輕奢作為時下當熱的詞匯，不僅在衣服包飾行業(yè)大放光彩，他的設(shè)計理念也衍生到家具領(lǐng)域，形成結(jié)合奢華優(yōu)雅一體的輕奢風格家具產(chǎn)品。他們繼承了高端的制作工藝，流暢簡約的線條，在大理石、金屬以及絨布材質(zhì)中，展現(xiàn)出與眾不同的高雅魅力。

輕奢風格進口家具品牌表達了一種舒適而優(yōu)雅的生活態(tài)度，大量的金屬、皮革與中性色調(diào)相集合，用色彩的純度傳遞細膩的質(zhì)感。沒有過于浮夸的造型，也有珠光寶氣的色彩疊加，只有經(jīng)典的藝術(shù)和精致的生活情調(diào)。在長期的發(fā)展中，他逐漸呈現(xiàn)出三大特點。
首先注重個性與細節(jié)。在年輕一代的用戶中，輕奢家具廣受關(guān)注，他追求個性美感，將空間相互組合，形成多功能空間，并且產(chǎn)品吸取了現(xiàn)代和古典這兩種風格的優(yōu)點，將其優(yōu)勢相融合，簡約大氣，沉靜穩(wěn)重，打造出不一樣的風格。
其次是崇尚自由的色彩搭配。輕奢風格進口家具品牌摒棄了傳統(tǒng)美式、法式風格稍顯復(fù)雜的雕刻與裝飾，取而代之的是在注重獨立的原創(chuàng)設(shè)計基礎(chǔ)上，采用實色漆套色，革新了色彩的搭配模式，顯得空間更明亮、寬敞。
最后則是融歷史文化于現(xiàn)代生活，他將歷史文化帶入到現(xiàn)代生活當中，將裝飾手法融入到家具當中，通過光、影以及建筑構(gòu)成了通透的空間，為家居添彩，給用戶以一種不一樣的家居環(huán)境。
不同于現(xiàn)代簡約風格的寡淡，亦不同于古典風格的繁復(fù)，輕奢風格進口家具品牌注重經(jīng)典與時尚元素的融合，他展露了自己的設(shè)計理念，比例和諧，造型精煉，進而為用戶營造出輕松的空間氛圍。

