文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖

清代家具簡介>>>

在充斥熒屏的清宮戲里，常見一幕幕氣勢恢宏、雕飾華麗、形態(tài)儼然的家具場景。這些家具，是滿清王朝皇權(quán)與尊嚴的象征，默默無言地見證著滿清貴族和八旗子弟的尊榮與落寞。清代家具的外形、裝飾，乃至用材與工藝，都與其前朝的明式家具大相徑庭，正是清朝獨特的政治和文化心理的形象寫照。

滿族帶來的新審美

滿族原為東北地區(qū)半農(nóng)耕、半漁獵的驍勇民族，由于當?shù)氐臍夂蚨韭L、寒冷，人們的起居生活和社會活動多習慣于室內(nèi)，而其靠窗必設的暖炕更限制了家具的移動。固定的室內(nèi)格局形成了滿族人特別注重對稱的審美情趣，導致了家具的增多和呈現(xiàn)高型化。這些都為后來清代家具風格的形成埋下了伏筆。

圖1高近三米的清前期朱地描金罩漆蟒龍紋大柜

入主中原以后，出于少數(shù)民族統(tǒng)治者在生活習尚、審美情趣和政治心理上的需要，清朝的皇室和貴族都有意識地制作碩大的家具，極力顯示皇權(quán)的至高無上和貴族的神圣權(quán)威。到了康、雍、乾三朝盛世，由于疆域遼闊，四方來朝，有著豐富的資源和雄厚的財力，就更使得清朝統(tǒng)治者(也包括漢族上層社會)追求家具的恢弘氣派，并根據(jù)廳堂、書齋和臥室的不同需要而量屋設計，很少再做移動，故其家具的體積和重量都在不斷膨脹(圖1)。

清代前期上層社會家具的碩大威武，給在康熙晚期或雍正之初生長于高官顯貴府中的曹雪芹留下了深刻印象：“大箱、大柜、大桌子、大床，果然威武，那柜子比我們(指村婦劉姥姥家)那一間房子還大，還高。(見《紅樓夢》第四十回)”有人把用料碩重的家具，尤其是大料的硬木家具多歸于明作。其實就硬木的資源開發(fā)與進口規(guī)模而言，明代晚期遠遠不及清代前期，而且明人的生活習尚以及審美情趣，都使得家具的造型設計和用料以追求小巧輕便更多一些，這種理念從他們?yōu)榇蠊癜材_輪以及不惜把整板厚料的案面底下挖空的設計上可見一斑。

由于清代家具的體積碩大，室內(nèi)空間相對緊張，加之清代的室內(nèi)陳設講究對稱，功能分類又細，這就必然導致家具擺放擁擠，使人們基本看不到家具的側(cè)面。因此，清代家具，特別是民間的家具，大多數(shù)的側(cè)面逐漸簡工減料。這點在漆飾家具上看得尤為清楚?？滴踔?，民間多數(shù)漆柜的側(cè)面已無圖案紋飾，及至乾隆之后，更常涂以粗漆。移動性的箱子、座櫥在家具中所占的比重明顯小于明代，大部分的貯物功能都由固定性的，更氣派，更節(jié)約空間的高柜所擔當。

漆飾家具獨領(lǐng)風騷

清代家具的另一大特點，便是其漆飾家具在整個家具史上的獨樹一幟、獨領(lǐng)風騷。

清代早期，漆飾家具在制作工藝上相對于明代較為簡率，制作周期短的純描金銀家具一時流行，這除了欣賞時尚(滿人性格豪放，喜歡對比強烈的色彩)的轉(zhuǎn)變外，也與大批新貴置業(yè)安家，高檔家具一時供不應求有關(guān)。

康熙朝的漆飾家具圖案中多見龍紋，這是新王朝統(tǒng)治者顯示其正統(tǒng)權(quán)威地位的需要?？滴觚埣扔型砻鞯倪z風，又逐漸演化出自身的特點，如：晚明龍多立眉圓眼，發(fā)上揚起；康熙龍多垂眉蝦眼，發(fā)分數(shù)綹腦后散開，指爪則多與明代的“輪爪”相似，呈風車狀。

圖2清前期黑漆刻灰彩繪群仙祝壽圖十二扇圍屏(故宮博物院藏)

