中國古典家具博物館館藏珍品展：被奉為傳奇的展覽\從展會看紅木企業(yè)謀變
文/張嘉奇圖片提供/紐約佳士得
展覽名片
中國古典家具博物館館藏珍品展
展覽時間：1995.6.7~1996.3.31
展覽地點：美國舊金山太平洋歷史博物館
主辦單位：美國加州中國古典家具博物館
“中國古典家具博物館館藏珍品展”現(xiàn)場上世紀80至90年代，國外藏家們開始將中國硬木家具作為收藏的一個重要組成部分。80年代中后期，西方藏家對中國硬木家具的研討著作如《中國花梨家具圖考》、《中國古典家具》、《加州古典家具博物館圖書》等紛紛出爐，同時期的國內(nèi)，王世襄《明式家具珍賞》、《明式家具研討》兩部巨著的出版，國內(nèi)外的中國家具珍藏?zé)崆楸煌粕狭诵碌母叱保袊诺浼揖叩膬r格水漲船高。
就在這時，一場家具展覽和一場拍賣應(yīng)運而生，時至今日，這場展覽依然被津津樂道，而這場拍賣則成為了整個拍賣市場和藝術(shù)品投資界的一個傳奇?？梢哉f，這場展覽上的收藏品將中國明式家具提升到了一個史無前例的高峰，也成為日后中國家具展覽的模板和范本之作。
這場展覽來自美國加州中國古典家具博物館，展覽時間從1995年6月7日持續(xù)到1996年3月31日，藏品來自天生的藝術(shù)品獵人羅伯特?伯頓以及他建立的友朋會。
至于展覽的原因和目的，有人說，伯頓只是一個商人，見到價格適于出手就做展覽拍賣，但這種說法又跟友朋會對待中國家具的態(tài)度之認真相悖，友朋會1990年建立中國古典家具博物館、成立中國古典家具協(xié)會，虧本發(fā)行季刊，這顯然與“唯利是圖”牽不上干系。也有人說，一位名叫JohnnyChen的臺灣商人看中時機，買下了中國古典家具博物館所有的收藏品，交給了佳士得托售……眾說紛紜，真正原因卻不得而知，只知道后來，伯頓賣掉了所有的家具收藏，轉(zhuǎn)而收集法國裝飾藝術(shù)。
穿越時空，橫跨東西
時間回到1995年6月，適逢聯(lián)合國五十周年紀念，來到當(dāng)年的發(fā)起地舊金山，車輛川流不息，游客人頭攢動。太平洋歷史博物館在喧囂往來的人群中更顯得肅穆莊重，中國城近在咫尺，此時更能引起西方人對東方興趣的卻不是中國城，而是太平洋歷史博物館里一個“關(guān)于中國家具”的展覽。
進入館內(nèi)，米色帳帷，落地長窗，迎面一張黃花梨鑲大理石插屏式座屏風(fēng)，前置一張黃花梨圓后背交椅，這便是迎賓之處；往里走，會發(fā)現(xiàn)一張由十二面屏風(fēng)環(huán)繞的羅漢床坐榻，這是主人款待賓客的地方；大廳前方擺置八仙桌，吃喝閑聚的重心所在；八仙桌的背后聳立著一對黃花梨方角柜，正中間一幅山水畫披掛直下。
17世紀黃花梨禪椅書房題名“至善軒”，由旅美書法名家傅狷夫揮毫，書房內(nèi)部陳設(shè)有黃花梨畫案、坐椅、欄桿架格，以及轎箱、官皮箱等用具。主人臥室樸素淡雅，井然有序，似有意響應(yīng)《長物志》里“不應(yīng)太過雕飾，以免眼花繚亂，而無法安息”；而二樓展出的仕女閨房就顯得精致許多，有六足高面盆架、雕花衣架；架子床上雕滿了鴛鴦、麒麟。
17世紀黃花梨圓角柜（一對）這次在太平洋歷史博物館展出的這九十余件藏品散落在兩層樓的展出空間中，從廳堂、書軒，到仕女閨房，都散發(fā)著生活的氣息。據(jù)中國古典家具博物館館長柯惕思介紹，這次展覽是根據(jù)明清繪畫及木刻版畫得來的蛛絲馬跡，嘗試還原當(dāng)時的生活空間。
地下室還展出了博物館的另一批家具收藏：七十余件明器，由明墓出土，具體而微地展現(xiàn)了當(dāng)時的家具觀。
在這場為期九個月的展覽中，除了制作介紹家具的錄影帶，中國古典家具博物館還邀請美國公共電視來展覽現(xiàn)場拍攝家具專輯，利用光碟請柯惕思講解榫卯的奧妙之處?！拔幕饨?，介紹中國文化”也成為展覽的一大目的。柯惕思、王世襄以及韓惠博士合著的館藏目錄也配合此次展覽發(fā)行，分成中英文兩版。
