9月18日，記者從文安縣政府新聞辦舉行的新聞發(fā)布會(huì)獲悉，今年上半年，該縣從環(huán)境污染的“重災(zāi)區(qū)”入手，精準(zhǔn)發(fā)力，對(duì)重點(diǎn)企業(yè)、重點(diǎn)區(qū)域開展“地毯式”排查驗(yàn)收，僅用40天時(shí)間，2000余家人造板企業(yè)全部關(guān)停整改，5000余家扒皮廠、粉料廠、劈板廠全部取締，1529臺(tái)鍋爐全部拆除，拆除總量占全省任務(wù)的11.4%，占廊坊市的39.7%。
文安縣地處京津保中心位置，緊鄰雄安新區(qū)，現(xiàn)有以人造板為代表的各類傳統(tǒng)企業(yè)2.1萬余家，轉(zhuǎn)型升級(jí)任務(wù)十分艱巨。隨著雄安新區(qū)的設(shè)立，該縣更加堅(jiān)定了走“生態(tài)優(yōu)先、綠色發(fā)展”之路的信心和決心。
據(jù)文安縣委外宣辦主任王猛介紹，在工作中通過組織縣鄉(xiāng)村三級(jí)干部大會(huì)，層層動(dòng)員，轉(zhuǎn)變觀念，統(tǒng)一思想，全民行動(dòng)，堅(jiān)決做到關(guān)停整頓到位，鍋爐拆除到位，清理取締到位，衛(wèi)生清理到位，依法打擊到位。
從4月份開始，該縣全力推進(jìn)企業(yè)燃煤鍋爐淘汰工作，截至9月15日，全縣10噸以下燃煤鍋爐全部淘汰，完成1529臺(tái)的工作任務(wù)，其中省定任務(wù)427臺(tái)，超額完成(1102)臺(tái)，年減少燃煤使用92.1萬噸、二氧化硫排放4422噸、氮氧化物排放2707噸、煙塵排放1727噸。
針對(duì)“散亂污”企業(yè)無組織排放對(duì)大氣造成污染等問題，該縣加大排查力度，累計(jì)篩查上報(bào)違法違規(guī)“散亂污”企業(yè)2938家。其中，完成整改達(dá)標(biāo)269家，關(guān)停取締2669家，完成率100%。對(duì)列入名單中的“散亂污”企業(yè)，嚴(yán)格落實(shí)“兩斷三清（斷水、斷電、清理原料、清理產(chǎn)品、清理設(shè)備）”。
為全面打贏大氣污染防治攻堅(jiān)戰(zhàn)，該縣健全監(jiān)管機(jī)制，在全縣28個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)全部設(shè)立了環(huán)保所，基層環(huán)保執(zhí)法隊(duì)伍達(dá)到148人。在全縣設(shè)立26個(gè)基層空氣質(zhì)量監(jiān)測(cè)點(diǎn)，率先在全市完成縣域鄉(xiāng)鎮(zhèn)監(jiān)測(cè)點(diǎn)全覆蓋，實(shí)現(xiàn)了大氣污染防治的準(zhǔn)確預(yù)警、精準(zhǔn)施治。
在關(guān)停取締的同時(shí)，該縣統(tǒng)籌考慮就業(yè)、稅收等問題，做到穩(wěn)中求進(jìn)、轉(zhuǎn)型走新路。制定了環(huán)保部認(rèn)可的人造板行業(yè)8方面20條標(biāo)準(zhǔn)，目前整改達(dá)標(biāo)的200家企業(yè)全部轉(zhuǎn)為規(guī)模以上，產(chǎn)值、納稅均可實(shí)現(xiàn)翻番。8月7日，中國林科院國家級(jí)人造板研發(fā)中心、國家級(jí)人造板檢測(cè)中心在文安縣掛牌成立；8月10日，北京林業(yè)大學(xué)在文安設(shè)立人造板技術(shù)研究院和博士碩士研究生工作站，一批文安縣大型人造板企業(yè)受邀參與國家行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)制定，行業(yè)地位和話語權(quán)極大提升。制定出臺(tái)了《人造板行業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)辦法》，鼓勵(lì)兼并重組，實(shí)施“騰籠換鳥”，在已拆除的“散亂污”企業(yè)占地上，引入了“科技成果孵化小鎮(zhèn)”、“科創(chuàng)中心”等一批優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目。發(fā)揮該縣魯能生態(tài)區(qū)輻射帶動(dòng)作用，建設(shè)左各莊特色小鎮(zhèn)，打造萬畝荷塘、護(hù)城河公園、大清河濕地等文化旅游項(xiàng)目，恢復(fù)文安洼洼淀景觀風(fēng)貌，由產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型帶動(dòng)區(qū)域發(fā)展整體轉(zhuǎn)型。
文安縣環(huán)保局辦公室主任王富忠表示，隨著大氣污染防治措施的強(qiáng)力實(shí)施，文安縣空氣質(zhì)量實(shí)現(xiàn)明顯好轉(zhuǎn)，4-7月連續(xù)四個(gè)月保持廊坊市第一。剔除張承地區(qū)，6月份居全省第一，指數(shù)4.64；7月份居全省第二，指數(shù)4.12，空氣質(zhì)量持續(xù)改善。