康熙中期，經(jīng)過半個世紀的局勢動蕩與民族融合，國勢走向強盛，經(jīng)濟文化繁榮，迎來了家具藝術(shù)史上繼明后期之后的又一個輝煌時期:清前期。此時，在流行黃花梨家具的同時，漆飾家具的工藝和藝術(shù)水平也得到了恢復和發(fā)展。為了與黃花梨家具競爭，漆飾家具的品種呈現(xiàn)多樣化，或恢弘氣派，或精小堪玩。前者可見高大、富麗的十二扇(按：明制的規(guī)模較小，止于八或十扇)款彩圍屏(圖2)，后者可見雕鏤奇絕的嵌螺鈿加金銀片匣盒(圖3)。遼闊的疆域，四方朝貢和海市開通，為百寶嵌家具的制作提供了豐富的珍貴材料。黑漆描金則常與黃花梨木結(jié)合制作家具，裝飾效果甚佳。黃漆地彩繪戧金的家具也是清代前期流行的高檔家具品種，圖案紋飾以龍、鳳、拐子、纏枝蓮等題材為主。黃漆也更烘托出皇室、貴族的豪華氣派，與明朝時惟崇朱漆的觀念不盡相同，而在色彩審美的時尚上，則對應于當時黃花梨家具的流行，這一現(xiàn)象應非偶然。

圖3清前期黑漆嵌螺鈿加金銀片山水人物紋提盒

清初至康熙前期，漆飾家具中的仕女圖案與明代同類家具的風格相近，康熙中期至雍正時期受西洋畫風的影響，仕女圖案常作漢裝寫實，為我們了解清代前期漢族婦女妝束的演變留下了可貴的直觀資料。

從《雍親王題書堂深居圖》組畫中看，康熙末至雍正初時期的宮廷貴族家具(畫中的家具雖制于康熙末年，但它們代表了雍正帝的審美趣向)品種十分豐富，漆飾、硬木交相輝映，各領(lǐng)風騷，其風格漸趨清中期化，這是因為它們多是京作、貢作的宮廷家具，自然會領(lǐng)清代家具的風格變化之先了。但總的來看，當時宮廷家具的造型仍然比較簡潔。

圖4清中前期朱黑漆彩繪描金拐子纏枝蓮紋書柜

雍正頗好漆飾家具，常親下指示，直接過問，多次賞賜藝人，并且給名匠開小灶，“給好吃食”。而藝人們也沒有辜負“圣恩”，今天所見到的雍、乾年間造仿洋金〔1〕、仿洋漆〔2〕等家具，融中外技藝之長，極為精美。影響所及，民間所造的漆飾家具藝術(shù)品位也很高(圖4)。雍正時期的家具，木胎制作十分嚴謹，漆膜或黑亮，或紅鮮，光潔瑩潤。圖案題材多花鳥、人物及皮球花等，花鳥潤彩有立體感，人物寫實傳神。雍正帝在位時間較短，期間造的漆飾家具不算多，但其傳世精品所展示的藝術(shù)魅力和工藝水平卻達到了新的高度，使人為之震撼。

啟示：盛極而衰后的文化繼承

圖5清中前期黑漆描金山水樓閣紋寶座(國家博物館藏)

清朝以水德王，尚黑，純黑漆家具的制作亦多于明代。雍、乾時期，隨著玻璃窗在上層社會中進一步普及，室內(nèi)采光較康熙時期更為改善，描金的黑漆家具(圖5)耀日生輝，愈顯華貴，所以明顯增多。深色的紫檀木過去多“以作小器具”(見《廣東新語》卷二十五)，此時越來越多地被用于制作大件家具，成為時尚。原本千年不絕的紫檀木資源在幾十年內(nèi)便基本枯竭了，只得進口紅木以代之。時尚所及，有人連黃花梨家具也看著不順眼了，染成紫黑色冒充紫檀。

圖6清中期黑漆彩繪描金博古圖炕柜

乾隆年間，國力已達盛世之巔，上層社會窮奢極欲，工藝品務求精致，漆飾家具也不例外。圖案大多富麗繁縟，裝飾性很強，但整體的藝術(shù)性卻有所下降。題材上寓意吉祥富貴的規(guī)矩花圖案和顯示品味高雅的博古圖案盛行(圖6)，反而顯得拘謹和媚俗了。到了乾隆晚期，由于統(tǒng)治階級過度的揮霍，國家經(jīng)濟已是盛極而衰，危機四伏。繼位的嘉慶帝以及道光帝都標榜節(jié)儉，不再大興土木，家具的采購運京大幅削減，宮廷的出樣指令和地區(qū)間的藝術(shù)交流亦隨之減少，加之西方文化入侵造成的差異，家具的地方流派分化明顯，整體質(zhì)量水平下降。

