停牌一個多月的蘇州揚子江新型材料股份有限公司1月18日晚間公告稱，擬以自有資金收購俄羅斯聯(lián)合新型材料有限公司51%的股權，借此抓住國家最新的“一帶一路”戰(zhàn)略機遇，進入俄羅斯彩涂板生產與銷售市場。
據(jù)介紹，俄羅斯聯(lián)合新型材料有限公司成立于2011年12月1日，注冊資本為8999萬盧布，主營業(yè)務為彩涂板的生產和銷售。而揚子新材以有機涂層板及其基板的研發(fā)、生產與銷售為主要業(yè)務。
根據(jù)公告，中國籍股東馬德明目前持有標的公司100%股權。按照初步測算及交易雙方協(xié)商，此次交易作價不高于人民幣2.85億元，而現(xiàn)有股東承諾2015-2017年標的公司的凈利潤將分別不低于人民幣9000萬元、1億元和1.1億元。
對于進入俄羅斯市場，揚子新材表示，俄羅斯彩涂板行業(yè)的市場空間巨大，發(fā)展機遇和發(fā)展前景良好。長期以來，俄羅斯民用住宅對彩涂板的需求量大，但生產企業(yè)數(shù)量較少，規(guī)模較小，俄羅斯國內產能有限，難以滿足旺盛的市場需求。目前，俄羅斯彩涂板市場前景廣闊，產品供不應求，利潤空間較大。
2013年以來，由于國際主要經濟體增長乏力，新興經濟體經濟增速明顯下滑以及國內經濟面臨較大轉型壓力，固定資產投資增速放緩，導致行業(yè)整體市場需求不足。
根據(jù)揚子新材的2014年三季報，2014年前三季度，揚子新材實現(xiàn)營業(yè)收入和凈利潤分別為10.09億元和2679.81萬元，同比下降6.04%和13.4%。
揚子新材表示，標的公司作為俄羅斯境內的彩涂板生產與銷售企業(yè)，已持續(xù)經營多年，市場經驗豐富，擁有相對完備的生產、銷售體系，積累了比較穩(wěn)定的客戶群。通過本次收購，揚子新材將能充分利用境外控股子公司的市場優(yōu)勢，快速釋放國內產能，擴大公司的業(yè)務規(guī)模。同時，本次交易完成后，公司的總資產、營業(yè)收入及凈利潤將持續(xù)提升，有助于增強其盈利能力。
孿生兄弟“海黃”“越黃”的甄別

來源：北京商報文：姜躍進

雜項竹木牙角中的“木”字里尤以海南黃花梨和印度小葉紫檀最為著名，但是最近市場中出現(xiàn)了越來越多談“海黃”色變的情形，為什么？其實原因很簡單，就是目前市面上的假貨太多?，F(xiàn)在市場中充斥著大量的假冒海南黃花梨以及印度小葉紫檀，其造假的方法也越來越多，其中有拿越南黃花梨的根部冒充海南黃花梨的，也有拿老撾、柬埔寨或緬甸黃花梨的根部冒充海黃的，這些不法商販的惡意冒充使得海南黃花梨的市場變得越發(fā)混亂，這也就是為什么會出現(xiàn)剛剛提到談“海黃”色變的原因。

海南黃花梨，簡稱“海黃”。由于海黃樹種的珍貴，我國在20世紀中葉就已經全面禁止采伐，這導致黃花梨木器具不再生產，而傳世者就更顯得珍貴。這樣一來，品種與之接近的越南黃花梨就進入了玩家的視野。由于海黃與越黃都生長在氣候與地理緯度相同的地區(qū)，在材質、紋理及氣味上都很接近。它與海黃在色澤、氣味、紋理上基本難分彼此。基于這些因素，如何分辨海黃與越黃的特征也成為追捧海黃收藏者們必備的關鍵技術。

鑒別海黃的方法多種多樣，其中最常見的方法就是觀其色澤。海黃色澤多樣，除主色調為金黃色外，還有白、紫、褐、紅、黑諸色。此外，諸色間的任意組合甚至多種組合也會體現(xiàn)在一塊木料上；大部分越黃通體呈淺黃色，最明顯的特征是其中間有時還夾雜著紫藥水的顏色。黃花梨的基本色調是一抹金黃，但慢慢就會變?yōu)樽霞t、褐紅之色。海黃表面總體潔凈，猶如清新的山水畫，看上去十分具有藝術美感；越黃表面則有被污染的感覺，有的還夾有不和諧的點點霉斑。兩者放在一起，質量高低上下立顯無遺。

海黃油性較高，越黃的油性通常是海黃的1/3,所以表面讓你感覺干枯無油性。如果是根料油性較好，但黑斑較寬，也很規(guī)矩，且顏色發(fā)紫，而不是像海黃根料是發(fā)紅的。

從紋路特征上判斷也是鑒別黃花梨的好方法。海黃紋理和線條以斜紋和交錯紋路為主，紋路的變化多樣，如行云流水，給人以柔和文靜之感。海黃紋理線條流暢、生動，恣意揮灑。越黃紋理線條相對生硬、呆板，總體圖案缺乏意象，很多地方呈典型的麻絲狀；而海黃的紋理特點則是毫無規(guī)律可循。

