2018年1-3月，我國共進(jìn)口SPF62.0萬立方米，進(jìn)口額為12572.6萬美元，同比分別下降19.22%和8.81%，累計進(jìn)口價格為203美元/m3，同比增長12.89%。3月當(dāng)月，我國SPF進(jìn)口量為21.1萬立方米，同比減少28.3%，環(huán)比增長34.96%；進(jìn)口額為4315.4萬美元，同比減少19.17%，環(huán)比增長33.38%；進(jìn)口均價為204美元/m3，同比增長12.73%，環(huán)比下降1.17%。

（稿件由國數(shù)源提供）

文/謝谷圖/可樂馬古典家具博物館

2015年保利秋拍，一件王世襄舊藏明萬歷黑漆描金彩繪頂箱大四件柜以1725萬元成交。在硬木家具依然是古家具拍場絕對主角的同時，精彩的漆木家具也讓人看到更多可能。正如行家所言，“買黃花梨老家具的藏家也開始收藏漆木家具，他們逐漸體會到，很多漆木家具并不亞于黃花梨家具。”

一條魚的另一段

如果同時打開《明式家具珍賞》和《可樂馬選藏山西傳統(tǒng)家具》，將前者175件硬木家具和后者148件漆木家具對比，那么，兩者間有趣的關(guān)聯(lián)將一覽無遺。以行家觀點，漆木家具和硬木家具本應(yīng)視為一個連續(xù)的整體，彼此的構(gòu)想和審美品味經(jīng)常互相揉合。

“然而，中國傳統(tǒng)家具就像是一條魚，出于商業(yè)的目的，我們將魚切做三段，只取用中間一段而忘了兩頭?！惫偶揖呤詹丶覐埖孪檎f。

明清時期的硬木家具，尤其是黃花梨家具，賺足了藏界的眼球，除了市場的有效運作，家具本身的材美工良、造型優(yōu)美自然是主要原因。

當(dāng)下的現(xiàn)實是，市場的硬木家具精品數(shù)量越來越少，但價格越來越高，同時，硬木家具程式化的問題被提了出來。比如，器形一致的兩件黃花梨方桌，在不同預(yù)展現(xiàn)場出現(xiàn)，讓人錯覺原本可能在歷史上出自同一作坊的兩件家具，走散后又在同一時空重現(xiàn)。

程式化或與晚明開始興起的城市商品經(jīng)濟有關(guān)，當(dāng)家具生產(chǎn)由私人訂制變?yōu)樽鞣皇街谱鳎骋粋€器形受到市場歡迎，就會被不斷復(fù)制。程式化對藏家的一大影響是審美疲勞，也讓越來越多的古家具收藏家轉(zhuǎn)身，將視線轉(zhuǎn)移到民間漆木家具上。

那些時間跨度更大（實物可早至金元時期）、造型變化更為多端、細(xì)節(jié)表現(xiàn)更值得玩味的漆木家具，為收藏價值取向的豐富與圓滿提供了可能。

在眾多漆木家具收藏家中，馬可樂算得上是其中的先知先覺者。

20世紀(jì)80年代后期，來自山西的漆木家具大量涌現(xiàn)市場，讓馬可樂感到驚喜。這些家具同他當(dāng)時熟悉的硬木家具很不一樣。

“我只是依據(jù)經(jīng)驗和直覺判斷這些東西好，不應(yīng)該隨便被賣掉?！彼f。

當(dāng)時浮現(xiàn)市場的大部分漆木家具都只是民間的一般家具，但馬可樂還是從里邊選出了一些自認(rèn)為有價值的，想辦法留了下來。

《可樂馬選藏山西傳統(tǒng)家具》中，有一件壸門式直棖條桌（圖1），馬可樂收藏了近30年。這件家具被他視作收藏的里程碑，“從它開始，我才重新認(rèn)識漆木家具的收藏價值，有了自己的收藏方向。”