然而，前人畢竟留下了不少寶貴的漆飾家具精品實物。改革開放以來，隨著市場經(jīng)濟的活躍與傳統(tǒng)文化藝術(shù)的弘揚，使得過去在時尚更替中被淘汰到鄉(xiāng)村僻壤的古舊家具價值回歸，集中流入都市，被修復、收藏、研究和展示。所以，我們今天還能看到連前輩們都難得一見的古老漆飾家具，對祖先們曾創(chuàng)造的輝煌藝術(shù)有了直觀的了解與認識，實在是種眼福，也是件大幸事。

注釋：

〔1〕洋金：指日本的描金工藝，即“金銀蒔繪”，將泥金粉、金銀屑等多種材料敷灑于漆繪花紋上，技法多樣，清代描金工藝中的“搜金”法即受其影響。

〔2〕洋漆：指外國的描漆(彩繪)工藝，有日本的“色粉蒔繪”(即干著色)，也有歐洲的“西洋畫法”。單就漆質(zhì)而言，早期引進(年代尚待考)的是鈣脂清漆(由松香與熟石灰加熱反應后制成)，至今行內(nèi)仍稱之為“洋漆”。

來源：《古典工藝家具》雜志

10月23日，連城縣工商部門對一家具經(jīng)營企業(yè)銷售無質(zhì)量保證文件的紅木家具行為進行查處，責成其停止銷售行為，并進一步開展調(diào)查處理。

連城縣工商部門針對當?shù)丶t木家具市場日益紅火，但質(zhì)量問題時有出現(xiàn)的情況，加大規(guī)范整頓力度，組織工商管理人員對轄區(qū)內(nèi)的紅木家具市場進行大檢查，努力營造放心消費環(huán)境。在檢查中，該局工商人員從規(guī)范進出貨臺賬、嚴把產(chǎn)品準入關(guān)入手，先后發(fā)現(xiàn)10批共價值205萬元的紅木家具，這些家具因無法提供質(zhì)量保證文件屬于不符合國家強制性標準要求的商品。目前，這10批紅木家具已全部停止銷售，工商部門正在進一步調(diào)查處理過程中。

同時，連城縣工商部門工作人員提醒廣大消費者，市場上銷售的紅木家具必須同時配備產(chǎn)品說明書、質(zhì)量明示卡、產(chǎn)品合格證，這是企業(yè)對社會和廣大消費者的公開承諾，也是消費者的維權(quán)憑證之一，在選購時應多加留意。(通訊員黃水林羅錦艷)

來源：閩西日報

清乾隆御制剔紅躍龍捧壽紋扶手椅一對（圖片提供：香港佳士得）清乾隆御制紫檀掐絲琺瑯藍地百寶嵌四季花卉屏風

文/胡德生編輯/湯石香圖片提供/北京保利

清代立國，為規(guī)避封王制度帶來權(quán)力分散的敝端，將王公貝勒大部集中在京城，建起了各大王公府邸。這龐大而集中的皇室系統(tǒng)產(chǎn)生的生活需要形成了對家具的巨大需求。加之少數(shù)民族生活習慣的不同與政治心理上的需要，原有的明式家具無論在形式上還是數(shù)量上都無法滿足皇族系統(tǒng)的需求，新家具的置辦糜然大興。

其家具的置辦大體分為兩個途徑：清宮造辦處修造和官府采買與外地官員進貢。造辦處提供大量“高級定制”，官員采買與進貢匯集各地精品，置辦的家具慢慢填充清宮與各大王公府邸，直至嘉慶、道光前后，清宮中各處殿堂家具已逐漸齊備。

造辦處：集廣蘇能匠

清初，為滿足皇室生活需要，成立清宮造辦處。下設眾多種工藝作坊，為皇室制作大批工藝品和日常生活用品。故宮中現(xiàn)存的大批家具，有相當數(shù)量出自造辦處之手。

