編者按：

在歐債危機(jī)的背景下，中國經(jīng)濟(jì)的后期走勢(shì)引人關(guān)注。目前國內(nèi)股市低迷不振，而房地產(chǎn)投資市場受政策調(diào)控影響日漸趨冷，在此背景下，紅木家具市場消費(fèi)者持幣觀望的心理有所加強(qiáng)。而受到木材資源稀缺的制約，高端紅木的木材價(jià)格仍然堅(jiān)挺，其中黃花梨價(jià)格更是逆勢(shì)上漲，廣受追捧，老撾紅酸枝價(jià)格也未見回落。在傳統(tǒng)家具的收藏購買中需要怎樣選擇與鑒別精品家具，保證在有實(shí)用與欣賞價(jià)值的同時(shí)還能夠有投資升值的保障呢？為此，我們特別邀請(qǐng)了中國傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會(huì)主席、中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)副理事長伍炳亮先生談?wù)劶t木古典家具的投資與收藏。

1—紅木家具的收藏投資秘笈之一：找準(zhǔn)定位

隨著人們生活水平的不斷提高，大家對(duì)居室空間配套家具的檔次也不斷提升。我國的紅木古典家具以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力深受大家的喜愛，特別是以名貴材料制作的精品紅木家具更是因?yàn)榧婢邔?shí)用、欣賞、收藏與投資價(jià)值而廣受追捧，其中有些精品古典家具更是被作為投資收藏的潛力股，納入到各類博物館和收藏家的鎖定目標(biāo)。強(qiáng)勁的市場需求，推動(dòng)了當(dāng)代紅木古典家具行業(yè)的蓬勃發(fā)展，發(fā)展到現(xiàn)在全國紅木家具企業(yè)已多達(dá)上萬家。而這些企業(yè)都根據(jù)自己的定位，針對(duì)了不同層次消費(fèi)群體，所制作的家具在風(fēng)格特色、檔次定位上都有所不同，從制作風(fēng)格和不同檔次來看，當(dāng)前市場上的紅木家具可分為以下幾類：

第一類，現(xiàn)代風(fēng)格紅木家具。這類家具大多采用紅木中價(jià)格較低側(cè)重經(jīng)濟(jì)實(shí)用的木材，結(jié)合現(xiàn)代機(jī)械化批量生產(chǎn)模式來制作，以滿足普通消費(fèi)者居家實(shí)用的需求。從設(shè)計(jì)來看，它們多要求坐臥舒適，使用方便，在單純的使用功能方面考慮較多，也有些家具雖然參照了傳統(tǒng)家具的一些風(fēng)格元素來設(shè)計(jì)，但嚴(yán)格來說，這類家具都不能納入傳統(tǒng)仿古家具范疇，因此只能定位為現(xiàn)代風(fēng)格的紅木家具。此外，有些現(xiàn)代紅木家具雖然用料名貴，做工精湛，吸取了較多傳統(tǒng)家具的風(fēng)格元素，但由于一些企業(yè)的設(shè)計(jì)師們?nèi)狈?duì)傳統(tǒng)家具文化藝術(shù)內(nèi)涵的認(rèn)識(shí)和理解，所以造型設(shè)計(jì)上還處于拼湊嫁接的過程，產(chǎn)品造型不明不清、不中不西、不古不今。比如市面上有些頂箱柜，其框架結(jié)構(gòu)、腳、柱、門條等都為素面，是典型的明式家具的風(fēng)格，而其正面雕刻的云龍、花鳥紋等紋飾題材則屬于清中期的特征，這兩種風(fēng)格混在一起，便使整件作品的風(fēng)格變成了“二代同堂”，不夠協(xié)調(diào)統(tǒng)一。這類問題在市面上的一些羅漢床、寶座身上也經(jīng)常看到：從它們的下座、三彎腳形狀以及牙板雕刻的紋飾來看體現(xiàn)的是清代的風(fēng)格，但床面、座面上的素身圍板又屬于明代的意味，圍板上卻又雕刻現(xiàn)代風(fēng)格的花鳥紋飾題材，就成了典型的“三代同堂”了，如此湊在一起雖然“熱鬧”，但整體卻讓人覺得很不協(xié)調(diào)，往往被有鑒賞力的消費(fèi)者和收藏家看出毛病。在我看來，家具設(shè)計(jì)布局雖然也可以借鑒變化，但必須在同一時(shí)代，同一個(gè)地方風(fēng)格的前提下加以利用、巧妙而合理地去改良，才能做出一些造型優(yōu)美、風(fēng)格協(xié)調(diào)的作品來。