上市公司是一張晴雨表，最近，業(yè)內(nèi)都在關(guān)注頭部定制家居企業(yè)增速放緩的事兒，更有媒體冠以“斷崖式”（負）增長這樣的形容詞來表達今年“一季度定制家居行業(yè)九家上市公司的平均增幅，從去年同期的36.96%直接跌落至9.33%”。
至于為什么會出現(xiàn)這樣的情況，普遍的觀點認為是渠道的變化所致，還有宏觀環(huán)境、消費結(jié)構(gòu)和消費者訴求的變化等等。
然而，根本、直接、主要的原因其實非常簡單，那就是以前靠的是機會市場，而現(xiàn)在機會紅利已經(jīng)接近消失?！帮L口”過后，無論是不是“豬”，凡是沒有翅膀的都會摔下來，所以，你要關(guān)注的是自己是不是真的有“翅膀”。
以往，極少數(shù)企業(yè)吃遍天下，幾乎無競爭，太好做了，而現(xiàn)在競爭者多起來了，自然就難了。起步早的定制家具企業(yè)看準了國內(nèi)家具市場的痛點，即：因蠶食了傳統(tǒng)活動家具的大型柜類、特別是衣柜市場而迅猛崛起。
定制衣柜迅猛崛起的成因
定制衣柜之所以能夠把活動家具中的衣柜市場搶奪過去，源于消費者日益增長的衣物等內(nèi)容物數(shù)量的不斷增加與高房價條件下住宅建筑空間受限的矛盾，而主要不是因為“滿足了消費者的個性化需求”。即傳統(tǒng)衣柜體量龐大而存儲量有限，有必要充分利用附墻空間，特別是高度方向，其次是寬度方向原來很難利用的剩余空間。定制家具找準了消費者的痛點，順應(yīng)了市場需求的變化，從而催生了定制家具的崛起。
試想，當初傳統(tǒng)活動套房家具企業(yè)在全國有多少衣柜在供應(yīng)？這個市場是多么龐大？而對于僅有極少數(shù)幾家在供貨的定制家具企業(yè)而言，在如此海量的衣柜需求下能做不大嗎？市場在拽著這些企業(yè)一路狂奔，自然會急速壯大。因此，成功要素是因為有洞悉到這個市場空白的超前眼光并真正大膽去做；是成品套房企業(yè)尚未清醒過來、尚無挑戰(zhàn)者出現(xiàn)，而不是這些企業(yè)真正有多么厲害。
此時，渠道根本不是問題，因為哪里都有需要，只要產(chǎn)能跟得上，閉著眼睛擴就是了，大規(guī)模的銷售渠道在短短幾年時間里就此建成。這就是定制家具如火如荼的跑馬圈地運動，在當代中國家具行業(yè)的發(fā)展史上留下了濃彩重墨的一筆。
綜上所述，頭部定制家具企業(yè)是因為比別人率先找到了食物豐盛肥沃的水草地才吃得滿嘴流油的。隨后，看到有如此誘人的饕餮盛宴，后來者蜂擁而至，把以大型柜類為絕對核心提供物的定制家具迅速推向巔峰。
跑馬圈地后挾勢向全屋出擊但技術(shù)障礙開始浮現(xiàn)
在跑馬圈地運動過程中，粗獷式運營模式效率極高，攻城略地、所向披靡，由于不愿錯失機會市場，資源和精力不太愿意投向苦練內(nèi)功上。當迅速完成渠道上的跑馬圈地后，頭部定制企業(yè)勢不可擋，依然處于亢奮階段，他們不滿足于衣柜市場，于是豎起了“全屋定制”的旗幟，正式向包括活動家具在內(nèi)的全品類家具進發(fā)，并向門窗、護墻板、地板、頂棚、衛(wèi)浴瓷磚等室內(nèi)裝飾領(lǐng)域延伸。
事實上，這種策略既是進攻，也是防御，只不過人們看不到后者而已。你覬覦別人的領(lǐng)地，別人也會反過來包抄你的后路。
全屋領(lǐng)域的水要比定制企業(yè)想象的深得多，而且不同品類的家居產(chǎn)品都有其自身的獨特技術(shù)，沒有沉淀很難做好。定制企業(yè)要在短期內(nèi)補上那么多短板幾乎沒有可能，技術(shù)障礙開始浮現(xiàn)，主要是生產(chǎn)與設(shè)計兩個系統(tǒng)都截然不同。
首先面臨的是基材問題，因為對于不同的基材，其加工工藝流程及其相應(yīng)設(shè)備全然不同。衣柜承受的是靜載荷，強度要求沒有支撐類活動家具那么高；但核心功能是圍合，所以需要的是平板狀構(gòu)件，而寬幅面實木平板構(gòu)件容易因濕脹干縮而變形，最適合的基材是人造板。因此，定制衣柜常用的主要基材是刨花板和中密度纖維板（MDF），現(xiàn)在也開始使用多層膠合板和細木工板，以體現(xiàn)實木感。這就決定了定制家具實際上采用的就是板式家具的制造方式，關(guān)鍵工序只有三道，即：裁板、封邊和打眼。而活動家具中的支撐類家具要承受動載荷，刨花板和中密度纖維板除了表面硬度外，其它所有物理力學性能都不如實木、經(jīng)不起使用。所以實木材料是活動家具的主體，而實木構(gòu)件的加工程序要比板式構(gòu)件的加工復(fù)雜得多，尤其是各類異性構(gòu)件的應(yīng)用進一步增加了加工難度。
無論是設(shè)備、生產(chǎn)線還是加工技術(shù)，對于定制衣柜出生的企業(yè)而言完全是陌生的。
另一個重要的技術(shù)障礙是設(shè)計。定制衣柜的設(shè)計比較簡單，主要是內(nèi)置功能配置與門面和抽面等迎面構(gòu)件的平面處理。而活動家具需要創(chuàng)新設(shè)計，在功能、技術(shù)、形態(tài)美學與語義上都需要有很深的造詣，這些設(shè)計上的要素既受到生產(chǎn)系統(tǒng)的約束，又反過來對生產(chǎn)工藝和技術(shù)提出進化要求。
要解決這個問題只有兩種選擇：一是自建生產(chǎn)線與團隊，二是由OEM或ODM工廠來供貨。但無論是何種選擇，關(guān)鍵還是在于成本、品質(zhì)與交貨期這三個方面是否有競爭力。有些人說這個簡單，集成就好，但現(xiàn)實問題是優(yōu)秀的活動家具企業(yè)憑什么給你集成，而愿意給你集成的企業(yè)很可能壓根就不具備戰(zhàn)斗力。另一方面，活動家具企業(yè)也可以倒過來集成定制品類。
集成屬于戰(zhàn)略與商業(yè)模式范疇，不屬于底層技術(shù)。
社會化分工合作，歸根結(jié)底是利益分配問題，但如果不能從整個產(chǎn)業(yè)鏈上來對價值鏈進行優(yōu)化和重置，那么可用于重新分配的利益是有限的和沒有競爭力的。這就是理想的產(chǎn)業(yè)生態(tài)重塑之所以步履維艱的最根本原因。
有些定制企業(yè)在這方面已經(jīng)有了不錯的進展，如與出口型的OEM企業(yè)聯(lián)合就具有很強的互補性，但目前品類還不夠，就整個行業(yè)而言只能說還在探索階段。
定制企業(yè)的領(lǐng)地守衛(wèi)與活動家具逆襲性的失地收復(fù)
與定制衣柜前無古人不同的是，橫向發(fā)展想去到的領(lǐng)域原本相對成熟，幾乎每個領(lǐng)域都有大批專業(yè)企業(yè)把守著，這些企業(yè)已經(jīng)在各自領(lǐng)域深耕了二三十年，所以，盡管“全屋定制”給他們構(gòu)成了巨大的壓力，但尚不足以致其死地。當這些企業(yè)意識被喚醒時，就開始逆襲定制領(lǐng)域，加上原有活動家具等專業(yè)優(yōu)勢的加持，在各個細分領(lǐng)域不僅漸漸地站穩(wěn)了腳跟，而且還在一點點地收復(fù)原先的失地。
活動家具企業(yè)每收復(fù)一寸失地，就意味著定制企業(yè)搶奪過來的地盤要吐出一寸。
