原標題：天津堪稱中國建筑博物館集古今中外不同建筑

天津是中國北方重鎮(zhèn)，民國時期就已成為中國最早的直轄市之一。作為曾經(jīng)的直隸首府、北洋總部，這座歷史文化名城在中國近代史上扮演著重要的角色。

天津是中國古代唯一有確切建城時間記錄的城市:明永樂二年十一月二十一日(公元1404年12月23日)，剛通過“靖難之役”奪取皇位的朱棣，為溝通漕運而在華北平原海河五大支流匯流處正式筑城，開始了天津的城市歷史。

作為文明古國，六百年歷史的城市說起來并不算悠久，但天津卻獨具特色，匯集了古今中外不同風格的建筑，堪稱中國少有的建筑博物館。這次公布的第七批全國重點文物保護單位名單中，天津13處文物保護單位榜上有名。這些“國?！本统浞煮w現(xiàn)了天津在各個時期不同風格的建筑特色。

天后宮:天后娘娘確有其人

位于海河西岸天津古城東門外的天后宮是典型的中國古代傳統(tǒng)建筑，帶巨大飛檐的漆紅描綠繪金的牌坊門，述圣頌德的方形石碑和威嚴莊重的石獅子都對稱排列，一切都是那么具有中國特色。

天后宮內(nèi)部布局也是中國道家神廟中所常見的。前殿是護法靈官像和四大金剛，正中就是正殿，天后娘娘端坐其中，彩衣金裝、后冠牙板，一一俱全，正襟危坐、儀態(tài)大方，等候著虔誠的信徒前來朝拜。后殿則是藏經(jīng)閣和鳳尾殿。廟內(nèi)兩側(cè)則是鐘鼓樓、配殿和回廊。

這位天后娘娘在歷史上確有其人。她生于北宋建國元年，名叫林默，僅活到27歲。據(jù)說其天賦異稟，精通水性，經(jīng)常出海扶危濟困幫助遇險船只，被時人尊為通元靈女。林默死后仍護佑海上船只，有禱必應(yīng)，成為水手們的護航女神。歷經(jīng)歷代朝廷晉封，至清代成為天后娘娘。

供奉天后娘娘的廟宇在東南沿海很多，天津的天后宮是其中比較出名的一個，始建于元代，目的就是在海河交匯之地的天津保佑漕運和海運的安全。迄今近七個世紀，一直香火很盛。過往的船只無不祭拜禱告，以求平安。

隨著香火的繁盛，游客也逐漸增多，文人騷客更是多在此留下墨寶。其中清詩人崔旭的《津門百吟》中有首詩是對天后宮歷史的很好概括：“飛翻海上著朱衣，天后加封古所稀。六百年來垂廟饗，海津元代祀天妃?！?/p>

去年天后宮進行了大修，基本保持了原來的面貌。

北洋水師大沽船塢:曾服務(wù)過鄧世昌的“致遠號”

國保名單里的北洋水師大沽船塢則是另一番景象，它記錄的是一段光榮與夢想、屈辱與復(fù)興的近代歷史。

1880年，晚清的北洋大臣直隸總督李鴻章在大沽籌建北洋水師。為使日益龐大的北洋海軍的艦船能夠就近修理，李鴻章奏請光緒皇帝同意，在大沽海神廟周圍建起一座船塢，命名為“北洋水師大沽船塢”。它就是今天天津船廠的前身。

與金裝彩繪、香火鼎盛的天后宮形成鮮明對照的，是北洋水師大沽船塢僅存遺址。原船塢在1900年的“庚子國變”中遭受重大損失，被俄國人占領(lǐng)并掠奪。數(shù)年后交回中方時僅剩廢鐵堆和斷壁殘垣，六個船塢中現(xiàn)尚有甲字船塢保存完整。唯一剩下的完整建筑是長55.6米、寬19.8米的大沽船塢輪機廠房。坡屋頂?shù)谋狈矫窬邮浇ㄖm樸素無華，卻曾是船廠最重要的車間、戰(zhàn)艦的心臟:輪機的修理廠房。人們從廢鐵堆里找出了一件最珍貴的殘存文物，一臺道格拉斯公司生產(chǎn)的剪板機。這是當年用來裁剪戰(zhàn)艦船體鋼材的重要機器，集剪切、沖孔、裁料為一體，有17噸重。