原標(biāo)題：市場(chǎng)：紅木家具價(jià)差巨大(組圖)

邊料上漆前后對(duì)比

在某展銷會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，記者看到原價(jià)11.8萬元的花梨木沙發(fā)6件套，現(xiàn)價(jià)只需4.9萬元；紅酸枝大床3件套原價(jià)13.8萬元，現(xiàn)價(jià)只需3.9萬元；沙發(fā)加大床加餐桌的16件套紅木家具原價(jià)近25萬，現(xiàn)價(jià)只需4.98萬元……現(xiàn)場(chǎng)不少消費(fèi)者高呼“真的沒想到！”

記者來到北部新區(qū)某大型紅木銷售賣場(chǎng)，發(fā)現(xiàn)一套雕工精美的非洲花梨木沙發(fā)6件套標(biāo)價(jià)在20萬元以上。

為什么價(jià)差如此之大？業(yè)內(nèi)人士稱，“白菜價(jià)”的紅木家具是在材料和工藝上做了手腳。

材料：邊料雜料以次充好

據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，一對(duì)皇宮椅，用越南黃花梨要幾萬元，而用海南黃花梨則要50萬元以上；一把圈椅，用緬甸花梨的比用非洲花梨的貴4至5倍。

由于樹種相同，外形差異又較小，因此，許多“孿生”紅木家具價(jià)差在幾倍甚至十幾倍。實(shí)際上，一把造型和工藝看上去“差不多”的圈椅，只要原材料不同，售價(jià)就可能相差十幾倍

對(duì)材質(zhì)的分辨，普通消費(fèi)者用肉眼是很難的。僅以印尼黑酸枝（闊葉黃檀）與交趾黃檀為例，外觀很像，但原材料價(jià)格差異很大，交趾黃檀15-25cm、短料價(jià)格每噸在4萬到8萬元，闊葉黃檀1.3cm的薄板每噸在1.8萬元到2.0萬元。

除了用料上偷梁換柱，廉價(jià)紅木家具還會(huì)在某些部件用邊角料拼接，或在家具不顯眼的地方，如背板、底部使用木皮，再經(jīng)過打蠟、上漆和膠磨等掩蓋處理。據(jù)業(yè)內(nèi)人透露，這種用木皮制作的紅木家具，最多3年就會(huì)掉漆或者遭蟲蛀。

工藝：機(jī)器雕刻代替手工

在北部新區(qū)家具奧特萊斯，檀珍閣運(yùn)營總監(jiān)王飛告訴記者，用機(jī)器打磨后人工處理，同純手工雕刻相比，后者要貴上1倍?！鞍撞藘r(jià)”紅木家具多為機(jī)械雕刻，較為粗糙呆板，缺少神韻和美感。低價(jià)紅木家具廠缺乏烘干設(shè)備，木材烘干工藝不過關(guān)，在重慶這樣潮濕的環(huán)境，家具容易開裂。

