想打造一個古香古色的中式空間并非易事，主人不僅要了解空間的布局、功能、特點等，還要對傳統(tǒng)文化諳熟于心。中式風(fēng)格的房間講究的是“神形兼?zhèn)?rdquo;，視覺效果上大都肅穆典雅、氣度恢弘，而現(xiàn)代居室受到格局和面積限制，不能全部照搬模仿。

此時，主人可以從幾款經(jīng)典的中式流行元素中挑選一二稍加改良，即用現(xiàn)代的手法來詮釋古典中式的裝飾元素，這樣一來古典的韻味反倒更加突顯。比如在空白墻壁上嵌上窗花，讓光影投射過去，在虛實交錯的空間中，增添了東方的神秘意境。或者將屏風(fēng)、隔扇、中國結(jié)、字畫、青花瓷瓶等傳統(tǒng)元素運用到簡潔的空間造型內(nèi)，同樣也能營造出中式韻味。

家具：中式與現(xiàn)代混搭

中式家具外型中規(guī)中矩，對于許多年輕人來說，難免有呆板的嫌疑。于是，考慮到現(xiàn)代人生活的實際需要，很多中式家具開始融入更多的現(xiàn)代元素，不但拓寬了老家具的適用范圍，更引導(dǎo)了一種與眾不同的審美風(fēng)格。

將中式、現(xiàn)代元素混搭制成的家具比比皆是玻璃搭在榆木架子上制成的餐桌;圈椅依舊是傳統(tǒng)的外型，不過材質(zhì)不再是實木，而是改成了鋼質(zhì)的靠背外加皮質(zhì)坐墊。此外，兩把太師椅也可以與布藝沙發(fā)和平共處，樟木箱子改造而成的茶幾圍繞在現(xiàn)代沙發(fā)周圍，高挑時尚的吧臺反而是傳統(tǒng)的中式條案形象……古色古香中透著簡單素雅，使得空間整體效果更有靈性，處處充滿生機。

色彩：打破深色淡化凝重

紅、黑是最具中國元素的招牌顏色，中式家具和飾品往往也是顏色較深的黑色，或非常艷麗的紅色、黃色。但如果整個房間都使用這些顏色，會顯得過于凝重，帶給人壓抑的感覺。所以選擇中式裝修風(fēng)格，需要通盤考慮空間的整體色彩。

如果選擇了中式家具，其色彩應(yīng)與墻面互相輝映，而不是相互搶奪“市場”。此時，墻壁應(yīng)適當(dāng)留白，無需過多裝飾，這樣中式家具的個性才更容易彰顯出來，同時也增加了空間的層次感。

另外，中式裝修同樣也可以運用很多的時尚色調(diào)。隔斷上的雕花原本應(yīng)是深褐色的，主人可以將其刷成白色，與房間中其他的中式家居飾品遙相呼應(yīng)，起到調(diào)和空間整體色調(diào)的作用。同時，在中式風(fēng)格的空間中擺放一些綠色植物也能調(diào)節(jié)沉重色調(diào)，因為綠色植物不僅讓空間富生命力，對于長時間居住的主人來說，也有助于舒緩精神。

明式家具賞論

從寫實到寫意

:看清早期十類螭龍紋造型

文、圖/張輝編輯/湯石香

人物名片

張輝，畢業(yè)于山東大學(xué)歷史系考古專業(yè)，先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，并創(chuàng)建北京紫都苑圖書發(fā)行公司。著有《曾國藩之謎》（經(jīng)濟日報出版社），主編《曾國藩全集》（中國致公出版社）、《中國通史》（中國檔案出版社）、《中國名畫全集》（京華出版社）、《古董收藏價格書系》（遠(yuǎn)方出版社）等著作。從2000年開始，從事明清家具、文玩古董收藏和研究，現(xiàn)為三家專業(yè)藝術(shù)媒體專欄作家。

經(jīng)過春秋戰(zhàn)國至兩漢，螭龍紋的發(fā)展已經(jīng)十分充分，此后歷代一直有所傳續(xù)，唐代衰落。宋明風(fēng)尚復(fù)古，螭龍紋又一次大為流行。晚明期它現(xiàn)身于硬木小件上，清早期活躍在明式家具主流圖案中。它貫穿清朝早、中、晚期，延綿演化，身姿每一步的異化，都映現(xiàn)出年代的變遷，成為年代識別的指示燈。

從寫實到寫意

縱觀螭龍紋，從漢代到明晚期，基本保持著象生寫實的狀態(tài)，一千多年未變。但自從明末清初，螭龍紋附于黃花梨家具后，似乎行進(jìn)軌道沒有直路前行，而是出現(xiàn)了一種新的造型:“側(cè)面、張嘴”式螭龍紋。由寫實變?yōu)閷懸獾姆▌t發(fā)生了效應(yīng)，明式家具的快速發(fā)展激發(fā)了藝術(shù)規(guī)律活性（玉器、銅器等其它類別工藝品與明式家具不同，象生寫實狀態(tài)的螭龍紋一直到清中期仍保持未變）。

