經(jīng)過多年發(fā)展，我國(guó)木制品出口規(guī)模大幅增長(zhǎng)，尤其是地板、家具等產(chǎn)品體量已多為位居世界首位。盡管如此，我國(guó)木制品產(chǎn)業(yè)仍然面臨著大而不強(qiáng)的局面，在產(chǎn)品質(zhì)量和附加值方面與國(guó)際領(lǐng)先水平還存在著不小的差距。在《中國(guó)制造2025》行動(dòng)綱領(lǐng)的指導(dǎo)下，我國(guó)木制品產(chǎn)業(yè)亟需轉(zhuǎn)型，而找準(zhǔn)發(fā)力點(diǎn)也至關(guān)重要。
出口增長(zhǎng)顯著市場(chǎng)應(yīng)對(duì)能力有待加強(qiáng)

20世紀(jì)90年代末，中國(guó)開啟了大規(guī)模、深層次的貿(mào)易自由化進(jìn)程，進(jìn)口產(chǎn)品關(guān)稅大幅度削減，外國(guó)直接投資大量進(jìn)入，中國(guó)更加深入地融入到了全球生產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)之中。1995年-2011年間，在木材及木制品行業(yè)上，中國(guó)在世界總出口中所占的份額從5.1%上升到11.2%，躍升為世界上最大的出口國(guó)。除中國(guó)外，德國(guó)和巴西的木材及木制品世界出口份額也經(jīng)歷了不同幅度的上升。同期，美國(guó)、瑞典、芬蘭、法國(guó)、英國(guó)與加拿大木材及木制品的世界出口份額均表現(xiàn)為下降。

中國(guó)林產(chǎn)品制造業(yè)出口份額的提升主要?dú)w因于競(jìng)爭(zhēng)效應(yīng)，即中國(guó)在貿(mào)易伙伴所占市場(chǎng)份額的提升。雖然中國(guó)在木材及木制品上的競(jìng)爭(zhēng)效應(yīng)為7.5%，但是出口目的地市場(chǎng)總體需求的萎縮以及適應(yīng)市場(chǎng)動(dòng)態(tài)變化能力的欠缺，拉低了中國(guó)木材及木制品世界出口份額的最終增幅。因此，中國(guó)面對(duì)世界市場(chǎng)動(dòng)態(tài)變化及時(shí)調(diào)整的能力還有待加強(qiáng)。

優(yōu)勢(shì)尚不明顯與工業(yè)強(qiáng)國(guó)差距較大

反映一國(guó)在特定行業(yè)上是否具有比較優(yōu)勢(shì)時(shí)，常用到巴拉薩指數(shù)。巴拉薩指數(shù)大于1表明該國(guó)在特定行業(yè)具有比較優(yōu)勢(shì)，數(shù)值越大，比較優(yōu)勢(shì)越大，否則表明不具有比較優(yōu)勢(shì)。巴拉薩指數(shù)顯示，中國(guó)在木材及木制品上尚不具備明顯的比較優(yōu)勢(shì)。

衡量特定行業(yè)的比較優(yōu)勢(shì)時(shí)，巴拉薩指數(shù)僅考慮了出口，而國(guó)家之間往往在特定行業(yè)上進(jìn)行雙向貿(mào)易，且各個(gè)行業(yè)的規(guī)模也存在著差異，巴拉薩指數(shù)因而有可能無法準(zhǔn)確反映一國(guó)在特定行業(yè)上的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。考慮到此問題，本文使用拉斐指數(shù)進(jìn)一步考察各個(gè)主要國(guó)家在林產(chǎn)品制造業(yè)上的專業(yè)化優(yōu)勢(shì)，拉斐指數(shù)大于0表示一國(guó)具有專業(yè)化優(yōu)勢(shì)，小于0則表明一國(guó)具有專業(yè)化劣勢(shì)，指數(shù)絕對(duì)值越大，專業(yè)化優(yōu)(劣)勢(shì)越顯著。1995年-2011年間，中國(guó)木材及木制品的拉斐指數(shù)保持在0-0.2之間，說明中國(guó)在該行業(yè)上具有一定的專業(yè)化優(yōu)勢(shì)。

