揚(yáng)州國(guó)檢局在美國(guó)白松原木上截多種有害生物\聽(tīng)家具愛(ài)好者海巖談紅木收藏
連續(xù)從同一個(gè)國(guó)家、同一種貨物中截獲同一種檢疫性害蟲(chóng)需要引起多方高度警惕。為此，揚(yáng)州檢驗(yàn)檢疫局友情提醒，進(jìn)口商在進(jìn)口木材時(shí)，應(yīng)當(dāng)要求出口商對(duì)木材進(jìn)行相應(yīng)處理，并在合同、信用證簽訂時(shí)不忘熏蒸證書(shū)和官方植物檢疫證書(shū)等，保護(hù)自己正當(dāng)權(quán)益，維護(hù)國(guó)家生物安全。
海巖匡時(shí)藝術(shù)體驗(yàn)季博物志系列之“紅木家具的收藏”講座現(xiàn)場(chǎng)（圖片提供：北京匡時(shí)）清代黃花梨勾子紋鑲理石長(zhǎng)靠背椅（海巖收藏）
聽(tīng)一流家具愛(ài)好者海巖談紅木收藏
:海巖做客北京匡時(shí)藝術(shù)體驗(yàn)季講座實(shí)錄
編輯/劉玲芳
核心提示>>>
中國(guó)歷史上自隋唐以后沒(méi)有一個(gè)脫離官場(chǎng)的純粹的知識(shí)分子階層、文化階層。在絕大多數(shù)朝代，無(wú)論朝廷多么腐敗，科舉都是一件非常嚴(yán)肅的事。
人物名片>>>
海巖，著名作家、編劇、企業(yè)家、高級(jí)經(jīng)濟(jì)師，資深紅木家具收藏家、研究者?，F(xiàn)任錦江國(guó)際集團(tuán)董事、高級(jí)副總裁、錦江國(guó)際集團(tuán)北方公司董事長(zhǎng)、總經(jīng)理，北京昆侖飯店有限公司董事長(zhǎng)，中國(guó)家具協(xié)會(huì)傳統(tǒng)家具專(zhuān)業(yè)委員會(huì)顧問(wèn)。
“海巖？你是說(shuō)寫(xiě)小說(shuō)的那個(gè)海巖？”
“不是，是收藏黃花梨的那個(gè)?！?/p>
“啊，海巖不是某酒店高管嗎？”
當(dāng)人們談到海巖時(shí)，這樣的對(duì)話(huà)場(chǎng)景似乎經(jīng)常上演。作家、編劇、設(shè)計(jì)師、酒店高管、黃花梨收藏家....。。這些看似毫不相干的身份統(tǒng)統(tǒng)被他攬于一身，會(huì)有這樣的反應(yīng)不足為奇。在海巖的眾多身份之中，最為人熟知的是作家與編劇，然而在收藏界，“資深黃花梨收藏家”的名頭也早已響當(dāng)當(dāng)，紅木家具被他玩得有聲有色，絲毫不比小說(shuō)遜色。不過(guò)，這只是大眾的看法，海巖未必認(rèn)同。在2013年11月30日做客北京匡時(shí)藝術(shù)體驗(yàn)季博物志系列講座時(shí)他是如此評(píng)價(jià)自己的，“我實(shí)際上是一個(gè)四流的設(shè)計(jì)師、四流的職業(yè)經(jīng)理人、四流的作家和四流的編劇，是九流的收藏家、一流的家具愛(ài)好者?！逼鋵?duì)紅木家具的喜愛(ài)溢于言表。
“藝術(shù)體驗(yàn)季”作為北京匡時(shí)旗艦式精品活動(dòng)品牌，致力于打造擁有最佳現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)感的拍賣(mài)會(huì)預(yù)展。海巖此番受邀舉辦博物志系列講座之“紅木家具的收藏”吸引不少關(guān)注。兩個(gè)小時(shí)左右的講座過(guò)程中，精彩觀點(diǎn)頻現(xiàn)。本刊編輯特將重點(diǎn)內(nèi)容整理如下，以饗讀者。下文為海巖講座現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄。
硬木家具緣何成為現(xiàn)代最高等級(jí)家具
