記者從中國紅木家具大會組委會獲悉，2015中國紅木家具大會暨第七屆全國紅木家具經(jīng)銷商大會的各項準備已經(jīng)就緒，中國紅木家具(雕刻)之都---浙江東陽將于9月6日開始正式對外接待參會嘉賓。與往屆大會不同的是，今年東陽紅木家具市場和東陽中國木雕城作為第21屆上海國際家具展傳統(tǒng)家具分會場，將迎來來自世界各地的眾多家具行業(yè)人士歡聚東陽參觀、鑒賞、選購各類紅木家具產(chǎn)品。

尋求行業(yè)變革是2015中國紅木家具大會的主題

于9月7日召開的2015中國紅木家具大會暨第七屆全國紅木家具經(jīng)銷商大會主題為：蛻變?贏未來:紅木家具行業(yè)變革。本屆大會由中國家具協(xié)會傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會、浙江省家具行業(yè)協(xié)會、浙江省工藝美術(shù)協(xié)會、東陽市人民政府聯(lián)合主辦，東陽市紅木家具行業(yè)協(xié)會、東陽紅木家具市場、東作云承辦,上海博華國際展覽有限公司、北京香枝文化傳媒有限公司、浙江東陽中國木雕城有限公司協(xié)辦，是目前中國家具協(xié)會官方唯一指定的全國性紅木行業(yè)大會，屆時將邀請來自全國及相關(guān)省市家具協(xié)會領(lǐng)導(dǎo)、專家，各地紅木家具經(jīng)銷商、專業(yè)買家、企業(yè)代表及紅木愛好者數(shù)千余人參會。

與2015中國紅木家具大會同期舉辦的第七屆全國紅木家具經(jīng)銷商大會，創(chuàng)始于2009年，參會人數(shù)從2009年的幾百人增長到2014年的數(shù)千人，極大地推動了東陽紅木家具產(chǎn)業(yè)的長足發(fā)展。今年的全國紅木家具經(jīng)銷商大會將發(fā)布2015中國紅木家具年度報告，同時舉辦紅木文化講堂、互聯(lián)網(wǎng)+與“東作云”高峰論壇等專題研討、香檀計劃:東作云大眾創(chuàng)業(yè)扶持項目加盟招商分享會、2015東作家具精品展覽、紅木家具交易訂購會等系列活動。

本屆“兩會”還將圍繞國務(wù)院倡導(dǎo)的“互聯(lián)網(wǎng)+”推進戰(zhàn)略，著力加強對紅木家具產(chǎn)業(yè)電商化的總結(jié)探討，邀請產(chǎn)業(yè)領(lǐng)導(dǎo)、互聯(lián)網(wǎng)專家、金融精英分享經(jīng)營模式升級對紅木家具產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新機遇，以新常態(tài)為契機，搭乘互聯(lián)網(wǎng)快車，助力紅木家具行業(yè)蛻變發(fā)展。

本屆“兩會”邀請了多家媒體參會報道，其中人民網(wǎng)作為大會戰(zhàn)略合作媒體，將對大會全程做現(xiàn)場直播支持。

中國紅木家具大會舉辦地東陽紅木市場外景

作為中國最大的紅木家具集散地，東陽紅木家具產(chǎn)業(yè)將集中亮相第21屆上海國際家具展，屆時代表東陽紅木家具行業(yè)整體實力規(guī)模的眾多知名紅木品牌將在產(chǎn)業(yè)館精彩亮相。與此同時，浙江東陽作為第21屆上海國際家具展的傳統(tǒng)家具分會場，東陽和上海兩會場將進行緊密互動，展會期間開通兩地免費巴士，為更多紅木家具采購商、經(jīng)銷商搭建直通產(chǎn)區(qū)的快捷通道。

