清代家具與清式家具的主要特征\其他輕工行業(yè):業(yè)績靚麗定制家具風(fēng)景獨好
孟紅雨
作為社會物質(zhì)文化的一個組成部分，家具和人們朝夕相處。近年來，我國傳統(tǒng)家具藝術(shù)研究取得很多可喜成果，尤其是大量散藏在民間的優(yōu)秀“清代家具”與“清式家具”作品不斷出現(xiàn)，這些作品逐漸明確了“清代家具”與“清式家具”的主要特征。
清代家具:雍容華貴地域風(fēng)格成形
康熙初期的清代家具，基本上繼承了明式家具風(fēng)格。與明式家具相比，清代家具變肅穆為流暢，化簡素為雍貴，工匠大膽創(chuàng)新，創(chuàng)造出很多新樣式，尤其在裝飾上更多地運用了雕、嵌、描等方法，較有代表性的是宮廷造辦處制作的家具，時代特征鮮明。
而從康熙時期至雍正、乾隆時期，西歐正盛行巴洛克藝術(shù)風(fēng)格，這也影響到了清代家具。雖然其外觀依然是繼承明式家具的端莊形式，但裝飾樣式開始出現(xiàn)豪華奔放的風(fēng)格和細膩考究的雕琢，更追求浪漫華麗的效果。
此外，清代的地方家具風(fēng)格開始成熟，在全國形成了幾個各具特色的家具制作中心，如廣作、京作、晉作、蘇作、魯作等，在造型及裝飾上帶有強烈的地域特色。例如，蘇作纖巧秀美，晉作高古神秘，廣作粗獷大氣，京作雍容華貴等。
清式家具:富麗堂皇裝飾蔚為大觀
“清式家具”通常是指康熙末年至雍正、乾隆以至嘉慶初年的清代中期這一段盛世時期的家具。這個階段家具的代表作大都出自宮廷造辦處，它們具有尺寸較大、用料寬綽、敦厚凝重、端莊華麗、精致繁縟等特點，對后世家具有著深遠影響。清代嘉慶、道光、咸豐年間，清式家具仍沿著它的軌跡前進。但到了清代晚期，中國進入了半封建、半殖民地社會，清式家具與其他工藝一樣，每況愈下，衰退不振。
清式家具非常講究裝飾，往往把家具當作工藝品那樣雕鏤涂繪，在一件家具上將雕、嵌、描金多種工藝手段結(jié)合，表現(xiàn)手法上借鑒了中國古代玉雕、青銅、牙雕、竹雕、漆雕等技巧，充分利用螺鈿、木石等多種裝飾材料，有的家具甚至通體裝飾，達到空前的富麗和輝煌。
雖然清式家具裝飾手法多樣，但基本是在一個穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)內(nèi)發(fā)揮。關(guān)于清式家具，明式家具學(xué)者楊耀認為：“清式家具，尤其是宮廷家具，多施雕刻，把許多工藝美術(shù)的手法和作品吸收作為家具的裝飾手法和題材，五光十色，琳瑯滿目。金漆描繪、雕漆填漆、螺鈿鑲嵌、玉石象牙、琺瑯瓷片、銀絲竹簧、椰殼、黃楊等，富麗大觀?！?/p>
自道光時期至清末，社會經(jīng)濟每況愈下，由于外國資本主義經(jīng)濟文化的輸入，中國原本自給自足的封建經(jīng)濟發(fā)生了變化，這一時期的家具風(fēng)格受到外來文化影響越來越多，與傳統(tǒng)樣式相比變化很大。這一時期，清式家具出現(xiàn)了造型奇特、裝飾繁縟的現(xiàn)象，由于過分追求裝飾，甚至忽視了使用功能，并在社會普遍追求西方裝飾風(fēng)格中，衍生出各式各樣變異的裝飾手法，不免有爭奇斗富之嫌，使傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)方式和形體構(gòu)造發(fā)生了實質(zhì)性的蛻變，家具在很大程度上也失去了傳統(tǒng)的規(guī)范。
