文、圖/胡德生(故宮[微博]博物院研究員)

編輯/陳盛娥

鑲嵌工藝是中國傳統(tǒng)家具最常見的工藝手法。嚴格說來，鑲和嵌卻是有著明顯的不同特點?！对~海》、《詞源》及各類辭書對“鑲”字的解釋大體一致，鑲者，以物相配合也，如鑲邊、鑲框等。凡言“鑲”，必有內(nèi)外之分。如果由內(nèi)向外說，一般說“給這件東西鑲個邊，或鑲個框”；如果由外向內(nèi)說，“則是在這個框內(nèi)鑲個心，或鑲塊板”；在家具上的應(yīng)用，則有心必有框，有框必有心。如桌面、案面、椅面、柜門、插屏、掛屏、圍屏等等，都由四框和板心組成，做法都是兩邊兩抹攢成方框，里口起槽，內(nèi)鑲板心，在木工術(shù)語里名曰“攢框鑲心”。

嵌者，以物陷入也，即先用各種物料雕制成各式花紋，然后在器物上挖槽，把雕好的花紋嵌進槽內(nèi)。這里所說的“物”，指各種螺鈿、各色玉、象牙、彩石、金、銀、銅、琺瑯、木雕等等，而這里所說的“陷入”，即指把各種物料雕制的各式花紋嵌進雕好的槽內(nèi)，形成生動活潑的畫面。

“鑲”和“嵌”，本為兩種工藝手法之動詞，在家具上的運用，并無直接聯(lián)系，有鑲，不一定意味著有嵌，而嵌，又不單局限在鑲上。無論板心、邊框、牙子、棖子、腿子、帽子，家具的任何部位都可以施加“嵌”的工藝。清代末期，人們常把鑲嵌二字合稱，形成專用名詞。凡嵌有各式花紋的器物皆以“鑲嵌”稱之。這種認識在古玩行中流行很廣，甚至成為帶嵌花紋器物的代名詞。《古玩指南》中就有：“凡鑲嵌之器物皆可謂之鑲嵌也”。

嵌螺鈿家具

螺鈿又分硬螺鈿和軟螺鈿。硬螺鈿多為海蚌的硬殼。較大的鈿塊多為硨渠鈿。硨渠為一種大型海蚌，屬文蛤類中最大者，長徑三尺許，殼甚厚，內(nèi)白色而光潤，外呈褐色而有凹渠五條。切而磨之，則如白玉，可為裝飾品。軟螺鈿是針對硬螺而言，取自較小海螺的內(nèi)表皮。其質(zhì)既薄且脆，極難剝?nèi)?，故無大塊。軟螺鈿表面有天然色彩，從不同角度看可以變換顏色，又稱為五彩螺鈿，多用于鑲嵌在家具的椅背、桌沿，屏框上。個別也有整件家具通體嵌。

嵌螺鈿家具常見有黑漆螺鈿和紅漆螺鈿。螺鈿分厚螺鈿和簿螺鈿。厚螺鈿又稱硬螺鈿。其工藝是按素漆家具工序制作，在上第二遍漆灰之前將螺鈿片按花紋要求磨制成形，用漆粘在灰地上，干后，再上漆灰，一遍比一遍細，使漆面與花紋齊平。漆灰干后略有收縮，再上大漆數(shù)遍，漆干后還需打磨，把花紋磨顯出來，再在螺鈿片上施以必要的毛雕，以增加紋飾效果，即為成器。如黑漆嵌厚螺鈿花卉紋翹頭案，黑漆嵌厚螺鈿花卉紋平頭案，以及黑漆嵌厚螺鈿花鳥架子床等，明清時期這類器物主要產(chǎn)自山西。