十九世紀后期，清帝國在經(jīng)歷兩次鴉片戰(zhàn)爭和太平天國、捻軍之亂后，為挽救國家的衰亡，發(fā)動了一場轟轟烈烈的改革開放運動，史稱洋務(wù)運動。歷經(jīng)三十年，通過對外引進技術(shù)，開辦鐵路、船廠、槍械廠等近代工業(yè)，使帝國的部分沿海城市實現(xiàn)了初步的工業(yè)化。北洋水師大沽船塢就是洋務(wù)運動的碩果之一，當年與福州的馬尾船廠和上海的江南船廠并稱為晚清三大造船廠。大沽船塢是三大造船廠中唯一的北方船廠，是北方第一座近代工廠，培養(yǎng)了中國北方第一批產(chǎn)業(yè)工人，成為北方近代工業(yè)的搖籃。

1882-1890年間，大沽船塢共造艦船15艘，研制了中國首艘潛水艇，并先后制造出中國首批后膛炮、重機槍、大沽造步槍等。一架近年征集的馬克西姆重機槍就陳列在北洋水師大沽船塢博物館里。

當然，除了作為一座兵工廠之外，船塢的主業(yè)還是為艦船提供修理維護。當年北洋艦隊2000噸以下的艦船都曾在這里被提供過服務(wù)，也包括鄧世昌所指揮的“致遠號”巡洋艦。

新中國成立后，在其基礎(chǔ)上改建為天津船廠。

馬可波羅廣場:意大利制造的和平女神像曾被毀，現(xiàn)為復(fù)制品

本次國保名錄里還有馬可波羅廣場意式花園住宅建筑群這個完全歐式的建筑群。

馬可波羅建筑群位于天津市北區(qū)，原為意大利租界。1902年，意大利公使嘎里納與后來的民國總理、當時的天津海關(guān)道唐紹儀簽訂了一個協(xié)議，在天津修建一座意大利式的花園別墅群。這座意式建筑群于1908年開工，歷時八年基本建成，后為紀念第一次世界大戰(zhàn)的勝利，在建筑群的廣場中央修建了和平女神像。

這個建筑群主要由六座地中海風情別墅組成，都是磚木結(jié)構(gòu)，充分體現(xiàn)了二十世紀初的歐洲建筑風貌。別墅全部為地上兩層，并帶有地下室，圍繞著馬可波羅廣場坐落。各個別墅的風格都有所不同，最醒目的是它們都帶有意式的塔樓；而塔樓的形貌各不相同，有的是圓拱穹頂?shù)?，有的是尖頂?shù)?，有的則是平拱形。

廣場中心的和平女神像由意大利著名雕塑家朱塞佩·博尼設(shè)計，高13.6米，采用花崗巖石材，建于1923年，建成后由意大利運來。20世紀50年代末期被毀，現(xiàn)塑像為后來復(fù)制的。這座雕塑使整個建筑群的意大利風格更加凸顯，和平女神肋生雙翅，赤裸雙胸，高舉橄欖花環(huán)，身下是長長的羅馬柱，再下面是十字形基座。

各種風格、古今中外的建筑匯集于天津，但并不會給人以突兀之感，因為這不是人為設(shè)計的，而是歷史逐漸形成的。(文并圖/盧羿)

本報日喀則電(通訊員楊秋麗)近日，日喀則市人民檢察院以涉嫌走私國家禁止進出口貨物物品罪批準逮捕了犯罪嫌疑人達某。

經(jīng)依法審查查明，亞東縣帕里鎮(zhèn)人達某，于2015年3月1日駕駛自家130車輛，在本鎮(zhèn)大熱村從不丹人處接收走私入境紅木78根，并于3月4日與另一犯罪嫌疑人羅桑赤列(另案處理)聯(lián)系后準備運往拉薩，在從帕里運至日喀則換車卸貨過程中，被在亞東縣執(zhí)法的聶拉木海關(guān)緝私分局當場查扣。經(jīng)相關(guān)部門鑒定，涉案木材是《瀕危野生動植物種國家貿(mào)易公約》附錄二級監(jiān)管物種，價值約125萬元。