據(jù)悉，作為國際家具展東陽分會場的東陽紅木家具市場和東陽中國木雕城將推出一系列的團購活動及參觀游覽項目。（人民網(wǎng)綜合）

小葉紫檀里什么才叫“二膘料”嗎？
先熟悉下工藝，小葉紫檀是被整顆木頭買下來，然后切成片，比如我要做20毫米的圓珠，那么一般我們就切成厚度為22毫米的直徑，之所以偏大點，是因為珠子要打磨和拋光會廢材。切成片后再在上面畫圓，這是個技術(shù)工作，因為，小葉紫檀本來就珍貴，金星多的好木頭，市場價達千來塊一斤，所以必須要使小葉紫檀利用最大化，防止被浪費了。
小葉紫檀不同其它木頭做手串，其它木頭有的是用條料去做，而唯獨要將小葉紫檀珠子做成同料、順紋且利用最大化，那么一定是切成片。
但是樹也有膘，您知道它的膘在哪兒嗎?小葉紫檀樹干的結(jié)構(gòu)分為樹皮、邊材（白皮）、心材。邊材（白皮）稱為頭膘，去除白皮的之后的部位，稱為二膘，也就是靠近邊材與心材之間的部位，所以，“二膘”是個泛稱，不是指某個特定位置。
二膘料因成材年代最早，且油性好，密度大，料質(zhì)細膩，質(zhì)感優(yōu)越，而成為好料的“代名詞”。至于哪兒是“二膘料”，還得您自己拿注意。而帶龍鱗紋的串子，珠子取材來自二膘料，所以很多朋友選擇龍鱗紋的串子，也是明智的選擇。

中國紅木家具產(chǎn)業(yè)集群分布區(qū)：

江蘇常州：企業(yè)600余家，現(xiàn)代實用和古典結(jié)合的款式，以紅酸枝和花梨為主。

江蘇南通：企業(yè)800余家，現(xiàn)代實用和古典結(jié)合的款式，以紅酸枝和花梨為主。

福建仙游：企業(yè)4000余家，明清仿古款式為主，偏用紅酸枝和黃花梨。

廣東江門：企業(yè)600余家，仿古家具為主，多使用紅酸枝。

廣東大涌：企業(yè)700余家，現(xiàn)代實用和古典結(jié)合的款式，用材以紅酸枝、花梨木、黑檀、紅檀、雞翅木為主。

浙江東陽：紅木家具企業(yè)2000余家，現(xiàn)代實用和古典結(jié)合的款式，用材主要以花梨木為主，是全國主要批發(fā)地之一。

江蘇蘇州：企業(yè)500余家，中式古典款式，用材以花梨木為主。

河北：企業(yè)800余家，京作宮廷家具為主，用材高檔，偏愛黃花梨、紫檀、紅酸枝。

北京：企業(yè)1000余家，京作宮廷家具為主，用材高檔，偏愛黃花梨、紫檀、紅酸枝。

文、圖/李心宇編輯/吳少菊

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李心宇，女，中國檢驗認證集團古典家具評估師，CCTV微視古典家具講師，中國古毯研究學(xué)者。從事古典家具、古代地毯研究工作多年，曾參加中央電視臺紅木相關(guān)節(jié)目的錄制。在北京皇城藝術(shù)館、中國收藏家協(xié)會、文物藝術(shù)品學(xué)院、紅木文化講堂等地講授家具及地毯方面課程。于《中國文物報》《文物天地》《中國收藏》《收藏快報》等刊物發(fā)表專業(yè)文章數(shù)十篇。

鑒藏-李心宇

在鑒定家具時，我們一定要充分觀察、考證、理清它的來龍去脈，了解它過去的經(jīng)歷，還原它真實的身份，再給出準確的結(jié)論。因為傳世的家具歷經(jīng)幾百年滄桑流變，常常會失去原來的模樣，而后人在沒有充分考證原物的情況下給出“望文生義”的結(jié)論在所難免，更有謀利之人妄加改動以圖善價，才讓我們看到多種造型奇怪的家具。