五彩螺鈿雙稱“簿螺鈿”和“軟螺鈿”。是與硬螺甸相對而言。是取極簿的貝殼之內(nèi)表皮作鑲嵌物。常見簿螺鈿如同現(xiàn)今使用的新聞紙一樣簿厚。因其簿，故無大料，加工時在素漆最后一道漆灰之上貼花紋，然后上漆數(shù)道，使漆蓋過螺鈿花紋。再經(jīng)打磨顯出花紋。在粘貼花紋時，匠師們還根據(jù)花紋要求，區(qū)分殼色，隨類賦彩，因而收到五光十色，絢麗多彩的效果。清宮收藏的黑漆嵌五彩螺鈿書格一對、黑漆嵌五彩螺鈿云龍紋翹頭案一對，均刻有“大清康熙年制”楷書款，目前尚未查到確切資料證實其具體產(chǎn)地，按清代制作此種器物以楊州最為著名，從其刻款風(fēng)格看，應(yīng)出自造辦處內(nèi)楊州工匠之手。

嵌百寶家具

明代，有個楊州人名叫周翥，首創(chuàng)了周制鑲嵌法。其特點是嵌件高出地子表面，然后在嵌件上再施以各種不同形態(tài)的毛雕，以增加圖案的立體效果。從其鑲嵌手法和鑲嵌材料看都與前代大不相同。而且不光體現(xiàn)在漆器器物上，在紫檀、黃花梨等硬木家具上也表現(xiàn)較多。由于鑲嵌材料種類多樣，因而又稱為“百寶嵌”。又因發(fā)明人姓周，民間常以“周制”稱之。周制鑲嵌法主要是凸嵌法，次有少量的平嵌法。平嵌，即嵌件表面與地子齊平，為不致影響家具的使用功能，如桌面、椅背等部位。在不影響家具使用功能的部位，為突出裝飾效果，常使用凸嵌法。給人的感覺是隱起如浮雕。清·錢泳《履園叢話》載：“周制之法，惟楊州有之。明末有周姓者，始創(chuàng)此法，故名周制。其法以金、銀、寶石、珍珠、青金、綠松、螺甸、象牙、密臘、沉香為之，雕成山水、人物、樹石、樓臺、花卉、翎毛，嵌于檀、梨、漆器之上。大而屏風(fēng)、桌椅、窗隔、書架，小則筆床、茶具、硯匣、書箱，五色陸離，難以形容。真古來未有之奇玩也?！敝x坤《金玉瑣碎》說：“周翥(音：柱)，以漆制屏，柜、幾、案，純用八寶鑲嵌。人物花鳥，亦頗精致。愚賈利其珊瑚寶石，亦皆挖真補假，遂成棄物。與雕漆同聲一嘆。余兒時猶及見其全美者。曰周制者，因制物之人姓名而呼其物?！眳球q《尖陽叢筆》載：“明世宗時，有周柱善鑲嵌奩匣之類，精妙絕倫，時稱周嵌?！敝荇阆得骷尉?公無1522~1567年)時人，為嚴嵩所豢養(yǎng)，嚴嵩事敗后，周所制器物盡入官府，流入民間絕少。清初時流入民間，仿效者頗多，其中以清代前期的王國琛、乾隆時的盧葵生以及嘉慶、道光時期的盧映之最為有名。目前所見這類傳世實物絕大多數(shù)為清初至中期制品。清代后期，由于戰(zhàn)亂頻繁，民族手工業(yè)受到嚴重破壞，更重要的原因是珍貴材料的潰乏，再也見不到純用八寶鑲嵌的凸嵌花紋家具了。而清代后期的鑲嵌家具絕大多數(shù)為平嵌法，主要是因為沒有過厚的原料所致。

嵌琺瑯家具

琺瑯又名景泰藍，始自元代，一度夫傳，明景泰年間又重新興起。其制法系以銅板制成器形，表面粘焊用銅絲或銀絲掐成的各式花紋，再將各色礦物質(zhì)的琺瑯彩料涂在器物的絲紋里，然后以高溫?zé)贫伞?/p>

景泰藍制品在明景泰、成化兩朝為最多，作品亦最精。弘治，正德、嘉靖、隆慶四朝所制數(shù)量，質(zhì)量已不及以前；至明朝滅亡，此業(yè)未興。清代乾隆時又開始燒造，品類較明代要多，作品也好，但和景泰、成化時所制器物相比，仍稍遜色。傳世的康熙、雍正款者，其實是乾隆時制品而做的康熙、雍正款。

