清中期最盛行紅木家具中有一款是美人榻，那時候大凡有錢人家必然要姑娘陪嫁一件紅木榻，這在當時是一件很標準的習俗。

美人榻有幾個特點是不變的。一是背屏；二是圓枕；三是軟屜。整體結構是一頭高一頭低，多為四腿結構，前臉多修飾有圖案，一般為富貴吉祥系列。背屏多鑲嵌云石或瓷板，也有癭木類；圓枕可轉動，有棕繩壓藤席面軟枕也有條木硬枕。美人榻到清后期受歐式家具的影響出現(xiàn)了多種風格，包括類似現(xiàn)代沙發(fā)的美人榻，從形制上已經改變了原有傳統(tǒng)風貌。

清代美人榻多放在女人臥室，沒出嫁的女兒也有使用。我們可以想象一個清代美女酣睡在美人榻上的情景，那舒展妙曼的人體和美人榻的線條優(yōu)雅的結合在一起是多么讓男人心思的一件事。當然，現(xiàn)代女人會害怕那對受盡苦難尊為“三尺金蓮”的小腳。但榻上的美女在那一刻應該是不受束縛的時候，所以還是一種幸福的美。

能見物抒情是明清家具獨特的思想文化之一。

來源：明清家具百科

最近看了一篇寫家具行業(yè)的馬太效應（Mattheweffect）的文章，說強者愈強，憑借過去跑馬圈地的成果，不僅在終端占據(jù)著絕對優(yōu)勢，還在經銷商、供應商，甚至人才資源等等都占盡了優(yōu)勢。

什么行業(yè)都一樣，一個企業(yè)雖然過去有“積累”，但脫離了以下的條件，也不會變得更強，也得面對失敗。

:營銷模式的創(chuàng)新

:更高的生產力

以人性來說，企業(yè)的經營者一般上有了一些成就之后，很容易把經營的各種資源，看成是固定的，是理所當然的。所以當公司的經營步上軌道，賺錢了，就會放慢腳步，小心翼翼。

在中國，可能還不止這樣。改革開放之后的家具業(yè)者，很多是躺著就賺錢的。那是因為市場求大于供，只要做出產品就能賣，就能賺錢。那些不躺著，而是站著努力的，就賺了大錢，形成了今天頗具規(guī)模的企業(yè)。

然而到了2003年之后，到了供大于求之后，躺著的，死了；站著努力的，也不一定行，因為市場的供應越來越大了，需求越來越趕不上。

這時候就是真刀真槍了。

能做到上面所說的條件的，活了下來，做不到的，死了或半死。

你過去的積累，很快就會被耗盡的。

日本成衣業(yè)巨子優(yōu)衣庫的老板柳井正認為，經營企業(yè)是“一勝九敗”，所有的企業(yè)，直線式的持續(xù)成功，在現(xiàn)實中根本是不可能的，企業(yè)經營的成功率最多是一成。

經營環(huán)境正以飛快的速度變化，只有不斷去追隨時代的腳步，讓企業(yè)整體不斷自我革新和成長，才有獲得成功的可能。

成功的人，隨時會落入失敗的陷阱中。

因此我經常說：成功是失敗之母。我在上面所講的，企業(yè)要保持成功，必須：

:新產品的研發(fā)能力：隨著市場的變化，需研發(fā)出新的產品，來滿足消費者的需求。這句話說起來簡單，做起來相當困難。首先你無法確定你所獲得的市場信息是否是正確的，同時如何選擇市場中適合你生產的品類，更難的是如何生產差異化的新產品，使你有利可圖。

:營銷模式的創(chuàng)新：大家聽過臺灣王永慶早年賣米的故事吧？他把客人吃什么米，多久買一次，一次買多少斤等等都記錄下來。假如那個客人時間到了，沒來買米，王永慶就會將米背到客人家中?？腿耸且驗槊蛲浟耍瑳]來買米，于是王永慶替客人將米倒進米缸，并將現(xiàn)場整理干凈（這是附加的服務），這就是營銷模式的創(chuàng)新，結果把那地區(qū)的米商都打垮了。