來源：中國文化報
定制家具企業(yè)報表靚麗:2016年中報,板塊內(nèi)公司業(yè)績繼續(xù)保持高增長:索菲亞進入新一輪加速期,收入/利潤增速都保持40%以上;好萊客也在改善,收入端開始加速,預(yù)計全年30%-35%;曲美、百得勝兩家因為規(guī)模略小,彈性相對較大,收入增速分別為96%、47%,報表充分說明定制家具行業(yè)景氣非常高,我們預(yù)計有望延續(xù)。
三大邏輯支持高增長:邏輯一:商業(yè)模式好,市場滲透率提升。定制家居是根據(jù)消費者的個性化需求,量身定做,并標準化和規(guī)模化生產(chǎn)的新型商業(yè)模式;具有空間利用好,產(chǎn)品美觀、性價比高等優(yōu)點,搶占了成品家具、手工打制家具的市場份額。與成品家具企業(yè)相比,定制化模式解決了成品家具個性化需求與規(guī)?；a(chǎn)的矛盾,同時資產(chǎn)周轉(zhuǎn)更快,回收資金及盈利質(zhì)量更好。
邏輯二:定制化+渠道零售,“中國版宜家”不是夢想。我們的設(shè)想:未來定制家具企業(yè)可能開設(shè)1000-2000平方米旗艦店(未來也可能像宜家一樣開設(shè)更大的獨立店),定制品類依然自己生產(chǎn)與銷售;其它品類:成品家具、軟裝、飾品等通過供應(yīng)鏈整合,依靠品牌背書、價格優(yōu)勢、多品類、以及一站化采購優(yōu)勢給消費者提供更高性價比的選擇。
可以參考日本宜得利、韓國漢森的成功歷程。
邏輯三:成本優(yōu)勢(規(guī)模+信息化+智能制造),龍頭企業(yè)份額持續(xù)提升。
相比傳統(tǒng)家具企業(yè),定制家具行業(yè)門檻更高,規(guī)模經(jīng)濟效應(yīng)顯著,龍頭企業(yè)可以通過規(guī)模優(yōu)勢、品牌優(yōu)勢鑄就高行業(yè)壁壘,大幅降低來自替代品及新進入者的威脅,具有培育高市占率大企業(yè)的土壤。參考韓國、美國經(jīng)驗,我們預(yù)計龍頭企業(yè)未來市占率可達15%-20%左右。
（來源：安信證券）
中國古典家具隨著東西方文明的交流碰撞,其設(shè)計也日益體現(xiàn)出東西方文明各具特色并相互影響的智慧成果、文化底蘊和精神追求?；仡欀袊揖咴O(shè)計中的異國情懷,不難發(fā)現(xiàn),中西方的理念和方式雖有不同,但融合性極好。中式家具不斷吸收著西方元素,或簡單地運用西式圖案,或借鑒西方家具的樣式,或吸取西式家具的設(shè)計理念,并與各自的原有文化碰撞、滲透、更新、融合,從而形成東西方不同特色的藝術(shù)風(fēng)格。
純粹的東西，給人清新自然之感；互融的物品，更顯風(fēng)情萬種。
西式元素建筑掀起西洋風(fēng)
從明代開始,東南沿海一帶家具的“洋化”就已經(jīng)初露出星星點點的表現(xiàn)。到了清代乾隆年間,西來郎世寧傳教士設(shè)計和監(jiān)造了長春園里的一系列西式建筑，并為圓明園設(shè)計各式西方燈具,宮殿里置放了路易十四和路易十五贈送的家具，在中國掀起了一陣西洋風(fēng)。到了嘉慶年間,各類洋貨更是在中國廣為流行。