定制家具的市場蛋糕已經(jīng)開始重新分配
另外，現(xiàn)有定制家具企業(yè)的運營模式、房地產(chǎn)商整合下游資源的精裝修模式、室內(nèi)裝修裝飾公司主導(dǎo)的大家居模式，其它多品類集成模式等，究竟會是怎樣的一種博弈結(jié)果？到底會呈現(xiàn)出怎樣的趨勢性變化？
答案是多元并存，定制家具將會分化為B2B模式和B2C模式。
首先，一手房的精裝修比例日益增加已經(jīng)毋庸置疑，房地產(chǎn)商是當然的整合者，精裝修也有程度的不同，如只是完成水電氣和地面、墻壁、天花板等基礎(chǔ)硬裝，然后可能依次增加衛(wèi)浴、廚柜和衣柜等大型附墻的家具系統(tǒng)，而配全活動家具的拎包入住不是沒有，在某些公寓房、出租房等都有需要，但絕對不會成為市場主流，原因大家都能想明白。少部分企業(yè)定位在這一小個板塊中也不是不可以，但需要具備相應(yīng)的獨特資源并有穩(wěn)定能力。如果不是你的菜，那么對于可能出現(xiàn)的偶然機會不要眼饞。
在這種情況下，定制家具只能成為被整合對象，就是定制家具企業(yè)要依附于房地產(chǎn)商，這就形成了B2B模式，從而退出了現(xiàn)有的主流競爭格局。在這一B2B模式中地產(chǎn)商必然要把成本壓到極致，因此，不是現(xiàn)有的定制大牌就一定有競爭力的，廣告宣傳費用和龐大的市場運營費用就會成為巨大的成本包袱，關(guān)鍵競爭要素只有一個，那就是規(guī)模生產(chǎn)效應(yīng)與精益生產(chǎn)，也就是說OEM企業(yè)更有優(yōu)勢。與此同時，部分活動家具企業(yè)也會逐步走向OEM之路，但與定制企業(yè)不同，這些活動家具企業(yè)更多地會成為ODM供應(yīng)商。
但這并不意味著定制家具會全部被房地產(chǎn)商“吃掉”，二手房依然是一個龐大的市場。同時，新樓盤的精裝修也不太可能永遠不變，二次裝修、三次裝修很正常。因此，現(xiàn)有B2C模式不僅會長期存在，而且規(guī)模不小。既然如此，以家具企業(yè)、裝修公司為核心的原有產(chǎn)業(yè)生態(tài)還會繼續(xù)下去，當然必然會不斷優(yōu)化，并優(yōu)勝劣汰、大幅度提升行業(yè)集中度。
多品類集成的平臺型企業(yè)正在孕育過程中，無論你是出生在定制企業(yè)、活動家具企業(yè)、房地產(chǎn)企業(yè)、建材企業(yè)、家裝企業(yè)，抑或是大賣場或其它什么企業(yè)，平臺的運作模式和成功要義和你以往的做法肯定是不同的，最終能夠做成平臺的企業(yè)必然寥寥無幾。
在此情況下，以細分領(lǐng)域?qū)ｉT技術(shù)為核心競爭力的OEM特別是ODM企業(yè)將迎來前所未有的市場空間，只要你夠?qū)?，只要你能把某一件事做到極致，那么就一定會有自己獨特的價值和生存能力，平臺型企業(yè)自己做一定不如你的優(yōu)勢，無論是成本、品質(zhì)、交貨期和深度專業(yè)服務(wù)都不如你。
產(chǎn)業(yè)新生態(tài)的萌芽與未來形態(tài)的端倪
這是一個混沌的時期，混沌在于各路大軍都在爭奪市場話語權(quán)，因為這會在很大程度上決定價值分配的優(yōu)先權(quán)和主導(dǎo)權(quán)。
今年以來，幾乎所有的企業(yè)都感受到了壓力，那是因為原有的單一渠道正在裂變成多元化渠道，客戶資源也隨之分流。而每一種新的渠道形式都有其自身的特點以及需要匹配相應(yīng)的資源和能力，至今尚無哪一家企業(yè)已經(jīng)完成了全渠道組合建設(shè)，一切都還在路上，也不是所有的企業(yè)都能實現(xiàn)這個目標的。在追求市場霸主地位的同時，也可能會丟了后院。
在此過程中，終極防火墻不是跑馬圈來的領(lǐng)地圍墻，而是底層的專業(yè)技術(shù)，在先進技術(shù)面前，沒有推不倒的墻。
所以，事實上，每一家企業(yè)都有必要重新審視行業(yè)未來的終極形態(tài)是怎樣的，都有必要重新思考自己企業(yè)的頂層設(shè)計，包括戰(zhàn)略和商業(yè)模式，都有必要為此而配置與之相匹配的資源和建設(shè)相應(yīng)的能力。再次強調(diào)：不能錯位！
戰(zhàn)略關(guān)注的是“競爭法則”，即定位與競爭優(yōu)勢；而商業(yè)模式所關(guān)注的的是價值鏈閉環(huán)，即公司可以為消費者與業(yè)主創(chuàng)造價值的“核心邏輯”。
最后，讓我們回到本質(zhì)屬性上來看，家具/家居行業(yè)是具有工業(yè)產(chǎn)品與環(huán)境雙重屬性的行業(yè)，我們既不能像建筑與室內(nèi)裝飾行業(yè)這樣來看待，也不能像手表、汽車、家電與服裝行業(yè)這樣來對待。
同時，這個行業(yè)的首要特點是集中度低，這是由完全競爭的市場特點決定的。對于完全競爭行業(yè)而言，不僅競爭企業(yè)眾多，而且進入與退出的門檻低、產(chǎn)品同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重，還有產(chǎn)業(yè)鏈信息完善，企業(yè)很難長時間持有不被別人模仿的核心技術(shù)，所以是典型的進入容易做好難的行業(yè)。下表是各種行業(yè)的屬性與分類。
不幸的是家具/家居行業(yè)恰恰處于左邊第一個位置，但也不必過于悲觀，這張表中還隱含著一種有價值的信息，那就是說有兩條路可走，即：一是在現(xiàn)有紅海市場中通過最優(yōu)化戰(zhàn)略取勝，這就意味著可憑規(guī)模效應(yīng)和產(chǎn)業(yè)鏈全程的成本控制能力來謀求大眾市場的霸主地位；二是在藍海市場，以細分化策略走差異化道路，謀求在某一細分領(lǐng)域建立起自己獨特的優(yōu)勢，這就意味著在這一細分領(lǐng)域你就是老大，別人難以企及，或者即使競爭對手能夠做到也得付出比你更加高昂的代價，從而使你的地位得以穩(wěn)固。
每一個企業(yè)都處于產(chǎn)業(yè)生態(tài)之中，都是這個生態(tài)中的一員。不要指望能夠主導(dǎo)整個生態(tài)，需要的是找到你在這個生態(tài)中的位置，做好你自己的角色。
新的產(chǎn)業(yè)生態(tài)正在形成，未來的幸存者不是小而全、大而全的“萬金油”式企業(yè)，而是具有獨特競爭優(yōu)勢的專業(yè)化企業(yè)，不僅平臺上的角色如此，甚至平臺本身也是如此。不僅企業(yè)如此，人才同樣如此。
唯有專，才能精；縱向如此，橫向也是如此。沒有例外！
因此，任何企業(yè)的提供物都不能是無限的，而是都要有其邊界；與此同時，界定了邊界以后，又得盡量網(wǎng)住更多的客戶群體。
具體到定制家具與成品家具的角色來看，融合是大勢所趨，但機會在細分領(lǐng)域，這并不矛盾，而是一種辯證的關(guān)系，是考慮維度的不同。在企業(yè)定位與產(chǎn)品家族的構(gòu)筑中首先需要這種智慧，需要這種哲學思想，同時，也需要相應(yīng)的方法和工具來予以落地。

