文/陳盛娥

推薦書目

《匠說(shuō)構(gòu)造》

喬子龍著

江蘇鳳凰科學(xué)技術(shù)出版社

出版時(shí)間：2016年3月

推薦理由

《匠說(shuō)構(gòu)造:中華傳統(tǒng)家具作法》是作者集二十多年的思考與研究，從家具的構(gòu)造出發(fā)，從中探究其規(guī)律與原理，為建立現(xiàn)代中國(guó)家具學(xué)體系提供構(gòu)架性建議。

現(xiàn)今有關(guān)于家具的著作基本上是對(duì)成器家具的圖賞或文學(xué)點(diǎn)評(píng)，少有對(duì)家具成器前的作法介紹，偶有幾本關(guān)于制作的，但也不夠系統(tǒng)，不夠深入。留存至今的傳統(tǒng)家具的測(cè)繪、辨識(shí)、鑒賞、技術(shù)法則及匠工術(shù)語(yǔ)，甚至有關(guān)于型制、制式、款式等這些專業(yè)詞匯，更是讓人云里霧里，似懂非懂。而《匠說(shuō)構(gòu)造》這本書對(duì)以上疑問(wèn)逐一作了詳細(xì)的解答。

《匠說(shuō)構(gòu)造》的作者是喬子龍先生。他出身于五代園林木作世家，少年時(shí)就比較了解木匠活兒，曾有幾年學(xué)木匠的經(jīng)歷，中途改去學(xué)畫圖樣了，后又從事古建園林工程設(shè)計(jì)工作。

為了從源頭之上詮釋“匠作心法”，尋求研究古建筑的同時(shí)，他悉心研究家具構(gòu)造原理，整理、記錄多種古舊家具的造型工藝。探究和總結(jié)其內(nèi)在規(guī)律，并把這些匠思心得隨手記在冊(cè)本上。除大量精美的古建園林手繪圖外，還有不少傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)圖樣。著名傳統(tǒng)家具學(xué)者兼收藏大家張德祥先生曾翻閱贊嘆之，“扎實(shí)且富有靈氣的筆上功夫，絕非常人能夠輕獲的?！?/p>

這不禁讓人想到，在中華傳統(tǒng)家具學(xué)術(shù)界里，有幾位先哲都是先接觸古建筑后又研究傳統(tǒng)家具，如艾克、楊耀、陳增弼等前輩，均是古代建筑的研究學(xué)者，又同是明式家具研究領(lǐng)域的專家。喬先生自是不敢與他們相提并論，但他了解了古建筑便更能理解傳統(tǒng)家具，也就更加明白家具成器前的制作法則。

《匠說(shuō)構(gòu)造》由此而得。

此書分為上下兩冊(cè)，總結(jié)出合于木性、工法、理法的“制器心法”?！拔淖志砼c榫卯作法圖例”合為上冊(cè)，講述了現(xiàn)代木工應(yīng)該具備的一些傳統(tǒng)家具認(rèn)知；“中和圓通（家具構(gòu)造要點(diǎn)）與制器設(shè)計(jì)作法圖例”等內(nèi)容合為下冊(cè)，以傳統(tǒng)經(jīng)典器為例，加上一部分創(chuàng)作家具。

整本書不談家具史，也不涉及雕刻、五金、裝飾、油漆以及木材處理等，也沒(méi)有談文學(xué)、美學(xué)，只著重談?wù)劶揖邩?gòu)造，不單單是榫卯，還涉及間架，還有榫卯的組織關(guān)系，以及合于道統(tǒng)的木作構(gòu)造之法。

而所有這些家具成器前的“匠作心法”，無(wú)法通過(guò)文字或語(yǔ)言加以傳達(dá)，而是要你自己去做，慢慢去悟。

來(lái)源：《古典工藝家具》雜志

一塊木料，任其何等名貴，若少了精益求精的雕工修飾，也難成一件流芳百世的藝術(shù)品，其文化附加值也會(huì)大打折扣。在海南，得天獨(dú)厚的資源優(yōu)勢(shì)，使得這里成為全國(guó)木雕界關(guān)注的焦點(diǎn)地區(qū)。當(dāng)黃花梨、紫檀、沉香等名貴的木料與能工巧匠的高超技藝相結(jié)合，會(huì)綻放出怎樣的絢麗和燦爛，恐怕怎么想象也不為過(guò)。

