一季度張家港口岸進口集裝箱運木材20.75萬立方\古家具中“舊”的取舍
2018年一季度，江蘇張家港口岸共進口集裝箱運木材1592批、14742標箱、20.75萬立方米，分別同比增長22.6%、56.5%和59.1%，其進口量在去年大幅增長的基礎上，持續(xù)發(fā)力，繼續(xù)保持50%以上的增長率。？
近年來，張家港口岸堅持“簡化手續(xù)、簡化流程、提升通關效率、提升監(jiān)管效能”的目標定位，“單一窗口”申報、無紙化報檢、全面免收檢驗檢疫費用、審單放行等一系列舉措有效提升了貿易便利化水平，切實降低了貨主企業(yè)的運營成本。同時，積極培育本地木材市場產業(yè)鏈建設，積極推進木材庫場建設，拓展碼頭縱深空間，引導扶持碼頭周圍符合條件的后續(xù)監(jiān)管庫進行拆箱業(yè)務，形成了拆箱、堆存、銷售一條龍服務，搭建了買賣雙方交易平臺，吸引了大批木材進口商長期駐扎張家港口岸，形成了木材產業(yè)集聚效應。
普通運用的原資料是環(huán)氧補土、502膠水、木屑粉，外表的處置普通有油膏、自噴漆、色粉等；修復的步驟如下。
（1）受損部位的清算：留意清算灰塵等其它雜物，假如損傷部位還有剩余底材的，領先停止適當?shù)奶蕹?；爲了避免油漆等物品濺在其它部位，需求運用美紋紙將需求修補的部位四周2公分處貼一層。
（2）受損部位的填充：先將環(huán)氧補土捏好（兩種不同顏色的組分混分解一種顏色）在清算好的部位用補土用力往里壓一層，然后將剩余補土填充至家具受損處，在補土開端干的時分可以用小刀大致塑形有利于前期打磨，待大約5分鐘左右就可以打磨。如打磨進程發(fā)現(xiàn)還有不平整的中央可以再敷一層502膠水再打磨，先用粗砂打磨，最初用細砂停止細磨直到外表手感比擬潤滑、沒有坑洞。直到修補部位與相鄰部位無可目視凹陷和凹陷爲止。
（3）外表顏色彩色的調色：完成底材處置之后，需求對外表的顏色停止調色；普通顏色彩色的時分優(yōu)先運用工廠原廠提供的色系油漆，這是最復雜間接的辦法；假如工廠不能提供相關色系油漆的，除了白色系列的可以運用外購油漆處置外，其它的需求我們運用色粉（普通是黑色、白色、黃色三種）或自干油膏（紅、黃、藍、黑、白、鐵紅、鐵黃）停止自行分配。比方色粉維修，普通是將不同顏色的色粉與上色水適當?shù)恼{入后，在紙板上停止混合分配。調試后覺得差不多了，可以運用棉布將調好的底漆在修復部位停止涂擦，并檢視涂擦效果，將修復部位與相鄰的部位停止色差比照（白色是基色，假如顏色需求加深的就加黑色，假如顏色需求調淺的就加黃色粉）；假如確定色差已到達十分細微的水平，則需求對修復部位與正常外表接壤處停止模糊化處置，可以應用顏色接近的半通明自噴漆過渡一下，保證顏色是突變而不是漸變；假如該商品外表木質紋理比擬分明的，還需求運用木紋筆對外表停止紋理處置。
（4）外表的最終處置：普通完成后，需求對維修好的外表停止光澤處置，爲了增加修復部位高亮，最好是一致外表全部都噴一層面漆；面漆層需求輕浮適當，不能太厚或許是太薄。完成后需求再次檢視外表處置的效果（目視需求正面、正面停止確認）。
3、商品構造損壞的維修：商品構造部位呈現(xiàn)損壞，我們需求依照第二大點要求停止評價，假如的確可以返修的，需求停止返修。返修的步驟如下。