在西式元素建筑流行的同時，中國傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計也隨之發(fā)生變化，不少建筑采用西式客廳、西式家具和西式裝飾陳設(shè)。宮廷中的西洋家具和西式陳設(shè)日益增多。到了清代,家具的手工藝技術(shù)和裝飾手段都已成熟，為了彌補其內(nèi)涵的不足，便在裝飾上下足功夫，進而借鑒西方的一些元素，從而使家具整體都體現(xiàn)出“中學(xué)為體、西學(xué)為用”的特點。
中西合璧家具帶來新活力
清代，在建筑物吸納外來文化的同時，家具也出現(xiàn)了很多值得稱贊的佳作。這些家具結(jié)合我國的傳統(tǒng)工藝設(shè)計出中西工藝、造型結(jié)合的所謂“時新家具”；將西方家具中的哥特式尖頂、建筑中的山花以及優(yōu)美的洛克克線條、帶狀渦卷和葉飾造型形式適當?shù)慕M合,結(jié)合中國傳統(tǒng)的連接結(jié)構(gòu),創(chuàng)造了一種中西結(jié)合的新家具。
西化的中式家具在造型方面，以三彎腿出現(xiàn)的形式居多，并加以諸多變化，如收腿式、球爪腿、蜻蜓腿等；裝飾紋樣上洋花、洋草占有相當大的比例，除了各式的西番蓮以外,還有蔓草紋、葡萄紋、鰲魚紋樣等；在家具類型上產(chǎn)生了很多新品種，如鏡臺、床頭柜、玻璃書柜等。此外中國傳統(tǒng)裝飾紋樣在造型、結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法上，也出現(xiàn)了中西合璧的形式,給中式家具增添了不少的新意，如竹節(jié)紋樣的變化，在廣式家具中顯得千姿百態(tài)，而又獨具個性。
這些中西合璧、西式中做、中式西做的家具造型，在特定的歷史條件下，也成為了一種新的文化標志。不少融入了西式文化的紅木家具，其各種新潮的造型和式樣逐漸為人們所接納和推廣，給固有的民族傳統(tǒng)生活方式增添了許多新的活力和生機。
（來源：大眾日報）
材種
規(guī)格（㎝）
價格（元/m3）
備注
桉木單板
1270×630×1.7（㎜）
950-960
一等
桉木單板
1270×630×1.7（㎜）
680
二等
桉木單板
970×500×1.8（㎜）
920-940
一等
桉木單板
970×500×1.8（㎜）
560
二等
雜、桉木片
680-700
合格
清代家具鑒賞
乾隆朝家具的盛世之風(fēng)
:淺談清代家具的識別與鑒賞（十六）
文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖
導(dǎo)語
在前兩篇文章中，我探討和講述了乾隆朝紫檀家具的藝術(shù)風(fēng)格和工藝特點。乾隆時期制作的宮廷貴族家具除了最具代表性的紫檀和剔紅家具之外，其他材質(zhì)和工藝的家具也大都制作精美，極具盛世之風(fēng)。本文就具體繼續(xù)進行探討和講述。
二百七十余年未移動過的大柜