“我們鑒賞這些藝術(shù)品，獲得一些對于它們的有限的理解，但是我們真正理解的是如何創(chuàng)造一個靈魂，”伯頓曾這樣說，“沒有任何藝術(shù)形式能超越我們的靈魂?！?/p>
精美絕倫，韶華易逝
至于眾人關(guān)心的展品的質(zhì)量，“收藏這件事本來見仁見智，很難一應(yīng)俱全”，前后三次應(yīng)邀造訪、為博物館編寫?zhàn)^藏目錄的王世襄說，“有些東西他沒有，有些難得的東西他卻有。不過整體看來，說這個博物館在質(zhì)量上都超過美國任何一家博物館的中國家具收藏，應(yīng)該不為過。”
在館藏家具中，有這么幾件甚是吸人眼球，一張黃花梨圓后背交椅，傳世甚少，質(zhì)量又屬上乘，這件家具購自加拿大博物館，據(jù)說曾經(jīng)是皇家之物；還有一張黃花梨門圍子架子床，堂皇富麗，又不至于雕飾太過。在日后那場震驚中外的拍賣會上，這批家具也顯示出了它們的價值：估價三萬到五萬美元之間的一對黃花梨硬木的十七世紀鼓凳，成交價十九萬美元；那張巨大的透露著山脈景致的大理石屏風(fēng)，以一百一十萬美元成交，成為當(dāng)時全世界最昂貴的一件中國家具。
樂于展示全球藝術(shù)的西方人，很早就有了中國硬木家具展覽，并借助展覽，希望對西方產(chǎn)生深遠的影響，只不過伯頓幾乎用一己之力讓這個博物館在短短幾年之內(nèi)達到了巔峰，卻又突然決定出手，中國古典家具博物館也隨之消失，不得不讓人感嘆韶華易逝，唏噓不已。
來源：《古典工藝家具》雜志
如果要分別選出最能代表2010年-2014年紅木家具產(chǎn)業(yè)景象的年度熱詞，你會選哪個?筆者認為，2010年是“上升”，蒸蒸日上;2011年是“火熱”，備受追捧;2012年是“平穩(wěn)”，穩(wěn)步前行;2013年是“瘋狂”，為木癡狂;2014年是“寒潮”，遇冷反思。那么，在經(jīng)歷了“黃金十年”以及2013、2014年的“冰火兩重天”后，2015年，紅木家具產(chǎn)業(yè)的年度熱詞將會是什么?
當(dāng)“原材稀缺,木材價格上漲”，“技工短缺，專業(yè)人才匱乏”等行業(yè)常態(tài)問題得到部分緩解后，營銷渠道的拓展、產(chǎn)品設(shè)計的創(chuàng)新、企業(yè)定位的調(diào)整、專業(yè)市場的細分、品牌高度的提升等問題顯得格外突出。“轉(zhuǎn)型升級”、“創(chuàng)新”、“冷靜”、“調(diào)整”或?qū)⒊蔀?015年紅木家具行業(yè)的關(guān)鍵詞。
“一年之計在于春。”許多企業(yè)在三月之前就已經(jīng)將一年的計劃做好，而展會是其中的重要部分。展會可以展示企業(yè)的產(chǎn)品和技術(shù)、拓寬渠道、促進銷售、傳播品牌，但又“興師動眾”，花費巨大，讓企業(yè)又愛又恨，參展或不參展，這是一個問題。而我們也能從企業(yè)對展會的態(tài)度，一窺企業(yè)2015年之變。
2014年中國(中山)紅木家具文化博覽會
企業(yè)選擇展會越來越理性
近年來，家具展會越來越多，選擇也越來越豐富。以中國家具業(yè)的主要制造基地——廣東珠江三角洲為例，三月開始，在不到兩個月的時間里，從深圳到東莞，從廣州到順德再到中山，一時間狼煙四起，群雄逐鹿，在家具展的舞臺上演出了數(shù)臺中國家具現(xiàn)代商戰(zhàn)。作為大家居范疇內(nèi)的紅木家具，有越來越多的品牌出現(xiàn)在各大展會上。其中，不乏一直參展從未間斷的;也有參展幾年，突然不參展的;還有幾年不參展，忽然參展的;當(dāng)然也有基本不參展的。雖然各有不同，但是企業(yè)對展會的態(tài)度都表現(xiàn)得越來越理性，參展或者不參展的目的越來越明確。
每日數(shù)以萬計的參展人流量是企業(yè)選擇展會的重要標(biāo)準