構造部位損壞的拼接：爲了增加返修的難度，我們需求盡量運用原來零落的部件停止返修；爲了保證外表處置效果，拼接時依據(jù)狀況運用直釘或許是自攻螺絲停止結合（直釘和自攻螺絲需求停止沉頭處置，不允許凸出外表，最好不要運用碼釘拼接）。
據(jù)張家港檢驗檢疫局統(tǒng)計，今年一季度，張家港口岸累計進口各類木材97萬方，同比增9.4%。
張家港檢驗檢疫局國家材種鑒定與木材檢疫重點實驗室副主任陳旭東表示，今年以來，木材外貿形勢不容樂觀，馬來西亞等東南亞國家木材出口量大幅下降，非洲國家由于原木資源日趨匱乏，也紛紛出臺相關政策禁止木材出口。為促進木材貿易，張家港檢驗檢疫局在加強口岸防疫體系建設的基礎上，首先，加大監(jiān)管力度，通過調研摸底、備案管理等舉措，增加碼頭定點查驗庫場，提升監(jiān)管有效性。其次，加快推進進口木材檢驗檢疫無紙化，不斷提升通關速度。第三，提升技術保障能力，依托全國木材鑒定領域專業(yè)的重點實驗室，對進口木材實施質量檢測，讓進口商進的放心、消費者買的放心。目前，張家港口岸板材進口量不斷攀升，已占到了去年全年板材進口量的三分之一，預計全年將突破20萬方。
中國家具行業(yè)依然是一個中小企業(yè)主導的行業(yè)，行業(yè)的生命力極其頑強，行業(yè)內部的自我淘汰也進行得十分正常，行業(yè)總體健康程度很高。
在度過了一個長長的冬天之后，行業(yè)似乎正在迎來下一個高速成長期。
總體來看，中國家具行業(yè)出現(xiàn)了以下幾大重要現(xiàn)象：
大企業(yè)實力越來越強
以前，中國家具行業(yè)隱藏了很多巨富，在這個行業(yè)，即便一個普通人也很容易發(fā)財致富。同時，他們的財富是隱秘的?，F(xiàn)在的情況似乎正在發(fā)生某種微妙的變化愿意把自己放在陽光下的企業(yè)越來越多，當然還有很多人將自己藏在了重重帷幕之后，難辨其真實的底細。
在股票市場上上市的家具企業(yè)越來越多，他們的財務數(shù)據(jù)及企業(yè)發(fā)展計劃不再是商業(yè)秘密。透過這些公開的信息，我們發(fā)現(xiàn)，家具行業(yè)大企業(yè)的實力這幾年正變得越來越強，相比很多行業(yè)的微利與虧損，家具行業(yè)總體上的財務情況還是好的，甚至說是非常好的。
家具行業(yè)上市公司存在著錢花不掉的現(xiàn)象，不少公司將現(xiàn)金拿去理財了。與此同時，這些家具企業(yè)正在新的領域進行著全新的布局，其觸角伸得很遠。這些都一再說明：家具行業(yè)也在上演強者愈強的戲碼。
設計力量迅速崛起與國際同行水平迅速接近中國家具業(yè)一直被人詬病為低端行業(yè)，其最大的痛點就是“抄襲”。
其實，抄襲從來都是新生力量超越行業(yè)老大的慣有手段，很多發(fā)達經濟體在初生之時也沒少用這樣的手段。當下米蘭家具展正在進行之中，中國家具人從對其頂禮膜拜，發(fā)展到與世界知名家具品牌公司攜手設計新家具，這不是幻象，而是已有的事實。
中國家具人也聘請了米蘭的中堅設計力量，幫助中國家具設計師開拓國際視野。與此同時，世界頂尖家具設計師也對東方文化有著濃厚的興趣，將眾多東方元素引進了自己的家具設計之中。
東西方家具設計力量正在有機融合，共同發(fā)展。事實上，國際頂尖家具創(chuàng)意品牌公司也熱切地期待著中國設計力量的崛起，為他們的家具創(chuàng)意提供原汁原味的東方文化底蘊。