海南的木雕業(yè)特別是名貴木材的雕刻業(yè)近年來(lái)發(fā)展迅猛，隨著市場(chǎng)需求的不斷旺盛，來(lái)自全國(guó)各地的能工巧匠們紛紛涌入海南，極大提升了海南木雕的創(chuàng)作水平。然而原料的逐漸稀缺和管理的缺失，使得看似紅火的木雕業(yè)暗藏隱患。如何最大限度提升海南木雕的文化附加值，把有限的資源做到最大化的利用，這恐怕是整個(gè)行業(yè)和管理部門急需解決的問(wèn)題。

近年來(lái)，隨著海南黃花梨的炙手可熱，海南木雕產(chǎn)業(yè)也隨之發(fā)展，進(jìn)入“百花齊放”的態(tài)勢(shì)。而繁榮的背后，卻是海南木雕人對(duì)未來(lái)的思考：優(yōu)質(zhì)木料資源有限，而精致雕工潛力無(wú)限，如何規(guī)?；行虻匕l(fā)展，才能讓海南木雕產(chǎn)業(yè)前進(jìn)在一條可持續(xù)的發(fā)展道路之上？

木雕界出現(xiàn)海南力量

一根普通圓柱形古沉木，仔細(xì)觀察竟發(fā)現(xiàn)一個(gè)老者藏于其中。老者眉開眼笑、神采奕奕，緊裹蓑衣，似滿載收獲的魚簍藏于蓑中。大自然的鬼斧神工與工美大師巧奪天工的雕工渾然一體。在去年底舉行的海南工藝美術(shù)大師作品海南拍賣會(huì)上，這件被賦予了生命的古沉木雕《獨(dú)釣寒江雪》吸引了無(wú)數(shù)人的目光。

一塊好木，若無(wú)人識(shí)得，或沉入水底無(wú)人曉，或埋入地下無(wú)人知，或棄于荒野無(wú)人問(wèn)，或焚于爐灶無(wú)人惜。至此，好木無(wú)異于爛木，是已經(jīng)腐朽的生命。但它若遇到伯樂(lè)，置身于雕工大師手中，便會(huì)化腐朽為神奇，成為一件精美絕倫的藝術(shù)品。

近年來(lái)，海南木雕藝術(shù)品在國(guó)內(nèi)備受關(guān)注，在海內(nèi)外收藏界廣受歡迎，甚至形成了一股影響行業(yè)的海南力量。

在省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)鐘振光眼中，海南神奇的熱帶雨林蘊(yùn)藏了世上極美的風(fēng)景，同時(shí)也孕育了各種充滿自然之美的天然木原料，木雕作品就是將大自然的美感落實(shí)為有形的文化作品?！皬淖钤绲耐撂础⒃俚讲ぬ}蜜木，再到黃花梨，海南優(yōu)質(zhì)原料從未缺席過(guò)國(guó)內(nèi)乃至國(guó)際木雕產(chǎn)業(yè)。”鐘振光說(shuō)，由于早十幾年，雕工并不理想，海南木雕產(chǎn)業(yè)成為了單一的原料輸出。

改變發(fā)生在10余年前。業(yè)內(nèi)無(wú)不認(rèn)為，海南黃花梨的名聲大噪，刺激了雕工產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。國(guó)內(nèi)雕工大師以及收藏愛好者，紛紛進(jìn)駐海南。一批批傳世精品也隨即被打造，催生出一派欣欣向榮的市場(chǎng)景象。同時(shí)，海南古沉木、沉香等極具價(jià)值的珍貴原料，也逐漸被世人認(rèn)可、挖掘。

“可以說(shuō)海南木雕產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，是以海南黃花梨為契機(jī)，逐漸放大，至今百花齊放?！笔〖?jí)工藝美術(shù)大師黃黎祥說(shuō)道。

繁榮背后的發(fā)展之惑

隨著木雕產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)繁榮，海南木雕人中也有了大師。“曾經(jīng)木雕行業(yè)并不被省內(nèi)重視，從事木雕的人過(guò)去只能以工匠自居?！辩娬窆饨榻B，2013年9月，我省啟動(dòng)第一屆工藝美術(shù)大師評(píng)審工作，黎錦、剪紙、木雕等行業(yè)的35人榮獲海南省工藝美術(shù)大師榮譽(yù)稱號(hào)。