第二類，普通仿古家具。在當(dāng)代傳統(tǒng)家具行業(yè)中，因?yàn)楦叩人囆g(shù)教育沒有覆蓋到傳統(tǒng)古典家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域，因此行業(yè)發(fā)展中設(shè)計(jì)能力嚴(yán)重滯后，制約了行業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。因此，目前的紅木家具行業(yè)整體還處于傳承仿制的階段，大多數(shù)企業(yè)還是按照傳統(tǒng)的樣式風(fēng)格來進(jìn)行仿古家具的制作。但近年來行業(yè)外人士以急功近利的心態(tài)，組織資金倉促投資建廠的比較多，這些企業(yè)往往對(duì)傳統(tǒng)家具的造型把握、用料規(guī)范、工藝標(biāo)準(zhǔn)以及以及制作流程上都缺乏一個(gè)了解和深入實(shí)踐的過程，因此雖然是仿古的樣式，但由于不懂得變通和選擇傳統(tǒng)家具經(jīng)典款式來生產(chǎn)制作，因此在品質(zhì)、造型與工藝各方面均沒有達(dá)到應(yīng)有的品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)致了市場上粗制濫造的古典家具產(chǎn)品隨處可見。

第三類，精品仿古家具。一件仿古家具之所以能成為精品，需要企業(yè)掌舵人或設(shè)計(jì)師把握好定位，在真正理解傳統(tǒng)家具文化精華的基礎(chǔ)上把握好改良創(chuàng)新的理念，用其引導(dǎo)家具的設(shè)計(jì)制作，因此從這類精品家具身上，我們能夠察知設(shè)計(jì)制作者的設(shè)計(jì)理念，體會(huì)到其審美境界。比如歷史上那些款式經(jīng)典的傳統(tǒng)家具精品，在其制作過程中多有文人的參與，再加能工巧匠的配合才得以完成。一件夠得上官窯級(jí)別的藝術(shù)家具，必然是在款式定位經(jīng)典，造型協(xié)調(diào)合理，工藝精湛，材料名貴，神韻十足的前提下才能產(chǎn)生，這類精品仿古家具也蘊(yùn)含著投資收藏的真正價(jià)值。

2—審美眼光決定紅木家具投資收藏的檔次

近些年來，當(dāng)代仿古家具行業(yè)一直都處于發(fā)展進(jìn)步的階段，制作技藝不讓古人，有的甚至有所超越。如果紅木家具的購買是以投資收藏為目地，那么就需要挑選出真正的當(dāng)代紅木家具精品，購買者的審美眼光將直接決定藏品的品質(zhì)和檔次，因此建議在下手購買前多培養(yǎng)自己的眼光和對(duì)傳統(tǒng)家具的了解，建議針對(duì)這幾個(gè)方面進(jìn)行：