此桌在大邊安單直棖，抹邊安雙直棖，屬于宋代傳統(tǒng)形制。隨著榫卯技法在明末興起，大邊安直棖的做法幾已消失。壸門形牙條延伸到腿肩，帶出曲翹小鉤的嫩葉雕飾，從中綻放委角線直下作終，線條完美流暢。修長的四腿和直棖都打洼面起委角，腿足微撇。

馬可樂據(jù)此推斷，此桌最早可追溯至宋元時期。對他來說，這類早期家具比起晚明的黃花梨家具，無論是造型的雅致程度，還是工藝的精細(xì)程度，都不遑多讓。從此桌也能看出日后明式家具演進(jìn)的來路，其研究價值豐富了漆木家具的收藏內(nèi)涵。

山西家具，文明的沉淀

豐富的造型、細(xì)節(jié)、符號，造就了漆木家具的味道。從藏家手中可見的實物來看，優(yōu)秀的漆木家具多出自山西，這絕非偶然。

山西夏季炎熱，冬季干冷，有4個月的氣溫在攝氏零度以下。這對原本易受侵蝕的漆木家具來說，是極好的“生存條件”。

崇山峻嶺的保護、與外界隔離的地形，加上完整的設(shè)計和精良的工藝，使得山西的許多古建筑和文化遺跡至今仍保存完好，早期的傳統(tǒng)家具也隨之流傳。這部分明或明以前高古家具的存在，奠定了山西家具的地位。

山西盛產(chǎn)煤礦，在物資匱乏的年代仍可就地提供取暖燃料，不像其他地區(qū)的人家在不得以的情況下拆除老家具當(dāng)柴燒以求溫飽。

不過，真正決定山西家具風(fēng)格并使之成為漆木家具代表的，是數(shù)百年中沉淀的歷史、社會與文化因素。

宋朝時，山西長期被北方游牧民族占領(lǐng)。金朝占領(lǐng)中國北方后，迫使宋室南遷。

“一般認(rèn)為，被擄的北宋王室和宮廷工匠，由于他們的使命感，有助于在女真族文化的統(tǒng)治中保存宋朝的傳統(tǒng)?！鼻凹又葜袊诺浼揖卟┪镳^館長柯惕思說。

大同是遼、金兩朝的南都。統(tǒng)治者建立了雙文化機構(gòu)，同時也保存了北宋和唐朝的傳統(tǒng)。因此，家具中，早期傳統(tǒng)風(fēng)格也得以保留。

《山西傳統(tǒng)家具》一書中有一對花形桌（圖2），桌子由上而下挖缺花形，四角踩委角直下腿足，板邊曲伏及凸出的小尖頭輪廓延續(xù)直下下方的大片牙板，并與邊沿的斷面相互呼應(yīng)。欄桿塌和長交椅則集中體現(xiàn)了北方早期傳統(tǒng)風(fēng)格的延續(xù)。

欄桿塌（圖3）案形結(jié)構(gòu)，腿足縮進(jìn)安裝，直者多于彎者，用插肩榫與塌面連接。比對內(nèi)蒙古解放營子遼墓、大同金閻德源墓和襄汾明墓的殉葬器物，就會看到它們之間的淵源關(guān)系，并使人相信在山西南北一帶至少流行了上千年。在山西發(fā)現(xiàn)的無數(shù)大件類似床榻中，一件榆木床榻的年款是嘉慶九年（1804年）。

長交椅是一種山西特色，有多件流散出來。據(jù)推測，其可能是用于觀賞音樂雜劇演出。有關(guān)元雜劇起源于金朝的研究，證實了女真文化的演藝傳統(tǒng)，晉南發(fā)掘的幾座金朝墓葬中就有雜劇舞臺的明器。直至18、19世紀(jì)，依然可見此類長交椅。

好“武”的家具

漆木家具最具特色的，要屬其濃厚的地方鄉(xiāng)土風(fēng)格。這種風(fēng)格在山西家具上也表現(xiàn)得尤為明顯。

山西家具的地方鄉(xiāng)土風(fēng)格，除了保存早期傳統(tǒng)的保守心態(tài)外，很大一部分是繼承了北方的游牧文化，即遼、金、元三朝的契丹、女真和蒙古文化的影響。山西地區(qū)有400年（916~1368年）被納入三朝版圖。