在這股東西方文化的大融合潮流之中，中國家具設計水平正在迅速提升。平心而論，中國家具企業(yè)的很多產品極具創(chuàng)意，只是缺少一些類似米蘭那樣的文化光環(huán)的渲染與烘托。
廣東家具產業(yè)鏈競爭優(yōu)勢依然明顯
中國正在進行著消費升級，供給側的升級。有趣的是，在這一升級過程中，廣東家具業(yè)并沒有被其在制造環(huán)節(jié)一度領先的包袱所累，被時代淘汰。相反，利用在簡單制造時代積累下的財富，廣東家具業(yè)正在定制家具時代重新發(fā)力，再度領先。同時，在成品家具制造領域甚至利用已有的品牌優(yōu)勢、資金優(yōu)勢、管理優(yōu)勢、人才優(yōu)勢，繼續(xù)在成品家具業(yè)占據(jù)領先地位，獲得可觀的設計與銷售溢價。更令人關注的現(xiàn)象是：不少廣東家具企業(yè)在向海外市場進行品牌擴張。
所有這一切的背后，是廣東家具行業(yè)產業(yè)鏈競爭優(yōu)勢依然明顯，在國內，目前尚沒有任何一個區(qū)域可以與廣東家具板塊競爭。
廣東家具業(yè)顯然又走在了新的消費時代的前列。
健康家具可能成為下一個顛覆性力量
成品家具看品牌企業(yè);定制家具正上演群雄爭霸，眾聲喧嘩;一股來自建材領域的新生力量卻又可能對家具全行業(yè)既有格局產生顛覆這便是金屬定制家具。金屬家具最大的優(yōu)點是：它是健康家具的代名詞。懂一點科學常識的人都知道，木制家具很難徹底消除甲醛污染。而金屬家具的購買者不用擔心室內空氣污染問題。
現(xiàn)在金屬家具這個天大的好處還是一個“小秘密”，很多消費者對此懵懂無知;而一些市場的先知先覺者正在迅速擴大自己的領地，發(fā)展速度之快超出了行業(yè)觀察者的想象。
健康是消費者今后越來越關注的問題，也是人類各種需求之首。滿足健康需求者，必獲巨大回報。
2018年1-3月，我國共進口SPF62.0萬立方米，進口額為12572.6萬美元，同比分別下降19.22%和8.81%，累計進口價格為203美元/m3，同比增長12.89%。3月當月，我國SPF進口量為21.1萬立方米，同比減少28.3%，環(huán)比增長34.96%；進口額為4315.4萬美元，同比減少19.17%，環(huán)比增長33.38%；進口均價為204美元/m3，同比增長12.73%，環(huán)比下降1.17%。
（稿件由國數(shù)源提供）
文/謝谷圖/可樂馬古典家具博物館
2015年保利秋拍，一件王世襄舊藏明萬歷黑漆描金彩繪頂箱大四件柜以1725萬元成交。在硬木家具依然是古家具拍場絕對主角的同時，精彩的漆木家具也讓人看到更多可能。正如行家所言，“買黃花梨老家具的藏家也開始收藏漆木家具，他們逐漸體會到，很多漆木家具并不亞于黃花梨家具。”
漆木家具收藏家馬可樂一條魚的另一段
如果同時打開《明式家具珍賞》和《可樂馬選藏山西傳統(tǒng)家具》，將前者175件硬木家具和后者148件漆木家具對比，那么，兩者間有趣的關聯(lián)將一覽無遺。以行家觀點，漆木家具和硬木家具本應視為一個連續(xù)的整體，彼此的構想和審美品味經?；ハ嗳嗪?。
“然而，中國傳統(tǒng)家具就像是一條魚，出于商業(yè)的目的，我們將魚切做三段，只取用中間一段而忘了兩頭?！惫偶揖呤詹丶覐埖孪檎f。