受理該案后，日喀則市檢察院高度重視，立即指派偵查監(jiān)督處業(yè)務(wù)骨干加班加點審查案卷材料，依法訊問犯罪嫌疑人，調(diào)查核實相關(guān)證據(jù)。通過對辦案風險評估和逮捕必要性的深入分析，依法作出了批準逮捕決定。為確保案件質(zhì)量，市檢察院偵查監(jiān)督二處從立案監(jiān)督、偵查活動監(jiān)督和需要補充偵查的事項等三個大的方面，條理清晰地向偵查機關(guān)提出了11項補充證據(jù)要求，為下一階段審查起訴和法庭審判工作的順利開展奠定了堅實基礎(chǔ)?，F(xiàn)該案正在進一步偵查中。

來源：西藏法制報

2013中國旅游產(chǎn)業(yè)博覽會于5日在梅江會展中心盛大開幕。作為天津紅木古典家具的龍頭企業(yè)—一品堂匯聚公司攜公司專利設(shè)計的多個獲獎佳品亮相展會。廣大市民除了可以一飽眼福之外，更能享受到罕有的價格優(yōu)惠。

隨著中國經(jīng)濟的快速發(fā)展及人民生活水平逐年提高，越來越多的社會精英開始崇尚中式生活，紅木古典家具是中式生活中的重要元素，它不僅具有極高的使用價值和傳統(tǒng)文化魅力，更具有突出的投資和收藏價值。在市場推動下，紅木家具行業(yè)將日益興盛。

專家分析，隨著中式生活的重視程度越來越高，中式古典家具和傳統(tǒng)藝術(shù)品將逐漸成為中產(chǎn)家庭的重要選擇。一品堂專注紅木文化，致力于將最精彩的紅木文化奉獻給世界。

據(jù)介紹，一品堂紅木品牌主要采用海南黃花梨、小葉紫檀、金絲楠木等高檔木料，經(jīng)由高級美術(shù)師、雕刻師組成的技術(shù)團隊精心制作，做工設(shè)計精美、文化底蘊深厚，可謂傳世精品。

采訪/蔡靜琦圖/受訪者提供

核心提示>>>

古典家具品牌打造一定要以“做特、做精、做優(yōu)”的前提下，以作品、藝術(shù)品、精品定位才能獲得市場和消費者的認可、推崇與熱愛，這樣才能體現(xiàn)品牌影響力和作品最大附加值。

人物名片>>>

伍炳亮，中國工藝美術(shù)協(xié)會副理事長，中國家具協(xié)會傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會主席團主席，廣東臺山伍氏興隆董事長。

如果說股市的黃金十年已成了“大忽悠”，那么紅木家具市場的黃金十年可以說是“可圈可點”。十年間，紅木市場走出了一波曲線上升的牛市行情，其價格一路扶搖直上，創(chuàng)出了一個個驚人表現(xiàn)。在驚嘆、噓唏之余，我們更應(yīng)該布局好下一個十年。如何才能使這個朝陽產(chǎn)業(yè)更好、更快、更健康地發(fā)展？為此，本刊記者采訪了從事傳統(tǒng)家具行業(yè)三十余載的伍炳亮先生，或許從他的解讀中，能夠得到啟發(fā)。

解讀過去十年

記者：您已從事傳統(tǒng)家具行業(yè)三十余載，對明清家具的收藏、研究以及設(shè)計制作，都游刃有余，可謂是行業(yè)里少有的真正大師。您也見證了整個傳統(tǒng)家具行業(yè)蓬勃發(fā)展的十年，能對這十年的發(fā)展變化作個梳理嗎？

伍炳亮：謝謝你的提問。

1979年，我就步入投資與收藏明清家具和設(shè)計制作仿古家具行列。時間真快，一轉(zhuǎn)眼就35年了。這三十多年來，當代仿古家具行業(yè)隨著中國經(jīng)濟持續(xù)穩(wěn)定的發(fā)展，發(fā)生了翻天覆地的變化。起步較早的是廣東江門臺山和河北江蘇常熟地區(qū)，從改革開放初期就開始了。然而，真正發(fā)生巨變的是近十年，以福建仙游、浙江東陽、廣西憑祥等地區(qū)為主的仿古家具市場的興起為代表。因此，近十年被業(yè)內(nèi)稱為家具行業(yè)的“黃金十年”。