獲評(píng)人之一黃黎祥表示，海南有了自己的木雕大師意義非凡?！昂Ｄ弦恍┠玖险滟F無(wú)比，其獨(dú)有的紋理脈絡(luò)等特性需要雕師長(zhǎng)期的潛心研究，另外切合木料的藝術(shù)創(chuàng)作主題，也需要雕師對(duì)海南的文化和風(fēng)土人情有相當(dāng)?shù)牧私?，兩者結(jié)合才能創(chuàng)作出精品?！秉S黎祥告訴記者，由于名聲在外，海南木雕藝術(shù)作品屬于“皇帝的女兒不愁嫁”，市場(chǎng)上一直是搶手貨。

“但木雕行業(yè)的未來(lái)讓我很困惑。”黃黎祥坦言，隨著海南優(yōu)質(zhì)木料的越來(lái)越少，留給木雕大師和木雕產(chǎn)業(yè)的空間到底還有多少？

鐘振光也坦言，越來(lái)越高的市場(chǎng)價(jià)格，給整個(gè)行業(yè)帶來(lái)了人為的壓力。

創(chuàng)作原點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，并非某個(gè)木雕人可以做到，例如場(chǎng)地、方向等都需要政府的引導(dǎo)和扶持。“可惜現(xiàn)實(shí)中，整個(gè)行業(yè)的發(fā)展只能跟隨著市場(chǎng)規(guī)律，自生自滅，而海南的木雕從業(yè)者大多各自為戰(zhàn)，沒(méi)有形成合力”。黃黎祥說(shuō)，民間藝術(shù)有許多輝煌，但若任由其自行發(fā)展，也必將帶來(lái)眾多短板，例如無(wú)凝聚力，難以形成品牌，往往是你方唱罷我登場(chǎng)，各領(lǐng)風(fēng)騷三五天。

海南工藝美術(shù)大師王家鋒用一個(gè)“亂”字來(lái)形容整個(gè)行業(yè)發(fā)展。這個(gè)亂字不僅體現(xiàn)在行業(yè)的野蠻生長(zhǎng)狀態(tài)，更體現(xiàn)在管理的無(wú)序上。發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)、弘揚(yáng)本土文化已經(jīng)成為越來(lái)越多人的共識(shí)，然而這種認(rèn)識(shí)卻只停留在口頭上，鮮有付諸行動(dòng)者。

盼集中發(fā)展同臺(tái)競(jìng)技

黃黎祥來(lái)海南11年，早已對(duì)這里產(chǎn)生了深厚的感情。然而近期的他卻開始考慮自己是否需要回老家發(fā)展。

“我是浙江紹興人，在家鄉(xiāng)，政府專門建了藝術(shù)村，并以極為優(yōu)惠的購(gòu)房和租賃價(jià)格吸引國(guó)內(nèi)工美大師進(jìn)駐，給藝術(shù)一個(gè)交流和展示的大平臺(tái)，而且如果作品獲獎(jiǎng)，政府對(duì)創(chuàng)作者有著相應(yīng)的豐厚獎(jiǎng)勵(lì)?！秉S黎祥說(shuō)，通過(guò)這些能夠看出政府對(duì)工美人才的重視，對(duì)產(chǎn)業(yè)的扶持，留住人心。

黃黎祥特別期盼海南也能以文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)或者藝術(shù)村等形式，給木雕或者所有工美人一個(gè)自由發(fā)揮，公平競(jìng)技的無(wú)憂平臺(tái)。

獲得首批海南木雕工藝美術(shù)大師稱號(hào)的范力銘也曾向媒體表示希望有關(guān)部門能組建一個(gè)產(chǎn)業(yè)園區(qū)，把海南的木雕以及根雕、貝雕等工藝美術(shù)產(chǎn)品集中對(duì)外展示，把工藝美術(shù)行業(yè)打造成海南文化產(chǎn)業(yè)一個(gè)新的增長(zhǎng)極。