造辦處的職能是制造和存貯金器、玉器、木器、漆器、銅器、琺瑯、玻璃器皿與圖、繪畫及盔頭武器等物。設有如意館、金玉作、鑄爐處、造鐘處、炮槍處、繡活處、鞍甲作、弓作、琺瑯作、玻璃廠、銅作、匣裱作、油木作、鐙裁作、盔頭作等作坊。其從全國各地招募優(yōu)秀工匠到皇宮服役，有各種匠役200余人。

由于廣州工匠技藝高超，單設一“廣木作”，全部由廣州工匠充任。所制家具帶有濃厚的廣式風格。除了“廣木作”外，清宮內(nèi)務府造辦處的“油木作”、“琺瑯作”也承擔了清宮廣作家具的制作。

而造辦處的普通木作中，多由江南地區(qū)招募優(yōu)秀工匠，其做工趨向蘇式。不同的是，他們在清宮造辦處制作的家具較江南地區(qū)用料要大，而且沒有摻假的現(xiàn)象。

嘉慶、道光以后，隨著宮中各處殿堂家具的逐漸齊備，清宮造辦處制作家具的活計大大減少，日常所作多為修理舊活和單只配對了。

清乾隆紫檀百寶嵌御題詩座屏

一件花梨木床與雍正的修改審批

造辦處的優(yōu)質(zhì)木材多從廣州運來，一車木料輾轉(zhuǎn)數(shù)月才能運到北京，沿途人力物力，花費開銷自不必說。因此，造辦處在制作一件家具之前，先畫樣呈覽，經(jīng)皇帝審批后，方可制作。

在造辦處檔案中，經(jīng)常有這樣的記載：

雍正三年七月十六日員外郎海望傳旨：著做抽長花梨木床二張，各高一尺，長六尺寬四尺五寸，中心安抽屜。用銅做床刷子，高九寸。欽此。

于十九日做得抽長床小木樣一件。員外郎海望呈覽。奉旨：腿子上做頂頭螺角。欽此。

于八月初八海望又奏：為抽長床上刷子應用何樣做等語。奉旨：床刷子做棉的，床面做氈的好，其做床刷應用錦。爾將造辦處庫內(nèi)錦拿幾樣來朕看，選過再做。欽此。

于初筯日送五匹呈覽。奉旨：深藍色地小菱花錦做床套用。欽此。

于八月二十四日做得二張送往圓明園安放。

皇帝看過圖紙后提出修改意見，準作小樣，小樣制成后再經(jīng)皇帝呈覽，如有意見繼續(xù)修改審批，造辦處家具的制作，通常都要經(jīng)過這樣的過程。

清乾隆紫檀框嵌角雕百寶嵌山水人物大掛屏

官府采買與外地進貢

清代不設專門官吏負責采買家具，全部由各地政府和設外機構(gòu)代辦。所需款項由各地代辦機構(gòu)在本處開銷。一般情況下由內(nèi)務府向某個地方官府下一道諭旨，列出所需物品名稱。然后由主管官員負責向當?shù)丶揖咝袠I(yè)購買。有時也由內(nèi)務府提供圖樣和尺寸向地方作坊訂做。除地方政府外，朝廷設外機構(gòu)如織造衙門、海關(guān)、鹽政等部門也時常為宮廷辦理采買業(yè)務。

還有一種情況是，京官因公外出辦事完畢，回京交旨時也

要從當?shù)刭徺I適量地方特產(chǎn)，如奇珍玩物、古董、高檔家具及日常用品等，獻給皇帝。外官進京辦事，也是如此。這在清代宮中檔案《進單》中多有記載。

舉乾隆三十六年部分宮中進單所記各地進貢家具為例：

1。乾隆三十六年六月二十六日

兩江總督高晉進單：紫檀條案成對，紫檀炕桌成對，紫檀萬卷書炕幾成對，紫檀香幾成對。

2。乾隆三十六年六月二十七日

山西巡撫鄂寶進單：畫玻璃掛屏成對，彩繡富貴長春掛屏成對，彩繡東籬佳卉掛屏成對。

3。乾隆三十六年六月二十八日

廣東巡撫德保進單：紫檀屏風寶座地平全份（包括御案、香幾、果盤、鼎爐、繡氈等），紫檀寶椅十二張隨繡墊，紫檀書格成對。

4。乾隆三十六年七月初四日

福州將軍弘響進單：紫檀寶座一尊，紫檀御案一張，紫檀顧繡日月同春蟠桃獻壽五屏風一座，紫檀鑲玉福壽萬年如意九支，紫檀繡墩八張，紫檀琴桌一對，紫檀天香幾一對，孔雀宮扇一對。