大賣場是營銷模式，倉儲店也是營銷模式，后來的O2O也是一種營銷模式的創(chuàng)新，只可惜在操作層面上沒有做好。

新的營銷模式的創(chuàng)新，比新產品的收益要多的多。馬云的淘寶天貓，都是營銷模式的創(chuàng)新，因此給他帶來了的巨額的財富。

:更高的生產力：企業(yè)不是由于新的資金和勞動力的投入而取得的增長，是自身人均生產力的增長，這樣的企業(yè)才有造血功能，才能健康成長。

以上三點要談論的內容很多，這里不展開。當然，有新產品的研發(fā)能力，不一定能成功。比如柯達，發(fā)明了數(shù)碼相機，但無法大量生產，無法降低成本，最后也是一個死。這里邊還有一個將創(chuàng)新產品轉換為大量生產的低價產品的能力。

因此，馬太效應是在一定的條件之下才有效應的。對于我來說，馬太效應的效應不大，在很多時候，反而是反效應。

美國經濟學家道格拉斯·諾斯（DouglasNorth）有一個“路徑依賴（Path-Dependence）”理論，他主要針對國家的制度，其實用到企業(yè)管理中，道理一樣。

他認為一旦進入某一路徑（無論是好的還是壞的），就可能對這種路徑產生依賴，慣性力量會使這一選擇不斷自我強化，輕易走不出去，嚴重者甚至出現(xiàn)制度“鎖定（Lockin）”。

大家仔細想一想，是不是這樣，一個做所謂的中式家具的企業(yè)，后來想改或兼做美式家具，怎樣做我都覺得他是在做中式、或“中式的美式”混合體，四不像，因為這企業(yè)在中式家具的路徑走多了，產生了依賴，最終被鎖定了。

客人也被鎖定了，印象中你是做中式家具的，怎么也想不到你會去做美式家具。大品牌的奢侈品，想讓品牌延伸到其他行業(yè)，也很少有成功的。不信你將LV這皮包品牌用為家具品牌，看看有沒有效果。

所以新產品的研發(fā)，或經營模式的創(chuàng)新，都會被過去的成功拖后腿，再強調一次，成功是失敗之母。

因此也再強調一下，過去、現(xiàn)在成功的企業(yè)，千萬別以為馬太效應可以讓你占優(yōu)勢?！敦敻弧冯s志每年都會公布世界最大500家企業(yè)的名單（中國人翻譯成500強，其實大與強是不一樣的），中國現(xiàn)在已有一百多家企業(yè)進入名單，僅次于美國，世界第二。

但是中國企業(yè)500“強”的平均壽命僅為23年，人均營業(yè)收入僅為美國在“500強”中的企業(yè)的45.6%。其他的指標，比如人均產值、人均利潤、凈資產的回報率、單位產值能耗、內部人才升遷率、業(yè)務收入的內生式增長率等等，都非常低下，不到其他500強平均值的25-50%。

自身不強，馬太效應沒有效應，中國這些大企業(yè)的大，是因為中國大，而且政策有偏斜，即便如此，2017年就有8家大企業(yè)，被踢出世界500強企業(yè)的名單：安邦保險集團、海航集團、大連萬達集團、中國華信能源、中國國安集團、山西焦煤集團，中國通用技術、新華人壽保險。

企業(yè)經營是一個持續(xù)的奮戰(zhàn)過程，不是你做大了，甚至強了，就可以一勞永逸。

明代是中國家私史上的黃金時代。這一時期家私的外型、裝修、技術、資料等，都已到達了一無是處的境地，具有高雅、簡練的時代特征，后世譽之為“明式家私”。清式家私以描寫奇妙、裝修綺麗、做工精密、富于改變?yōu)樘卣?。特別是乾隆時期的宮殿家私，原料之優(yōu)，技術之精，到達了無以復加的境地。正是這一時期正是建立了清式家私的個性。明清家私典型地表現(xiàn)了中國家私所具有的極端精深的技術價值、極高的藝術欣賞價值、豐厚的前史文明價值和保藏價值。