在這個發(fā)展過程中，中國傳統(tǒng)家具藝術(shù)文化重新煥發(fā)生機，迎來了當代仿古家具在傳統(tǒng)家具發(fā)展歷史上一個新的高峰。人們對家具的購置，越來越傾向于具有傳統(tǒng)風格的紅木家具。隨著傳統(tǒng)家具的消費群體的日益擴大，其中一部分高端消費人群已不再滿足于單純的物質(zhì)消費，逐漸向精神文化藝術(shù)方面追求。材貴、型美、藝高的仿古家具，得到了廣大明清家具愛好者與收藏家們的喜愛。在供不應(yīng)求的市場環(huán)境下，傳統(tǒng)家具行業(yè)出現(xiàn)了許多問題。不少企業(yè)追求眼前利益，求量而不求質(zhì)，粗放式生產(chǎn)，且缺乏創(chuàng)新精神，一味地抄襲復(fù)制，直接影響了企業(yè)將來的可持續(xù)發(fā)展。

記者：你覺得紅木十年的發(fā)展特點是什么，如果讓你用幾個詞概括，您會選擇哪些詞語？

伍炳亮：我會選擇以下三個詞：“發(fā)展迅速”、“影響巨大”、“一哄而上”。

“發(fā)展迅速”指的是傳統(tǒng)家具行業(yè)在這十年中，企業(yè)的增長數(shù)量和規(guī)模相當大，十年間紅木家具生產(chǎn)商已經(jīng)接近上萬家。

“影響巨大”指的是這十年喜歡中式家具的消費群體不斷增加，需求量的增大，導(dǎo)致紅木家具的銷售市場由早期經(jīng)濟發(fā)展較早的北京、上海、廣州這些一線城市，現(xiàn)已延伸到二三線城市乃至個別城鎮(zhèn)。

“一哄而上”指的是過去十年紅木家具行業(yè)處在一哄而上、惡性競爭的階段。眾多企業(yè)面對巨大的金錢誘惑，急功近利，不愿意在產(chǎn)品研發(fā)環(huán)節(jié)之中投入精力，這使得中國傳統(tǒng)家具設(shè)計缺乏創(chuàng)新。

記者：古典家具品牌、款式多樣，其各自在市場銷售量及價格上是如何呈現(xiàn)或變動的？

伍炳亮：這個問題涉及仿古家具的定位問題。不同的企業(yè)定位也不同，有些以低檔次紅木原材料生產(chǎn)制作批量的普通大路貨；有些則采用中國傳統(tǒng)名貴的木材，生產(chǎn)如紫檀、黃花梨、老紅枝等高檔次的仿古家具。所以在市場上所出現(xiàn)了不同風格的紅木家具：有傳統(tǒng)風格家具，改良創(chuàng)新設(shè)計制作的仿古家具，以及現(xiàn)代紅木家具。而在家具之中又分普品、商品、工業(yè)品、藝術(shù)精品等。不同級別的家具在市場上價格有巨大差異。所以，古典家具品牌打造一定要以“做特、做精、做優(yōu)”的前提下，以作品、藝術(shù)品、精品定位才能獲得市場和消費者的認可、推崇與熱愛，這樣才能體現(xiàn)品牌影響力和作品的最大附加值。

記者：在您看來，目前制約傳統(tǒng)家具發(fā)展的最大瓶頸和問題是什么？企業(yè)應(yīng)該如何突破？

伍炳亮：我覺得制約傳統(tǒng)家具發(fā)展的最大瓶頸是傳統(tǒng)名貴紅木材質(zhì)的稀缺和人才匱乏，特別是傳統(tǒng)家具設(shè)計人才的匱乏。許多企業(yè)的設(shè)計師對中國傳統(tǒng)家具文化缺乏了解，對傳統(tǒng)家具整體的形式美感缺乏全面的認識，且在行業(yè)中對傳統(tǒng)家具有鑒賞能力的鑒賞家太少了，以至于在家具設(shè)計制作時沒能把握好定位。