國慶期間，凱華明清古典家具會館開業(yè)慶典在河北省青縣中古紅木產(chǎn)業(yè)園內(nèi)隆重舉行。本次新館開業(yè)，由凱華明清古典家具公司收藏的千年紫檀原木，首次面向社會公開展出，令在場的眾多嘉賓、紅木愛好者及收藏人士大飽眼福。據(jù)介紹，紫檀()產(chǎn)于印度南部邁索爾邦地區(qū)，生長周期極其緩慢，一般正常直徑在十幾到二十幾公分左右的用材，生長周期也在幾百年到上千年。因生長周期較長，所以空洞較多，素有“十檀九空”之說，自古就有“寸檀寸金”的說法。凱華明清家具會館展出的這根紫檀原木長達3.32米，直徑有60公分之多，重量800多斤，生長周期保守說也得千年以上。如此徑計之大的紫檀原木沒有一點瑕疵，是當之無愧的“紫檀王”，堪稱無價之寶。
儀式上除了展出這根千年紫檀原木之外，凱華明清古典家具公司還展出了歷年歷次收藏的眾多“京作”黃花梨、紫檀紅木家具精品，其家具款式精良、做工精細、用料考究、設(shè)計典雅，無一不是“獨具匠心，底蘊深厚”。

上海博物館“明清家具館”開放于1996年，占地700平方米，展品一百多件，是國內(nèi)最早展出明清家具的專題陳列館。陳列分五部分：明代家具展廳以簡約古雅為主旋律;清代家具展廳著重表現(xiàn)富麗華奢的皇家風范;書房和廳堂的陳設(shè)見證了家具不僅是建筑的附屬物品，而且是建筑功能的直觀表達，明墓出土的家具模型和木俑，是墓主生前現(xiàn)實生活的縮影。