明代琺瑯胎子的銅質(zhì)較好，一般用紫銅，造型多仿古代銅器樣式。色料有蜜臘黃、油紅、松石綠等。盡管掐絲粗，花紋也較簡單，但圖案的氣韻豐富，神態(tài)生動。明代琺瑯藍釉上多有砂眼，而且都帶年款，有“大明景泰年款”或“景泰年制”，有底款和邊款的區(qū)分。絲紋鍍金也稍厚，其中有少量作品用于裝飾家具。故宮博物院尚有嵌琺瑯面的香幾和圓凳。

清代琺瑯的銅胎比明代薄，造型品種比明代多，設(shè)色也與明代稍有不同，不是蜜蠟黃、油紅，而是近似蛋黃色和紫紅色。掐絲細，花紋較明代復(fù)雜。乍看較好，細看時其神態(tài)不及明代器物。彩釉上大都無明顯砂眼，鍍金的金水也較明代薄。除制作各種瓶、碗、供器外，亦有相當數(shù)量琺瑯片、板，用以裝飾家具。

清代琺瑯以廣州和北京兩地最為著名。廣州以鏨胎琺瑯為主，也有少量掐絲琺瑯。鏨胎琺瑯的銅板較厚，花紋用鏨子鏨出，特點是紋理粗細不勻。北京琺瑯多數(shù)為掐絲琺瑯，胎體較薄，花絲粗細勻稱，但接茬較多。形成各自不同特點。

鑲嵌金、銀片及金銀絲家具

鑲金銀類家具常見有各式金包角、銀包角、銅包角及各式套腿、面葉等。而嵌金、銀的各類家具則多體現(xiàn)在屏聯(lián)類家具的漆心上。在漆器上鑲金銀片在我國行用很早，唐代是最盛行的時期，主要在上層貴族及寺廟僧侶間流行。至明清時期，仍是如此。不過其數(shù)量如以前。故宮博物院收藏的兩件明萬歷時期制作的黑漆嵌螺鈿龍紋箱子上，使用了描金、描銀、描漆、嵌螺鈿、嵌銀片、嵌銅片等多種工藝。清代皇宮中鑲金片和銀片的只見于幾件宴桌。據(jù)清代《欽定宮中現(xiàn)行則例》卷三鋪宮條載可知，裝飾在宴桌上的金、銀等不同質(zhì)地的包角，體現(xiàn)了宮中主位們的不同等級。

鑲石面或石心家具

明清家具中還有一部分鑲石心或石面的實例。材料以大理石占多數(shù)。大理石出自滇中(今云南大理縣蒼山)，以白如玉、黑如墨者為貴。白微帶青、黑微帶灰者次之。有白質(zhì)青章，白質(zhì)綠章和白質(zhì)黃章者，多為山水人物及烏獸之形。白質(zhì)青章(青色花紋)稱“春山”，綠章稱“夏山”，黃章稱“秋山”。若有天然生成山水云煙之紋，形如宋代米氏父子所畫的“米家山”者，為最佳上品。

大理石在古代多用以鑲屏風(fēng)，明代開始用于鑲嵌在桌、案，椅，凳、幾、榻等面心上。除大理石外，還有其他質(zhì)地，如永石又名祁陽石，出自湖南。永州府所出稱“永石”，祁陽縣所出則稱“祁陽石”。產(chǎn)地不同，特點相同，故可混稱。永石石質(zhì)不堅，色青，好者有山水、日月、人物等圖像，多是人為加工，并非自然生成。永石又有紫花、青花之分，一般紫花較青花要好一些。鋸開為板后，用以鑲桌面或屏心，頗為美觀。南陽石產(chǎn)河南南陽，有純綠花者，有淡綠花者，有油色云頭花者，以純綠花為最佳，其他漸次之。此石性堅且極細潤，鋸板可用于鑲桌面、凳面、屏風(fēng)心等。土瑪瑙石出自山東兗州一帶，花紋似瑪瑙。紅多而細潤，不搭粗石者為佳。有胡桃花者最好。大云頭花者和紅、白花粗者次之。其石性堅，以沙鋸板可鑲桌、幾、床、榻等面。亦可鑲成屏風(fēng)，陳飾居室，典雅不俗。又名“錦屏瑪瑙”。竹葉瑪瑙石的花斑似竹葉，故名“竹葉瑪瑙”。斑紋呈紫黃色，石材長短大小不一，性堅，大者鋸板可用于鑲桌面。斑紋以細者為佳，大者次之。