第一，對(duì)中國傳統(tǒng)古典家具文化藝術(shù)內(nèi)涵要有透徹了解。一定要多去學(xué)習(xí)參考古典家具的相關(guān)書籍，多向業(yè)內(nèi)的專家前輩請(qǐng)教；第二，對(duì)中國傳統(tǒng)家具的風(fēng)格流派要有所了解。中國傳統(tǒng)家具在歷史上逐漸形成了“蘇作”、“廣作”、“京作”三大流派，這三大流派相互融通又各有特色。除這三大流派之外，福建、浙江、山西、陜西等地區(qū)的家具也各具風(fēng)格。這些風(fēng)格特色直接表現(xiàn)在家具的造型、雕飾等方面，我們從中也可以判斷古典家具的地區(qū)與時(shí)期。第三，對(duì)明清家具的造型、線條、紋飾等細(xì)節(jié)要多加了解。明清家具是傳統(tǒng)家具的兩座巔峰，代表著兩種不同的家具藝術(shù)風(fēng)格。掌握不同明代及清代家具不同的造型布局、用線手法、紋飾內(nèi)容等特點(diǎn)，是我們辨別和區(qū)分家具的歷史年份的重要依據(jù)。第四，要有一定的家具審美及鑒賞能力來把握款式定位。傳統(tǒng)家具款式各有高、中、低的級(jí)別之分，既有經(jīng)典之作，也有普通大路貨，既有宮廷御制品味，也有民間土作風(fēng)格，好像我們平時(shí)對(duì)瓷器鑒別一樣，既有官窯級(jí)別藝術(shù)品，又有民窯的普通品，所以，我們?cè)谔暨x仿古家具時(shí)，家具的格調(diào)和層次是非常重要的。即便是使用名貴材料制作的家具，如果造型比例和制作工藝不到位，也不具備收藏價(jià)值，更難以體現(xiàn)名貴木材家具應(yīng)該具備的附加值，甚至還會(huì)出現(xiàn)古典家具成品價(jià)格和生產(chǎn)制作成本“倒掛”的現(xiàn)象。目前市面上一些造型不到位，工藝有問題的黃花梨家具銷售價(jià)格往往低于同期木材成本價(jià)格，這類“名貴的大路貨”家具甚至虧本20——30%也未必有人要，這些情況是客觀存在的。隨著時(shí)代的進(jìn)步和人們消費(fèi)意識(shí)、品味的提升和名貴木材資源的迅速枯竭，消費(fèi)者購買名貴木材的仿古家具用來做家居實(shí)用的會(huì)減少，而作為藝術(shù)收藏目地的則會(huì)增加，以藝術(shù)收藏為目的來購買家具，對(duì)于款型和工藝等均會(huì)有更高的要求，因此只有藝術(shù)收藏級(jí)別的精品家具才能為廣大有品位、有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的消費(fèi)者的喜愛與推崇，并具備收藏和升值的潛力。

3—紅木家具精品鑒別的標(biāo)準(zhǔn)：型、藝、材、韻

在紅木家具的投資與收藏中，市場上的紅木家具的款式多變、工藝、用材都有不同，那么我們?nèi)绾螐目钍奖姸?、魚龍混雜的家具市場中挑選到自己真正喜歡的家具精品呢？在我看來，一定要掌握“型、藝、材、韻”四點(diǎn)準(zhǔn)則。

第一“型”：就是一件作品的形式和造型，例如結(jié)構(gòu)是否協(xié)調(diào)合理、紋飾安排是否與形式統(tǒng)一、整體疏密曲直的形式節(jié)奏是否到位等等。形式和造型直接關(guān)系到一件家具的整體檔次與品位。不管新老家具，品相造型是否優(yōu)美非常重要，也是在購藏的先決條件。當(dāng)我們看到形神兼?zhèn)?、造型?yōu)美的家具時(shí)，往往會(huì)情不自禁的被家具之中散發(fā)藝術(shù)魅力所感染和吸引，有“一見鐘情”的喜愛，令人舍不得離開。造型水平的高與低，直接影響家具的價(jià)格。在這里打個(gè)比喻，不同類型的古典家具，例如明式羅漢床類、畫案類、條桌類、椅類等等，如果將同類別的10種款式的明式羅漢床進(jìn)行對(duì)比，在這些款型中就會(huì)有第一名、第二名、第三名……，最具投資收藏價(jià)值的當(dāng)然是排名第一的款型，是否能夠辨別不同款型的藝術(shù)價(jià)值與高低優(yōu)劣，這就要看我們對(duì)家具的理解和審美眼光了。在明清時(shí)期的古董家具中，也存在一些款型設(shè)計(jì)不到位的，這樣的家具，也只能算是古董家具中的普品和大陸貨，與一流的精品家具價(jià)格差異是非常大的，我們認(rèn)真研究歷屆的拍賣成交價(jià)格紀(jì)錄，對(duì)比不同的款型就能很清楚的證實(shí)這一點(diǎn)。