遺世的明清家具中有很多類似的情況，需要我們用慧眼去發(fā)現(xiàn)，去還原。本期，筆者以故宮所藏兩件家具為例與大家共同交流，還原它們最初的身份與樣貌。

黃花梨炕幾or茶幾？

2002年，故宮出版的《明清家具》（上）一書中收錄了一件“黃花梨炕幾”（圖1），這件家具看起來似曾相識:它與王世襄于1985年出版的《明式家具珍賞》中的“明黃花梨高束腰條桌”（圖2）上半部造型幾乎一致。

圖1黃花梨炕幾圖2明黃花梨高束腰條桌（王世襄《明式家具珍賞》）

炕幾是炕上使用之物，置于炕的兩端，上面陳設(shè)文玩書籍，高度一般是35~40厘米，正好符合人坐炕上時使用案幾的高度?！睹髑寮揖摺罚ㄉ希┮粫械倪@件家具高48厘米，尺寸非炕上使用之物，將其命名為“炕幾”有欠妥當。

炕幾是滿人入關(guān)即清以后于宮廷中流行開來的家具，在明代非常少見，但這件家具采用經(jīng)典“黃花梨工”制成，明式風(fēng)格濃郁，說明其并非是清代之物。從結(jié)構(gòu)上來看，這件家具四腿肩部大進小出的透榫極具早期明式家具的結(jié)構(gòu)特色，尤其黃花梨家具上常采用此種透榫。入清以后，此種做法便少見了。由此可以推斷，這件家具極有可能制造于明代晚期。

圖3“新月”形的加固裝置不仔細看非常易被忽視

從工藝上來看，牙條兩端“牙嘴”內(nèi)側(cè)隱蔽處有一個“新月”形的加固裝置（圖3），其位置的隱蔽令人不易察覺。它是整塊牙板一木連作挖出的加固件，并非后貼上去的。為什么這樣做？因為這件家具底部沒有霸王棖、橫棖、托泥加固，四條腿的牢固度只通過肩部榫卯維系。當初制作它的工匠擔心穩(wěn)固度不夠，便創(chuàng)造出“新月”形的裝置來起加固作用，它在充分展現(xiàn)壸門曲線大幅彎轉(zhuǎn)的同時，還確保了家具的堅固性。可以看出，這樣的做法很麻煩，但制作者卻通過挖缺留下的“新月”裝置成功地突顯了壸門曲線的流暢度，使得壸門看起來更加浪漫夸張。這種重視堅固度的做法是明代家具所特有的，給今人留下了非常珍貴的工藝提示，它與王世襄《明式家具珍賞》中的“黃花梨高束腰條桌”上半部的制作方法一樣。

因此，我們有理由從款式、高度斷定它原是一個條桌，后被截了腿。

在歷史上，家具由于使用時間久，腿部糟朽被截矮的情況很常見。加之清末宮廷及社會生活西洋化，自行車、電話、沙發(fā)等的普及，需要與之功能相一致的家具來匹配。那么，將一件條桌截掉腿，改做茶幾去迎合西式生活看起來也未為不可。

早在1984年的《家具與生活》雜志上，木器專家張德祥先生就發(fā)表過一篇題為“介紹幾件明式家具”的文章，其中就有這件“黃花梨高束腰條桌”。他評價此桌“體積上的上重下輕和雕飾上的上簡下繁互為調(diào)劑，互相補充，創(chuàng)造出了一種恰到好處的清古韻味，其歷經(jīng)多年風(fēng)雨仍葆其美妙的風(fēng)致和牢固的結(jié)構(gòu)，是一件設(shè)計成功，制作精良的家具。”之后，此條桌被收入《明式家具珍賞》中，王世襄也對其做出了高度評價。

從張德祥的“介紹幾件明式家具”到王世襄的《明式家具珍賞》，再到故宮出版的《明清家具》（上），種種資料證明，故宮所藏的這件家具最早應(yīng)是“條桌”，被截腿后作“茶幾”使用。