王飛表示，之所以珍品紅木家具價(jià)格較高，除了材料稀缺外，還采用整木浮雕、嵌入、榫卯等較為復(fù)雜的傳統(tǒng)工藝。比如，紅木嵌銅椅子，要先將木頭雕刻與銅塊大小相同的槽，然后將銅嵌入，這樣摸起來的手感舒服。而同款的低價(jià)紅木椅子則只是將銅塊釘在表面。傳統(tǒng)的紅木家具采用榫卯工藝，低價(jià)家具則用釘子，會(huì)影響家具的壽命。

此外，一些展銷會(huì)上的低價(jià)紅木家具不能提供完善的售后服務(wù)，出了問題消費(fèi)者很難維權(quán)。

業(yè)內(nèi)：損害業(yè)界和消費(fèi)者利益

重慶家具行業(yè)協(xié)會(huì)紅木家具分會(huì)秘書長丁華認(rèn)為，“白菜價(jià)”紅木家具充斥市場(chǎng)對(duì)重慶紅木家具市場(chǎng)造成了不小的負(fù)面影響。今年1到5月，因購買低價(jià)紅木家具的投訴比去年明顯增多。廉價(jià)紅木同時(shí)也擾亂了市場(chǎng)秩序，影響紅木家具行業(yè)形象。

坤煌紅木執(zhí)行董事王濤告訴記者，紅木家具的“高價(jià)”在于用材珍貴、文化內(nèi)涵、工藝好。低端紅木家具材料差、工藝差，沒有收藏價(jià)值。

彎腿比直腿造價(jià)高

邊角料拼接的木材

釘子代替?zhèn)鹘y(tǒng)榫卯工藝

2萬元買套紅木家具，是假的

晨報(bào)美家調(diào)查市場(chǎng)上的“白菜價(jià)”紅木家具，發(fā)現(xiàn)材質(zhì)、工藝問題不少

重慶晨報(bào)記者王志國報(bào)道

紅木家具頗受收藏者的喜愛，昂貴的價(jià)格也讓不少消費(fèi)者只能仰望。但是，近期一些街邊門店、展銷會(huì)，以“廠家直銷”、“大甩賣”、“白菜價(jià)”等形式售賣紅木家具。日前，家住江北的王女士打進(jìn)美家熱線投訴，花2萬買的紅木家具6件套是假的。什么樣的紅木家具可以“白菜價(jià)”買到？晨報(bào)美家進(jìn)行了調(diào)查。

支招>

避免低價(jià)紅木陷阱

消費(fèi)者如何挑選優(yōu)質(zhì)紅木家具呢？重慶家具行業(yè)協(xié)會(huì)紅木家具分會(huì)秘書長丁華介紹了幾招：

首先，多了解些紅木的基本知識(shí)，比如材質(zhì)、工藝等。還可以上網(wǎng)了解一些紅木原料的行情。

其次，關(guān)注家具的工藝。檢查家具的時(shí)候不僅看正面，還要看底部和背面，避免以次充好。貼近家具聞，好的紅木家具有木頭的天然香氣。

丁華還提醒消費(fèi)者，購買紅木家具最好要去正規(guī)市場(chǎng)、品牌企業(yè)和品牌企業(yè)的直營店或經(jīng)銷店。如果條件允許，請(qǐng)懂行的人陪同選購。一般來說，正規(guī)企業(yè)會(huì)出示“三證”：產(chǎn)品明示卡、合格證和使用說明書，還有國家相關(guān)部門頒發(fā)的證書。根據(jù)國家《紅木家具通用技術(shù)條件》（GB28010-2011）規(guī)定，紅木家具須明示每件紅木家具的用材名稱以及該材料的比例。全紅木家具指產(chǎn)品所有木制品部分，除鏡子、托板和襯條外，都必須采用紅木心材制作；部分紅木家具則指產(chǎn)品外表目視部位必須使用紅木心材制作，內(nèi)部和隱藏部位可使用不超過1/10的邊材。