明式家私是指制造于明至清代前期材美工精、高雅儉樸具有特定外型個性的家私。明式家私以布局上的合理化與外型上的藝術化，充分地展示出簡練、明快、質樸的藝術面貌。并長于將雅俗熔于一爐，雅而致用，俗不傷雅，到達美學、力學、功用三者的完滿一致。

明式家私的全體布局以布局款式為首要的方式，呈現(xiàn)有束腰和無束腰兩大布局特征。無束腰家私以圓腿側足為主，外型簡練慎重。有束腰家私方腿直足，或三彎腿或鼓腿，形體寬厚而顯得嚴肅秀美。這兩種造法，給人以真假相間、方正慎重的感觸，成功地表現(xiàn)出科學性和藝術性融于一體的外型美。

明式家私外型上另一特征是分外考究線條美。它不以煩瑣的花飾制勝，而著重于家私外部概括的線條改變，因物而異，各呈其姿，給人以激烈的線條美。如“S”形椅背，既契合人的生理特征，又獨具匠心。線腳的改變和運用是明式家私線條外型的另一表現(xiàn)。線腳是指家私邊框邊際的外型線條。經過平面、凹面、凸面、陰線、陽線之間不一樣份額的調配組合，構成千變萬化的幾許形斷面，到達顯著的裝修作用，極富藝術情味。

明式家私裝修辦法長于提煉，精于取舍，首要經過木紋、雕琢、鑲嵌和隸屬構件等來表現(xiàn)，到達了史無前例的水平。選料上，非常注意木材的紋路，凡紋路明晰美觀的“美材”，總是放在家私的顯著有些，分外鈞用雋永耐看。雕琢辦法首要有浮雕、透雕、浮雕與透雕聯(lián)系及圓雕等多種，其間以浮雕最為常用。雕琢體裁非常廣泛，大致有卷草、蓮紋、云紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、宗教圖畫等。刀法線條流通，生動形象極富生氣。雕琢的部位大多在家私的背板、牙板、牙子、圍子等處，常做小面積雕琢，以少勝多，工精意巧的裝修作用分外有目共睹。

清初家私沿用明式家私的個性，但隨著前史展開，滿漢文明的交融，以及中西文明交流的影響，清康熙年間逐步構成了注重方式，尋求奇巧，崇尚綺麗氣量的清式家私個性，到乾隆時到達極峰。乾隆時期的家私，特別是宮殿家私，原料優(yōu)秀，做工細膩，尤以裝修見長，多種資料、多種技術聯(lián)系運用，是清式家私的典型代表。

在用材上，清代中期曾經的家私，分外是宮中家私，常用色澤深、質地密、紋路細的寶貴硬木，其間以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木。用料考究清一色，各種木材不混用。為了確保外觀色澤紋路的一致和鞏固可靠，有的家私選用一木連做，而不必小資料拼接。清中期今后，上述三種木材逐步短少，遂以紅木替代。

裝修方面，為了尋求富有奢華的裝修作用，充分利用了各種裝修資料和運用了各種技術美術辦法，可謂集裝修技法之大成。但有些清式家私為裝修而裝修，雕飾過繁過濫，也成了清式家私的一大缺陷。

清式家私選用最多的裝修辦法是雕琢、鑲嵌和描寫。雕琢刀工細膩入微，以透雕最為常用，杰出空靈剔透的作用，有時與浮雕相聯(lián)系，獲得非常好的立體作用。鑲嵌在清式家私中更為普遍地運用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺鈿嵌、百寶嵌、搪瓷嵌乃至瑪瑙嵌、琥珀嵌等，種類豐厚，流光異彩，華美耀眼。其間搪瓷技法由國外傳入，用于家私裝修僅見于清代。描金和彩繪也是清代家私的常用裝修辦法，吉利圖畫是清式家私最喜歡的裝修體裁。