東莞戴為紅木，已經(jīng)連續(xù)四年選擇參加?xùn)|莞名家具展。戴為紅木總裁戴愛國對記者透露：“選擇東莞名家具展，一個是因為我們在這個平臺上有固定的客戶群體;另一個是名家具展面向世界，宣傳做得非常到位，對我們的品牌推廣非常有利;還有一個是參加任何一個展會，我們認為都要持續(xù)做下去才能看到效果，不能半途而廢。”而連續(xù)參加了十幾年東莞名家具展的東莞國壽紅木，選擇名家具展也非常理性。“名家具展作為一個全國性以及全球性的大型展會，不管是不是做紅木的經(jīng)銷商都會過來看看，潛在客戶多。通過這個平臺，我們在招商方面一直做得非常好，尤其是對廣東以外地區(qū)的招商，起到非常重要的作用。”國壽紅木副總經(jīng)理王耀佳說道。
東莞名家具展除了連續(xù)每屆都參展的企業(yè)外，也有部分于中斷過、于2015年重新加入的企業(yè)。如中山憶古軒與水雨軒，2015年的品牌重點計劃都是走專賣店加盟路線，且品牌都重新做了定位升級，需要一個平臺隆重亮相，增加曝光率，東莞名家具展當(dāng)然成了最合適的舞臺。
但是也有人退出了東莞名家具展，如中山天匠坊紅木。天匠坊紅木2014年9月份參加?xùn)|莞名家具展后，發(fā)現(xiàn)企業(yè)目前的定位與東莞名家具展的定位不相符，從而在2015年3月選擇了一直參展的、針對性強，對他們來說“投入低、回報高”的中山紅木家具展。
無論參展還是不參展，無論選擇參加哪場展會，企業(yè)都更加理性與深思熟慮。這也從側(cè)面反映出，2015年，經(jīng)歷了起起落落的紅木家具企業(yè)，在制定任何一個項目，做任何事情之時，都更謹慎，更注重客觀條件和效果，更有大局意識，目的也越來越明確。
2014年第31屆東莞名家具展設(shè)中國紅木家具展
企業(yè)參展準備越來越充分
如今，企業(yè)參展往往提前三個月、半年甚至一年就開始準備了。
在所有準備中，產(chǎn)品為重中之重。目前，幾乎所有參展的企業(yè)，每一年都會有新品展出。如憶古軒在2013年9月首次參加?xùn)|莞名家具展后，2014年一整年都沒有再參加，因為他們深知，展會如果沒有新品，沒有自己特色的東西，就不能脫穎而出。所以，當(dāng)他們的中式后現(xiàn)代紅木家具代表作《西廂房》推出后，時機成熟，又再次在名家具展的舞臺上精彩亮相。而水雨軒過了將近四年時間再次亮相東莞名家具展，也帶來了十幾套新品，可見,企業(yè)參展已經(jīng)不打無準備的仗。
此外，展廳設(shè)計、工作人員培訓(xùn)以及現(xiàn)場活動等方面，參展企業(yè)都在不斷地改進。如深圳友聯(lián)·為家每年都會舉行新品品鑒會，東陽大清御品也在東莞名家具展期間舉行新品發(fā)布會等，企業(yè)越來越懂得利用展會潛在客戶多、人流量大、宣傳面廣等特點，不斷擴大品牌影響力和曝光率，取得更大效果。
2014年第29屆深圳國際家具展
展會作為企業(yè)發(fā)展的一部分，從中能夠看出企業(yè)對自己的定位調(diào)整。通過展會，我們可以看到，現(xiàn)在的紅木家具企業(yè)越來越清楚自己的發(fā)展定位，更客觀地分析和做好計劃，目光更長遠。2015年，作為一個調(diào)整期，我們的紅木家具企業(yè)需要繼續(xù)保持這樣的理性思考。
文/李晶晶圖片提供/香港佳士得[微博]
19世紀到20世紀初，中國大漆家具和出口家具在歐洲非常盛行，尤其是法國。但從1920～1940年開始，一群住在北京的外國人對中國古典硬木家具產(chǎn)生了興趣，并使它們受到了西方的矚目。
德國畫家阿爾伯特·馮·凱勒(AlbertvonKeller，1844～1920)在1873年創(chuàng)作的《肖邦》一作中，身著綠裙的少女身后，擺放著一件六扇中國漆制圍屏，畫面展示了19世紀歐洲盛極一時的中國風(fēng)。這在當(dāng)時歐洲的繪畫中經(jīng)?？梢姟?/p>
1664年，法國在暹羅開設(shè)東印度公司，處理與中國的商品貿(mào)易。至1699年，直接貿(mào)易正式開通，該公司遷址廣東。中國也積極迎合歐洲市場的需求，據(jù)當(dāng)時出口至法國口岸的貨運記錄顯示，貨品中有大批漆屏、漆柜和幾案。在此之前，荷蘭和葡萄牙其實早就從印度東南部的克羅曼多海岸和其他通商口岸進口中國漆器。歐美珍藏中大批“克羅曼多”漆屏由此時而來。