所以，它的準確名稱應(yīng)為“茶幾”，而非“炕幾”。

傳世孤品黃花梨樹圍的真實身份

有些古典家具因為殘破常被后人改頭換面。如果改好了既能發(fā)揮它的作用，又不失文物研究價值，更是對古人的尊重，若是改得和原作悖離太遠就是“浪費”行為了。

《明清家具》（上）中還有一“黃花梨樹圍”（圖4）與“黃花梨炕幾”情況類似。此樹圍四面鏤空，每面分三層打槽裝板。中間透雕《捕魚圖》，上下以葡萄紋和菱花紋做裝飾。此物做工精致，被稱作傳世孤品。

圖4黃花梨鏤雕捕魚圖樹圍

樹圍的作用主要是保護樹木。在古代貴胄之家的庭院中，不但種植珍貴的玉蘭、海棠、桂花等樹木，同時還喂養(yǎng)仙鶴、鹿和用以駕車的山羊等吉祥動物，這是當時社會上層人士品位生活的標志。為防止鹿與山羊等牲口啃咬及人為傷害，主人往往會在樹下加一圈兒木制欄桿:“樹圍”來保護樹木，同時裝點庭院。

既然是起防御作用的樹圍，材料一般會采用不太珍貴的，以不怕腐爛且耐雨淋的柏木、杉木等木材刷上紅漆使用。采用黃花梨木做樹圍的情況非常少見，從木性上來說，黃花梨漲縮率極高，并不適于室外使用，若經(jīng)風(fēng)吹日曬雨淋極易開裂損壞。

此黃花梨樹圍采用薄板內(nèi)外透雕的精致工藝更是令人匪夷所思，因為這種工藝不適合室外使用，若將其放在室外，恐怕用不上多少年就“粉身碎骨”，哪還能流傳至今。而“樹圍”圍板之間橫豎材直接“相頂交接”的榫卯結(jié)構(gòu)也有悖于傳統(tǒng)家具慣用手法，令人望而生疑。

況且，古代園林設(shè)計中，設(shè)計師會考慮樹圍的造型與顏色是否與周邊環(huán)境協(xié)調(diào)。顯然，這個精致的黃花梨樹圍與周圍的紅墻綠瓦、參天大樹、石頭臺階等高大建筑環(huán)境并不匹配，其看上去更加纖細脆弱，達不到畫龍點睛的效果?？催^古畫的人便會知道，樹圍都做得高高大大（圖5），至少要有牲口無力啃咬的高度才能真正起到保護珍稀樹木的作用。而這個樹圍子高94.4厘米，還不至一米的高度恐怕攔不住大個頭動物的侵襲。

圖5《漢宮春曉圖》中的高大樹圍造型

另外，樹圍大都成八角形、圓形、方形，這樣的形狀才能將樹木底部完整包裹起來，而此件黃花梨樹圍的長方形造型也令人費解。

種種跡象表明，此物真實的身份最初并不是樹圍，是他物被改之后形成的。其六面雕花木板極像清早期盛行的屏風(fēng)。透雕波光粼粼的湖面上一漁夫正要撒網(wǎng)做打魚狀，還有葡萄的枝葉搖曳生姿，一副漁家樂的場景。這種風(fēng)格、題材和清初大量盛行的黃花梨十二扇祝壽屏風(fēng)非常接近。所以，樹圍的前身很可能是屏風(fēng)的下半部分，因上半部分損壞或丟失，便索性截斷只保留下面的部分。后來，有好事者用下面的部分拼揍改裝成樹圍這個稀有的品種，謀取商業(yè)利潤。而現(xiàn)今，不知個中原因的人們也將其視為傳世孤品。

雖說將屏風(fēng)改成樹圍不免牽強，但原件的精美雕刻及精良用料仍有賞析價值和文物價值。拋去樹圍之名，我們?nèi)钥蓪⒋宋镆暈橐患赖墓に嚻啡バ蕾p它、愛護它。

來源：《古典工藝家具》雜志