5。乾隆三十六年七月初六日

兩淮鹽政李質(zhì)穎進單：紫檀間斑竹萬仙祝壽三屏風成座，紫檀間斑竹萬仙祝壽寶座成座，紫檀間斑竹萬仙祝壽文榻成座，紫檀間斑竹萬仙祝壽御案成座，紫檀間斑竹萬仙祝壽天香幾成對，紫檀間斑竹萬仙祝壽炕幾成對，紫檀間斑竹萬仙祝壽琴桌成對，紫檀間斑竹萬仙祝壽繡墩四對，紫檀間斑竹萬仙祝壽鸞扇成對。

乾隆三十六年，先后有九次向?qū)m中進貢家具共計150余件。從雍正至乾隆兩朝貢檔所記的情況看，幾乎年年如此。

皇宮各殿正殿明間的整套、整堂系列家具，屬于清代典章制度規(guī)定的禮制家具，乃皇宮向各地方機構(gòu)定做的。其余還有屬于各級官吏外出順便采購或者定制而獻給皇帝的。

另外，清代從康熙晚年至乾隆初年曾一度開放過寧波和夏門兩個口岸，當時與中國貿(mào)易的日本商船較多，在官府采辦的貨物中，亦有相當數(shù)量的日本家具。

來源：《古典工藝家具》雜志

我們國人有一種本領(lǐng)：不是把產(chǎn)品做好，而是把價格做低。得點兒小便宜就沾沾自喜，不知不覺之后自己就把自己給滅了。
華為掌門人任正非曾說：“再不可以忽悠中國消費者了。什么“物美價廉”，什么“讓消費者享受低價”等等。這些東西都是靠不住的。提升產(chǎn)品品質(zhì)，需要巨大的投入和決心，需要幾十年厚積薄發(fā)。你一味低價，就沒有好產(chǎn)品。而消費者根上的需求是好產(chǎn)品，是高品質(zhì)的產(chǎn)品。企業(yè)滿足不了他們的需求，就把他們逼出中國，到日本等國去狂購”。
近年來，各行業(yè)企業(yè)“倒閉”、“關(guān)?！薄ⅰ捌飘a(chǎn)”、“拖欠工資”、“業(yè)績下滑”、“虧損”等消息動搖人心。由于國內(nèi)產(chǎn)能過剩嚴重，很多企業(yè)要么沒生意，要么靠低利潤走量維持生存。
除了外部環(huán)境，內(nèi)在的惡性競爭也在吞噬制造業(yè)的好光景。為了維系客戶、保證有生意可做，一些企業(yè)不惜以“保本”姿態(tài)賣貨，加重了更多中小型廠倒閉風險。
“價格多低的生意都有人做！”現(xiàn)在看來，比“倒閉潮”更可怕的是“低價競爭”。
在買賣市場里，買東西嘛，當然要挑便宜的買，可關(guān)鍵的問題卻是，在客戶無法對產(chǎn)品質(zhì)量進行鑒別的情況下，賣家無底線的經(jīng)營，最終擾亂了市場，出現(xiàn)了餓死同行，累死自己，坑死企業(yè)的錯誤現(xiàn)象。
1、餓死同行
比如在同一個地區(qū)，有50家同類型的生產(chǎn)廠家，而同一個地區(qū)里有50家需要的經(jīng)銷商，如果有一家工廠用低價搞定了10家經(jīng)銷商，那剩下的49家就只有40個機會了，接不到訂單的就直接餓死。長此以往，市場就被擾亂。
2、累死自己
廠家毛利率控制在20%左右屬于正常范圍，可實際上有的廠家為了有生意做，毛利率5%也在接，有的2%，甚至更低。接到單了，當然高興，小作坊熱火朝天日夜不停地趕著工期，營銷部天天忙著發(fā)單，安排發(fā)貨。
在這看似繁榮的背后，廠家的日子真的好過嗎？到年底一算賬，除去工人工資，房租費，水電費，市場推廣費，物流費，衛(wèi)生費，網(wǎng)絡費，電話費，各類罰款，唉，辛辛苦苦干一年，到頭來就剩下三瓜兩棗，還不如給別人打工賺的多，何苦呢？