盡管19世紀到20世紀初，中國大漆家具和出口家具在歐洲非常盛行，尤其是法國，但中國家具在這時期并沒有進入到學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域，它只是作為當(dāng)時流行的家庭陳設(shè)品被歐洲貴族階層所喜愛。1920～1940年，一群住在北京的外國人對中國古典硬木家具產(chǎn)生了興趣，并讓它們受到西方的矚目。西方介紹中國家具的肇始之作是謝思齊(HerbertCesinsky)的《中國家具》(ChineseFurniture，1922)，以及杜邦(MauriceDupont)的續(xù)篇《中國家具》(LesmeublesdelaChine，1926)，二者各收錄了法國和德國收藏家的50多件明清家具。以此為開端，在隨后的百年里，中國古典家具經(jīng)歷了“出國”與“回國”的過程。
2012年秋，香港佳士得秋拍推出歐美藏中國古典家具專場拍賣(圖1)。以往，家具的專拍都在紐約舉行，這是首次移師香港。2010年中國嘉德[微博]推出明式黃花梨家具精品專場拍賣，總成交2.59億元人民幣，并創(chuàng)造了幾個家具單品拍賣的世界紀錄。至此，由歐美主導(dǎo)近30年的中國家具市場轉(zhuǎn)移至亞洲。
在這次拍賣中，有一件清康熙褐漆款彩“滿床笏”圖十二扇屏(圖2)，康熙丁卯(1687年)款，是早期貿(mào)易的有力證據(jù)。屏風(fēng)分十二扇，一面通景雕填故事人物圖，描述唐代郭子儀“滿床笏”的典故。郭子儀平定“安史之亂”有功，相傳他六十大壽時，到賀的親友和滿朝文武絡(luò)繹不絕，一時間笏板堆滿床頭。圖中顯示郭子儀中堂正座，接受眾人的祝賀。人物圖上方圍博古紋，兩側(cè)飾四爪云龍紋，下方圍山水瑞獸圖。另一面刻楷書長文，以壽字、仙鶴、八卦紋圈邊，邊上及左右圍博古及花卉紋，邊下圍折枝花紋。
圖4清中期黃花梨平頭案此屏人物圖刻畫細膩，建筑布局嚴謹，色彩配搭和諧，為清初漆屏的典型設(shè)計。銘文款署鄭開極。鄭開極(1638～1717年)，字肇修，號幾亭，福建侯官縣(今福州市)人。順治十八年進士，選庶吉士，授翰林院編修?？滴趸实勰暧桌^位，選為伴讀。后外放到云南主持官試，再以左春坊左諭德督學(xué)浙江，40歲辭官歸故里。此屏為康熙丁卯(1687年)他與30名當(dāng)?shù)毓倮袈?lián)名送呈的祝壽賀禮。這件屏風(fēng)可能于早期出口為海外私人藏家所有，1999年在紐約有過一次拍賣紀錄。
17世紀初路易十三時期，法國首相兼紅衣主教黎塞留(CardinalRichelieu，1585～1642年)的著名藝術(shù)珍藏中已有中國漆器和瓷器的身影，這些俱是明末以來中國與荷蘭及葡萄牙東印度貿(mào)易公司通商而流入歐洲的作品。17世紀末，路易十四與康熙王朝之間也開始了外交往來：法國君主亟欲與中國開展科學(xué)和文化上的交流，以增進在華的政治和商業(yè)利益；中國皇帝則熱衷于掌握歐洲藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)。1670年，凡爾賽宮的特列安農(nóng)瓷宮(TrianondePorcelain)正式落成，是為西方最早的中國風(fēng)建筑。1695年，耶穌會傳教士開始在紫禁城設(shè)館從事科學(xué)研究，其中一例是設(shè)于廣州的平板及鏡子玻璃廠：1699年，朝廷從該處募集了一批能工巧匠，協(xié)助耶穌會教士在北京成立宮廷玻璃作。玻璃工藝在中國工匠手中漸臻完善，據(jù)稱其制成品猶勝西洋玻璃?？滴踉谖坏淖詈笠荒?公元1722年)，清廷曾向羅馬教皇、俄國沙皇和葡萄牙國王致送玻璃器禮物，而葡萄牙國王收到的禮物中也有宮燈。
