2018年1-3月，我國共進(jìn)口SPF62.0萬立方米，進(jìn)口額為12572.6萬美元，同比分別下降19.22%和8.81%，累計(jì)進(jìn)口價(jià)格為203美元/m3，同比增長12.89%。3月當(dāng)月，我國SPF進(jìn)口量為21.1萬立方米，同比減少28.3%，環(huán)比增長34.96%；進(jìn)口額為4315.4萬美元，同比減少19.17%，環(huán)比增長33.38%；進(jìn)口均價(jià)為204美元/m3，同比增長12.73%，環(huán)比下降1.17%。

（稿件由國數(shù)源提供）

文/謝谷圖/可樂馬古典家具博物館

2015年保利秋拍，一件王世襄舊藏明萬歷黑漆描金彩繪頂箱大四件柜以1725萬元成交。在硬木家具依然是古家具拍場絕對主角的同時(shí)，精彩的漆木家具也讓人看到更多可能。正如行家所言，“買黃花梨老家具的藏家也開始收藏漆木家具，他們逐漸體會(huì)到，很多漆木家具并不亞于黃花梨家具。”

一條魚的另一段

如果同時(shí)打開《明式家具珍賞》和《可樂馬選藏山西傳統(tǒng)家具》，將前者175件硬木家具和后者148件漆木家具對比，那么，兩者間有趣的關(guān)聯(lián)將一覽無遺。以行家觀點(diǎn)，漆木家具和硬木家具本應(yīng)視為一個(gè)連續(xù)的整體，彼此的構(gòu)想和審美品味經(jīng)?；ハ嗳嗪?。

“然而，中國傳統(tǒng)家具就像是一條魚，出于商業(yè)的目的，我們將魚切做三段，只取用中間一段而忘了兩頭?！惫偶揖呤詹丶覐埖孪檎f。

明清時(shí)期的硬木家具，尤其是黃花梨家具，賺足了藏界的眼球，除了市場的有效運(yùn)作，家具本身的材美工良、造型優(yōu)美自然是主要原因。

當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)是，市場的硬木家具精品數(shù)量越來越少，但價(jià)格越來越高，同時(shí)，硬木家具程式化的問題被提了出來。比如，器形一致的兩件黃花梨方桌，在不同預(yù)展現(xiàn)場出現(xiàn)，讓人錯(cuò)覺原本可能在歷史上出自同一作坊的兩件家具，走散后又在同一時(shí)空重現(xiàn)。

程式化或與晚明開始興起的城市商品經(jīng)濟(jì)有關(guān)，當(dāng)家具生產(chǎn)由私人訂制變?yōu)樽鞣皇街谱?，某一個(gè)器形受到市場歡迎，就會(huì)被不斷復(fù)制。程式化對藏家的一大影響是審美疲勞，也讓越來越多的古家具收藏家轉(zhuǎn)身，將視線轉(zhuǎn)移到民間漆木家具上。

那些時(shí)間跨度更大（實(shí)物可早至金元時(shí)期）、造型變化更為多端、細(xì)節(jié)表現(xiàn)更值得玩味的漆木家具，為收藏價(jià)值取向的豐富與圓滿提供了可能。

在眾多漆木家具收藏家中，馬可樂算得上是其中的先知先覺者。

20世紀(jì)80年代后期，來自山西的漆木家具大量涌現(xiàn)市場，讓馬可樂感到驚喜。這些家具同他當(dāng)時(shí)熟悉的硬木家具很不一樣。

“我只是依據(jù)經(jīng)驗(yàn)和直覺判斷這些東西好，不應(yīng)該隨便被賣掉?！彼f。

當(dāng)時(shí)浮現(xiàn)市場的大部分漆木家具都只是民間的一般家具，但馬可樂還是從里邊選出了一些自認(rèn)為有價(jià)值的，想辦法留了下來。