上海博物館明清家具館以典藏為本，在潛心研究的基礎(chǔ)上重視陳列，汲取古典園林建筑中的粉墻、黛瓦、漏窗、掛落等中國元素營造氛圍，以此烘托明清家具獨有的風采。

展品的來源

明代展廳以及書房和廳堂內(nèi)的家具展品，絕大多數(shù)來自北京的王世襄和陳夢家兩位著名學者的舊藏，清代展廳和明墓出土的家具展品為上海博物館原有館藏。

王世襄先生作為明式家具收藏大家已是享譽全球，其人其事載錄甚多，此不贅述。陳夢家先生是古文字學家，上世紀三十年代其住所與王世襄先生為鄰。從相識到知己，共同的情趣和愛好使他們對古家具都產(chǎn)生了濃厚的興趣，從四十年代后期就開始收集明式家具。陳夢家在1966年9月逝世前，收藏家具26件，王世襄在1985年完成《明式家具珍賞》一書時，已蒐集79件。

兩位學者是國內(nèi)八十年代以前最大的，也是最重要的明清家具收藏家。明式家具的藝術(shù)價值自20世紀初被西方人重視以后，已有大量精品流失國外。他們收藏的這些家具大多用珍貴的黃花梨木和紫檀木制作，是國內(nèi)現(xiàn)存為數(shù)不多，并且見于著錄而蜚聲海內(nèi)外的精品，其中部分器物是傳世明式家具中的孤品，對中國古代家具的研究起到了極為重要的作用。