由于螭龍紋教子的社會寓意獲得新的深化，螭龍形象突顯主題，側(cè)面“張嘴”講話之態(tài)成為定式，第次演化，“具象再現(xiàn)”變?yōu)槌橄笤佻F(xiàn)。

由具象到抽象是圖案發(fā)展的基本規(guī)律，考古工作者對新石器時代各類的彩陶紋飾進(jìn)行“器物排隊”后，普遍認(rèn)為彩陶紋飾發(fā)展演變的軌跡是從寫實圖形演變?yōu)閷懸?，最后符號化。從形象模擬的再現(xiàn)發(fā)展到抽象化表現(xiàn)，這正是一個由內(nèi)容到形式的變化過程。幾千年來，在眾多的器物及其紋飾上，這個普遍規(guī)律不斷發(fā)生作用。明式家具上的螭龍紋歷史演變亦如是。

逐漸進(jìn)行變化的螭龍形象

考古類型學(xué)的“器物排隊”方法，對于合乎“逐漸進(jìn)行變化”條件的任何歷史遺物及紋飾都可以運用。合理使用考古類型學(xué)的方法，有助于梳理出明式家具上螭龍紋的變化進(jìn)程：

1、由螭龍形象的寫實逐漸演變?yōu)槌橄蠡?、符號化，由（螭龍）?nèi)容逐步變?yōu)樾问?。由象生性動物演變?yōu)閹缀涡渭y飾（到清中期，螭龍紋徹底完成了幾何形紋飾）。

2、螭龍頭部由正面逐漸演變側(cè)正面，進(jìn)一步演化為側(cè)面，最后有些螭龍頭部拐子紋化。

3、螭龍身體由走獸形逐漸為演變龍蛇形，進(jìn)而草葉化，再為拐子紋化。最后演變?yōu)楣兆蛹y圖案，年代最晚的螭龍頭部亦拐子紋化。

它們變異的節(jié)奏也許并不是這么規(guī)整平均的，甚至存在跳躍，但大體走勢與普遍規(guī)律是和這三點相一致。

螭龍形象由寫實逐漸演變?yōu)槌橄蠡⒎柣?，由?nèi)容逐步變?yōu)椋ǚ枺┬问剑上笊詣游镄蜗笱葑優(yōu)閹缀涡渭y飾圖案（清中期后，部分螭龍紋徹底完成了幾何形紋飾的進(jìn)程），這些也合乎一般圖案化裝飾的普遍發(fā)展邏輯。

從形到線

明式家具的家具形態(tài)是由線條形的框架化向立面化發(fā)展，但其主要紋飾:螭龍紋則是從形發(fā)展到線。

個別清代實物中，可見到“正面雙目，四肢俱在”的圖案，它們存在兩種情況：一是其面帶明代螭龍正面雙目的特點，但身尾已變異良多，無獸身寫實之貌，充滿清式圖案化趣味。二是自身形象雖與萬歷朝標(biāo)準(zhǔn)圖案相差無幾，但同一器物上，有定性明確的晚近符號，表現(xiàn)出匠作中的偶然滯后和摹古。此類器物的年代判定，當(dāng)然以同器之上晚出紋飾或變異紋樣的年代為標(biāo)準(zhǔn)。

概論之：曲龍式、團龍式、草龍式等螭龍紋，都保留著戰(zhàn)國、兩漢、宋元以來螭龍尾部雙葉相對外卷（“分叉卷曲”）的舊式，年份偏早（不排除個別滯后的案例，年代確認(rèn)亦要參考器物上其它符號），而其它尾部漸變?yōu)楣兆邮郊y或直接與拐子紋相連者，年代偏晚。

清早期家具上形成的側(cè)身螭龍紋的演化，成兩個相反方向：

1、趨向繁縟，以上述草龍式、多草葉組合式為代表，翼龍紋也是另一種表現(xiàn)；

2、趨向簡化，以單草葉式為代表，多見于椅子靠背板上開光中對稱螭龍紋上，空間狹小而又求對稱設(shè)計是其重要成因。

螭龍紋由于“子母螭”（大小螭龍）內(nèi)容含義（以往筆者在本刊已有專論），成為明式家具的主流紋飾。它在發(fā)展中，由獸形變蛇形、由正面形象變側(cè)面形象，演化為多種式樣圖案，成為便于裝飾橫條、豎條、圓形、方形、三角形各類空間的形象，由需要而調(diào)整，收放自如。

明式家具圖案包含濃厚的觀念、象征意義。但隨著歲月的變遷，清中期后，內(nèi)容和象征的意味也逐漸、多多少少地有所流逝，螭龍紋成為一般的、習(xí)慣的審美符號。這種純粹視覺美往往讓我們感到缺乏原先“有意味的形式”的強烈視覺沖擊，這可能是因為內(nèi)容的抽離和干縮。

此時圖案的審美是第一性的，原有的功能觀念是模糊的。

螭龍紋的十個造型

從標(biāo)型器和大量實物看，清早期螭龍紋，為適應(yīng)雕飾時代的圖案布局，對“趴式、正面、雙目、閉嘴”“萬歷螭龍”的原型形態(tài)進(jìn)行改造，“側(cè)面、單眼、張嘴”成為新的基本特征，同時紋飾越來越趨向草葉化裝飾形態(tài)，由寫實變?yōu)閷懸?。整體發(fā)展狂飆突進(jìn)，各式形態(tài)接踵而至。