除了以上五種鑲嵌家具之外，還有嵌木雕家具、嵌翠羽家具、嵌玉石家具、嵌牙角及骨家具、鑲瓷板家具以及鑲玻璃或玻璃畫家具等等，充分展現(xiàn)出不同階層人的文化審美品位。

鋸材市場：卡絲拉行情持續(xù)倒掛；非洲小材種價格普遍上漲、巴花價格有所回落；北美軟木經(jīng)營壓力不斷增大；東北材市場缺乏亮點。

1、東南亞鋸材市場：東南亞緬甸木材市場低位難振，行情持續(xù)弱勢整理。據(jù)商家反映，緬甸材市場處于“進退兩難”的境地，一邊是奇高的進貨價格，一邊是下游市場需求疲軟。在此影響下，現(xiàn)階段經(jīng)銷商的觀望情緒相當濃厚。

卡絲拉行情持續(xù)倒掛。據(jù)商家反映，卡絲拉的倒掛行情依然沒有緩解，現(xiàn)階段國內(nèi)市場的價格仍然處于低位，而卡絲拉的進貨價格卻高位不跌，經(jīng)銷商處于虧本銷售狀態(tài)。然而，即使是虧本銷售，下游市場需求依舊難以回暖，卡絲拉的市場成交量持續(xù)平淡。目前廣東市場卡絲拉長2.2—2.6m、厚5cm、A級報價3800—4000元/立方米。
鐵椿低位平穩(wěn)。在市場缺乏利好因素帶動的情況下，鐵椿遭受市場的冷落，尋貨問價者寥寥無幾，行情低迷震蕩。目前廣東市場鐵椿長2.2—2.6m、厚5cm、A級報價3500—3800元/立方米。
2、非洲鋸材市場：近期，非洲鋸材市場整體表現(xiàn)較為平穩(wěn)。有商家反映，現(xiàn)階段非洲材依然處于低位的態(tài)勢，雖然旺季在一定程度上提振了非洲材市場，但是提振力較為有限，加之市場的上非洲材的庫存量依然較多，清庫存壓力較大，因此商家的整體信心仍然不足。另外，據(jù)商家反映，目前非洲材存在較為明顯的分化現(xiàn)象，大材種價格下滑，但是小材種價格卻上揚，如大斑馬、小斑馬、黃玫瑰、紅玫瑰等材種，主要原因在于小材種的產(chǎn)量相當少，砍伐困難，加之國內(nèi)市場對非洲小材種的認知度越來越高，需求也越來越大，因此導(dǎo)致小材種的價格不斷上漲?！敖谛〔姆N原材料的價格普遍上漲了30歐元/立方米，國內(nèi)市場價格自然也隨著上揚，漲幅200—400元/立方米左右?！蹦壳皬V東市場紅玫瑰長2—4m、厚5cm、A級報價5500—6000元/立方米、大斑馬長2—4m、厚5cm、A級報價9800—12000元/立方米。
巴花價格有所回落。據(jù)商家反映，受到市場上巴花庫存量過大，以及下游市場消耗能力有限的影響，近期巴花價格出現(xiàn)下調(diào)，跌幅為500—1000元/立方米左右。目前廣東市場巴花長2—4m、厚5cm、A級報價13000—14500元/立方米。
3、歐美鋸材市場：北美木材市場依然處于較為震蕩的格局，特別是軟木材種，進貨成本的不斷上漲使得貿(mào)易商的經(jīng)營壓力不斷增大。據(jù)商家反映，受到韓進海運破產(chǎn)，以及9月21日開始國內(nèi)實施新的貨運車輛裝載強制性國家新標準，海陸運輸費用不斷上漲，平均下來每立方米的木材上漲了將近70—80元/立方米，但是在國內(nèi)市場，由于宏觀經(jīng)濟形勢依然較為平淡，市場缺乏需求，導(dǎo)致軟木的價格難以跟隨上漲，商家只能試探性上調(diào)價格，以10—20元/立方米這樣的幅度慢慢上調(diào)軟木的價格。目前廣東市場北美花旗松長2—4m、A級加工統(tǒng)材報價1420元/立方米，較7月份時期上漲了超過50元/立方米；歐洲云冷杉長2—4m、A級加工統(tǒng)材報價1440元/立方米。