最后，一定要簽合同，開具發(fā)票，并注明家具材質(zhì)、制作工藝等具體內(nèi)容。（來源：重慶晨報(bào)）

近期，北美鋸材市場(chǎng)依舊難有起色，行情持續(xù)低位徘徊。商家表示，在北美各種類材種當(dāng)中，白栓、紅橡等依舊是市場(chǎng)成交主力，但在淡季的影響下，頹勢(shì)相當(dāng)明顯，市場(chǎng)略顯震蕩。軟木方面，鐵杉、等震蕩不安。
商家表示，現(xiàn)階段下游建筑市場(chǎng)對(duì)軟木仍有一定的剛性需求，商家一個(gè)月基本能賣出幾百方，但這樣的交易數(shù)量難以為商家賺取足夠的利潤維持企業(yè)生存，虧損的商家比比皆是。
目前廣東市場(chǎng)長2—4m、A級(jí)加工統(tǒng)材報(bào)價(jià)1320元/立方米；美國南方黃松長2—4m、A級(jí)加工統(tǒng)材報(bào)價(jià)1400元/立方米。

宋代家具研究

家具的高低坐轉(zhuǎn)變影響書法執(zhí)筆方式

文/邵曉峰編輯/陳桂湖

人物名片

邵曉峰

邵曉峰，江蘇省委宣傳部授予的“首屆江蘇青年社科英才”、江蘇省政府“333高層次人才培養(yǎng)工程”第二層次學(xué)術(shù)領(lǐng)軍人才。南京市青年美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、江蘇省青聯(lián)常委、江蘇省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、江蘇省徐悲鴻研究會(huì)副會(huì)長兼秘書長、江蘇省社科聯(lián)理事、江蘇省中國畫學(xué)會(huì)理事、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。南京大學(xué)中華圖像文化研究所研究員，南京林業(yè)大學(xué)教授、博導(dǎo)，藝術(shù)學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)研究中心主任。

核心提示

今天，人們學(xué)書時(shí)最通用的執(zhí)筆法就是這種“雙苞五指執(zhí)筆法”，它是適應(yīng)高桌高椅用來寫中、小字的一種較為舒適的姿勢(shì)。其與“三指斜執(zhí)筆法”的區(qū)別在于筆通常垂直于桌面（即筆正），中指在筆管的前面，無名指托住筆管，小拇指抵住無名指。這樣一來，五指均能發(fā)揮作用而可做到指實(shí)掌虛，利于中鋒行筆。

如今的孩子學(xué)習(xí)書法一般均是從“五指執(zhí)筆法”練起，即執(zhí)筆時(shí)以大拇指、食指、中指、無名指抵夾毛筆，小指抵著無名指，并做到腕豎、指實(shí)、掌虛。那么，處于中國起居方式轉(zhuǎn)折時(shí)期的宋代，人們又是如何執(zhí)筆的呢？

低坐時(shí)代的“三指斜執(zhí)筆法”

誠然，宋代家具形制的變化導(dǎo)致了起居方式的轉(zhuǎn)變，其中的一個(gè)具體表現(xiàn)是反映在當(dāng)時(shí)的書法執(zhí)筆方式上。

在以漢代為代表的低坐起居時(shí)代，人們作書的執(zhí)筆方式是“三指斜執(zhí)筆法”，即人們跪坐于席（或榻）上，往往左手執(zhí)卷，右手執(zhí)筆而書，執(zhí)筆右手因無憑借，右手肘、腕均懸空。右手以拇指和食指握住筆管，以中指托住筆管，無名指和小指略向掌心彎曲而不起握管作用。這種執(zhí)筆姿勢(shì)與我們今天執(zhí)鋼筆之法相近，被后人稱為“單苞”執(zhí)筆法，啟功先生還稱之為“三指握筆法”。又由于手執(zhí)之卷略向斜上方傾斜，為了使卷與筆保持垂直狀態(tài)，筆也略向斜上方傾斜，這種執(zhí)筆

圖1五代周文矩《文苑圖》

姿勢(shì)又被具體稱為“三指斜執(zhí)筆法”，此法可具體見于五代周文矩《文苑圖》（圖1）中那位執(zhí)筆學(xué)士的手姿中。另外，更為清晰的圖像還可以見于宋佚名《辰星像》（圖2），此作舊傳為南宋張思恭所作。原被認(rèn)為佛教畫，后經(jīng)考證為中國辰星神像。相傳南朝張僧繇和唐代何長壽、吳道子都畫過辰星像。此神在晚唐時(shí)的形象可見敦煌《五星熾盛光佛國》（大英博物館藏）。本幅畫則中增加了一方石硯，并讓一只猴子當(dāng)持硯者。這是南宋僅存的一幅辰星神像，彌足珍貴。圖中的辰星神坐于矮榻上，左手執(zhí)卷，右手執(zhí)筆，手姿就是“三指斜執(zhí)筆法”，這反映了由于低坐起居而形成的書寫習(xí)慣。