中國(guó)傳統(tǒng)家具在中國(guó)傳統(tǒng)文化中是一個(gè)重要的分支，西方對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)器物類(lèi)文化認(rèn)同度最高的是瓷器與家具。中國(guó)家具的發(fā)展史有三千多年，如果把席子也算作家具的話(huà)，其歷史可以上推到五千年。在這悠久的歷史中，處于最高等級(jí)地位的一直是漆木家具。
為何到了現(xiàn)代，硬木家具成了最高等級(jí)家具？尤其是明式的黃花梨家具，一直以來(lái)占據(jù)著家具拍賣(mài)世界紀(jì)錄的位置。歷代特別是明代晚期，以黃花梨為主要用材的硬木家具是江南文人時(shí)尚的創(chuàng)造，雖然也很貴重，但并不是明代家具的代表。明式家具在中國(guó)有四百多年的傳承歷史，近一百年來(lái)，因明式家具的簡(jiǎn)潔設(shè)計(jì)與西方對(duì)極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)的追求十分吻合，從而受到西方的極力追捧。所以，常?？梢月?tīng)到學(xué)者說(shuō)，明式家具是西方極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)的鼻祖，對(duì)西方現(xiàn)代極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)特別是極簡(jiǎn)家具的設(shè)計(jì)有啟蒙價(jià)值。
具體來(lái)說(shuō)，中國(guó)近百年來(lái)處于一個(gè)貧弱的地位，幾千年來(lái)的主流文化，從清晚期以后開(kāi)始變成現(xiàn)在的邊緣、弱勢(shì)文化。因此，凡是主流文化追捧的事物與觀點(diǎn)，中國(guó)的學(xué)界、知識(shí)界、收藏界都會(huì)一擁而上。舉個(gè)例子，全世界沒(méi)有一個(gè)國(guó)家的作家獲得諾貝爾獎(jiǎng)之后回國(guó)會(huì)受到如此強(qiáng)烈的追捧，莫言老家的玉米都被掰光、磚都被掏出來(lái)留作紀(jì)念。這是因?yàn)橹袊?guó)人好不容易被西方主流文化承認(rèn)了，就掀起了大熱潮。明式家具作為主流文化認(rèn)可的最高等級(jí)家具，受到關(guān)注與追捧這一點(diǎn)恰好說(shuō)明了這種文化現(xiàn)象。
紫檀家具在過(guò)去也沒(méi)有如今的地位，收藏界曾有“十清不抵一明”的說(shuō)法。這幾年情況發(fā)生了很大的變化，清代紫檀家具的地位漸漸上升，但這同樣是西方收藏界與資本炒作的結(jié)果。最近幾年，西方一些大拍賣(mài)公司爆炒中國(guó)的宮廷尤其是清宮系列，一個(gè)獸首可以賣(mài)到過(guò)億，并且弄得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。它們往往代表著西方文化的主流意識(shí)，中國(guó)收藏界見(jiàn)此就跟著追捧清式家具。所以這幾年，中國(guó)傳統(tǒng)家具拍賣(mài)世界紀(jì)錄改由紫檀家具領(lǐng)銜，在此之前，中國(guó)傳統(tǒng)家具的拍賣(mài)紀(jì)錄始終是由黃花梨家具保持的。
明式家具的廣義與狹義之分
我們看到一件很簡(jiǎn)潔的官帽椅、圈椅或是條案，就稱(chēng)之為明式家具，但這只是從款型上來(lái)說(shuō)的。明式家具可以分為廣義與狹義兩種。
從廣義上來(lái)說(shuō)，款型簡(jiǎn)潔的家具都可以稱(chēng)為明式家具。