遼、金兩朝的君主信奉佛教，在山西興建了無數(shù)寺廟。佛教對山西的影響源遠(yuǎn)流長。漢亡后，鮮卑拓跋氏創(chuàng)建了北魏（386~534年），于公元386年定都大同。他們迅速吸收了漢族文化，并崇信佛教。云岡石窟便是最著名的遺留。供案、供桌類家具，也因此在山西十分常見。

在裝飾藝術(shù)上，北方游牧文化具有“雕琢濃華、沉穩(wěn)凝重及多層次”的鮮明特色，而這正是典型的山西家具鄉(xiāng)土風(fēng)格。濃華密實的花草紋、透雕多幾何圖形和蜿蜒的三彎腿，都是山西遼金器物的特征。

雖然此后供桌形制仍在演變，但花草紋、幾何紋和三彎腿卻越來越常見，乃至成為“標(biāo)配”。這種類型的供桌雖然南北各地均曾發(fā)現(xiàn)實物或形象材料，卻從未見有硬木制者。

這類裝飾還在椅具上多有呈現(xiàn)。馬可樂收藏的一對榆木南官帽椅（圖4），靠背攢框打槽裝板，分成四截，開光和亮腳均為花葉紋。上下兩側(cè)安角牙裝飾，下方兩邊各安一塊透雕漁網(wǎng)織紋的圍欄窄板與座面相接。券口牙子搜挖起鉤凸緣并透雕花葉紋。

拿任何一件硬木南官帽椅比較，都能看出這樣的漆木椅具明顯偏粗獷尚古。如果說深受文人審美影響的硬木家具好“文”，那么，這樣的漆木家具便是深受游牧文化主導(dǎo)的好“武”。

更生動的漆木家具

古家具收藏家偏愛漆木家具還在于，硬木家具中的簡約風(fēng)格往往在漆木家具中可以找到對應(yīng)，而在細(xì)節(jié)處理上，一些漆木家具甚至比硬木家具更優(yōu)秀。

至于北方漆木家具傳承中所出現(xiàn)的，既有游牧文化好“武”特征，又現(xiàn)江南明式家具的簡約風(fēng)格，王世襄認(rèn)為與黃花梨為代表的明式家具有關(guān)。王世襄認(rèn)為，明清時期，晉、陜地區(qū)的某些工匠除大量使用一般木材外，也用黃花梨制造家具。

“即便某些晉、陜工匠從未使用過黃花梨，也會用一般木材制造出和黃花梨家具相似的作品。這是因為明式家具在南宋時已基本定型。元明以降，不同地區(qū)的工匠都在繼承仿效?！蓖跏老逶f。

這類傳統(tǒng)的明式風(fēng)格，一直延續(xù)至今。

對家具的這種講究，除了匠人匠心獨具外，山西高度發(fā)達(dá)的行商文化或許是催生其出現(xiàn)的主要動力。在明清兩朝，游走大江南北的晉商除了帶回金錢外，也帶回眼光。他們興建了無數(shù)豪門巨宅，一方面為光宗耀祖，一方面也為庇蔭子孫。其中一些傳世的宅院有堂堂數(shù)百個房間，數(shù)代同堂，每一間都少不了配置上好的家具。財富、眼光與強烈的民間本土意識，使明式風(fēng)格的漆木家具更趨多彩、生動。