增加自主研發(fā)能力培養(yǎng)創(chuàng)新型人才

入世以來，中國(guó)更積極地融入到貿(mào)易和投資自由化的全球潮流之中，一舉奠定了全球制造業(yè)基地的地位，在這樣的背景下，我國(guó)也成為木制品生產(chǎn)和貿(mào)易大國(guó)。然而，與歐美林產(chǎn)工業(yè)發(fā)達(dá)國(guó)家相比，我國(guó)仍存在森林資源匱乏、質(zhì)量不高，木制品產(chǎn)業(yè)體量大、效益低的問題，產(chǎn)業(yè)升級(jí)任務(wù)艱巨而緊迫。因此，緩解上述問題，成為木制品貿(mào)易強(qiáng)國(guó)，可從以下方面著手。

加強(qiáng)對(duì)國(guó)外先進(jìn)林業(yè)科技成果的消化和吸收，提升高品質(zhì)、高附加值木制品的自主研發(fā)能力。短期來看，我國(guó)從事木制品產(chǎn)業(yè)的低端生產(chǎn)環(huán)節(jié)能夠增加就業(yè)、提高收入，但是我國(guó)同時(shí)面臨生產(chǎn)環(huán)節(jié)固化帶來的長(zhǎng)期風(fēng)險(xiǎn)，這就需要我國(guó)不斷學(xué)習(xí)國(guó)際先進(jìn)技術(shù)，努力縮小與林產(chǎn)工業(yè)發(fā)達(dá)國(guó)家之間的差距。

依托本國(guó)巨大的消費(fèi)市場(chǎng)，逐步提高我國(guó)木制品的質(zhì)量。隨著收入水平的提升，中國(guó)消費(fèi)者對(duì)產(chǎn)品質(zhì)量的關(guān)注程度越來越高，更加偏好國(guó)際知名品牌和個(gè)性化需求的滿足。在這樣的市場(chǎng)形勢(shì)下，中國(guó)木制品企業(yè)要轉(zhuǎn)變低價(jià)低質(zhì)、數(shù)量擴(kuò)張的經(jīng)營(yíng)模式，不斷提高產(chǎn)品質(zhì)量和服務(wù)，更加贏得本國(guó)乃至國(guó)外消費(fèi)者的青睞。

大力培養(yǎng)高技能創(chuàng)新型人才，為我國(guó)木制品產(chǎn)業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展儲(chǔ)備力量。產(chǎn)品的競(jìng)爭(zhēng)力背后是人才技能的競(jìng)爭(zhēng)力，制造業(yè)強(qiáng)國(guó)強(qiáng)在能夠培養(yǎng)出國(guó)際一流的高技能人才。我國(guó)需要進(jìn)一步完善適合高技能人才成長(zhǎng)和發(fā)揮才干的體制機(jī)制，這對(duì)從根本上提升我國(guó)木制品產(chǎn)業(yè)的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力意義巨大。

明黑漆嵌螺鈿架子床明黑漆百寶嵌圓角柜，成交價(jià)506萬港元。清黃花黎嵌牙木雕山水屏風(fēng)

文、圖/胡德生(故宮[微博]博物院研究員)

編輯/陳盛娥

鑲嵌工藝是中國(guó)傳統(tǒng)家具最常見的工藝手法。嚴(yán)格說來，鑲和嵌卻是有著明顯的不同特點(diǎn)?！对~海》、《詞源》及各類辭書對(duì)“鑲”字的解釋大體一致，鑲者，以物相配合也，如鑲邊、鑲框等。凡言“鑲”，必有內(nèi)外之分。如果由內(nèi)向外說，一般說“給這件東西鑲個(gè)邊，或鑲個(gè)框”；如果由外向內(nèi)說，“則是在這個(gè)框內(nèi)鑲個(gè)心，或鑲塊板”；在家具上的應(yīng)用，則有心必有框，有框必有心。如桌面、案面、椅面、柜門、插屏、掛屏、圍屏等等，都由四框和板心組成，做法都是兩邊兩抹攢成方框，里口起槽，內(nèi)鑲板心，在木工術(shù)語里名曰“攢框鑲心”。