近段時期，越來越多的企業(yè)負責人抱怨，低價競爭已經(jīng)擾亂了正常的行業(yè)秩序?！安还苁裁礃拥漠a(chǎn)品，總有更低價格的產(chǎn)品出現(xiàn)。不管下游的用戶給出的價格有多低，總有人會接單。從生產(chǎn)的角度來看，這樣的價格根本無法保證利潤率，如果他們能做，那也肯定是在原材料和工藝上偷工減料了?！遍L此以往，行業(yè)的健康發(fā)展勢必受到威脅，中國制造的影響力一定會下降。
3、坑死下游客戶
有一句行話叫“買的永遠沒有賣的精”，不是內(nèi)行人永遠不知道這行業(yè)這水有多深。買家以為占了個大便宜，殊不知最該哭的是自己。經(jīng)常聽到各種客戶抱怨問題，殊不知原材料成本上漲嚴重，各方面成本居高不下，這么低的價格能買來什么樣的高質(zhì)量的產(chǎn)品呢？貪圖便宜最終損害的是自己的切身利益?？蛻粢詾檎剂藗€大便宜，殊不知最該哭的是業(yè)主本人。
把價格做爛了，也就離死不遠了
價格適當做低有利于產(chǎn)業(yè)化，規(guī)?；珒r格過低過濫，不折手段，就扼殺了產(chǎn)業(yè)。這是被無數(shù)事實證明的真理。
現(xiàn)在的市場，你去走一圈，你會發(fā)現(xiàn)，同類產(chǎn)品嚴重過剩，價格一家比一家低，哪個產(chǎn)品賺錢，大家就一窩蜂做哪個產(chǎn)品，哪個款式賣得好，大家都仿照該款式來做，同樣一個品種，從10元到兩元都有，包裝上根本看不出差別！客戶只看表面，感覺差得不太多，事實上，在看不見的地方，差距甚大！但是客戶不知道呀，他們盯著便宜的買，劣幣驅(qū)逐良幣，慢慢的好的東西為了生存，也開始降價了！
所以，這真是一個做死的時代！為了讓自己活，所以不想讓大家活！結(jié)果是，大家都沒得活！
價格是把雙刃劍，可以傷人，也可以傷己。非理性的價格戰(zhàn)，通常等于同歸于盡。行業(yè)做到無錢可掙那一天，就離做死不遠了。
我們非常欣賞那些始終堅持自己定位的企業(yè)，無論是品牌定位、品質(zhì)定位還是價格定位，他們才是行業(yè)的脊梁，才是行業(yè)的未來和行業(yè)的希望，才是值得尊敬的企業(yè)。
真正值得尊敬的企業(yè)，不是發(fā)展和擴張最快的企業(yè)，也不是規(guī)模最大的企業(yè)，而是始終如一堅持創(chuàng)造商業(yè)價值和社會價值的企業(yè)，至始至終有自己底線的企業(yè)。它的存在，是行業(yè)的幸事，是社會的幸事，也是自己的幸事！
所以，堅持自己的產(chǎn)品價值，堅持自己的商業(yè)價值，堅持自己存的在價值，是重要的企業(yè)底線和商業(yè)底線。
如果一個行業(yè)有太多是生產(chǎn)垃圾產(chǎn)品的企業(yè)，很多企業(yè)死了就死了，不值得同情。我們要那么多垃圾企業(yè)干嗎？如果一個品類有很多生產(chǎn)垃圾產(chǎn)品的企業(yè)，滅了就滅了，不值得同情。我們要那么多垃圾企業(yè)干嗎？我們不能因為垃圾而做濫了行業(yè)。
致可愛的客戶
實際上，低價在市場上通常只是扮演著“攪局”的角色，成事不足，敗事有余。在對抗性競爭中，高價經(jīng)常被低價攪得心煩意亂甚至膽戰(zhàn)心驚，但低價最終總是難敵高價，甚至在高價面前一敗涂地。
沒有利潤的支撐，哪來的售后服務和不斷的創(chuàng)新！