第二“藝”就是家具的工藝了。在家具造型協(xié)調(diào)優(yōu)美前提下，如果結(jié)合能工巧匠的配合，以高超嫻熟、嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的工藝去完成，造型和工藝就會(huì)相得益彰。檢驗(yàn)一件古典家具的木工技藝，要從內(nèi)部榫卯結(jié)構(gòu)是否科學(xué)、拼板接縫是否嚴(yán)密牢固、雕花打磨是否精到等幾個(gè)方面來判斷。其中，在雕花方面，還要判斷它是純手工操作還是動(dòng)用電腦雕刻機(jī)來操作，一般來說，機(jī)器雕刻的各種花紋如果沒有經(jīng)過手工處理，顯得呆滯不夠生動(dòng)。而如果是純手工雕刻，就還要檢驗(yàn)其雕工水平的高低。不同級(jí)別的技師，他們所雕刻出來水準(zhǔn)會(huì)有較大差異，雕刻技師各有所長，有的擅長雕龍，有的擅長雕花鳥，從雕刻手法上來分別還有淺浮雕，深浮雕，透雕等等，評(píng)價(jià)雕刻水平要看這些作品能否刀法流暢、雕刻形象是否生動(dòng)傳神，以及立體感和空間感的表現(xiàn)是否到位。此外，打磨也是非常重要的一環(huán)，要細(xì)看家具平面凹面是否打磨得光滑平整，線條弧度是否流暢合理而且干凈利落。

第三“材”，就是古典家具所選用的木材。在造型和工藝都盡善盡美的情況下，如果再搭配上瑰麗名貴的材質(zhì)，那么型、藝、材三者就會(huì)交相輝映，呈現(xiàn)出美侖美奐的作品。對(duì)“材”的使用不能盲目的一味求大求重，而是應(yīng)該根據(jù)每一件家具款式特征、設(shè)計(jì)要求去用足材料，并且懂得材料的搭配，才能具有一木一器的效果。例如海南黃花梨，因?yàn)楹Ｄ宵S花梨無大料，要制作款型較大的家具，要用多根材料搭配才能制作完成一件家具，每一根海南黃花梨都有在花紋、色澤與質(zhì)感上有差異，都需要去細(xì)心地選擇和搭配，這樣做出來的家具色澤才會(huì)協(xié)調(diào)優(yōu)美。

第四“韻”：這個(gè)韻應(yīng)該是明清式古典家具制作的最高境界，韻的含義就是在型、藝、材相互輝映的情況下所展現(xiàn)出的獨(dú)特的風(fēng)格與氣韻，是依托型、藝、材三者而得來的藝術(shù)升華。一件家具如果能達(dá)到形神兼?zhèn)溆辛松耥?，就不是簡單意義上的家具了，它會(huì)具有更多的藝術(shù)性與文化內(nèi)涵，也會(huì)具有了超出實(shí)際市場價(jià)格之外的產(chǎn)品附加值。因此，從古典家具的投資和收藏角度進(jìn)行考慮，無論是購買明清老家具還是當(dāng)代的仿古家具，都需要定位于高品位的精品家具，只有精品家具才具有文化藝術(shù)的內(nèi)涵；具有投資收藏與增值回報(bào)的潛力；具有欣賞和陶冶情操的功能，給我們平時(shí)生活之中，帶來的精神上的享受和充實(shí)，在協(xié)調(diào)優(yōu)美的家具環(huán)境中也更能營造一個(gè)和諧幸福的家庭生活，給自己帶來幸福、快樂、開心的每一天。

烏克蘭國家新聞社7月3日?qǐng)?bào)道，烏克蘭最高拉達(dá)當(dāng)天以234票贊成通過一項(xiàng)法案，對(duì)原木走私追究刑事責(zé)任。
法案規(guī)定，對(duì)繞開海關(guān)檢查或逃避檢查經(jīng)烏克蘭海關(guān)邊境運(yùn)輸木材、珍貴和稀有樹種的鋸材以及未加工的木材，將處以三到五年的徒刑。
此前報(bào)道，2017年在文尼察州查獲了一個(gè)走私出口木材達(dá)4400多萬格里夫納的犯罪團(tuán)伙。
（來源：中華人民共和國商務(wù)部）

《中國經(jīng)濟(jì)周刊》記者宋明霞

“不走進(jìn)其典藏藝術(shù)館、不研讀其作品珍賞集、不揣摩其紅木品鑒標(biāo)準(zhǔn)，就不可能真正讀懂伍炳亮！”在業(yè)內(nèi)人士看來，研究當(dāng)代紅木，就不能不關(guān)注伍氏興隆明式家具藝術(shù)有限公司及其董事長伍炳亮。

偏居嶺南小鎮(zhèn)，無論生產(chǎn)規(guī)模還是經(jīng)濟(jì)效益都排不到行業(yè)前列，然而，這并不影響伍炳亮成為令人敬重的卓然大家。