圖2宋佚名《辰星像》軸局部，絹本設(shè)色，全畫縱121.4厘米，橫55.9厘米，美國波士頓美術(shù)館藏。引自浙江大學(xué)中國古代書畫研究中心編《宋畫全集》第六卷第一冊(cè)（浙江大學(xué)出版社，2008年，第288頁）。

高坐時(shí)代產(chǎn)生“雙苞五指執(zhí)筆法”

隨著高坐方式的影響，書寫方式也隨之變化，“雙苞五指執(zhí)筆法”應(yīng)運(yùn)而生。唐初，唐太宗提出執(zhí)筆法的“腕豎、指實(shí)、掌虛”。晚唐，盧攜《臨池決》進(jìn)行了具體描述：“用筆之法：拓大指，厭中指，斂第二指，拘名指，令掌心虛如握卵，此大要也。凡用筆，以大指節(jié)外置筆，令動(dòng)轉(zhuǎn)自在。然后奔頭指微拒，奔中指中鉤，筆拒亦勿太緊，名指拒中指，小指拒名指，此細(xì)要也。皆不過雙苞，自然腕虛實(shí)指。”

這種執(zhí)筆法在以后的時(shí)代里隨著高坐方式的進(jìn)展也得到進(jìn)一步發(fā)展，經(jīng)宋元到明清，逐漸成為主流執(zhí)筆法。今天，人們學(xué)書時(shí)最通用的執(zhí)筆法就是這種“雙苞五指執(zhí)筆法”，它是適應(yīng)高桌高椅用來寫中、小字的一種較為舒適的姿勢(shì)。其與“三指斜執(zhí)筆法”的區(qū)別在于筆通常垂直于桌面（即筆正），中指在筆管的前面，無名指托住筆管，小拇指抵住無名指。這樣一來，五指均能發(fā)揮作用而可做到指實(shí)掌虛，利于中鋒行筆。

蘇東坡與黃庭堅(jiān)怎么執(zhí)筆？

宋代書法對(duì)執(zhí)筆法多有論述，比如蘇東坡提倡“三指斜執(zhí)筆法”，而黃庭堅(jiān)推行“五指雙苞執(zhí)筆法”。蘇、黃是書法“宋四家”中的兩家，二人又是摯友，他們對(duì)執(zhí)筆法的談?wù)撛诋?dāng)時(shí)具有代表性。蘇東坡執(zhí)筆法以拇、食、中三指而形成的“單鉤”斜執(zhí)筆法，黃庭堅(jiān)說東坡的執(zhí)筆法“不善雙鉤”、“腕著而筆臥”，“公書字已佳，但疑是單鉤，肘臂著紙”，而且他認(rèn)為：“凡學(xué)字時(shí)，先學(xué)雙鉤，用兩指相疊蹙壓無名指，高捉筆，令腕隨已意左右?！碧K東坡雖然仍使用“三指斜執(zhí)筆法”，但是他書寫時(shí)又“腕著而筆臥”，“肘臂著紙”，說明他可能是利用高桌來書寫的，否則就不太可能“腕著而筆臥”，“肘臂著紙”。

蘇東坡的這一做法雖然不排除是為了顯示自己書藝的獨(dú)特性，即在高桌上仍使用傳統(tǒng)低坐時(shí)期流行的“三指斜執(zhí)筆法”，這也給其書藝帶來了一定程度的挑戰(zhàn)。黃庭堅(jiān)使用“五指雙苞執(zhí)筆法”，表明他已經(jīng)習(xí)慣于高坐的起居方式，這種后來成為流行執(zhí)筆法的書寫姿勢(shì)為書寫者手臂、肘部的進(jìn)一步靈活與發(fā)展起到了重要作用。