4、東北鋸材市場：近期，東北木材市場繼續(xù)維持平穩(wěn)的格局。據(jù)商家反映，現(xiàn)階段國內(nèi)木材市場形勢依然較為慘淡，東北材的出貨量較之前也沒有明顯的好轉(zhuǎn)，水曲柳、榆木等市場成交量依然不盡如人意。目前廣東市場水曲柳長2—4m、厚5cm、統(tǒng)材報價3800—4200元/立方米；榆木長2—4m、厚5cm、統(tǒng)材報價2900—3300元/立方米。

2014年，人民網(wǎng)(微博)、《湖北日報》等媒體曾以六旬山翁與“樹疙瘩”為題材，報道了?？得耖g根雕藝人柳發(fā)祿“化腐朽為神奇”的堅守與執(zhí)著，在業(yè)界引發(fā)關(guān)注。

如今，柳發(fā)祿的兒子、女兒乃至女婿，都跟隨他傳承根雕技藝，續(xù)寫著根藝情。

“樹疙瘩”情結(jié)

“兒時家窮，兄妹六人常吃不飽飯，為活命，6歲時就跟著一個劉姓老人生活?！苯衲?4歲的柳發(fā)祿回憶道，常上山砍柴、挖藥的他，多見樹木少見人，累了只能與“樹疙瘩”說說話。久而久之，柳發(fā)祿與“樹疙瘩”產(chǎn)生了感情。

柳發(fā)祿成家后，縣里辦磷礦，在山里修通了公路，他和村里大多數(shù)人一樣，搬到了公路邊居住。有時候上山，發(fā)現(xiàn)山洪把一些“樹疙瘩”沖倒了，他覺得惋惜，就把它們弄回來栽到家門口。

有一次，一輛礦車停在門前。司機下車后給柳發(fā)祿遞煙賠笑，套著近乎把一個“樹疙瘩”弄走了，走時，還放下了20元錢。當時，20元錢相當于柳發(fā)祿一個多月工分的價值?！皼]想到‘樹疙瘩’能掙錢”，柳發(fā)祿更加留意起“樹疙瘩”。當年就憑此賺了300多元，相當于兩口子一年的工分收入。

司機們走南闖北，見多識廣。彼此成為朋友后，有人指點柳發(fā)祿，用山上枯死的“樹疙瘩”做根雕，更有價值和意義，并介紹他拜師學(xué)藝。

農(nóng)村土地下放到戶后，縣里鼓勵搞活經(jīng)濟，他順勢而為，及時興建加工廠房，開始了“根藝人生”?！皼]有雕刻技藝，‘樹疙瘩’只能當柴燒；沒有相應(yīng)的學(xué)問，根雕的價值也不能充分展現(xiàn)。”柳發(fā)祿感觸道，他讀書不多，雖學(xué)到些雕刻功夫，作品卻缺乏創(chuàng)意。