此次拍賣中，有一對紫檀畫玻璃宮燈連桿座(圖3)。燈座飾一冰裂紋寶瓶，四周透雕如意站牙，諧“平安如意”，寓意吉祥。一對燈架完好如新，原有的流蘇和內(nèi)畫玻璃一應(yīng)俱全，可見300多年來物主何等珍惜。就目前的藏家而言，其祖母于上世紀50年代收到這對宮燈為禮物，而送禮之人亦是一名古董愛好者:匈牙利裔舞臺和電影演員盧戈西(BelaLugosi，1882～1956年)。貝拉·盧戈西是著名的恐怖片演員，曾多次在銀幕上扮演吸血鬼、科學(xué)怪人等形象。他因1931年出演電影《吸血僵尸》而享譽國際影壇。盧戈西是哥特電影史上的一位杰出人物。至于盧戈西何時購入這對宮燈，則不得而知。但從宮燈的內(nèi)畫玻璃看，康熙時期西方科技的影響和融合已一覽無遺。
40年代開始，也許是受到當(dāng)時現(xiàn)代主義運動的啟發(fā)，喬治·蓋茨(GeorgeKates)和古斯塔夫·艾克(GustaveEcke)等先驅(qū)者開始收集黃花梨和紫檀為材料的中國古典家具，戰(zhàn)后他們帶著這股熱情回到歐美，通過夏洛特·霍斯曼(CharlotteHorstman)、愛麗絲·龐耐(AliceBoney)、安思遠等古董商以及勞倫斯·西克曼(LawrenceSickman)等博物館館長的努力，形成了西方早期的博物館和私人收藏。
清中期黃花梨平頭案(圖4)，此品源自摩爾少校(A.P.Moore)父子珍藏。1946～1949年購于北京，后一直于家族流傳。摩爾少校(1916～1990年)成長于美國弗吉尼亞州，1937年自華盛頓與李大學(xué)肄業(yè)后，曾短暫替菲利普·莫里斯(PhilipMorris)及參議員格拉斯(CarterGlass)工作，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，加入美國海軍。1946年他自海軍空戰(zhàn)部隊駐東南亞機師崗位退役后，遂擔(dān)任中國航空公司的民航機長，并一直居于上海外灘HamiltonHouse至1949年離開中國。旅華期間他購入不少中國藝術(shù)品、家具布置家居，藏品大部分來自北京。1949～1950年他返回美國家鄉(xiāng)，接續(xù)到母校服務(wù)，直至1981年退休。他珍藏的中國家具一直擺放于美國故居，直至1990年他逝世才傳到兒子手中。
圖5清初黃花梨鑲楸木圓角柜一對另一對清初黃花梨鑲楸木圓角柜(圖5)，源自法國外交官賀柏諾(HenriHoppenot，1891～1977年)伉儷珍藏。賀柏諾將軍曾擔(dān)任多份要職，包括1952～1955年任聯(lián)合國安全理事會法國主席、法國駐烏拉圭蒙得維的亞全權(quán)大使、法國駐瑞士伯爾尼大使兼美術(shù)館榮譽會員，1955～1956年他更是最后一位駐印支半島特派專員。這對圓角柜后于1991年由倫敦家具行家尼古拉斯·格林德利(NicholasGrindley)擁有。
在第二次世界大戰(zhàn)之前以及戰(zhàn)后初期購買中國家具，價格十分便宜，到70～80年代，家具已不再“便宜”，而且僅有幾本書籍可以參考。雖然這時期貨源不多，但西方對于中國家具的興趣有增無減，這些早期的家具為了適應(yīng)西方人的生活方式而在造型、尺寸上進行修改。90年代是家具從香港流出的黃金時期，當(dāng)時能接觸眾多家具，但是只有少數(shù)書籍和收藏出版讀物可以入手，因此整體的知識和賞析還是受到局限。今天，想要找到一件精彩的中國古典家具已非易事。
80年代末至90年代，雖然內(nèi)地有小部分人士開始重新認識到中國家具的重要性及其文化，但畢竟經(jīng)濟能力與認知有限。1985年王世襄的《明式家具珍賞》出版，據(jù)說在鼎盛時期，大約有25萬中國家具追求者在全國范圍內(nèi)找尋與王世襄書中相類似的家具。由于對這些家具最大的收藏多來自西方，因此大部分家具都通過香港輾轉(zhuǎn)向西，這也形成了西方許多早期精彩的收藏。