花梨木雕云龍紋四層頂豎大柜（圖1-1），寬192厘米，深80.5厘米，通高518.5厘米，成對。這對頂豎大柜每份由七件組成，合計共有十四件之多，它是明清家具之中已知的最高的家具，陳設(shè)于北京紫禁城坤寧宮大殿外間西墻的南北兩端，里面存貯清朝內(nèi)廷于薩滿教祭神時所用的各種器具，自從成造安放迄今已達二百七十余年，從來沒有被移動過。
圖1-1花梨木雕云龍紋四層頂豎大柜（北京故宮博物院藏）其造型為四面平的方角柜式樣：底柜高223厘米，正面為對開雙門，中間設(shè)有閂柱，下面不設(shè)柜倉，柜內(nèi)裝有兩層膛板，四腿直下，腿間安有拱形牙條；頂柜共有三層，每層由兩件頂柜并排組成，頂柜每件高98.5厘米，正面亦為對開雙門，只是中間不設(shè)閂柱，俗稱“硬擠門”；在柜腔、閂柱和柜門上安有鎏金鏨云龍紋的圓形銅面頁及鈕頭、拉手和圓形鉸鏈，底柜有鎏金鏨云龍紋的銅套足。此柜的正面和兩側(cè)均有雕飾：雕飾圖案為菱花如意形開光，開光內(nèi)浮雕海水江崖和云龍戲珠紋，十分精美。
圖1-2柜門龍紋的特寫這對頂豎大柜的前身是一對同類造型和紋飾的黑漆堆鼓罩金漆云龍紋頂豎大柜，因為后者年久漆剝，才換成了現(xiàn)在的這對花梨木頂豎大柜。根據(jù)《清宮造辦處活計庫各作成做活計清檔》記載：
（乾隆七年，1742年）正月初三日，太監(jiān)高玉傳旨：“坤寧宮丹墀下東西兩邊各蓋板房三間，坤寧宮殿內(nèi)隔斷板墻門，往南分中開，西山墻柱上，用木板補平，下砌坎墻，祖宗口袋挪于天花板分中安掛，其挪移日期，于三月內(nèi)敬神后，請旨收拾。南北安設(shè)之大柜，照樣做花梨木雕龍柜一對，弓箱亦照樣做花梨木雕龍弓箱一座。要與炕取齊。其柜與弓箱外圍碎小花紋不必雕作。欽此?！庇诒驹露巳?，司庫白世秀將做得大柜小樣、小頂柜木樣六件、弓箱木樣一件、面葉合扇紙樣二張，并除派官員人名折片一件、物料錢糧折片一件，俱持進交太監(jiān)高玉等呈覽。奉旨：“大柜門上立龍并小柜旁邊上立龍，俱要頭朝上。其弓箱門龍照樣準做，上頭毗帽如意云頭俱放高些，不要直的，按如意云形象做。動造辦處錢糧成造。欽此?！庇诒灸甓率迦?，司庫白世秀來說，太監(jiān)高玉等傳旨：“將現(xiàn)做坤寧宮花梨木柜得時換出黑漆柜，漆完時，再安在坤寧宮東暖閣。欽此。”……于本年四月初四日，太監(jiān)高玉傳旨，要將做得坤寧宮花梨木柜門并銅飾件持進，交太監(jiān)高玉呈覽。本年九月二十七日，催總王十八將做得花梨木大柜一對，隨鑰匙袋鎖鑰持進安訖。于本年九月二十八日，太監(jiān)高玉傳旨：“將坤寧宮持出黑漆弓箱著交器皿庫收貯。欽此”。
乾隆指示造辦處成立廣木作
據(jù)此可知，這對花梨木雕云龍紋頂豎大柜在制成安放以后，坤寧宮大殿內(nèi)原來的那對黑漆堆鼓罩金漆云龍紋頂豎大柜經(jīng)過了修理，被移往坤寧宮東暖閣。目前尚保存有八件頂柜（圖2-1，寬92厘米，深75.5厘米，高90厘米），而其它的一對底柜和四件頂柜則移作他用，去向不明。根據(jù)龍紋的形態(tài)和雙頂柜并列的造型分析，原來陳設(shè)的黑漆堆鼓罩金漆云龍紋頂豎柜約制作于康熙中期，乾隆七年仿制的這對花梨木雕云龍紋頂豎柜尺寸較之大了一些，最上層的頂柜緊貼屋頂天花板，顯得氣勢更加雄偉，盡顯盛世之風(fēng)。