范力銘告訴記者，現(xiàn)在他的銷售渠道主要是靠老顧客帶新顧客的模式，而海南其他木雕師也和他差不多。如果說(shuō)藝術(shù)創(chuàng)作是高度個(gè)性化的行為，那么藝術(shù)品的營(yíng)銷則需要專業(yè)的手法和人員。“現(xiàn)在好的原料越來(lái)越少了，這個(gè)產(chǎn)業(yè)將來(lái)怎樣發(fā)展，真的是心里沒(méi)底啊?！狈读︺懙膿?dān)憂，也是海南眾多木雕從業(yè)者的共同心聲。(記者馬珂)

喬遷新居是件喜事，選擇日子大有講究。日子選得好，搬出喜來(lái)；選得不好，不僅沒(méi)有喜還可能帶來(lái)不好的運(yùn)勢(shì)。那么，如何選擇一個(gè)好的搬家日子呢？又有哪些日子是一定要避開的呢？

我們說(shuō)屋宅風(fēng)水好不好最重要的就是看屋宅的坐向，知道坐向之后，再來(lái)選擇和確定搬房日期，就即簡(jiǎn)單又科學(xué)了。

屋宅坐向是固定的，而屋宅時(shí)間則是動(dòng)態(tài)的。

屋宅的時(shí)間關(guān)系講什么呢？主要講某個(gè)坐向的屋宅在何時(shí)行衰運(yùn)、何時(shí)行旺運(yùn)。搬新房必須選擇該房行旺運(yùn)的日期，或至少不是行衰運(yùn)的日期。只有在當(dāng)時(shí)得令的那段時(shí)間搬入新房，坐向與時(shí)間關(guān)系構(gòu)成的超人力量才會(huì)給屋宅主人帶來(lái)好運(yùn)。

一間屋宅行衰運(yùn)的時(shí)間，就是與房屋坐向?qū)_的時(shí)間。例如房屋坐向是東西即卯酉向，卯和酉是對(duì)沖的關(guān)系，要搬進(jìn)坐東朝西的屋宅，就不能選擇與坐東即卯山相沖的酉年、酉月、酉日、酉時(shí)。

搬家的忌諱主要是日子和時(shí)辰，即不要在相沖靠山五行的那一天和那個(gè)時(shí)辰搬家，年月可以不講究。

在位理學(xué)中，坐向與日期有著極大關(guān)聯(lián)。以坐向定吉兇的方法，把空間與時(shí)間關(guān)系結(jié)合起來(lái)，是“天人合一”哲學(xué)的巧妙運(yùn)用。羅盤上的十二組對(duì)沖關(guān)系，按理說(shuō)只要選擇的日期、時(shí)刻中沒(méi)有和坐向?qū)_的天干、地支，就算是吉日了。這是一種排除的方法，就是把兇日、兇時(shí)排除，剩下的都可以當(dāng)作吉日、吉時(shí)來(lái)看。凡事都有好、中、差三等，排除差，余為好，還是比較勉強(qiáng)。

四離日，是擇吉中的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，指的是立春、立夏、立秋、立冬這四個(gè)節(jié)氣的前一天。

因?yàn)椋⒋?、立夏、立秋、立冬這四個(gè)節(jié)氣，標(biāo)志著春夏秋冬四個(gè)季節(jié)的開始，也是四季交替變化之時(shí)。所以這四個(gè)節(jié)氣的前一天，就相當(dāng)于黎明前的黑暗，暴風(fēng)雨前的寧?kù)o一樣，蘊(yùn)含著很多不穩(wěn)定、易變化的因素。

喜遷新居，是新生活的開始。安寧祥和，是幸福生活的必要條件之一，所以在擇日學(xué)中有“四離四絕，大事勿用”的原則。

四絕日，和四離日一樣，也是擇日中的術(shù)語(yǔ)。

四絕日，指的則是春分、夏至、秋分、冬至這四個(gè)節(jié)氣的前一天。

喜遷新居不宜選用四絕日的原因，如上所述，同樣是“四離四絕，大事勿用”。

清明節(jié)、七月十五、十月初一，這三個(gè)日子，因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)習(xí)俗中是上墳祭祖的日子，傳說(shuō)中更有“鬼節(jié)”之稱。

這樣的日子，陰氣較盛，只適合做類似于上墳祭祖、遷墳、修墳、合葬等事宜，絕不適合辦什么喜事。而且，不僅僅是這幾天本身，這幾天前后緊緊相鄰的三天內(nèi)，也是不適合辦喜事的。喜遷新居這樣的大事，自然也是不適宜的。