圖6清初黃花梨圈口欄桿亮格柜這對清初黃花梨圈口欄桿亮格柜(圖6)，為上格下柜的結(jié)構(gòu)，亦稱為“萬歷柜”。這是明代萬歷年間非常流行的一種柜款，據(jù)說是萬歷皇帝喜歡收藏鑒賞古董而產(chǎn)生的家具品種。這對萬歷柜最初為香港電影導(dǎo)演李翰祥之收藏，1996年拍賣公司以“清水山房”的名義舉行了李翰祥家具專場拍賣。此對黃花梨圈口欄桿亮格柜便為當(dāng)時拍品之一，由內(nèi)地行家購得，后轉(zhuǎn)至香港家具行家王就穩(wěn)手中，最終成為美國著名皮膚科醫(yī)生的收藏。
1996年可以說是家具市場的一個重要時間點，這段時間里，一些或大或小的私人和博物館收藏紛紛形成，后者的著名例子是美國明尼亞波里斯藝術(shù)館在布魯斯·戴坦(BruceDayton)慷慨捐贈下建立的館藏，至今仍是最佳的博物館收藏之一。中國境內(nèi)對于中國家具的興趣也由此時開始萌發(fā)，很快形成活躍的市場。
日前，記者從云南紅河州林業(yè)局獲悉，河口縣林業(yè)部門發(fā)展河口木材儲備的投資和森林資源管護，已累計完成投資338.7萬元，完成木材戰(zhàn)略儲備項目建設(shè)面積3333畝，使河口縣出現(xiàn)了山更青、水更綠、民富裕的局面。
河口縣政府分管林業(yè)的羅副縣長告訴記者，河口縣國土面積1332平方公里，山區(qū)面識就占97.8%，林業(yè)用地面積共85993.3公頃，其中僅大圍山國家級自然保護區(qū)就有29228公頃，河口縣森林覆蓋率占國土面積的47.3%，近年來，河口縣逐步加大對林業(yè)的投入，逐步發(fā)展起具有河口特色的珍稀用材林林業(yè)產(chǎn)業(yè)集群，使邊境地區(qū)的少數(shù)民族群眾走上了富裕道路。
作為河口縣木材戰(zhàn)略儲備發(fā)展的主要方面，河口縣林業(yè)局已累計完成投資338.7萬元，完成木材戰(zhàn)略儲備項目建設(shè)面積3333畝。其中，以、、紫檀、、、格木、等為主的珍貴樹種示范基地建設(shè)項目完成投資162.669萬元，面積1333畝。
“不要小看這3333畝的珍貴樹種示范基地建設(shè)項目，它能讓更多的少數(shù)民族群眾看到種植珍稀樹帶來的富裕希望，并因此改變河口縣林農(nóng)原來以種植香蕉、橡膠為主的單一意識?！焙涌诳h林業(yè)局局長林偉向記者介紹道。
文/儲炯圖/中國嘉德[微博]
核心提示：田家青第三個階段的代表作：施坦威“龍韻”鋼琴。這一時期拋開“簡”、“繁”，拋開“術(shù)”的束縛，田家青先研究家具的本質(zhì)，是田氏家具思考時期。
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田家青，1953年出生。中國古典家具領(lǐng)域內(nèi)著名的學(xué)者、專家，文物大家王世襄先生惟一的入室弟子。其專著《清代家具》(1995年中英文版)是學(xué)術(shù)界公認該領(lǐng)域開創(chuàng)性的權(quán)威之作。
田家青是中國古典家具領(lǐng)域內(nèi)著名的學(xué)者、專家，文物大家王世襄先生唯一的入室弟子。其專著《清代家具》(1995年中英文版)是學(xué)術(shù)界公認該領(lǐng)域開創(chuàng)性的權(quán)威之作，王世襄評價為：“這是第一部關(guān)于清代家具的學(xué)術(shù)專著，研究、著述從填補尚付闕如的空白開始，并能達到如此規(guī)模，值得贊賀！”而經(jīng)他創(chuàng)新設(shè)計的具有時代風(fēng)格的“明韻”及“家青制器”系列家具，近年來屢屢在中國嘉德國際拍賣有限公司的大型拍賣會上與歷代古董珍玩同場拍賣，開創(chuàng)了著名藝術(shù)品拍賣公司拍賣現(xiàn)代家具作品的先例。
明、清家具審美發(fā)展線條不同