圖2-1黑漆堆鼓罩金漆云龍紋頂豎大柜的頂柜（北京故宮博物院藏）圖2-2頂柜側(cè)面龍紋的特寫養(yǎng)心殿造辦處成立于康熙初年，內(nèi)設(shè)油木作，宮廷家具以漆飾工藝為主。乾隆皇帝尤好廣式硬木家具，繼位之后，即傳令在造辦處內(nèi)設(shè)置了獨立的廣木作，延攬了大批優(yōu)秀的廣東工匠。這些工匠雖然技藝很高，但在地方上多以雕刻螭龍紋為主，很少雕刻五爪“真龍”。與原來黑漆頂柜上的龍紋相比，乾隆早期制作這對花梨木頂豎大柜上的龍紋猶帶有一些螭龍的味道，而乾隆中期左右制作的太和殿頂豎大柜上的龍紋（圖3），形態(tài)就雕刻得十分威猛了。
圖3太和殿紫檀雕云龍紋頂豎大柜龍紋的特寫乾隆指示制作的云龍紋弓箱
花梨木雕云龍紋弓箱（圖4-1），橫112厘米，縱195厘米，高230厘米，陳設(shè)于坤寧宮大殿外間北炕沿的正中。這是一件縱向陳設(shè)的家具，入關(guān)前多用于盛放弓箭、撒袋等，故名“弓箱”。入關(guān)后沿用舊名，但已不是專放弓箭，而是用于盛放祭祀用具了。其造型箱體為縱長方形，頂上有仿建筑結(jié)構(gòu)斗拱形式的毗盧帽；箱體正面中間有橫梁，上下各對開雙門，門扇為六抹，邊框內(nèi)鑲絳環(huán)板，正中鑲板心，門扇安有鎏金鏨花的銅飾件；箱體側(cè)面的邊框內(nèi)亦鑲絳環(huán)板，正中鑲板心；箱體下接底座，膨牙三彎式腿，壸門式牙板。在箱體側(cè)面的板心和門扇的板心以及底座上面滿雕著精美的海水江崖和云龍戲珠紋。這件弓箱也是仿制并替換了原來坤寧宮所陳設(shè)的黑漆堆鼓罩金漆云龍紋弓箱，乾隆皇帝當年指示工匠把弓箱毗盧帽上的如意云頭放高一些，使其線條更顯美觀，頗具藝術(shù)鑒賞的眼光。
圖4-1花梨木雕云龍紋弓箱（北京故宮博物院藏）這件弓箱上的龍紋雕刻風(fēng)格與圖1-1的頂豎大柜完全一致，亦制作于同一時期。根據(jù)前面引述《清宮造辦處活計庫各作成做活計清檔》中的相關(guān)記載分析，它應(yīng)該也是使用花梨木制作的，故宮院方的資料標為“紫檀木”，或許有誤。那么，這兩件大型硬木家具的材質(zhì)究竟是“草花梨”還是黃花梨呢？它們的表面都有當年揩擦的紫棕色罩漆，筆者從其邊緣透露出的木色并結(jié)合制作年代分析，其材質(zhì)很可能屬于黃花梨的品種。由于民國以來，古玩商沒有歷史根據(jù)的進行宣傳炒作，人們普遍以為黃花梨木在明末清初之后就已經(jīng)資源枯竭了。近年來的研究表明，黃花梨木的使用高峰其實是在清廷平定海南島、解除海禁之后的清前期（17世紀末—18世紀中期），存世的實物顯示，即使到了清晚期的光緒年間，仍然還有一些黃花梨木的大料存世。
圖4-2弓箱龍紋的特寫本文的下一個章節(jié)將繼續(xù)探討和講述乾隆時期各種不同工藝和材質(zhì)的家具，敬請關(guān)注。
來源：《古典工藝家具》雜志
染料紫檀（俗稱血檀）市場紋絲不動。據(jù)記者調(diào)查了解，受市場長期低位運作影響，目前部分規(guī)格的染料紫檀價格已經(jīng)跌破“5”位數(shù)，價格報8000-9000元/噸。市場形勢不樂觀。
另外非洲紫檀（俗稱非洲紅花梨）自板材價格下滑之后，近日來原木成交價也微調(diào)100-200元/立方米，市場走貨還算順暢。目前張家港紅花梨產(chǎn)地剛果直徑1m左右報4500元/立方米，直徑60-80cm左右報3500-3600元/立方米。