嵌者，以物陷入也，即先用各種物料雕制成各式花紋，然后在器物上挖槽，把雕好的花紋嵌進(jìn)槽內(nèi)。這里所說的“物”，指各種螺鈿、各色玉、象牙、彩石、金、銀、銅、琺瑯、木雕等等，而這里所說的“陷入”，即指把各種物料雕制的各式花紋嵌進(jìn)雕好的槽內(nèi)，形成生動(dòng)活潑的畫面。

“鑲”和“嵌”，本為兩種工藝手法之動(dòng)詞，在家具上的運(yùn)用，并無直接聯(lián)系，有鑲，不一定意味著有嵌，而嵌，又不單局限在鑲上。無論板心、邊框、牙子、棖子、腿子、帽子，家具的任何部位都可以施加“嵌”的工藝。清代末期，人們常把鑲嵌二字合稱，形成專用名詞。凡嵌有各式花紋的器物皆以“鑲嵌”稱之。這種認(rèn)識(shí)在古玩行中流行很廣，甚至成為帶嵌花紋器物的代名詞?！豆磐嬷改稀分芯陀校骸胺茶偳吨魑锝钥芍^之鑲嵌也”。

嵌螺鈿家具

螺鈿又分硬螺鈿和軟螺鈿。硬螺鈿多為海蚌的硬殼。較大的鈿塊多為硨渠鈿。硨渠為一種大型海蚌，屬文蛤類中最大者，長(zhǎng)徑三尺許，殼甚厚，內(nèi)白色而光潤(rùn)，外呈褐色而有凹渠五條。切而磨之，則如白玉，可為裝飾品。軟螺鈿是針對(duì)硬螺而言，取自較小海螺的內(nèi)表皮。其質(zhì)既薄且脆，極難剝?nèi)?，故無大塊。軟螺鈿表面有天然色彩，從不同角度看可以變換顏色，又稱為五彩螺鈿，多用于鑲嵌在家具的椅背、桌沿，屏框上。個(gè)別也有整件家具通體嵌。

嵌螺鈿家具常見有黑漆螺鈿和紅漆螺鈿。螺鈿分厚螺鈿和簿螺鈿。厚螺鈿又稱硬螺鈿。其工藝是按素漆家具工序制作，在上第二遍漆灰之前將螺鈿片按花紋要求磨制成形，用漆粘在灰地上，干后，再上漆灰，一遍比一遍細(xì)，使漆面與花紋齊平。漆灰干后略有收縮，再上大漆數(shù)遍，漆干后還需打磨，把花紋磨顯出來，再在螺鈿片上施以必要的毛雕，以增加紋飾效果，即為成器。如黑漆嵌厚螺鈿花卉紋翹頭案，黑漆嵌厚螺鈿花卉紋平頭案，以及黑漆嵌厚螺鈿花鳥架子床等，明清時(shí)期這類器物主要產(chǎn)自山西。

清紫檀嵌大理石羅漢床

五彩螺鈿雙稱“簿螺鈿”和“軟螺鈿”。是與硬螺甸相對(duì)而言。是取極簿的貝殼之內(nèi)表皮作鑲嵌物。常見簿螺鈿如同現(xiàn)今使用的新聞紙一樣簿厚。因其簿，故無大料，加工時(shí)在素漆最后一道漆灰之上貼花紋，然后上漆數(shù)道，使漆蓋過螺鈿花紋。再經(jīng)打磨顯出花紋。在粘貼花紋時(shí)，匠師們還根據(jù)花紋要求，區(qū)分殼色，隨類賦彩，因而收到五光十色，絢麗多彩的效果。清宮收藏的黑漆嵌五彩螺鈿書格一對(duì)、黑漆嵌五彩螺鈿云龍紋翹頭案一對(duì)，均刻有“大清康熙年制”楷書款，目前尚未查到確切資料證實(shí)其具體產(chǎn)地，按清代制作此種器物以楊州最為著名，從其刻款風(fēng)格看，應(yīng)出自造辦處內(nèi)楊州工匠之手。