《可樂馬選藏山西傳統(tǒng)家具》中，有一件壸門式直棖條桌（圖1），馬可樂收藏了近30年。這件家具被他視作收藏的里程碑，“從它開始，我才重新認(rèn)識漆木家具的收藏價(jià)值，有了自己的收藏方向?！?/p>

此桌在大邊安單直棖，抹邊安雙直棖，屬于宋代傳統(tǒng)形制。隨著榫卯技法在明末興起，大邊安直棖的做法幾已消失。壸門形牙條延伸到腿肩，帶出曲翹小鉤的嫩葉雕飾，從中綻放委角線直下作終，線條完美流暢。修長的四腿和直棖都打洼面起委角，腿足微撇。

馬可樂據(jù)此推斷，此桌最早可追溯至宋元時(shí)期。對他來說，這類早期家具比起晚明的黃花梨家具，無論是造型的雅致程度，還是工藝的精細(xì)程度，都不遑多讓。從此桌也能看出日后明式家具演進(jìn)的來路，其研究價(jià)值豐富了漆木家具的收藏內(nèi)涵。

山西家具，文明的沉淀

豐富的造型、細(xì)節(jié)、符號，造就了漆木家具的味道。從藏家手中可見的實(shí)物來看，優(yōu)秀的漆木家具多出自山西，這絕非偶然。

山西夏季炎熱，冬季干冷，有4個(gè)月的氣溫在攝氏零度以下。這對原本易受侵蝕的漆木家具來說，是極好的“生存條件”。

崇山峻嶺的保護(hù)、與外界隔離的地形，加上完整的設(shè)計(jì)和精良的工藝，使得山西的許多古建筑和文化遺跡至今仍保存完好，早期的傳統(tǒng)家具也隨之流傳。這部分明或明以前高古家具的存在，奠定了山西家具的地位。

山西盛產(chǎn)煤礦，在物資匱乏的年代仍可就地提供取暖燃料，不像其他地區(qū)的人家在不得以的情況下拆除老家具當(dāng)柴燒以求溫飽。

不過，真正決定山西家具風(fēng)格并使之成為漆木家具代表的，是數(shù)百年中沉淀的歷史、社會(huì)與文化因素。

宋朝時(shí)，山西長期被北方游牧民族占領(lǐng)。金朝占領(lǐng)中國北方后，迫使宋室南遷。

“一般認(rèn)為，被擄的北宋王室和宮廷工匠，由于他們的使命感，有助于在女真族文化的統(tǒng)治中保存宋朝的傳統(tǒng)?！鼻凹又葜袊诺浼揖卟┪镳^館長柯惕思說。

大同是遼、金兩朝的南都。統(tǒng)治者建立了雙文化機(jī)構(gòu)，同時(shí)也保存了北宋和唐朝的傳統(tǒng)。因此，家具中，早期傳統(tǒng)風(fēng)格也得以保留。

《山西傳統(tǒng)家具》一書中有一對花形桌（圖2），桌子由上而下挖缺花形，四角踩委角直下腿足，板邊曲伏及凸出的小尖頭輪廓延續(xù)直下下方的大片牙板，并與邊沿的斷面相互呼應(yīng)。欄桿塌和長交椅則集中體現(xiàn)了北方早期傳統(tǒng)風(fēng)格的延續(xù)。

欄桿塌（圖3）案形結(jié)構(gòu)，腿足縮進(jìn)安裝，直者多于彎者，用插肩榫與塌面連接。比對內(nèi)蒙古解放營子遼墓、大同金閻德源墓和襄汾明墓的殉葬器物，就會(huì)看到它們之間的淵源關(guān)系，并使人相信在山西南北一帶至少流行了上千年。在山西發(fā)現(xiàn)的無數(shù)大件類似床榻中，一件榆木床榻的年款是嘉慶九年（1804年）。

長交椅是一種山西特色，有多件流散出來。據(jù)推測，其可能是用于觀賞音樂雜劇演出。有關(guān)元雜劇起源于金朝的研究，證實(shí)了女真文化的演藝傳統(tǒng)，晉南發(fā)掘的幾座金朝墓葬中就有雜劇舞臺的明器。直至18、19世紀(jì)，依然可見此類長交椅。