體系收藏

山西家具具備了傳統(tǒng)家具的多個面向，“文武”雙全，古今交融，其豐富性奠定了它在漆木家具中的位置，也讓漆木家具在交流中產(chǎn)生價值。

1981年至1991年，馬可樂一直以經(jīng)營硬木家具為主。他對1984年在香港最著名的古董街:荷李活道開設(shè)家具店時的家具行情記憶猶新。

“一對廣作紅酸枝的太師椅也就200塊人民幣。漆木家具與硬木家具價格區(qū)別并沒有現(xiàn)在那么大，式樣好些的反而更貴些?！瘪R可樂說。

然而，1985年，王世襄在香港出版的《明式家具珍賞》卻在市場中掀起了一陣旋風(fēng)。

1985年到1990年，大量黃花梨老家具被先知先覺的商人們從內(nèi)地征購出來，囤積在廣東和澳門口岸，等著一河之隔的香港商人過來從中挑揀收購，然后再由香港流向世界各地。

“其中有一些真是精彩萬分，但是我沒有力量把它們都留下來，這需要非常強大的經(jīng)濟基礎(chǔ)。”馬可樂說。

那時，一件好的黃花梨老家具，價格已攀升至幾十萬元。

20世紀(jì)80年代后期，漆木家具成了馬可樂的收藏方向。

當(dāng)時賣掉一件黃花梨家具大概可以買回數(shù)件非常好的山西家具。為入手有價值的漆木家具，去完善他的收藏體系，馬可樂寧可賣掉硬木家具。

“1989年前后，我為收藏一對柜子，花了6萬元人民幣，當(dāng)時在北京買一套普通房子也就是10萬塊錢?！瘪R可樂說。

2011年，可樂馬古典家具博物館在天津武清落成。博物館展出數(shù)百件金元至明清時期的漆木家具。

“我收集過康熙、乾隆、嘉慶、同治和光緒時期的四出頭官帽椅，將它們排列在一起便能清楚地看到整個形制的發(fā)展:各個時代都有屬于自己的風(fēng)格?！瘪R可樂說。

盡可能去收集各個時期的家具，形成體系，這一概念在他腦海里揮之不去。將家具放進(jìn)體系中研究，可以廓清一個時代的審美與工藝傾向、社會和文化背景，這是打通不同器形任督二脈的關(guān)鍵。

現(xiàn)在公開展出的漆木家具藏品，除了可樂馬古典家具博物館，還有天津武清區(qū)博物館。馬可樂視前者為專業(yè)版，后者為普及版。其中主要的區(qū)別在于，武清區(qū)博物館的陳列對象是對老家具沒有認(rèn)識的普通觀眾；而另一個則是供家具愛好者和研究者看的，兩館各有側(cè)重。

“漆木家具沒有固定的價格，價格在逐漸梳理的過程中形成。過去幾年，一個顯著的變化是藏家多了，但批量收進(jìn)漆木家具的現(xiàn)象沒有了。頻繁的交流和討論讓藏家的水平提升了，優(yōu)秀的漆木家具價格水漲船高。”漆木家具收藏家張春林說。

就價格而言，優(yōu)秀漆木家具已經(jīng)不再便宜，但是，當(dāng)藏家轉(zhuǎn)身進(jìn)入這一視野當(dāng)中，會發(fā)現(xiàn)，這是一片更為開闊、也更具選擇性的海洋，可以帶給藏家更多收獲。

來源：《古典工藝家具》雜志

一季度，全省農(nóng)民人均林業(yè)收入達(dá)到185元，較上年同期增長8.7%，持續(xù)保持高速增長。其中，家庭經(jīng)營性收入達(dá)到145元，占近八成。省林業(yè)廳相關(guān)負(fù)責(zé)人分析，這是因為近年來我省持續(xù)推進(jìn)集體林權(quán)制度改革、完善政策性森林保險，盤活了林木等“沉睡的財富”。

（來源:四川日報）

對于互聯(lián)網(wǎng)家裝來講，當(dāng)下最重要的是尋找互聯(lián)網(wǎng)紅利落幕后的破局點。因為同所有的“互聯(lián)網(wǎng)+”模式一樣，互聯(lián)網(wǎng)家裝就是一個以流量賦能為主要特征的物種。