嵌百寶家具

明代，有個(gè)楊州人名叫周翥，首創(chuàng)了周制鑲嵌法。其特點(diǎn)是嵌件高出地子表面，然后在嵌件上再施以各種不同形態(tài)的毛雕，以增加圖案的立體效果。從其鑲嵌手法和鑲嵌材料看都與前代大不相同。而且不光體現(xiàn)在漆器器物上，在紫檀、黃花梨等硬木家具上也表現(xiàn)較多。由于鑲嵌材料種類多樣，因而又稱為“百寶嵌”。又因發(fā)明人姓周，民間常以“周制”稱之。周制鑲嵌法主要是凸嵌法，次有少量的平嵌法。平嵌，即嵌件表面與地子齊平，為不致影響家具的使用功能，如桌面、椅背等部位。在不影響家具使用功能的部位，為突出裝飾效果，常使用凸嵌法。給人的感覺是隱起如浮雕。清·錢泳《履園叢話》載：“周制之法，惟楊州有之。明末有周姓者，始創(chuàng)此法，故名周制。其法以金、銀、寶石、珍珠、青金、綠松、螺甸、象牙、密臘、沉香為之，雕成山水、人物、樹石、樓臺(tái)、花卉、翎毛，嵌于檀、梨、漆器之上。大而屏風(fēng)、桌椅、窗隔、書架，小則筆床、茶具、硯匣、書箱，五色陸離，難以形容。真古來未有之奇玩也。”謝坤《金玉瑣碎》說：“周翥(音：柱)，以漆制屏，柜、幾、案，純用八寶鑲嵌。人物花鳥，亦頗精致。愚賈利其珊瑚寶石，亦皆挖真補(bǔ)假，遂成棄物。與雕漆同聲一嘆。余兒時(shí)猶及見其全美者。曰周制者，因制物之人姓名而呼其物。”吳騫《尖陽叢筆》載：“明世宗時(shí)，有周柱善鑲嵌奩匣之類，精妙絕倫，時(shí)稱周嵌?！敝荇阆得骷尉?公無1522~1567年)時(shí)人，為嚴(yán)嵩所豢養(yǎng)，嚴(yán)嵩事敗后，周所制器物盡入官府，流入民間絕少。清初時(shí)流入民間，仿效者頗多，其中以清代前期的王國(guó)琛、乾隆時(shí)的盧葵生以及嘉慶、道光時(shí)期的盧映之最為有名。目前所見這類傳世實(shí)物絕大多數(shù)為清初至中期制品。清代后期，由于戰(zhàn)亂頻繁，民族手工業(yè)受到嚴(yán)重破壞，更重要的原因是珍貴材料的潰乏，再也見不到純用八寶鑲嵌的凸嵌花紋家具了。而清代后期的鑲嵌家具絕大多數(shù)為平嵌法，主要是因?yàn)闆]有過厚的原料所致。

清紫檀嵌玉龍紋插屏

嵌琺瑯家具

琺瑯又名景泰藍(lán)，始自元代，一度夫傳，明景泰年間又重新興起。其制法系以銅板制成器形，表面粘焊用銅絲或銀絲掐成的各式花紋，再將各色礦物質(zhì)的琺瑯彩料涂在器物的絲紋里，然后以高溫?zé)贫伞?/p>

景泰藍(lán)制品在明景泰、成化兩朝為最多，作品亦最精。弘治，正德、嘉靖、隆慶四朝所制數(shù)量，質(zhì)量已不及以前；至明朝滅亡，此業(yè)未興。清代乾隆時(shí)又開始燒造，品類較明代要多，作品也好，但和景泰、成化時(shí)所制器物相比，仍稍遜色。傳世的康熙、雍正款者，其實(shí)是乾隆時(shí)制品而做的康熙、雍正款。

明代琺瑯胎子的銅質(zhì)較好，一般用紫銅，造型多仿古代銅器樣式。色料有蜜臘黃、油紅、松石綠等。盡管掐絲粗，花紋也較簡(jiǎn)單，但圖案的氣韻豐富，神態(tài)生動(dòng)。明代琺瑯?biāo){釉上多有砂眼，而且都帶年款，有“大明景泰年款”或“景泰年制”，有底款和邊款的區(qū)分。絲紋鍍金也稍厚，其中有少量作品用于裝飾家具。故宮博物院尚有嵌琺瑯面的香幾和圓凳。

清代琺瑯的銅胎比明代薄，造型品種比明代多，設(shè)色也與明代稍有不同，不是蜜蠟黃、油紅，而是近似蛋黃色和紫紅色。掐絲細(xì)，花紋較明代復(fù)雜。乍看較好，細(xì)看時(shí)其神態(tài)不及明代器物。彩釉上大都無明顯砂眼，鍍金的金水也較明代薄。除制作各種瓶、碗、供器外，亦有相當(dāng)數(shù)量琺瑯片、板，用以裝飾家具。