綜觀清式家私，以清中期為代表，總的特征是種類豐厚，款式多變，尋求奇巧；裝修上綺麗奢華，并能吸收外來文明，暢通領悟中西藝術。外型上杰出安穩(wěn)、厚重的宏偉氣量，制造上聚集雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等高超技藝，種類上不只具有明代家私的類型，并且還延伸出許多方式的新式家私，使清式家私構成了有別于明代個性的顯著特征。

明清家私首要有以下幾個方面的不一樣。

(一)：用材

明清家私的判定，最重要的即是差異時代。而前史不一樣時期和區(qū)域，由于政治、經濟以及日子風俗和審美興趣的不一樣，常會選用不一樣種類的木材制造家私，因而一些古家私的用材會直接反映出該家私的產地和時代，這是差異古家私文物價值的重要依據(jù)。學會差異木種是鑒賞家、保藏家和愛好者的必修課和根本功。

明清家私在用材方面，有顯著的時代特征。因而，差異木材是判定家私中首要要注意的疑問。傳世的明清家私中，有不少是用紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵梨木、烏木、等木材制造。因在清代中期今后，這幾種木材日漸缺乏，變成稀有珍材。所以，凡是以這幾種硬木制成的家私，大都是傳世已久的明代或清代前期遺物。

如有用紅木、新黃花梨、或新雞翅木制造的明式家私，因其資料的時代與構成的時代不相符合，大多是近代的拷貝品。當然，這也不能徹底混為一談，由于眾文獻記載來看，紅木和花梨木能夠最遲在清代前期就已開端被選用作家私之材，而在江南一帶也的確也發(fā)現(xiàn)了不少明式紅木家私，不是近代拷貝的，而是清代早期的遺物，但從全體上說，紅木家私的很多呈現(xiàn)是清代中期今后的事。

(二)種類與外型

明清家私的種類，也與時代有著很大的聯(lián)系。明代椅子常見有四出面式和官帽式，還有圓椅、玫瑰椅等。四出面式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有發(fā)現(xiàn)。因而，在判定中能夠判別，凡與這類出土椅凳個性類似的傳世扶手椅種類，應思考為明式制品。有些較早出椅現(xiàn)的家私種類，往往到了清代后就不再盛行。也有一些家私種類，呈現(xiàn)的時刻較晚，早期不能夠制造。

家私的外型，是斷時代的重要依據(jù)。許多明清家私的時代遲早，都能夠從外型及外型的改變來判別。比方搭腦兩頭出面、扶手兩頭不出面的扶手椅，或搭腦兩頭不出面、扶手兩頭出面的扶手椅，多為明式家私扶手椅的早期外型款式，其制造時代通常還會晚于清代中期。再如柜子，明式柜子以圓角柜居多，側腳收分顯著，以各種流通的線條裝修為主，不重雕琢。入清今后，這類圓角柜逐步削減，代之而起的方角柜，下方正平直，側腳收分漸小，至清代中期今后根本無側腳，并且裝修雕琢亦由簡練變繁瑣。乃至家私的腿足外型的改變，也可作為斷代的依據(jù)。如桌椅的腿足，即閱歷了一個由細瘦到粗大健壯的改變進程，凡具有前者特征的桌椅，其時代通常要早于后者。

(三)：布局

判定明清家私的遲早，有時也可依據(jù)某些構件來判別。如明代官帽的靠背，根本光亮無紋。清代官帽椅的靠背，絕大多數(shù)是雕花板，素板稀有。又如明式家私的管腳棖都用直棖，而清中期今后管腳棖常用羅鍋棖，這是差異明式和清式家私一個非常重要的特征。