一件奶奶的陪嫁柜子如今價(jià)值88萬(wàn)元、一張毫不起眼的飯桌市場(chǎng)價(jià)值近十萬(wàn)元……搬家時(shí)，如果家中有古舊家具千萬(wàn)不要隨意丟棄，說(shuō)不定是先輩們留下的名貴寶物。

經(jīng)過(guò)多年的市場(chǎng)運(yùn)作，古舊家具已經(jīng)成為投資理財(cái)熱門領(lǐng)域之一。無(wú)論是極其珍貴的紅木、還是一般的雜木，只要有一定的年限和工藝水平，就會(huì)有價(jià)值。業(yè)內(nèi)人士坦言，收藏和投資古舊家具門檻低、易辨別，不需要高深專業(yè)知識(shí)，因而吸引了不少人加入其中。

案例：賣了祖母的陪嫁柜子還房貸

日前，年過(guò)半百的梁先生打算搬家，于是與子女一同收拾老屋物品，其中一個(gè)舊式組合柜讓梁先生犯了難。他說(shuō)那柜子是過(guò)世的奶奶的陪嫁之物，棄之可惜，但又不適合放在新居。于是他找來(lái)一位對(duì)古玩收藏有一定了解的朋友來(lái)鑒定該柜子的價(jià)值。朋友看后說(shuō)這是清末的古舊家具，并且主要木材選用的是紫檀木，這一結(jié)論讓梁先生驚喜不已。

梁先生告訴記者，上世紀(jì)80年代第一次搬家時(shí)，將一些覺得過(guò)時(shí)而又破損家具扔掉了，只有保存完好的這個(gè)組合柜因尚具有使用價(jià)值而被保留，沒(méi)有想到，這個(gè)看上去不怎么起眼的柜子居然具有極大的收藏價(jià)值。

由于購(gòu)買新房欠下一筆貸款，梁先生決定找個(gè)買家出手，經(jīng)過(guò)多番估價(jià)商談之后，春節(jié)前，梁先生將組合柜以八十八萬(wàn)元的價(jià)格賣給了本地一位家具制造商。

市場(chǎng)：古舊家具市場(chǎng)增長(zhǎng)迅猛價(jià)格屢創(chuàng)新高

東莞家具收藏家袁靜怡認(rèn)為，國(guó)內(nèi)古舊家具收藏品市場(chǎng)盡管近些年來(lái)發(fā)展迅速，一些珍貴物件價(jià)格屢創(chuàng)新高，但是從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)說(shuō)或許才剛剛起步。與國(guó)外市場(chǎng)的火熱程度相比，無(wú)論是價(jià)格還是市場(chǎng)的整體交易量差距都很明顯。

實(shí)際上，長(zhǎng)期以來(lái)，古舊家具收藏和翻新利用的市場(chǎng)一直存在且長(zhǎng)盛不衰。上世紀(jì)八十年代以來(lái)，古舊物品市場(chǎng)逐漸在大城市興起，隨后逐漸蔓延至全國(guó)各地。包括古舊家具在內(nèi)的收藏和炒作風(fēng)氣越來(lái)越普遍。特別是中式傳統(tǒng)家具，以其莊重、大氣的風(fēng)格，精細(xì)的雕刻工藝和價(jià)格高昂的紅木類材料，在抖落歷史的塵埃之后，為現(xiàn)代生活帶來(lái)一縷別致的古風(fēng)。

據(jù)袁靜怡透露，從公開的資料來(lái)看，十年來(lái)，國(guó)內(nèi)的古舊家具交易額增長(zhǎng)速度每年近30%，尤其是以紅木、檀木等貴重原材料制作的傳統(tǒng)款式家具市場(chǎng)增長(zhǎng)極為迅猛，受到眾多收藏者的追捧。

明清家具為目前收藏界主力軍

日前，在一位收藏人士的家中，記者看到了一件被主人稱為“鎮(zhèn)宅之寶”的花梨木組合柜，其工藝和造型均達(dá)到了很高的水準(zhǔn)。這位不愿意透露姓名的收藏家表示，這是他多年之前收集而來(lái)的，該柜為明清時(shí)期的皇家宮廷用品，目前市場(chǎng)估價(jià)達(dá)到了一千萬(wàn)元。