好“武”的家具

漆木家具最具特色的，要屬其濃厚的地方鄉(xiāng)土風(fēng)格。這種風(fēng)格在山西家具上也表現(xiàn)得尤為明顯。

山西家具的地方鄉(xiāng)土風(fēng)格，除了保存早期傳統(tǒng)的保守心態(tài)外，很大一部分是繼承了北方的游牧文化，即遼、金、元三朝的契丹、女真和蒙古文化的影響。山西地區(qū)有400年（916~1368年）被納入三朝版圖。

遼、金兩朝的君主信奉佛教，在山西興建了無數(shù)寺廟。佛教對山西的影響源遠(yuǎn)流長。漢亡后，鮮卑拓跋氏創(chuàng)建了北魏（386~534年），于公元386年定都大同。他們迅速吸收了漢族文化，并崇信佛教。云岡石窟便是最著名的遺留。供案、供桌類家具，也因此在山西十分常見。

在裝飾藝術(shù)上，北方游牧文化具有“雕琢濃華、沉穩(wěn)凝重及多層次”的鮮明特色，而這正是典型的山西家具鄉(xiāng)土風(fēng)格。濃華密實(shí)的花草紋、透雕多幾何圖形和蜿蜒的三彎腿，都是山西遼金器物的特征。

雖然此后供桌形制仍在演變，但花草紋、幾何紋和三彎腿卻越來越常見，乃至成為“標(biāo)配”。這種類型的供桌雖然南北各地均曾發(fā)現(xiàn)實(shí)物或形象材料，卻從未見有硬木制者。

這類裝飾還在椅具上多有呈現(xiàn)。馬可樂收藏的一對榆木南官帽椅（圖4），靠背攢框打槽裝板，分成四截，開光和亮腳均為花葉紋。上下兩側(cè)安角牙裝飾，下方兩邊各安一塊透雕漁網(wǎng)織紋的圍欄窄板與座面相接。券口牙子搜挖起鉤凸緣并透雕花葉紋。

拿任何一件硬木南官帽椅比較，都能看出這樣的漆木椅具明顯偏粗獷尚古。如果說深受文人審美影響的硬木家具好“文”，那么，這樣的漆木家具便是深受游牧文化主導(dǎo)的好“武”。

更生動(dòng)的漆木家具

古家具收藏家偏愛漆木家具還在于，硬木家具中的簡約風(fēng)格往往在漆木家具中可以找到對應(yīng)，而在細(xì)節(jié)處理上，一些漆木家具甚至比硬木家具更優(yōu)秀。

至于北方漆木家具傳承中所出現(xiàn)的，既有游牧文化好“武”特征，又現(xiàn)江南明式家具的簡約風(fēng)格，王世襄認(rèn)為與黃花梨為代表的明式家具有關(guān)。王世襄認(rèn)為，明清時(shí)期，晉、陜地區(qū)的某些工匠除大量使用一般木材外，也用黃花梨制造家具。

“即便某些晉、陜工匠從未使用過黃花梨，也會(huì)用一般木材制造出和黃花梨家具相似的作品。這是因?yàn)槊魇郊揖咴谀纤螘r(shí)已基本定型。元明以降，不同地區(qū)的工匠都在繼承仿效?！蓖跏老逶f。

這類傳統(tǒng)的明式風(fēng)格，一直延續(xù)至今。

對家具的這種講究，除了匠人匠心獨(dú)具外，山西高度發(fā)達(dá)的行商文化或許是催生其出現(xiàn)的主要?jiǎng)恿?。在明清兩朝，游走大江南北的晉商除了帶回金錢外，也帶回眼光。他們興建了無數(shù)豪門巨宅，一方面為光宗耀祖，一方面也為庇蔭子孫。其中一些傳世的宅院有堂堂數(shù)百個(gè)房間，數(shù)代同堂，每一間都少不了配置上好的家具。財(cái)富、眼光與強(qiáng)烈的民間本土意識，使明式風(fēng)格的漆木家具更趨多彩、生動(dòng)。