首先，調查聯(lián)系處。首要調查古代家私的聯(lián)系處是用榫卯、釘子仍是膠粘。鑒賞家私就能夠依據(jù)古代家私與現(xiàn)代家私不一樣的拼裝布局加以差異。艾克在判定明式家私榫卯布局方面提出的原則是：“非肯定必要，不必木梢釘；在能防止處盡能夠不必膠粘；任何地方者不必鏇制:這是中國家私工匠的三條根本規(guī)律?！逼鋵嵾@也是中國古典家私榫卯布局特征的總結。古式家私具有精巧的榫卯布局，構件之間，不必金屬釘固定，而是全憑榫卯即可做到上下左右，粗細斜直連接合理，八面玲瓏。并且技術精確，扣合緊密。

其次，知道歷代榫卯布局。由于不一樣的時代家私榫卯布局遭到必定生產力的制約，所以也不盡一樣。例如，先秦楚墓和漢墓出土的家私通常只需暗榫、透榫、半榫、等幾種辦法。夾頭榫大約在晚唐、五代時呈現(xiàn)，匠師遭到大木梁架柱頭開、中夾綽幕的啟示而運用到桌案上來，插肩榫則是明清家私常用榫卯特征。

最后，注重榫卯運用東西。作偽高手通常懂得古代家私都是用榫卯而很少用釘子和膠粘的，并且假造得也很類似。可是無論作偽者如何高超，究竟不一樣時代家私榫卯所運用的東西和資料總會有所不一樣。細心調查就會看出漏洞。如張德祥就指出，明式圓角柜它的透榫兩邊呈圓弧形，就必定是偽作的。由于圓弧榫眼出自近代的打眼機，所以說差異榫卯運用的東西和有無近代技術的辦法也是判定家私的重要方面。

(四)：裝修

知道不一樣時代裝修個性是斷代家私的重要依據(jù)。不一樣時代有不一樣的裝修個性。以鑲嵌技術來說，明代與清代家私差異一個顯著象征就在于此。明代家私很少用鑲嵌技術，而清代鑲嵌技術則較興旺。

明清家私上的斑紋，是判定家私制造時代的最重要依據(jù)。家私上的裝修斑紋與其他技術品的斑紋一樣，具有顯著的時代性。因而，在判定家私時，有切當時代的其他技術品上的斑紋，是極好的比照參照物。如明清家私上常見的龍紋、鳳紋、螭紋、葡萄紋、牡丹紋、滿意紋、卷草紋及各式吉利圖畫等，也是明清時期各類技術品上常見的裝修紋樣。清代家私的圖畫裝修也是如此，許多圖畫的組合，都必富含吉利、富有的涵義，常見的有“五蝠捧壽”、“鵲上梅梢”、“方案麒麟送子”、“吉慶有余”、“龍鳳呈祥”、“海屋添籌”等，特別到了清代晚期的家私，舉目皆是。

在參照比照時，宜選用體裁一樣，或挨近的加以比照，這樣就比擬簡單判別時代，判別也較精確。參照物則可選用玉器、瓷器、剔紅雕漆等技術品上的斑紋，特別是明清修建的裝修紋樣，往往與家私裝修斑紋在原料、內容和方式上更有共同之處。

此外，在撒播至今的明清繪畫及書本插圖中，亦有不少日子場景和家私圖形，有較客觀的寫實性，也可用來進行對照比擬，作為判定的依據(jù)。

當然，明清家私與其他技術品不一樣，絕大多數(shù)沒有年款，其判定是一項雜亂的作業(yè)，上述判定辦法，除依據(jù)斑紋能夠判別詳細的時代外，其他的只能差異明式和清式，一些判定規(guī)范也僅作參閱，切不可生搬硬套。由于明清家私在用材、種類、外型、制造、辦法和斑紋上，或沿用傳統(tǒng)，或故意仿制，極難斷代。對這種家私的判定，就更要進行翔實和全部的科學考察。

來源:木蟲網