除以上諸點，海黃在質感上也堪稱一流。在所有木料中，只有海黃經高標號砂紙打磨、拋光后手感最為舒適。由于其表面毛孔細微，其密度要普遍大于越黃；油質亦十分充足，有較強的玻璃面感覺，即便不按紋理脈絡切割，也不會起毛茬。觸之清涼絲滑，如同和田美玉，故而海黃經常被人制成木珠子，穿成手串兒掛在手腕上。反之越黃在質感上明顯遜色于海黃，所以觸之略微發(fā)澀，用它制成的手串穿戴起來感覺也遠比不上海黃好。所以，欲購買海黃手串的玩家一定要首先關注其貼在手腕上的質感。

說完了海黃的表面特征，我們繼續(xù)研究海黃的其他性質，尋找海黃的更多細節(jié)。海黃具有很強的柔韌度和很小的內應力，它不像紅木那樣易折斷。用刃口薄的刨子刮削時，只有黃花梨木可以出現(xiàn)彈簧形狀長長的刨花，而紅木只有碎片般的刨屑。此外，人們在選購海黃時，通常都忌諱“鬼臉”，即木料在生長期間形成的不規(guī)則結節(jié)和疙瘩。其實很多時候海黃的鬼臉又呈現(xiàn)出栩栩如生的形象，如飛禽走獸、獸面、地圖、神仙等，而這恰恰也是“海黃”的重要特征。相比之下，越黃雖也有鬼臉形象，但種類更為單調而缺乏韻味，無法形成多樣的圖案和藝術造型。

要鑒別黃花梨，還有更為特別的方法，即觀察其在焚燒時的煙色與燒成灰燼時的顏色。這種方法的前提條件必須是能夠鋸下一小塊木頭出來，然后用火燒，倘若發(fā)現(xiàn)有黑煙筆直地上升，但燃燒后的灰燼卻是白色的，這就體現(xiàn)出了黃花梨內含大量油質的特性。燃燒時，黃花梨的香味非常濃郁，一旦聞過就記憶深刻難以忘懷，卻沒有一般木的酸味，這一點是越黃所難以企及的。

綜上所述，海黃的鑒別方法可從色澤、紋理、油性、毛孔細密度和“鬼臉”形態(tài)等方面區(qū)分。但目前還有兩個經常遇到的造假現(xiàn)象，即上色和人造花紋的問題。不法商販將顏色較淺的木料上色或涂抹棕色鞋油以使黃花梨顏色變深，再有就是將一些粉撲或木料表面帶有白皮的地方用人工著色方法畫上與周邊紋理接近的花紋，以次充好、掩蓋瑕疵，欺騙消費者。事實上，木料固有種種瑕疵，如空洞、裂紋、腐爛、夾皮等現(xiàn)象，但這些問題都客觀存在，是完全可以理解的。從道德原則上講，隱瞞瑕疵的做法卻是不可取的。

最后要告誡文玩朋友，在購買海南黃花梨之前還要多看、多學、多上手后再購買，這樣才能少走彎路少花冤枉錢。

(作者系中國收藏家協(xié)會會員)

點螺《芙蓉映天門》

點螺工藝是揚州漆器的珍貴品種之一，“點”指的是技法，“螺”指的是材料，即選用各種色彩自然的鮑魚貝、夜光螺等原材料，通過磨制和切割，精制成薄如蟬翼、細若秋毫的螺片，使用特制的工具，按畫面的要求，切劃成點、線、面等不同的形狀，點植在光滑平整的坯面上，經過精湛的髹漆工藝，構成精美的畫面。

點螺產品色彩絢麗，選料考究，其山水作品畫面層次突出，遠近虛實結合，隨光變幻，立體感強，精致細膩；其花鳥作品花形色彩各異，飛禽形象生動，栩栩如生，畫面構圖飽滿，給人耳目一新的視覺效果。

點螺產品的特點和魅力在于其產品畫面的隨光變幻，絢麗多彩，而這些色彩全是螺片材料天然形成的，并非人工染色，并且制作時對鑲嵌工藝的要求很高。制作點螺產品，為了圖案和畫面的需要，常常要利用螺片的自然弧度進行切割，這就需要纖巧的工具，而不同的紋樣和不同的角度需要的工具也是不同的。因此，點螺制作中需要藝人們根據(jù)實際的情況自己制作各種形狀的工具，對工藝制作來說這一點是極其重要的。也因此，點螺工藝技法的精巧和結構的嚴謹是漆器其他工藝所無法比擬的。