土巴兔、齊家網(wǎng)等互聯(lián)網(wǎng)家裝平臺無一不是如此，這種以流量賦能為代表的賦能方式在一定程度上緩解了流量痛點，并且讓家裝產(chǎn)品和服務(wù)與業(yè)主的對接效率得到了進(jìn)一步提升。

然而，互聯(lián)網(wǎng)家裝的流量賦能不能改變家裝行業(yè)本身，只能撮合業(yè)務(wù)的達(dá)成，實現(xiàn)家裝產(chǎn)業(yè)鏈最后端的效率提升。

由于互聯(lián)網(wǎng)家裝僅僅只是改變了用戶與家裝產(chǎn)品的對接方式，因此，更多時候互聯(lián)網(wǎng)家裝扮演的角色是營銷、推廣，對于具體的家裝流程并未有任何本質(zhì)性的改變。

從這個角度來看，互聯(lián)網(wǎng)家裝只是能解決家裝產(chǎn)品和用戶的對接渠道，并不能改變家裝行業(yè)本身。

于是，當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)時代無法給家裝行業(yè)的B端用戶輸送足夠多的C短用戶的時候，互聯(lián)網(wǎng)家裝的發(fā)展便會遭遇問題。

當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)家裝正在經(jīng)歷的正是這樣一個階段。流量見頂?shù)臅r刻，流量賦能愈發(fā)艱難，互聯(lián)網(wǎng)家裝需要再度進(jìn)化才能找到破解發(fā)展困境的方式和方法。

深度改變家裝行業(yè)原有的流程和環(huán)節(jié)，改變家裝產(chǎn)品和服務(wù)本身，給家裝行業(yè)本身帶來更大的改變，才是未來互聯(lián)網(wǎng)家裝發(fā)展的主要方向。

從流量賦能到技術(shù)賦能，互聯(lián)網(wǎng)家裝開始愈來愈多地聚焦到行業(yè)本身。

在移動互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的高潮期，流量是戰(zhàn)勝一切的法寶。只要擁有流量優(yōu)勢，我們就可以通過各種各樣的方式進(jìn)行變現(xiàn)。

土巴兔、齊家網(wǎng)等老牌的大型互聯(lián)網(wǎng)家裝平臺就是在這個時候發(fā)展起來的。

如何獲取足夠多的流量，如何更好地進(jìn)行流量輸送是這個階段的發(fā)展重點。

而隨著人們生活方式的改變，特別是人們的行為習(xí)慣從線下轉(zhuǎn)移到線上，流量的競爭優(yōu)勢式微，即使擁有了海量的流量，無法真正將這些流量進(jìn)行轉(zhuǎn)化成為諸多行業(yè)參與者的痛點和難題。

當(dāng)流量不再是一種紅利，而是變成一種累贅的時候，如果我們依然去關(guān)注流量，勢必?zé)o法破解真正的矛盾。

如何激活流量、轉(zhuǎn)化流量才是未來互聯(lián)網(wǎng)家裝再度進(jìn)化的關(guān)鍵所在。

對于如何激活流量、轉(zhuǎn)化流量，改變家裝行業(yè)本身，讓它更好地滿足用戶需求或許才是關(guān)鍵。

用尚未發(fā)生任何實質(zhì)性改變的互聯(lián)網(wǎng)家裝產(chǎn)品的服務(wù)來供應(yīng)已經(jīng)發(fā)生改變的用戶需求顯然是不對的。

只有將已經(jīng)改變的家裝產(chǎn)品的服務(wù)提供給用戶，才能實現(xiàn)供求兩端的完美對接。

于是，我們看到越來越多的互聯(lián)網(wǎng)家裝平臺開始將目光聚焦到家裝行業(yè)本身，通過新技術(shù)、新模式等手段不斷給家裝行業(yè)帶來更多新改變。

一場以B端為主要對象的全新發(fā)展階段由此開啟，改造B端，讓它更好地滿足C端需求成為互聯(lián)網(wǎng)家裝再進(jìn)化的關(guān)鍵所在。