“三指斜執(zhí)筆法”仍然盛行

在整體上，蘇、黃所在的北宋中后期，高型家具與高坐起居方式已接近普及，然而，低坐家具仍具有重大的吸引力。如在南宋周季常《五百羅漢·應(yīng)聲觀音》（圖3）中，一白須老者右手使用的也是“三指斜執(zhí)筆法”，他并未低坐，而是站立著，似乎正準(zhǔn)備著為其右側(cè)的另一位老者手中長方形白紙勾描什么。

圖3南宋周季常《五百羅漢圖?應(yīng)身觀音》局部，絹本設(shè)色，全畫縱111.5厘米，橫53.1厘米，美國波士頓藝術(shù)博物館藏。引自浙江大學(xué)中國古代書畫研究中心編《宋畫全集》第六卷第一冊(cè)（浙江大學(xué)出版社，2008年，第279頁）。

現(xiàn)為國內(nèi)私人收藏的南宋佚名《寫經(jīng)羅漢圖》（圖4）中，描繪了屋內(nèi)一位羅漢伏案在一片貝葉上寫經(jīng)，他左手按貝葉，右手持筆，用的正是“三指斜執(zhí)筆法”（圖5）。案的右肘下整齊地疊放著三片貝葉，貝葉的前端放著一方硯臺(tái)、一只水瓶（似為注水用）、一只盒（似為印盒）以及一只飾有纏枝紋的杯子。一位年輕的僧人恭敬地站立在寫經(jīng)羅漢的左側(cè)觀其寫經(jīng)，他們的身后陳設(shè)了一件屏風(fēng)，屏風(fēng)上畫的是水墨山水。屏后露出一塊陳設(shè)在幾上的太湖石。窗前有一只身著人衣的老猿站手拄掃帚在石坡上靜靜地站立著。該圖的上端還畫有斗栱、瓦當(dāng)，一縷云氣從這些建筑構(gòu)件前飄過，烘托了環(huán)境特征。

圖4南宋佚名《寫經(jīng)羅漢圖》，絹本設(shè)色，縱116厘米，橫49.5厘米，國內(nèi)私人收藏。

即使到了元代，在張雨為倪云林所畫肖像中，盤腿坐于榻上的倪云林左手持卷，右手握筆，使用的仍是“三指斜執(zhí)筆法”。

圖5《寫經(jīng)羅漢圖》局部

高坐起居改變銅鏡樣式

高坐起居方式不僅對(duì)書寫法產(chǎn)生了重大影響，還對(duì)某些和生活密切相關(guān)的實(shí)用藝術(shù)的設(shè)計(jì)與制造產(chǎn)生了新的作用。以銅鏡為例，在低坐時(shí)代，人們對(duì)銅鏡的使用主要以手持為主，而隨著高坐起居方式的逐漸流行，開始出現(xiàn)了鏡架，而且不少鏡架也是高型的。由于宋代銅鏡主要是懸掛或倚靠在鏡架上，其背面的效果已變得不再像以前那么重要，故而從商代以來流行到宋代的在銅鏡背面做精美裝飾的手法漸漸走向衰弱。

具體而言，兩宋銅鏡無論是在鑄鏡的規(guī)模，還是在制作的精巧上均遜色于唐代。在裝飾紋樣上，北宋銅鏡還比較講究，南宋銅鏡則趨于衰弱。宋代銅鏡還向輕薄型發(fā)展，由于這一特點(diǎn)，唐代銅鏡上流行的浮雕在宋代銅鏡上很少能看到了，而代之以平刻。另外還出現(xiàn)了窄邊小鈕無紋飾型銅鏡，甚至出現(xiàn)了素面型銅鏡。而且，唐代以前，銅鏡多以圓形為主，幾乎沒有方形的。到了宋代，方形、長方形銅鏡開始出現(xiàn)并逐漸占有一席之地。宋代還有葵花形、菱花形銅鏡，它們的棱邊已與唐代不同，較直，以形成近似的六邊形。這些趨于方、直的造型選擇也應(yīng)與宋代鏡架以及其他宋代高坐家具的方、直造型特征相關(guān)聯(lián)。這樣一來，宋代鏡架的造型與裝飾也具有了自己時(shí)代的特征。

來源：《古典工藝家具》雜志