“型”、“藝”、“材”、“韻”這四點是我提出的作為對傳統(tǒng)家具評鑒與設(shè)計制作的標準。而我認為最重要的是“型”，就是一件家具的款式定位是否經(jīng)典，以及設(shè)計比例是否協(xié)調(diào)優(yōu)美和整體線條是否流暢。社會上有些企業(yè)打著“經(jīng)典家具”的旗號，生產(chǎn)出來的家具與打出來的宣傳廣告完全背離，有的甚至在同一件家具上出現(xiàn)了明代清代現(xiàn)代風格三代同堂的現(xiàn)象。所以要制作一件好的精品或藝術(shù)品，企業(yè)掌舵人及設(shè)計師們必須對傳統(tǒng)明清時期家具的造型、年份、不同地方風格的工藝手法、不同時期的造型特征等等，進行深入研究并了解透徹。只有這樣，才能在創(chuàng)新、改良設(shè)計之中把握分寸，設(shè)計制作出造型優(yōu)美的作品。

記者：在您的觀察里，上一個十年為下一個十年打下多少好的基礎(chǔ)，又埋下多少隱患？

伍炳亮：任何一個階段都有其存在的必然性，我們從上一個十年中也看到了利好的一面：其一，紅木企業(yè)生產(chǎn)模式逐漸成熟，流水線式的生產(chǎn)方式也慢慢運用到企業(yè)中，提高了生產(chǎn)效率。其二，紅木企業(yè)在運營方面慢慢走向成熟化、專業(yè)化，而企業(yè)的管理也得到提升。其三，為新起的紅木家具企業(yè)提供一個很好的平臺，更快融入這個傳統(tǒng)家具行業(yè)的隊伍。

但是，上一個黃金十年，也留下了一些不容忽視的隱患：一是一些半路出家的企業(yè)不斷加入到這個傳統(tǒng)家具行業(yè)隊伍里，他們有些為了急功近利，在生產(chǎn)過程中摻假，導(dǎo)致行業(yè)不健康發(fā)展；二是不珍惜名貴木材的現(xiàn)象隨處可見，粗制濫造，導(dǎo)致了資源的枯竭。不斷炒高的原材料市場讓家具賣場更加步履維艱。

展望未來十年

記者：如果說上一個十年是快速發(fā)展期，那么接下來的十年應(yīng)該算是成熟穩(wěn)重期，企業(yè)該如何才能在激烈的競爭里披荊斬棘，脫穎而出？

伍炳亮：上一個十年，還處于一哄而上惡性競爭階段。很多新起的紅木家具企業(yè)急功近利，粗放型生產(chǎn)，偷工減料，品牌意識淡薄，只在乎眼前的利益。而企業(yè)在接下來的十年，迎來的是行業(yè)轉(zhuǎn)型升級時期，應(yīng)摒棄盲目擴大規(guī)模的惡劣行徑。眾企業(yè)需要把好自己企業(yè)的定位，注重文化的積累，從簡單的生產(chǎn)加工向設(shè)計精制作轉(zhuǎn)型。同時，傳統(tǒng)家具設(shè)計水平是傳統(tǒng)家具企業(yè)核心競爭力之一，制作者需要多一點創(chuàng)新精神，所設(shè)計制作的家具必須是根植于對傳統(tǒng)家具文化的理解和傳統(tǒng)工藝的繼承。只有定位設(shè)計高品質(zhì)的精品才能經(jīng)歷市場的考驗和維持長久的生命力。

記者：有了前十年的對比，您對下一個十年抱有怎樣的期待？

伍炳亮：下一個十年，我期待全國上萬家的傳統(tǒng)紅木家具企業(yè)達到一個共識：注重企業(yè)文化內(nèi)涵，注重家具的設(shè)計與創(chuàng)新，不斷提高對傳統(tǒng)家具的制作水平，珍惜每一根木材，充分合理利用來之不易的名貴材料，給予稀缺、名貴的材料賦予第二次生命，實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展，與時俱進。打造時代仿古家具精品、藝術(shù)品、收藏品，流傳后世，造福后人。