如果我們把互聯(lián)網(wǎng)家裝看成是一個以C端用戶為主要競爭對象的時代，那么，當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)家裝再度進(jìn)化成為新家裝的時候，我們則是正在經(jīng)歷一個以B端用戶為主要改造對象的時代。

改造B端，讓它們更好地滿足C端用戶的需求成為未來發(fā)展的關(guān)鍵所在。

在B端時代，互聯(lián)網(wǎng)家裝再度進(jìn)化的方向主要分為如下幾個方面。

基于家裝行業(yè)本身的創(chuàng)新。通過新技術(shù)的應(yīng)用來改變家裝行業(yè)本身，從而提升家裝行業(yè)的運行效率，最大限度地滿足C端用戶的根本需求，基于家裝行業(yè)本身的創(chuàng)新無疑是一個主要方向。

通過將新技術(shù)應(yīng)用到家裝行業(yè)的具體流程里，改變傳統(tǒng)家裝的組成元素，才能給家裝行業(yè)帶來更多新的改變。

比如，我們可以將大數(shù)據(jù)應(yīng)用到家裝行業(yè)的流程里，通過對家裝行業(yè)進(jìn)行統(tǒng)一的表達(dá)來實現(xiàn)進(jìn)一步提升家裝行業(yè)的效率；比如，我們可以將智能科技應(yīng)用到家裝行業(yè)的具體流程里，通過讓智能機器人代替人工來進(jìn)一步提升裝修效率；比如，我們可以將云計算應(yīng)用到家裝行業(yè)，通過計算用戶需求和習(xí)慣，我們能夠進(jìn)一步提升家裝產(chǎn)品和服務(wù)與用戶的對接效率。

這些互聯(lián)網(wǎng)家裝再度進(jìn)化的方向主要是通過回歸家裝行業(yè)本身，通過改變家裝行業(yè)本身的內(nèi)在元素來實現(xiàn)的。

基于家裝行業(yè)本身的創(chuàng)新無疑能夠給家裝行業(yè)的發(fā)展帶來更多的能量，這種以B端為主要改造對象的發(fā)展模式能夠給我們帶來更多新的想象。

基于外部行業(yè)的賦能?；ヂ?lián)網(wǎng)家裝再度進(jìn)化的另外一個方面是通過外部行業(yè)深度賦能家裝行業(yè)來實現(xiàn)的。

我們現(xiàn)在看到的更多的是借助新零售的方式對家裝行業(yè)進(jìn)行深度賦能。

從某種邏輯上來看，新零售賦能家裝有著一定程度的可行性。

因為新零售的人、貨、場三種元素的重新建構(gòu)能夠改變傳統(tǒng)家裝的體驗，能夠?qū)崿F(xiàn)真正意義上的所見即所得。

除了體驗之外，新零售本身所裹挾著的諸多的新技術(shù)，同樣能夠給家裝行業(yè)非改造帶來想象，由此家裝行業(yè)同樣可以借助新零售進(jìn)行再度進(jìn)化。

這也是我們?yōu)槭裁纯吹接腥绱硕嗟幕ヂ?lián)網(wǎng)家裝平臺不斷加持新零售的根本原因所在。可以預(yù)見的是隨著未來新零售發(fā)展的逐漸成熟，未來它還將會給家裝行業(yè)的發(fā)展帶來更多的可能性，由此將會開啟一個互聯(lián)網(wǎng)家裝發(fā)展的是全新時代。

除了新零售之外，基于家裝行業(yè)不同的流程和環(huán)節(jié)的不同行業(yè)對于互聯(lián)網(wǎng)家裝的賦能，同樣能夠在不同的環(huán)節(jié)上給家裝行業(yè)的發(fā)展帶來新的改變。

基于外部行業(yè)的賦能，家裝行業(yè)將會開啟一個全新的與外部行業(yè)深度彌合的全新發(fā)展階段。

盡管新時代的來臨為我們打開了思考互聯(lián)網(wǎng)家裝全新發(fā)展的大門，但是，由于一切都是方興未艾，所以，我們依然可以確認(rèn)互聯(lián)網(wǎng)家裝回歸B端的發(fā)展道路依然充滿挑戰(zhàn)?；ヂ?lián)網(wǎng)家裝的未來一切都還是一個未知數(shù)。

