(shù)品市場正在升溫，越來越多的人投資木雕，如何判定一件木雕藝術(shù)品的價值？

陸：我認為，看木雕藝術(shù)品是否有價值，主要有三點：一是看作品的文化內(nèi)涵；二要看工藝技法，這往往需要藝術(shù)家多年的積累；三要看作品的整體藝術(shù)造型和結(jié)構(gòu)的完整性。

把握了這三點，基本上就可以判斷了。

記：如今許多工藝都進入了流水線生產(chǎn)，作為東陽木雕傳承人，您怎么看？

陸：我有三點理念。

不因當今機器生產(chǎn)的便捷，而代替手工操作的技能；不因加工材料的珍稀，而消解木雕的技藝；不因長期創(chuàng)作的“游于藝”，而習慣于“疏于理”。

學藝木雕技校里的文藝骨干

陸光正從小就體現(xiàn)出了藝術(shù)天賦，他會畫畫，也愛音樂。

他從古曲的節(jié)奏樂感中感悟木雕藝術(shù)的優(yōu)雅意境，從舞蹈的婀娜多姿中捕獲人物設計的衣紋神態(tài)，長期對音樂、繪畫等藝術(shù)的廣收博采，使他的木雕作品形成了清麗脫俗、博大開闊、氣勢磅礴的風格。

創(chuàng)新難道東陽木雕只是雕蟲小技？

上世紀80年代，隨著市場需求的變化，傳統(tǒng)的東陽木雕受到了沖擊。市場需要幅面闊大的大件作品，而傳統(tǒng)的東陽木雕以小構(gòu)件為主。為此，木雕藝人們紛紛探索大件木雕的創(chuàng)作，但都碰上了開裂、斷損這一“瓶頸”。

最終，陸光正解決了這一難題。

傳承機器不能代替手工操作

和其他傳統(tǒng)工藝一樣，有著千余年歷史的東陽木雕，也面臨著傳承和創(chuàng)新的難題。

作為東陽木雕傳承人，陸光正積極與學校聯(lián)合辦班，還推出了“木雕設計班”，力圖培養(yǎng)出更多復合型木雕專業(yè)化人才。