清代琺瑯以廣州和北京兩地最為著名。廣州以鏨胎琺瑯為主，也有少量掐絲琺瑯。鏨胎琺瑯的銅板較厚，花紋用鏨子鏨出，特點(diǎn)是紋理粗細(xì)不勻。北京琺瑯多數(shù)為掐絲琺瑯，胎體較薄，花絲粗細(xì)勻稱，但接茬較多。形成各自不同特點(diǎn)。

清紫檀嵌琺瑯繡墩

鑲嵌金、銀片及金銀絲家具

鑲金銀類家具常見有各式金包角、銀包角、銅包角及各式套腿、面葉等。而嵌金、銀的各類家具則多體現(xiàn)在屏聯(lián)類家具的漆心上。在漆器上鑲金銀片在我國(guó)行用很早，唐代是最盛行的時(shí)期，主要在上層貴族及寺廟僧侶間流行。至明清時(shí)期，仍是如此。不過其數(shù)量如以前。故宮博物院收藏的兩件明萬歷時(shí)期制作的黑漆嵌螺鈿龍紋箱子上，使用了描金、描銀、描漆、嵌螺鈿、嵌銀片、嵌銅片等多種工藝。清代皇宮中鑲金片和銀片的只見于幾件宴桌。據(jù)清代《欽定宮中現(xiàn)行則例》卷三鋪宮條載可知，裝飾在宴桌上的金、銀等不同質(zhì)地的包角，體現(xiàn)了宮中主位們的不同等級(jí)。

鑲石面或石心家具

明清家具中還有一部分鑲石心或石面的實(shí)例。材料以大理石占多數(shù)。大理石出自滇中(今云南大理縣蒼山)，以白如玉、黑如墨者為貴。白微帶青、黑微帶灰者次之。有白質(zhì)青章，白質(zhì)綠章和白質(zhì)黃章者，多為山水人物及烏獸之形。白質(zhì)青章(青色花紋)稱“春山”，綠章稱“夏山”，黃章稱“秋山”。若有天然生成山水云煙之紋，形如宋代米氏父子所畫的“米家山”者，為最佳上品。

大理石在古代多用以鑲屏風(fēng)，明代開始用于鑲嵌在桌、案，椅，凳、幾、榻等面心上。除大理石外，還有其他質(zhì)地，如永石又名祁陽石，出自湖南。永州府所出稱“永石”，祁陽縣所出則稱“祁陽石”。產(chǎn)地不同，特點(diǎn)相同，故可混稱。永石石質(zhì)不堅(jiān)，色青，好者有山水、日月、人物等圖像，多是人為加工，并非自然生成。永石又有紫花、青花之分，一般紫花較青花要好一些。鋸開為板后，用以鑲桌面或屏心，頗為美觀。南陽石產(chǎn)河南南陽，有純綠花者，有淡綠花者，有油色云頭花者，以純綠花為最佳，其他漸次之。此石性堅(jiān)且極細(xì)潤(rùn)，鋸板可用于鑲桌面、凳面、屏風(fēng)心等。土瑪瑙石出自山東兗州一帶，花紋似瑪瑙。紅多而細(xì)潤(rùn)，不搭粗石者為佳。有胡桃花者最好。大云頭花者和紅、白花粗者次之。其石性堅(jiān)，以沙鋸板可鑲桌、幾、床、榻等面。亦可鑲成屏風(fēng)，陳飾居室，典雅不俗。又名“錦屏瑪瑙”。竹葉瑪瑙石的花斑似竹葉，故名“竹葉瑪瑙”。斑紋呈紫黃色，石材長(zhǎng)短大小不一，性堅(jiān)，大者鋸板可用于鑲桌面。斑紋以細(xì)者為佳，大者次之。

除了以上五種鑲嵌家具之外，還有嵌木雕家具、嵌翠羽家具、嵌玉石家具、嵌牙角及骨家具、鑲瓷板家具以及鑲玻璃或玻璃畫家具等等，充分展現(xiàn)出不同階層人的文化審美品位。