新館落成之后，香港莊氏后人將所得王世襄舊藏之明清家具珍品79件，悉數(shù)捐贈上海博物館，藉以紀念其先人莊志宸、莊志剛昆仲昔年在滬創(chuàng)辦民族工業(yè)之業(yè)績。這批家具早在1993年就已經(jīng)運抵上海博物館，暫存在庫房里，配合家具館的籌建，開始了相關(guān)的研究和整修。1996年上海博物館以莊氏家族捐贈的家具為主，輔以館藏其它精品，特辟以莊志宸、莊志剛先生命名的明清家具館，以供大眾鑒賞。1999年上海博物館又斥資征集陳夢家、趙蘿蕤夫婦舊藏家具26件充實館藏和陳列。這兩批珍貴文物的入藏，是上海博物館的家具館能夠以豐富的展品順利向公眾開放的前提。

展館的分區(qū)及特色

明代家具部分主要展示明式風格形成以后的作品。明代早期家具繼承了宋元以來的傳統(tǒng)木作工藝，明代中后期商品經(jīng)濟的繁榮、府邸和園林建筑的大量出現(xiàn)、東南亞珍貴硬木的輸入，都為家具制造業(yè)的進一步繁榮以及家具工藝向更高層次的發(fā)展提供了有利條件。傳世實物可見，該時期家具品類齊全，藝術(shù)特色鮮明，主要表現(xiàn)為造型簡約，線條講究，比例勻稱，榫卯精密。其裝飾注重服從和優(yōu)化造型，以古雅為美的標準，常用雕刻和攢斗的手法施于家具的醒目部位，有畫龍點睛之效，還能巧用木材紋理的自然美，做到此處無工勝有工。

清代家具部分主要展示清式風格形成以后的作品。清代家具自清初至康熙，直接沿襲明代風格。自雍正、乾隆至嘉慶時期，經(jīng)濟繁榮，社會奢靡之風更有盛于晚明。審美口味的劇變使家具的造型和裝飾產(chǎn)生了極大的變化，纖瑣繁縟的裝飾風格逐漸形成，此時的家具用料寬綽，體量厚重，裝飾元素求多求滿，甚至采用多種材料并用，多種工藝結(jié)合的手法，來追求富麗奢華的視覺效果。自道光至清末，隨著社會經(jīng)濟文化的衰落，家具工藝每況愈下，形式日趨庸俗粗陋，上乘之作少見。

書房陳設(shè)由兩個部分組成，一是以畫桌、書格、官帽椅的功能家具組合的讀書寫作環(huán)境。二是以床榻、柜櫥、衣架等家具構(gòu)成的休憩起居環(huán)境。另外，明清文人對室內(nèi)補壁及齋頭清玩興致頗濃，因此書房是古代文人讀書、作畫或休閑、會友的場所，諸如書畫、古琴、香爐、臂擱以及桌屏都是常備之物。外圍的設(shè)計重在營造意境，門前青磚粉墻，窗外修竹搖曳，力求再現(xiàn)古代恬靜、雅致的生活氣息。由書房可見古代文人注重精神享受、追求高潔雅逸的生活情趣。

廳堂部分參照現(xiàn)存園林建筑和明代版畫，再現(xiàn)集多功能用途于一體的明式廳堂，凡家庭祭祀，婚喪禮儀，親朋交往大多在此舉行，家具則因事而設(shè)，并無固定模式，與很多清代晚期廳堂內(nèi)繁瑣而固定的家具配置迥然不同。屏門前所置黃花梨大型條案極為罕見，案前設(shè)交椅和扶手椅。親朋聚話以長幼之序列座，盡顯儒家精神關(guān)懷之下秩序井然、端莊嚴正的氛圍。家具器物配置不多，卻折射出古人講究生活禮儀、恪敬民族傳統(tǒng)的道德操行。

在廳堂對面的壁柜中還陳列了明代潘允徴墓出土的部分家具模型和木俑。潘允徴為明代嘉靖至萬歷時人，歷任光祿寺掌醢監(jiān)事，從八品。其墓于1960年8月在上海肇嘉浜路發(fā)掘出土。墓中隨葬了一批木雕俑和一套珍貴的家具模型。木俑中有文有武，神態(tài)各異，呈奏樂、捧印、抬轎、執(zhí)棍等多種姿儀，以墓主生前出巡的規(guī)模排列，前呼后擁氣勢壯觀。家具模型用當?shù)厣L的櫸木制作，種類較多，從其造型、比例和結(jié)構(gòu)的細致，猶見墓主生前所用家具之面目。雖是冥器，仍為研究明代晚期家具形制的重要實物資料，曾于1995年被美國波士頓美術(shù)館借展。