狹義的明式家具，是站在收藏的角度上說(shuō)的。除了簡(jiǎn)約的造型設(shè)計(jì)之外，還要有科學(xué)合理的結(jié)構(gòu)法度，也就是精密的榫卯結(jié)構(gòu)，還要有符合文人意趣的線(xiàn)腳美學(xué)。明式家具是中國(guó)家具史上第一次將木材的天然紋理與其簡(jiǎn)潔的款型相融。因此，對(duì)木材天然紋理的欣賞是明式家具的一個(gè)重要方面。
我們現(xiàn)在所說(shuō)的明式家具原則上不包括漆式家具與雜木家具。明代硬木家具主要用材第一是黃花梨木，中外拍賣(mài)史上的家具也多以黃花梨為主，黃花梨家具占了明式家具拍賣(mài)紀(jì)錄的90%以上。第二是紫檀木，紫檀木在明代多見(jiàn)于配飾與小件，大件家具很少見(jiàn)。第三是鐵梨木。第四是鸂鶒木，這與現(xiàn)在國(guó)標(biāo)里的雞翅木音同物遠(yuǎn)。第五是烏木，這與電視上所說(shuō)的烏木也不一樣。另一個(gè)就是南方的櫸木，櫸木在現(xiàn)在的國(guó)標(biāo)里是排除在硬木范圍之外的，因?yàn)榧t木的國(guó)標(biāo)是植物學(xué)家定的，不同于歷史文化的概念。
關(guān)于硬木家具現(xiàn)身明代的思考
為什么明代才有硬木的出現(xiàn)？原因主要有三個(gè)。
首先，貿(mào)易的發(fā)達(dá)使得木材的流通變得便利。
其次，海禁的開(kāi)放。明代從隆慶朝開(kāi)始開(kāi)放海禁，過(guò)去大多數(shù)朝代是閉關(guān)鎖國(guó)的，特別是明代前中期，怕“外夷亂華”影響中國(guó)統(tǒng)治，有“片板不下海”的規(guī)定。有學(xué)者認(rèn)為硬木最早進(jìn)入中國(guó)的途徑是永樂(lè)朝時(shí)鄭和下西洋，這不完全是貿(mào)易，很大程度上是展示國(guó)威。鄭和將隨船帶去的豐富物產(chǎn)與珍寶瓷器沿途施舍贈(zèng)送，回國(guó)時(shí)空船很難抵御風(fēng)浪，因此用南洋各地的硬木壓倉(cāng)讓船吃水較深。當(dāng)然，這只是說(shuō)法之一。
海南黃花梨有東西部料之分，較好的西部料都在崇山峻嶺之中，那里到了文化大革命之后才開(kāi)始通路，在明代是根本運(yùn)不出大山的。所以，海南黃花梨基本上被當(dāng)?shù)剞r(nóng)耕自享。雖然一些史書(shū)上有其進(jìn)貢到內(nèi)陸的記載，但當(dāng)時(shí)中央政權(quán)對(duì)海南的控制很差，明清從海南運(yùn)黃花梨到內(nèi)陸，一是海運(yùn)成本非常之高；二是政府官員與當(dāng)?shù)夭孔逵纱水a(chǎn)生的沖突很強(qiáng)烈，數(shù)量少之又少。許多專(zhuān)家學(xué)者認(rèn)為越南黃花梨之所以能夠大量進(jìn)入中國(guó)，是因?yàn)閮蓢?guó)陸路相連且有正常的貿(mào)易關(guān)系，這是在工商貿(mào)易發(fā)達(dá)、海禁開(kāi)放的情況下才能夠發(fā)生的事情。
再者，工具的進(jìn)步。明代中期以前，木工主要使用鋸、錛、鑿子等工具。到了明中期之后，有了各種各樣的刨子，使得木工可以處理、加工硬木。
明式家具高超審美下的政治影子
使用硬木只是明式家具的特征之一，明式家具的其它特征與明代的政治情況不無(wú)關(guān)聯(lián)。中國(guó)歷史上自隋唐以后沒(méi)有一個(gè)脫離官場(chǎng)的純粹的知識(shí)分子階層、文化階層。在絕大多數(shù)朝代，無(wú)論朝廷多么腐敗，科舉都是一件非常嚴(yán)肅的事。讀書(shū)人要想翻身，就必須走科舉的路線(xiàn)。明代晚期朝廷腐敗，官場(chǎng)斗爭(zhēng)激烈，使得大批文人脫離政治體系，南遷至蘇杭特別是當(dāng)時(shí)的文化中心蘇州一帶，明式家具也就誕生在此。