三“一”重工

廣東臺(tái)山大江鎮(zhèn)，一處靜謐的青磚灰瓦大院，伍氏興隆藝術(shù)館、典藏館就坐落在這里。

1200款名貴傳統(tǒng)家具精品，涵蓋了明清家具的各個(gè)品類，每一款都散發(fā)著獨(dú)一無二的美感。單是榮膺各類桂冠的國寶級(jí)珍品就足以列出一個(gè)方陣：

海南黃花梨靈芝如意紋大床。五屏式背板呈山字形排列，頂框末端圓雕卷云。各屏皆浮雕牡丹花福壽紋，屏下環(huán)板于牡丹紋中飾螭龍舒卷而成福祿壽三字，寓意不言而喻。床面光素，任其絲綢般的麗質(zhì)隨性揮灑，任其華美天成的“鬼臉”盡情彰顯……

《清式檀香紫檀精刻清明上河圖地座屏》，以浮雕的手法，把汴京的繁華呈現(xiàn)在名貴紫檀上。拱橋上行人如潮，橋下清波回旋，舟楫相爭，情節(jié)刻畫精細(xì)入微，極富情趣。這件作品用檀香紫檀達(dá)3000公斤，在伍炳亮指導(dǎo)下，20名藝人歷時(shí)3年，花費(fèi)5000個(gè)工時(shí)才完成。其造型布勢(shì)精妙，雕刻虛實(shí)相生，型制宏偉莊重，氣韻恢宏飽滿，極具藝術(shù)欣賞性。

海南黃花梨全榫卯可拆裝四出頭官帽椅。一木一器的選料方式是傳統(tǒng)家具的最高標(biāo)準(zhǔn)。這款家具的材料選自一棵樹，采用全榫卯可拆裝方式，榫接鉚合成器，鉚合處連一根頭發(fā)都插不進(jìn)去。其造型方正素雅，線條流暢優(yōu)美，紋理潤澤瑰麗，將明式家具簡潔優(yōu)雅的神韻呈現(xiàn)無遺。

……

當(dāng)業(yè)內(nèi)人士長嘆“姚黃、魏紫俱凋零”，痛惜黃花梨、紫檀等珍貴野生木材瀕臨絕跡，行業(yè)無以為繼時(shí)，走進(jìn)伍氏興隆，卻驚喜地發(fā)現(xiàn)那是一個(gè)姚黃、魏紫絢爛綻放、競相媲美的世界。

明韻清風(fēng)，妙物為言。伍炳亮一直在用自己的方式行動(dòng)和表達(dá)。

早在2008年12月，《伍炳亮作品珍賞》就已出版。包括他從事明清家具研究與設(shè)計(jì)制作30多年以來400款珍品，既有高仿制作的明清經(jīng)典家具，也有經(jīng)過改良與創(chuàng)新的當(dāng)代明清式古典家具。

“圖集具備了迄今為止國內(nèi)最好的設(shè)計(jì)和印制水平，更重要的是作品本身的魅力和光輝，令人嘆為觀止?！敝骷?、收藏家海巖稱之為“永恒的贊嘆”。

“繼承與發(fā)揚(yáng)并重，有意識(shí)完善明清家具類別體系，設(shè)計(jì)制作出千余款作品，建立起傳統(tǒng)風(fēng)格家具的實(shí)樣體系和完整的樣式圖例，使中國傳統(tǒng)家具概念變得生動(dòng)清晰。”中國文物學(xué)會(huì)收藏鑒定委員會(huì)副會(huì)長曹靜樓評(píng)價(jià)。

“經(jīng)歷了晚清到‘文革’上百年家具藝術(shù)衰落史之后，我國終于有一部圖集，可以集大成地將當(dāng)代傳統(tǒng)家具藝術(shù)的復(fù)興記錄在案，供后人檢閱了?！敝袊揖邊f(xié)會(huì)副理事長、古典傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會(huì)主任陳寶光贊嘆。

中國輕工業(yè)聯(lián)合會(huì)、中國家具協(xié)會(huì)授予伍炳亮“中國傳統(tǒng)家具繼承與弘揚(yáng)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，還因其在行業(yè)首創(chuàng)“型藝材韻”的評(píng)鑒體系。