讀王老的《錦灰二堆》，書中有一張“鯨背象足”刀牙板平頭案，王老自述是與田先生一起設(shè)計制作，那案子真是神品，出古不泥古，是設(shè)計制作都非常成功的一張巨案。之前讀田先生的《清代家具》，說實話印象不深，當(dāng)時對清代家具不感興趣，覺得清代家具裝飾繁復(fù)，造型乏善可陳，而彼時自己正與一票朋友在明式家具里較勁，那大約是在七、八年前了。
時光荏苒，清式家具、明式家具、新仿的古典家具千帆過盡，見識了賣家具的伎倆，見識了明式硬木家具的簡約，體驗了柴木家具的豐富，宮廷大漆家具片羽吉金，突然感覺古典家具予我的精神給養(yǎng)枯竭了，不由得一陣恐慌，是自己目空一切輕薄了中國古典家具？還是自己修行太淺，中國古典家具的內(nèi)涵自己還不能參透？亦或是中國古典家具作為藝術(shù)品能給人的精神滋養(yǎng)不過如此？為此我曾惶恐不已。
由明式家具想到清式家具，再想到田先生的創(chuàng)造，這一認識過程符合哲學(xué)思考的過程。馬克思主義的認識論:認識，實踐，再認識，再實踐，“無限接近真理”(這是我加的)。由此想開去，我發(fā)現(xiàn)了田家青先生關(guān)于中國古典家具思考的脈絡(luò)，這條脈絡(luò)是怎么樣的？賣個關(guān)子，我先談?wù)劰诺浼揖哂擅髦燎逶趯徝婪矫娴陌l(fā)展線條。
我們提到明式家具，很大意義上是指黃花梨家具，在審美上我們看的是簡約，一種極致的“簡”，創(chuàng)造這樣的審美在明代是個由下至上的過程，黃花梨家具先由“奴隸快甲之輩”使用，向上傳至士大夫階層，由此進入明代主流社會，在傳播的過程中，其傳播過程是自下向上，所以明式家具可以做加法，比如在黃花梨家具上做鑲嵌，但于造型，明式家具的“簡”已經(jīng)到了頂峰，不可造次了。在明代強大文化的影響下，黃花梨家具定型在“簡”，后世黃花梨家具的行情肯定了明式家具的審美趣味。
入清之后，清人于家具的審美情趣推廣的過程是由上至下的，皇帝喜歡紫檀家具的繁復(fù)，由此波及到下層社會，這注定了清式家具在傳播的過程中與明式家具相反，只能做減法，而不能做加法。因為民間很少紫檀料，頂級的工匠也只在宮里，于是我們現(xiàn)在能見到很多民間仿內(nèi)廷紫檀家具造型的紅木家具，柴木髹漆家具，這些家具能看到紫檀家具的影子，僅僅是影子而已。其實我想說，清代家具約等于宮廷家具，在討論清式家具的時候，清代民間家具可以忽略不計，再換句話說，清代家具的頂峰是宮廷家具，而清代家具的特點是“繁”，無以復(fù)加的“繁”，工藝上的繁復(fù)，裝飾材料的繁復(fù)，一如明式家具“簡”到極致。
“簡、繁”兩種審美情趣經(jīng)過明、清兩代幾百年的發(fā)展都到了頂峰，“頂峰”意味著沒有向上再發(fā)展的可能了，只能走下坡路，或者另辟蹊徑才能耳目一新。
向田家青致敬
寫了這么多跟田家青先生有什么關(guān)系呢？前面所說的田先生關(guān)于中國古典家具的思考，其脈絡(luò)又是什么呢？
田先生天資聰慧，刻苦不惜力，又有緣拜王老(王世襄)為師，“明式家具”研究的國內(nèi)權(quán)威是王老，而清式家具的權(quán)威自田先生的專著《清代家具》出版后，似乎舍田而無他。于是，在我眼前浮現(xiàn)出一個左手握著頂級木工工藝，右手握著明清家具精神田家青先生的形象。
縱覽明清家具“簡”、“繁”兩座高峰的田先生在想什么，他準備做什么，是我很好奇的地方。于是我重新拿起田先生的《清代家具》、《明清家具鑒賞與研究》、《明韻》，并且仔細看田先生關(guān)于施坦威“龍韻”鋼琴(圖1)設(shè)計的訪談之后，似乎能看出田先生想干什么。以下是我對田家青先生創(chuàng)新中國古典家具的分段思考，如有不對，以田先生自己的解釋為準：
第一個階段：向明式家具致敬
這個階段田先生創(chuàng)作的代表作之一是“鯨背象足”平頭案，可惜我沒有找到可用的圖片，大家可以看王世襄先生的《錦灰二堆》，或者《自選集》，那上面有圖。這張案子由古而不泥古，平頭案不交圈，無論體量、比例、造型，都是一張極其成功的案子。