將家具放進體系中研究，可以廓清一個時代的審美與工藝傾向、社會和文化背景，這是打通不同器形任督二脈的關鍵。圖為可樂馬古典家具博物館一角。明清時期的硬木家具，尤其是黃花梨家具，賺足了藏界的眼球，除了市場的有效運作，家具本身的材美工良、造型優(yōu)美自然是主要原因。
當下的現(xiàn)實是，市場的硬木家具精品數(shù)量越來越少，但價格越來越高，同時，硬木家具程式化的問題被提了出來。比如，器形一致的兩件黃花梨方桌，在不同預展現(xiàn)場出現(xiàn)，讓人錯覺原本可能在歷史上出自同一作坊的兩件家具，走散后又在同一時空重現(xiàn)。
程式化或與晚明開始興起的城市商品經濟有關，當家具生產由私人訂制變?yōu)樽鞣皇街谱?，某一個器形受到市場歡迎，就會被不斷復制。程式化對藏家的一大影響是審美疲勞，也讓越來越多的古家具收藏家轉身，將視線轉移到民間漆木家具上。
那些時間跨度更大（實物可早至金元時期）、造型變化更為多端、細節(jié)表現(xiàn)更值得玩味的漆木家具，為收藏價值取向的豐富與圓滿提供了可能。
在眾多漆木家具收藏家中，馬可樂算得上是其中的先知先覺者。
20世紀80年代后期，來自山西的漆木家具大量涌現(xiàn)市場，讓馬可樂感到驚喜。這些家具同他當時熟悉的硬木家具很不一樣。
“我只是依據(jù)經驗和直覺判斷這些東西好，不應該隨便被賣掉?！彼f。
當時浮現(xiàn)市場的大部分漆木家具都只是民間的一般家具，但馬可樂還是從里邊選出了一些自認為有價值的，想辦法留了下來。
圖1壸門式直棖條桌《可樂馬選藏山西傳統(tǒng)家具》中，有一件壸門式直棖條桌（圖1），馬可樂收藏了近30年。這件家具被他視作收藏的里程碑，“從它開始，我才重新認識漆木家具的收藏價值，有了自己的收藏方向?！?/p>
此桌在大邊安單直棖，抹邊安雙直棖，屬于宋代傳統(tǒng)形制。隨著榫卯技法在明末興起，大邊安直棖的做法幾已消失。壸門形牙條延伸到腿肩，帶出曲翹小鉤的嫩葉雕飾，從中綻放委角線直下作終，線條完美流暢。修長的四腿和直棖都打洼面起委角，腿足微撇。
馬可樂據(jù)此推斷，此桌最早可追溯至宋元時期。對他來說，這類早期家具比起晚明的黃花梨家具，無論是造型的雅致程度，還是工藝的精細程度，都不遑多讓。從此桌也能看出日后明式家具演進的來路，其研究價值豐富了漆木家具的收藏內涵。
山西家具，文明的沉淀
豐富的造型、細節(jié)、符號，造就了漆木家具的味道。從藏家手中可見的實物來看，優(yōu)秀的漆木家具多出自山西，這絕非偶然。
山西夏季炎熱，冬季干冷，有4個月的氣溫在攝氏零度以下。這對原本易受侵蝕的漆木家具來說，是極好的“生存條件”。
崇山峻嶺的保護、與外界隔離的地形，加上完整的設計和精良的工藝，使得山西的許多古建筑和文化遺跡至今仍保存完好，早期的傳統(tǒng)家具也隨之流傳。這部分明或明以前高古家具的存在，奠定了山西家具的地位。
山西盛產煤礦，在物資匱乏的年代仍可就地提供取暖燃料，不像其他地區(qū)的人家在不得以的情況下拆除老家具當柴燒以求溫飽。
不過，真正決定山西家具風格并使之成為漆木家具代表的，是數(shù)百年中沉淀的歷史、社會與文化因素。
宋朝時，山西長期被北方游牧民族占領。金朝占領中國北方后，迫使宋室南遷。
“一般認為，被擄的北宋王室和宮廷工匠，由于他們的使命感，有助于在女真族文化的統(tǒng)治中保存宋朝的傳統(tǒng)?！鼻凹又葜袊诺浼揖卟┪镳^館長柯惕思說。