這是一個充滿想象力和設(shè)計能力的過程，以致今人觀之，可能也自嘆弗如。此時期螭龍紋迅猛演變并分化為多種式樣，各類式樣分化中或多或少反映著各自的年代特征。它們大致有十類，如下：

曲龍式

（1）螭作側(cè)面，曲體如蛇，鼻吻突顯，下顎收縮，瞠目張口（張嘴狀）、側(cè)臉、獨眼（個別雙眼者，在側(cè)面造型中的里邊一眼，位置錯位嚴(yán)重）；

（2）肩胯消失，脊峰消失，蛇身如橫“S形”曲線；

（3）后肢消失為多，前肢尚存。有的前肢退化，肘部消失，或為一節(jié)如棍狀，或作彎曲狀；

（4）傳統(tǒng)的尾部分叉特征尚存。

此類單純曲線式，多飾于牙板等橫條構(gòu)件，與“螭尾紋”組合為“子母螭”紋（圖1）。

2。團龍式

（1）身尾后蜷，盤旋過頭；

（2）卷曲的尾部，可以隨意鋪張，縱橫自如；

（3）多數(shù)前爪尚存。（圖2）

它們多飾于靠背板、擋板上等圓型和方型開光中。在團龍型螭龍圖案中，也偶見正面雙目形象，但多為身尾盤桓成圓狀，既非獸形又非蛇體，近乎環(huán)形裝飾圖案。還有，某些交椅后腿前曲夾角角牙上的螭龍紋，身尾后翻繞首，為團龍式，雙爪一般已被簡化掉，有的呈拐子紋式，年份顯然偏晚。

3。草龍（鳳）式

（1）最顯著特點為螭龍爪部變成卷草狀，故得名；

（2）身尾蔓卷，如一團翻動的草葉；

（3）圖案多繁復(fù)富麗、熱烈浪漫（圖2）。

4。單草葉式

這是清早期螭龍紋中的一個特殊圖案設(shè)計。

（1）螭龍身體抽象為一個單獨的草葉狀；

（2）螭首大嘴賁張尤為明顯；

（3）螭龍的頭、身、尾、爪最后發(fā)展、蛻化為至為簡單的二彎形圖案。這種形態(tài)多數(shù)出現(xiàn)在椅類的獨板靠背上，螭紋左右對稱。

對稱是大多數(shù)圖案的設(shè)計準(zhǔn)則，在明式家具上也充分表現(xiàn)?？臻g狹小而又求對稱成雙，圖案不得不進(jìn)行簡化。匠師們在極小的空間中，要表現(xiàn)對稱的雙螭龍紋，只好將螭體縮小簡化為一勾草葉，以相對突出“張嘴”螭首。突出重點和主體，其它部位簡略處理，其道理如一些現(xiàn)代雕塑，只突出人的面部。這是設(shè)計的一種權(quán)變和簡化智慧。

“單草葉式螭龍紋”造型為一個大口賁張的龍頭加之一個卷草形的簡化螭身，龍頭也有草葉化傾向，形態(tài)距原初的側(cè)面螭龍紋已差距很大，圖案化程度很高（圖4-1）。再發(fā)展一步，龍頭的大嘴簡化為近卷草形，口眼在頭上消失，對稱的螭龍紋近乎正反向組合的“草葉紋”（圖4-2）。

這種螭首形態(tài)的變化規(guī)律，是紋樣的細(xì)部越來越充滿著草葉狀的裝飾意味，上頷逐漸加長，下頷日趨變短，最后口的形象近于消失。這也基本符合螭龍紋基本的演變規(guī)律，逐漸脫離螭龍“寫實”原型，更加草葉化、拐子化或抽象化。

5。多草葉組合式（多個“c形”草葉）組合（后期拐子化）

（1）螭龍頭部與草葉狀圖案化螭身連接；

（2）螭龍身體由多個草葉紋呈正向、反向多重組合，拼接漸次變小的草葉紋；

（3）有正首型、回首型，有游動狀，有行走狀；

（4）四肢蕩然無存（或變異），由較小的草葉紋替代（圖5）；

（5）年代偏晚者，草紋由圓漸方，或與方鉤狀紋（拐子紋）相組合，年代應(yīng)是清早期偏晚之式，與清中期的拐子紋是咫尺之遙了。

6。創(chuàng)意異變式

清早期后期，螭龍紋一方面經(jīng)過規(guī)則和定型，形成節(jié)奏化、對稱化等更為定型的形式；另一方面，也有更恣意創(chuàng)變的無規(guī)律可循的新圖案。螭龍紋演化成更繁復(fù)或更簡單的抽象圖案，個性強，少見重復(fù)者（圖6）。這種創(chuàng)意性圖像的藝術(shù)價值當(dāng)然要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于許多雷同化的圖案。創(chuàng)意性越強，價值越大。