體系收藏

山西家具具備了傳統(tǒng)家具的多個(gè)面向，“文武”雙全，古今交融，其豐富性奠定了它在漆木家具中的位置，也讓漆木家具在交流中產(chǎn)生價(jià)值。

1981年至1991年，馬可樂一直以經(jīng)營硬木家具為主。他對1984年在香港最著名的古董街:荷李活道開設(shè)家具店時(shí)的家具行情記憶猶新。

“一對廣作紅酸枝的太師椅也就200塊人民幣。漆木家具與硬木家具價(jià)格區(qū)別并沒有現(xiàn)在那么大，式樣好些的反而更貴些。”馬可樂說。

然而，1985年，王世襄在香港出版的《明式家具珍賞》卻在市場中掀起了一陣旋風(fēng)。

1985年到1990年，大量黃花梨老家具被先知先覺的商人們從內(nèi)地征購出來，囤積在廣東和澳門口岸，等著一河之隔的香港商人過來從中挑揀收購，然后再由香港流向世界各地。

“其中有一些真是精彩萬分，但是我沒有力量把它們都留下來，這需要非常強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)?！瘪R可樂說。

那時(shí)，一件好的黃花梨老家具，價(jià)格已攀升至幾十萬元。

20世紀(jì)80年代后期，漆木家具成了馬可樂的收藏方向。

當(dāng)時(shí)賣掉一件黃花梨家具大概可以買回?cái)?shù)件非常好的山西家具。為入手有價(jià)值的漆木家具，去完善他的收藏體系，馬可樂寧可賣掉硬木家具。

“1989年前后，我為收藏一對柜子，花了6萬元人民幣，當(dāng)時(shí)在北京買一套普通房子也就是10萬塊錢?！瘪R可樂說。

2011年，可樂馬古典家具博物館在天津武清落成。博物館展出數(shù)百件金元至明清時(shí)期的漆木家具。

“我收集過康熙、乾隆、嘉慶、同治和光緒時(shí)期的四出頭官帽椅，將它們排列在一起便能清楚地看到整個(gè)形制的發(fā)展:各個(gè)時(shí)代都有屬于自己的風(fēng)格?！瘪R可樂說。

盡可能去收集各個(gè)時(shí)期的家具，形成體系，這一概念在他腦海里揮之不去。將家具放進(jìn)體系中研究，可以廓清一個(gè)時(shí)代的審美與工藝傾向、社會(huì)和文化背景，這是打通不同器形任督二脈的關(guān)鍵。

現(xiàn)在公開展出的漆木家具藏品，除了可樂馬古典家具博物館，還有天津武清區(qū)博物館。馬可樂視前者為專業(yè)版，后者為普及版。其中主要的區(qū)別在于，武清區(qū)博物館的陳列對象是對老家具沒有認(rèn)識的普通觀眾；而另一個(gè)則是供家具愛好者和研究者看的，兩館各有側(cè)重。

“漆木家具沒有固定的價(jià)格，價(jià)格在逐漸梳理的過程中形成。過去幾年，一個(gè)顯著的變化是藏家多了，但批量收進(jìn)漆木家具的現(xiàn)象沒有了。頻繁的交流和討論讓藏家的水平提升了，優(yōu)秀的漆木家具價(jià)格水漲船高?！逼崮炯揖呤詹丶覐埓毫终f。

就價(jià)格而言，優(yōu)秀漆木家具已經(jīng)不再便宜，但是，當(dāng)藏家轉(zhuǎn)身進(jìn)入這一視野當(dāng)中，會(huì)發(fā)現(xiàn)，這是一片更為開闊、也更具選擇性的海洋，可以帶給藏家更多收獲。

來源：《古典工藝家具》雜志