“一款精品家具應(yīng)該是造型、工藝、選材、氣韻的完美結(jié)合?！倍嗄陙?，伍炳亮孜孜不倦地向社會(huì)傳播傳統(tǒng)家具的審美標(biāo)準(zhǔn)。

一系列館藏、一套圖集、一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，伍炳亮為傳統(tǒng)家具行業(yè)實(shí)實(shí)在在地鑄就了三大重點(diǎn)工程。

伍氏風(fēng)險(xiǎn)

民間藝術(shù)館建館易、守館難，發(fā)展更難。當(dāng)龐大的開銷耗盡了當(dāng)初的熱情和財(cái)力，只能關(guān)門大吉。

伍炳亮同樣壓力山大。

鐘情于名貴的姚黃魏紫，光購買材料就要占用大量資金。精工細(xì)作慢工細(xì)活，一款作品往往要花更長時(shí)間。頂級(jí)佳作只做收藏，縱然是國寶級(jí)的珍品也不拿去變現(xiàn)，可想而知，上千款藏品的保養(yǎng)和管理需要付出何等代價(jià)。

不僅惜售，伍炳亮還耗費(fèi)大量資金從海外回購早期制作的海南黃花梨家具。

“上世紀(jì)80年代收購過很多明清家具，當(dāng)時(shí)想以藏養(yǎng)藏，自己只留下小部分，很多都賣掉了，錯(cuò)過的就永遠(yuǎn)錯(cuò)過了，現(xiàn)在想起來非常痛心。新做的古典家具也一樣，一款真正的精品不可能重復(fù)，很難再做回來?！蔽楸另斨鴫毫Π咽詹匾?guī)模進(jìn)一步擴(kuò)容。

“讓每一款家具都是藝術(shù)品?！贬槍?duì)目標(biāo)群體，堅(jiān)持目標(biāo)定位，突出優(yōu)勢(shì)和特色，伍炳亮提出削減規(guī)模，降低產(chǎn)量，以更加精益求精的態(tài)度來制作收藏級(jí)別的精品，以實(shí)業(yè)養(yǎng)館，團(tuán)結(jié)更多力量共同維護(hù)，從而獲得了穩(wěn)定的支持。

假期是伍炳亮最忙碌的時(shí)候，粉絲們從全國各地相約而來品鑒、交流。伍氏興隆極富藝術(shù)價(jià)值的藏品不但受到業(yè)界關(guān)注，也吸引了大眾的目光，其公共文化價(jià)值逐漸被社會(huì)認(rèn)可。

“極品材料、極致呈現(xiàn)和極致體驗(yàn)，伍氏興隆這一定位的背后只有兩個(gè)字：難、敢！”中國家具協(xié)會(huì)傳統(tǒng)家具委員會(huì)秘書長姜恒夫道出了不為業(yè)外所知的“秘密”，“做一個(gè)500斤材料的案子，用緬甸花梨(草花梨)，一兩萬一噸，做好做壞沒什么壓力；用紅酸枝，每噸幾萬到十幾萬，壓力也不大；用越南黃花梨，目前每噸800萬至上千萬元，就開始有壓力了。若是海南黃花梨，每市斤就要一兩萬元，壓力就非常大了，做不好家具還沒有同等重量的木材價(jià)格高！”

名貴材料日漸稀缺，價(jià)格越來越昂貴，有沒有把握利用頂級(jí)材料做出高端藝術(shù)家具，對(duì)于從業(yè)者來說是巨大的挑戰(zhàn)。

“現(xiàn)在很少有人敢冒風(fēng)險(xiǎn)。在別人不敢出手時(shí)，伍炳亮仍以每市斤一兩萬的價(jià)格購進(jìn)海南黃花梨，為稀缺名貴材料賦予第二次生命，源自他高超的功力和對(duì)藝術(shù)的熱烈信仰?！敝袊鴤鹘y(tǒng)家具專業(yè)委員會(huì)主任陳寶光常為伍氏精神點(diǎn)贊。

知音無價(jià)

伍炳亮對(duì)材料很“無情”。

無論多么珍貴的木材，在他那里都得過澆水、暴曬等蹂躪關(guān)。

在伍炳亮看來，只有將家具艷麗的火氣去掉，才能產(chǎn)生沉穩(wěn)的韻味。而對(duì)于發(fā)展黃金期的傳統(tǒng)家具行業(yè)來說，他同樣呼吁“去火氣”。