大同是遼、金兩朝的南都。統(tǒng)治者建立了雙文化機構，同時也保存了北宋和唐朝的傳統(tǒng)。因此，家具中，早期傳統(tǒng)風格也得以保留。
圖2花形桌《山西傳統(tǒng)家具》一書中有一對花形桌（圖2），桌子由上而下挖缺花形，四角踩委角直下腿足，板邊曲伏及凸出的小尖頭輪廓延續(xù)直下下方的大片牙板，并與邊沿的斷面相互呼應。欄桿塌和長交椅則集中體現(xiàn)了北方早期傳統(tǒng)風格的延續(xù)。
圖3欄桿塌欄桿塌（圖3）案形結構，腿足縮進安裝，直者多于彎者，用插肩榫與塌面連接。比對內蒙古解放營子遼墓、大同金閻德源墓和襄汾明墓的殉葬器物，就會看到它們之間的淵源關系，并使人相信在山西南北一帶至少流行了上千年。在山西發(fā)現(xiàn)的無數(shù)大件類似床榻中，一件榆木床榻的年款是嘉慶九年（1804年）。
長交椅是一種山西特色，有多件流散出來。據(jù)推測，其可能是用于觀賞音樂雜劇演出。有關元雜劇起源于金朝的研究，證實了女真文化的演藝傳統(tǒng)，晉南發(fā)掘的幾座金朝墓葬中就有雜劇舞臺的明器。直至18、19世紀，依然可見此類長交椅。
好“武”的家具
漆木家具最具特色的，要屬其濃厚的地方鄉(xiāng)土風格。這種風格在山西家具上也表現(xiàn)得尤為明顯。
山西家具的地方鄉(xiāng)土風格，除了保存早期傳統(tǒng)的保守心態(tài)外，很大一部分是繼承了北方的游牧文化，即遼、金、元三朝的契丹、女真和蒙古文化的影響。山西地區(qū)有400年（916~1368年）被納入三朝版圖。
遼、金兩朝的君主信奉佛教，在山西興建了無數(shù)寺廟。佛教對山西的影響源遠流長。漢亡后，鮮卑拓跋氏創(chuàng)建了北魏（386~534年），于公元386年定都大同。他們迅速吸收了漢族文化，并崇信佛教。云岡石窟便是最著名的遺留。供案、供桌類家具，也因此在山西十分常見。
在裝飾藝術上，北方游牧文化具有“雕琢濃華、沉穩(wěn)凝重及多層次”的鮮明特色，而這正是典型的山西家具鄉(xiāng)土風格。濃華密實的花草紋、透雕多幾何圖形和蜿蜒的三彎腿，都是山西遼金器物的特征。
雖然此后供桌形制仍在演變，但花草紋、幾何紋和三彎腿卻越來越常見，乃至成為“標配”。這種類型的供桌雖然南北各地均曾發(fā)現(xiàn)實物或形象材料，卻從未見有硬木制者。
這類裝飾還在椅具上多有呈現(xiàn)。馬可樂收藏的一對榆木南官帽椅（圖4），靠背攢框打槽裝板，分成四截，開光和亮腳均為花葉紋。上下兩側安角牙裝飾，下方兩邊各安一塊透雕漁網織紋的圍欄窄板與座面相接。券口牙子搜挖起鉤凸緣并透雕花葉紋。
圖4榆木南官帽椅拿任何一件硬木南官帽椅比較，都能看出這樣的漆木椅具明顯偏粗獷尚古。如果說深受文人審美影響的硬木家具好“文”，那么，這樣的漆木家具便是深受游牧文化主導的好“武”。
更生動的漆木家具
古家具收藏家偏愛漆木家具還在于，硬木家具中的簡約風格往往在漆木家具中可以找到對應，而在細節(jié)處理上，一些漆木家具甚至比硬木家具更優(yōu)秀。
至于北方漆木家具傳承中所出現(xiàn)的，既有游牧文化好“武”特征，又現(xiàn)江南明式家具的簡約風格，王世襄認為與黃花梨為代表的明式家具有關。王世襄認為，明清時期，晉、陜地區(qū)的某些工匠除大量使用一般木材外，也用黃花梨制造家具。