現(xiàn)代花梨木以及其他名貴木料的使用，一般以平整組合為主。因此，凡是將紅木、檀木家具進(jìn)行十分復(fù)雜的雕刻，多數(shù)都是明清時(shí)期的風(fēng)格。

由于歷史發(fā)展的原因，當(dāng)前收藏界的存貨主要以明清時(shí)期以及民國(guó)時(shí)期為主，能夠流傳至今的物件大多選材精良，相對(duì)而言收藏價(jià)值較大，也是目前家具收藏界的主力軍。

在流通市場(chǎng)上，做工考究、款式獨(dú)特、材質(zhì)上乘的傳統(tǒng)家具，如今的市場(chǎng)價(jià)值已經(jīng)達(dá)到了幾萬(wàn)元甚至數(shù)十萬(wàn)元。而極少一部分流入民間的宮廷風(fēng)格古舊家具，價(jià)格更是不斷攀升，幾十萬(wàn)元到幾千萬(wàn)元不等。

投資竅門：實(shí)用是第一位的

對(duì)于一般市民而言，似乎古舊家具的收藏是一門高端大氣上檔次的小眾理財(cái)行為，與工薪階層距離遙遠(yuǎn)。實(shí)際上并非如此。盡管古舊家具收藏這個(gè)行業(yè)，動(dòng)輒價(jià)值數(shù)十萬(wàn)元甚至上千萬(wàn)元的物件永遠(yuǎn)吸引著大眾的眼球，但是實(shí)際上，更多的市場(chǎng)交易還是停留在一般的大眾產(chǎn)品方面。

家住東城的黃先生就是收藏普通便宜古舊家具的業(yè)內(nèi)人士。十余年來(lái)，凡是他發(fā)現(xiàn)的古舊家具，無(wú)論是否名貴，只要是在力所能及的范圍之內(nèi)，都一律收下，然后放在網(wǎng)站上交易。這些年來(lái)，黃先生居然用所獲利潤(rùn)開了一個(gè)以家具為主題的小型博物館。

黃先生認(rèn)為，只要是有時(shí)間沉淀的木制品，一般都會(huì)有市場(chǎng)價(jià)值，因?yàn)樯厦娓街斯に嚭蜌v史，同時(shí)這些木頭多少都有再次利用的價(jià)值。至于如何尋找古舊家具，黃先生建議有時(shí)間就去鄉(xiāng)間走走看看，與一些回收舊物的人士建立聯(lián)系，其次是留意舊貨市場(chǎng)，再者是去網(wǎng)上瀏覽，總會(huì)碰上一些好東西。

一些有見地的專家認(rèn)為，使用和收藏家具，首先實(shí)用是第一位的。物件忽略了實(shí)用的功能，就不具有市場(chǎng)的生命力。

小貼士：古舊家具保養(yǎng)有講究

1。所有的木制家具都怕潮濕環(huán)境，一段時(shí)間的潮濕必將導(dǎo)致家具發(fā)霉腐朽，因此干燥通風(fēng)防止受潮是家具收藏的第一要求。在嶺南地區(qū)，春天的回南天對(duì)于木制家具存放極為不利，回南天可利用工具對(duì)古舊家具進(jìn)行抽風(fēng)抽濕，讓古舊家具一直處在一個(gè)干燥的狀態(tài)。

2。古舊家具大多為木質(zhì)結(jié)構(gòu)，防蟲也是保養(yǎng)中不可缺少的一環(huán)?？梢酝磕ㄏ舅畞?lái)殺死古舊家具中的蟲卵。值得注意的是，最好先用清水稀釋少量消毒液，將一塊棉布浸入其中，完全擰干后再擦拭。

3。古舊家具并不適合束之高閣不觸碰，相反，經(jīng)常觸摸和使用，使得古舊家具產(chǎn)生自然的光澤度，更有市場(chǎng)魅力。對(duì)于古舊家具，要經(jīng)常使用才能增加它的壽命。

4。古舊家具長(zhǎng)期暴露在空氣中，難免沾染灰塵。一般的浮塵用絨布擦拭即可，但如需深入清潔則需用絨布沾上橄欖油或白蠟輕輕擦拭古舊家具。防止古舊家具在陽(yáng)光下暴曬，也可增長(zhǎng)古舊家具的壽命。