近年來，傳統(tǒng)家具行業(yè)迅速擴(kuò)容。因場外資金的大量涌入，出現(xiàn)了木材交易過程近乎搶購、資源緊缺趨勢(shì)加劇等問題?！?013年中國紅木進(jìn)口形勢(shì)分析報(bào)告》顯示，2013年我國紅木進(jìn)口量與進(jìn)口總額增長均超過50%。

“市場上型制失衡、工藝粗劣的家具比比皆是。這樣下去，數(shù)年內(nèi)就可能將世界范圍內(nèi)的珍貴木材消耗一空。”伍炳亮深感憂慮的同時(shí)在不斷追問，“黃金期的意義是什么？傳統(tǒng)家具的生命力何在？”

“黃金期的意義絕不是用資本方式算計(jì)出來的利潤目標(biāo)，經(jīng)濟(jì)效益的成功并不能代表與之相符的藝術(shù)成就！”他希望凝聚業(yè)界力量，致力于創(chuàng)作傳世作品，讓每一款家具對(duì)得起資源。

西方設(shè)計(jì)師被尊稱為“為材料塑造靈魂的魔法師”。而高端設(shè)計(jì)人才匱乏，抄襲成風(fēng)，恰恰是我國當(dāng)代傳統(tǒng)家具生命力脆弱的原因之一。

“既不是簡單地復(fù)古，也不是中國元素的堆砌，引導(dǎo)企業(yè)走原創(chuàng)設(shè)計(jì)之路，在傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美中找到位置，讓家具詩意地棲居在人們的生活中?！蔽楸翈锥茸暮粲鯛I造行業(yè)學(xué)術(shù)氛圍，下力氣培養(yǎng)設(shè)計(jì)人才，而創(chuàng)新設(shè)計(jì)正是中國傳統(tǒng)家具的生命力所在。

“傳統(tǒng)家具所傳遞的是典雅、沉靜的精神氣質(zhì)，它關(guān)照的是消費(fèi)者的內(nèi)心。而行業(yè)的升級(jí)同樣離不開消費(fèi)者的覺醒和審美能力的提高?！蔽楸琳J(rèn)為，只有越來越多的人認(rèn)識(shí)到精品才保值增值，才有收藏價(jià)值，市場的力量才能真正發(fā)揮作用。

光靠市場的力量還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

“為什么精品難求？真正懂得明清家具的鑒賞家太少，在很大程度上制約了行業(yè)發(fā)展?！蔽楸脸h行業(yè)聯(lián)合高校開辦傳統(tǒng)家具鑒賞培訓(xùn)班，在理論和實(shí)踐層面培養(yǎng)人才，吸引人才跨界進(jìn)入家具行業(yè)。

“傳統(tǒng)家具行業(yè)渴求尖銳的批評(píng)家、犀利的鑒賞家。只有敞開胸懷接納批評(píng)，只有讓批評(píng)家、鑒賞家活躍起來，才能鞭策、引領(lǐng)行業(yè)不斷反省、理性前行?！痹谖楸列闹校囆g(shù)無價(jià)、知音無價(jià)。

2015年以來，我國原木消費(fèi)量大幅度下降，導(dǎo)致進(jìn)口量有明顯的下降。據(jù)統(tǒng)計(jì)，我國今年前兩個(gè)月，原木進(jìn)口量累計(jì)完成624.79萬立方米，比上年下降19.33%，減少數(shù)量達(dá)到149.75萬立方米。

圖：巴新銀口木

在進(jìn)口原木國家中，傳統(tǒng)原木進(jìn)口大國進(jìn)口量全面大幅度下降，其中：俄羅斯完成176.24萬立方米,比上年下降10.21%，減少數(shù)量達(dá)到20萬立方米。
新西蘭完成127.57萬立方米,比上年下降21.51%，減少數(shù)量達(dá)到4.96萬立方米。
美國完成49.35萬立方米,比上年下降44.77%，減少數(shù)量達(dá)到40萬立方米、巴布亞新幾內(nèi)亞完成41.8萬立方米,比上年下降11.37%，加拿大完成29.58萬立方米,比上年下降30.93%。
緬甸完成8.39萬立方米,比上年下降61.08%，減少數(shù)量達(dá)到13.17萬立方米，這種現(xiàn)象多年來少有（陳水合）。