挑戰(zhàn)一：無論是技術(shù)還是模式，一切都剛開始。雖然新時代的來臨為我們打開了思考家裝行業(yè)的新大門，但是，不可否認(rèn)的是這些技術(shù)和模式都是一個新事物。

既然是新事物，它的發(fā)展必然會面臨諸多新的挑戰(zhàn)。找到一條真正適合家裝行業(yè)本身的發(fā)展模式或許需要更多的時間。

回顧互聯(lián)網(wǎng)家裝的發(fā)展歷程，我們依然可以得出這樣的結(jié)論：任何一種模式的發(fā)展成熟都需要一個過程，早期的發(fā)展必然會經(jīng)歷反復(fù)與調(diào)整。

互聯(lián)網(wǎng)家裝再度進(jìn)化的早期可能會不斷遭遇反復(fù)、調(diào)整等風(fēng)險，甚至可能會讓互聯(lián)網(wǎng)家裝不斷遭遇困境。

挑戰(zhàn)二：家裝行業(yè)本身的痛點和難題。家裝行業(yè)之所以無法真正得到改變，與它的漫長的產(chǎn)業(yè)鏈、壁壘深重的流程和環(huán)節(jié)有著很大的關(guān)聯(lián)。

在深度賦能B端行業(yè)的時候，同樣會受到家裝行業(yè)漫長的產(chǎn)業(yè)鏈和不同流程環(huán)節(jié)扯皮的牽絆。家裝行業(yè)本身的痛點和難題將會真正成為一個困擾家裝行業(yè)未來發(fā)展的最大痛點。

從某種意義上來看，家裝行業(yè)本身的痛點和難題直接決定了未來賦能B端是否真正能夠?qū)崿F(xiàn)。

如何規(guī)避家裝行業(yè)本身的痛點和難題成為決定未來互聯(lián)網(wǎng)家裝能否再度進(jìn)化成功的關(guān)鍵所在。

挑戰(zhàn)三：賦能的有效性難題。雖然大家都在講賦能，但是賦能的有效性難題始終都是困擾家裝行業(yè)再度進(jìn)化是否能夠成功的關(guān)鍵。

如果我們所講的賦能無法給家裝行業(yè)的發(fā)展帶來實質(zhì)性的推動作用，這樣的賦能其實是沒有意義的。

互聯(lián)網(wǎng)家裝時代之所以會走向末路其中一個很重要的原因就在于流量賦能的方式不再有效。

當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)家裝再度進(jìn)化，能否實現(xiàn)真正意義上的賦能將會直接影響到未來家裝行業(yè)再度進(jìn)化的成敗。

如果未來我們找不到一種比較有效的賦能方式，到最后所謂的家裝行業(yè)再進(jìn)化就會淪為一種概念，沒有任何實質(zhì)性的意義。

只有真正能夠給家裝行業(yè)帶來實實在在的改變，只有真正能夠滿足C端用戶的需求，互聯(lián)網(wǎng)家裝的再度進(jìn)化才有實質(zhì)性的意義。

當(dāng)流量賦能不再有效，互聯(lián)網(wǎng)家裝開始進(jìn)入新的發(fā)展階段，通過改變家裝行業(yè)本身來滿足用戶的新需求。

互聯(lián)網(wǎng)家裝正在進(jìn)入到真正意義上的產(chǎn)業(yè)互聯(lián)網(wǎng)時代，正如所有的行業(yè)和發(fā)展模式必然會經(jīng)歷一個過程一樣，互聯(lián)網(wǎng)家裝的再度進(jìn)化同樣需要一個過程。

當(dāng)我們能夠應(yīng)對所有的挑戰(zhàn)，互聯(lián)網(wǎng)家裝的進(jìn)化才能成功，新家裝時代才能真正來臨。