保康溫泉開發(fā)后，吸引了不少外地游客。柳發(fā)祿的住處緊鄰溫泉，常有客人光顧，并指點一番。

老婆李祥鳳賢惠能干，常不聲不響地做好飯菜，熱情挽留客人。酒酣耳熱，熱心的人就教授他如何選料、怎樣下刀……

工匠精神

柳發(fā)祿的根雕技藝日趨成熟。上世紀八十年代末，一位在溫泉療養(yǎng)的老人花3000元買下一件他的根雕作品，更值得高興的是，省里的領(lǐng)導(dǎo)多次蒞臨，指導(dǎo)和鼓勵他雕出更好的作品。

但創(chuàng)業(yè)之路并非一帆風(fēng)順。2005年，一場大火燒毀了加工廠房和根雕材料；2007年夏雨連綿，他發(fā)現(xiàn)廠房漏雨，上屋頂補漏時重重摔落在地；運木材翻車，摔成重傷；加工木雕，手臂險些被鋸斷……

柳發(fā)祿曾多次想放棄，但朋友一次次的援助和支持，激勵著他挺立起來。

近些年，生態(tài)保護深入人心。為此，柳發(fā)祿不再上山采挖“樹疙瘩”，他辦起了“根藝山莊”農(nóng)家樂，以藝會友，種花養(yǎng)草，安享晚年生活。但由于聲名遠揚，不時有人請他雕刻。

一位周姓老板收藏著一個長1.5米、高0.8米的“樹疙瘩”，愛不釋手，卻不知雕什么好，請了不少人參考，都不滿意。后來找到柳發(fā)祿，多次登門拜訪后，送來了“樹疙瘩”。

審材立意是根雕的基礎(chǔ)。整整一周，柳發(fā)祿天天圍著“樹疙瘩”轉(zhuǎn)，站起來看，蹲下去瞅，端著飯碗考慮，睡在床上思索。

想到材料是長的，初步認為可以雕成獅子、老虎和麒麟，后來想到自古有“麒麟顯身，必有祥瑞”之說，取吉祥之意，正式定為“麒麟瑞獸”。

雕刻過程中，周老板不時上門探詢。雕刻進行到一半時，他隨手拍圖發(fā)到微信朋友圈里，第二天就有人打電話，愿出18萬元購買。

周老板喜不自禁地說：“這就是工匠的價值！”

根藝人家

從?？悼h城到溫泉的公路兩側(cè)，“根雕+奇石+盆景+農(nóng)家樂”的生態(tài)旅游鏈正在形成。

許多人說，這其中有柳發(fā)祿的帶動。

創(chuàng)業(yè)之初，柳發(fā)祿就積極吸納鄉(xiāng)鄰，鼓勵大家共同發(fā)展根雕產(chǎn)業(yè)。

2008年，柳發(fā)祿出資興建了“荊山根藝”展廳，把分散的根雕作品集中起來，形成規(guī)模優(yōu)勢，鼓舞了大家發(fā)展根藝的信心。

不少人都是先跟著柳發(fā)祿，一邊打工掙錢，一邊學(xué)習(xí)技藝，條件成熟后開店創(chuàng)業(yè)。

今年65歲的陸舉文是鄰村人，他與柳發(fā)祿相伴十多年了，從門外漢到“業(yè)務(wù)通”，手藝越來越嫻熟。

柳發(fā)祿的兒子柳啟平原是貨車司機，看到根雕產(chǎn)業(yè)既能變廢為寶，又能為鄉(xiāng)親造福，便跟著父親干了起來。姑娘柳妞在淘寶上開了家“湖北荊山根藝”網(wǎng)店，把荊山深處的根雕賣到天南海北。

根雕事業(yè)后繼有人，柳發(fā)祿也有了更高的追求。

“根雕，是傳統(tǒng)的雕刻技藝，也是高雅的藝術(shù)形式。盼望更多朋友來交流、指導(dǎo)，力爭讓每件根雕都具有文化寓意，成為藝術(shù)珍藏?！绷l(fā)祿說道。（通訊員陳德道全媒體記者童光輝鄧皓瀚文/攝）

來源：襄陽晚報