歷史

始于元，興于明，清末失傳

揚州漆器點螺工藝是在平磨螺鈿工藝的基礎上發(fā)展而來的，即軟螺鈿鑲嵌。其自元代開端，明代興盛，傳至明代工藝大師江千里，始名噪海內外，工藝水平達到了相當精湛的程度。繼江千里之后，揚州漆工盧映之、王國琛等也是制作點螺工藝的高手。明清時代的點螺產品類型較為單一，以杯、盤、碟等小件器皿為主，但是小巧玲瓏，精美無比。清代中期以后由于點螺工藝制作成本高，工藝要求也較高，制作者往往入不敷出，難以糊口養(yǎng)家，于是開始衰落直至失傳。當時在工藝制作上沒有什么創(chuàng)新，只是以仿制明末清初的作品為主，且質量差、工藝粗。

現(xiàn)代

點螺精品成為國禮

從1976年開始，揚州漆器廠在北京故宮[微博]博物院的大力支持下，對珍藏于故宮的明清時期點螺工藝品進行分析研究，通過兩年多不懈的努力和多次試驗，終于在1978年恢復了這一寶貴的傳統(tǒng)手工藝，這也是揚州漆器廠對中國漆器工藝作出的一大貢獻。

由于點螺工藝品工藝精湛，選料考究，造型典雅，在點螺工藝恢復以來的一段時期中，產品一直作為漆器中的高檔禮品，而其中的精品更是屢次作為國禮被國家領導人贈送給外國元首，1979年，為鄧穎超副委員長訪問朝鮮，揚州漆器廠特制了一件點螺臺屏《錦繡萬年春》。作品畫面以孔雀為主體，以青翠的松樹和茂盛的紫藤作為背景，邊框裝飾著竹葉形狀的二方連續(xù)圖案，臺屏的背面繪以金色的梅花，以松竹梅的傳統(tǒng)題材，體現(xiàn)了中朝人民友誼錦繡萬年的主題。臺屏精巧細膩，畫面隨著不同角度光線的照耀，閃爍變幻，異彩紛呈。此外，還有多件點螺精品有幸成為國禮。

在制作國禮和高檔展品的同時，這一傳統(tǒng)的手工藝也被應用于人們的日常生活中，逐步向高雅藝術與實用器物相結合的方向發(fā)展。生產了種類繁多的文房四寶用品和臺屏擺件以及首飾盒、果盒、名片夾等各類實用器物。由于產品結構的調整和人們消費能力的提高，以及文化素養(yǎng)的提升，曾經是高檔國禮的點螺產品也走進了平常百姓的日常生活中。而這一轉型，也賦予了點螺工藝更多的發(fā)展活力。

當下

當代揚州漆器點螺工藝發(fā)展依靠新興力量

作為揚州漆器傳承和發(fā)展載體的揚州漆器廠，為了點螺工藝的傳承和發(fā)展，從全廠抽調精兵強將成立了專門、獨立的部門進行工藝生產。而在后來成立的漆器研究所中，也有專門研究制作點螺工藝的部門。通過選拔人員，悉心研究，開發(fā)新品，技術革新，在培養(yǎng)了數(shù)十名技藝精湛的點螺藝人的同時，也將這一寶貴的傳統(tǒng)工藝發(fā)揚光大。

如今，揚州漆器廠點螺工藝車間專門從事點螺工藝生產制作的人員有數(shù)十人，其中年輕人占了一定的比例，他們中的絕大部分具有大專以上文憑，并且有美術專業(yè)的功底，他們既是點螺工藝生產的新興力量，也是揚州漆器工藝生產的新鮮血液和未來的希望。

回顧歷史，點螺工藝的發(fā)展可謂是歷盡坎坷，經過了起源、發(fā)展、興盛到失傳，再獲新生，從恢復到發(fā)展，再到興盛，這其中傾注了好幾代揚州漆器人太多的心血和汗水，正是因為有了他們不懈的努力，這一傳統(tǒng)工藝得以延續(xù)和發(fā)展，也正是他們見證了點螺工藝的再次興起，相信通過一代代揚州漆器人的努力，點螺工藝必將成為當代揚州工藝的新輝煌。

由于天氣的原因，對實木門的影響非常大，空氣中的潮氣，陽光的直射等等，都會造成木門變形，受潮，據(jù)了解，木材在生長的過程中材質的疏密程度不均，因此，在安裝和使用時，門面上涂蓋的漆面阻礙了空氣進入木材纖維內部，木材就會在潮濕的空氣中受到侵蝕，再受到外力擠壓變形、開裂。吶如何防止木門受潮變形木門受潮變形怎么辦？我們一起來看下。

在對木門進行刷漆的時候，夾板用光油刷過1次，門套盡量也做好防刷工作。地面經常保持干燥狀態(tài)。室內濕度需要保持，太潮濕了需要空調抽濕處理。房間可以放些防潮丸吸收多余的水份。從門的腳出發(fā)門套的腳10厘米跟踢腳線平的高度用大理石做這樣防止水汽上去。門扇上下都用釘子開1個小孔，作為透氣孔。門扇底板需要用光油做防潮處理。表層面板底漆面漆漆油好就沒事了。

在選用木門油漆的時候，一定要選擇質量有保證的，口碑好大品牌的油漆，刷好以后，多開窗透一下風。衛(wèi)生間里排水要好，保證衛(wèi)生間的抽氣道上的排氣閥暢通無阻。洗刷時不能濺水過多。