這個階段的代表作之二，是《明清家具鑒賞與研究》里的一張鐵梨木頂牙羅鍋棖平頭案，這張案子是田先生用舊鐵梨大門改制，按田先生的說法這張案子的制作是“急就章”，非常成功的一張案子。這張案子順應(yīng)了鐵梨木的木性，沒有做過多的裝飾，只用頂牙羅鍋棖，成案大氣，得明式家具精髓。另外還有欞格打漥式大畫案(圖2)，都權(quán)且作為田先生“向明式家具致敬”時期的代表吧。只是這張架幾案不如我上面提到的兩件家具更有代表性。
第二個階段：向清式家具致敬
田先生制作了很多以清代家具為靈感的家具。中國嘉德2010春拍“家青制器創(chuàng)作十五周年”專場上田先生制作的新古典家具，就是這個階段的的代表作品，其中不乏對清代家具的致敬作品。
不難看出，在這個階段，田先生希望對清代家具做減法，但我個人認為田先生這種嘗試是失敗的。為什么呢？前文我們說過，清代家具是“繁”的頂峰，對一種極致做修改極其冒險，“極致”意味著沒有挑戰(zhàn)成功的可能。對清式家具的“繁”做明式家具“簡”的減法，能成功嗎？我很懷疑。但我們還有時間，可以繼續(xù)觀察田先生的嘗試。
田先生的作品寶座(圖3)，九圍屏，簡化拐子龍，寶座的氣質(zhì)有了，做工無可挑剔，但我想說，以此挑戰(zhàn)清代家具的頂峰“繁”，田先生沒有成功。通過審視下圖的寶座，我可以感受到田先生是希望“化繁為簡”，但這樣的簡化，沒能超越清代家具“繁復(fù)”的美。好吧，這張寶座是田先生向清代家具致敬。
拐子紋座墩大架幾畫案配拐子紋小寶座第三個階段：田氏家具思考
前文說過，田家青先生左手握著古典家具制作的各種極致工藝，右手握著對明清家具精神的貫通理解，站在紫禁城下，突然發(fā)現(xiàn)，自己沒有對手，只一個聲音在田先生的內(nèi)心響起，一個哲學(xué)的終極問題出現(xiàn)了:“我是誰？”，由這個問題展開去，田先生會問自己“我要干什么？”，“我要給后人留下什么？”
田先生第三個階段的代表作：施坦威“龍韻”鋼琴，從施坦威“龍韻”鋼琴的設(shè)計，我能看到田先生厭煩了對中國古典家具簡單、表面化的詮釋，我贊賞田先生如此的眼界，以及思考深度。已經(jīng)有了明式家具、清式家具，以后會出現(xiàn)“田氏家具”嗎？“田氏家具”的精神內(nèi)涵是什么？除了糾結(jié)在“簡”、“繁”之中，“田氏家具”有新出路嗎？抱歉，我只看到了問題，還沒有找到解決問題的途徑。
我思考過很久，大約要先拋開明清，拋開“簡”、“繁”，拋開“術(shù)”的束縛，再來研究家具的本質(zhì)，家具的本質(zhì)就是家具，它們的第一要素是實用，從實用展開去，再揮舞左手的“術(shù)”，以及右手的“神”，或許會有不同于現(xiàn)在的思考結(jié)果？
明、清兩代家具“簡、繁”的兩個極致的成功都是由當(dāng)時的文化所引領(lǐng)，套用現(xiàn)在的說法叫做“明清文化搭臺，傳統(tǒng)家具唱戲”。而當(dāng)代中國的文化有力量以及足夠的給養(yǎng)，引領(lǐng)田先生創(chuàng)造出在精神上可以傳世的“田氏家具”嗎？我不知道，真的不知道，我的道行還不夠深。
謹以此文向田家青先生致敬！向一個有可能在中國家具史上留下厚重印跡的人致敬！
(來源：《古典工藝家具》雜志2013年2月刊)
俄新社11月2日報道稱，俄遠東吸引投資和出口促進署署長佩圖霍夫日前與中國林產(chǎn)工業(yè)協(xié)會秘書長石峰、中俄木業(yè)聯(lián)盟主席蘇明探討了在俄遠東設(shè)立中俄木材交易所事宜。佩表示，木材買賣的本地化將有助于提升企業(yè)行為的規(guī)范化和透明化，俄方建議在遠東地區(qū)設(shè)立林業(yè)交易所，包括設(shè)立電子交易所和現(xiàn)場交易場所，并考慮應(yīng)用“區(qū)塊鏈”技術(shù)。雙方同意兩周內(nèi)進一步細化建議方案并上報兩國政府，獲準后將盡快著手搭建該合作平臺。據(jù)統(tǒng)計，俄遠東地區(qū)木材儲量高達210億立方米，占亞太地區(qū)總量的51%。