“即便某些晉、陜工匠從未使用過黃花梨，也會用一般木材制造出和黃花梨家具相似的作品。這是因為明式家具在南宋時已基本定型。元明以降，不同地區(qū)的工匠都在繼承仿效?！蓖跏老逶f。
這類傳統(tǒng)的明式風格，一直延續(xù)至今。
對家具的這種講究，除了匠人匠心獨具外，山西高度發(fā)達的行商文化或許是催生其出現(xiàn)的主要動力。在明清兩朝，游走大江南北的晉商除了帶回金錢外，也帶回眼光。他們興建了無數(shù)豪門巨宅，一方面為光宗耀祖，一方面也為庇蔭子孫。其中一些傳世的宅院有堂堂數(shù)百個房間，數(shù)代同堂，每一間都少不了配置上好的家具。財富、眼光與強烈的民間本土意識，使明式風格的漆木家具更趨多彩、生動。
體系收藏
山西家具具備了傳統(tǒng)家具的多個面向，“文武”雙全，古今交融，其豐富性奠定了它在漆木家具中的位置，也讓漆木家具在交流中產生價值。
1981年至1991年，馬可樂一直以經營硬木家具為主。他對1984年在香港最著名的古董街:荷李活道開設家具店時的家具行情記憶猶新。
“一對廣作紅酸枝的太師椅也就200塊人民幣。漆木家具與硬木家具價格區(qū)別并沒有現(xiàn)在那么大，式樣好些的反而更貴些。”馬可樂說。
然而，1985年，王世襄在香港出版的《明式家具珍賞》卻在市場中掀起了一陣旋風。
1985年到1990年，大量黃花梨老家具被先知先覺的商人們從內地征購出來，囤積在廣東和澳門口岸，等著一河之隔的香港商人過來從中挑揀收購，然后再由香港流向世界各地。
“其中有一些真是精彩萬分，但是我沒有力量把它們都留下來，這需要非常強大的經濟基礎?！瘪R可樂說。
那時，一件好的黃花梨老家具，價格已攀升至幾十萬元。
20世紀80年代后期，漆木家具成了馬可樂的收藏方向。
當時賣掉一件黃花梨家具大概可以買回數(shù)件非常好的山西家具。為入手有價值的漆木家具，去完善他的收藏體系，馬可樂寧可賣掉硬木家具。
“1989年前后，我為收藏一對柜子，花了6萬元人民幣，當時在北京買一套普通房子也就是10萬塊錢?！瘪R可樂說。
2011年，可樂馬古典家具博物館在天津武清落成。博物館展出數(shù)百件金元至明清時期的漆木家具。
“我收集過康熙、乾隆、嘉慶、同治和光緒時期的四出頭官帽椅，將它們排列在一起便能清楚地看到整個形制的發(fā)展:各個時代都有屬于自己的風格?！瘪R可樂說。
盡可能去收集各個時期的家具，形成體系，這一概念在他腦海里揮之不去。將家具放進體系中研究，可以廓清一個時代的審美與工藝傾向、社會和文化背景，這是打通不同器形任督二脈的關鍵。
現(xiàn)在公開展出的漆木家具藏品，除了可樂馬古典家具博物館，還有天津武清區(qū)博物館。馬可樂視前者為專業(yè)版，后者為普及版。其中主要的區(qū)別在于，武清區(qū)博物館的陳列對象是對老家具沒有認識的普通觀眾；而另一個則是供家具愛好者和研究者看的，兩館各有側重。
“漆木家具沒有固定的價格，價格在逐漸梳理的過程中形成。過去幾年，一個顯著的變化是藏家多了，但批量收進漆木家具的現(xiàn)象沒有了。頻繁的交流和討論讓藏家的水平提升了，優(yōu)秀的漆木家具價格水漲船高?！逼崮炯揖呤詹丶覐埓毫终f。
就價格而言，優(yōu)秀漆木家具已經不再便宜，但是，當藏家轉身進入這一視野當中，會發(fā)現(xiàn)，這是一片更為開闊、也更具選擇性的海洋，可以帶給藏家更多收獲。
來源：《古典工藝家具》雜志