明式家具是能工巧匠和文人緊密結(jié)合，并由文人主導(dǎo)設(shè)計(jì)的。古代家具的制作不同于現(xiàn)在車(chē)間化的生產(chǎn)，過(guò)去是“一木一器，一匠一器”，工匠被文人請(qǐng)到家里去做家具。明代是中國(guó)由漢族統(tǒng)治的最后一個(gè)封建王朝，儒釋道及諸子百家已經(jīng)大成于世，因此文人飽讀圣賢之書(shū)。而皇帝自小也有著非常嚴(yán)格甚至是殘酷的教育，這就是為何過(guò)去文人與帝王有那么高超審美的原因所在。古代的家具是為了滿(mǎn)足文人、帝王個(gè)人的審美需求，和現(xiàn)在為了滿(mǎn)足廣大工薪階層而進(jìn)行的批量化生產(chǎn)，目的是不同的。
清代“尚紫”的幾大原因
紫檀在中國(guó)歷史上是等級(jí)、價(jià)值最高的木材，雖然現(xiàn)在紫檀的市場(chǎng)價(jià)格差了黃花梨十倍左右，但在歷史上紫檀的價(jià)值是高于黃花梨的，現(xiàn)在十倍的價(jià)格差別是因?yàn)辄S花梨更為稀缺。那么，清式家具為什么會(huì)喜歡用紫檀這種木材？
第一，滿(mǎn)清統(tǒng)治中國(guó)全境，憑借的不是政治、經(jīng)濟(jì)或文化上的力量，而是軍事的勝利。在文化水平更高的漢民族、地域更遼闊的漢族居住地面前，滿(mǎn)清統(tǒng)治者有一定的自卑感和恐慌感。所以，滿(mǎn)清的帝王就將審美轉(zhuǎn)向了紫檀這樣莊嚴(yán)、大氣、沉穆的木材，因?yàn)樵跐M(mǎn)清開(kāi)朝之初，極為強(qiáng)調(diào)尊嚴(yán)與等級(jí)，而紫檀一看就是等級(jí)很高的木材。
第二，紫檀是所有木料中最適合雕刻的。清代統(tǒng)治者文化程度低，喜歡主題外露，不像明代文人講究“少即是多”、“空納萬(wàn)境”或“良材不雕不漆”。到了康雍乾三朝，因帝王喜歡，“上有所好，下必甚焉”，大量知識(shí)階層、藝術(shù)家、能工巧匠投身于紫檀家具的研究與制作。因此，清式紫檀家具尤其是宮廷家具成就了中國(guó)家具史上的第二個(gè)高峰。
第三，滿(mǎn)族人屬于游獵文化，逐水草而居。清代皇帝的吉祥屬性是水，水主黑，紫檀之黑，恰合其道。明代是從南京遷都到北京的，前兩任皇帝都在南方，南方屬火。且明代皇帝姓朱，崇尚的屬性是火，火主紅。同時(shí)，明代是農(nóng)耕文明，農(nóng)耕文明最崇尚的顏色是太陽(yáng)、土地與豐收的顏色，所以黃花梨是一個(gè)時(shí)代的崇尚。
當(dāng)然，還有一些專(zhuān)家認(rèn)為，明代屋子大，窗戶(hù)上還糊了紙，采光不好，適宜陳設(shè)簡(jiǎn)潔、色彩明亮的明式家具。到了明末人口增加，人均用地面積減少，所以清代屋子偏淺。此外，清代還出現(xiàn)了平板玻璃，尤其是皇宮，使用平板玻璃的時(shí)間較早，采光度大大提高，紫檀家具能夠被非常暢快地欣賞。所以，紫檀在清代變成了“王者之木”，排在第一位。
誰(shuí)誤讀了金絲楠
金絲楠是軟木，也叫柴木，就是燒柴火用的木頭，有點(diǎn)兒貶義的意思。過(guò)去金絲楠有“柴木之王”的稱(chēng)號(hào)，主要用于建筑以及造船、牌匾、箱柜和棺材。
金絲楠木在歷史上不能和紫檀、黃花梨及紅酸枝相提并論，但近年來(lái)被炒得很厲害，現(xiàn)在所謂的“皇帝專(zhuān)用”就是炒作結(jié)果之一。雖然它確實(shí)曾被用來(lái)建造宮殿，但主要是因其料大、耐腐的緣故。古代比較尊貴的人家一般不用楠木做家具，原因之一是因?yàn)檐浤舅萍揖唛久Y(jié)構(gòu)不耐久。此外硬度較差，用的時(shí)間一久得會(huì)顯得坑坑巴巴的。再有，人們覺(jué)得楠木是最好的壽材，可能因?yàn)樾睦砑芍M覺(jué)得有陰氣。
金絲楠木，從兩三年前的幾千塊錢(qián)一噸到現(xiàn)在的近十萬(wàn)塊錢(qián)一噸，炒作力度之大可以想見(jiàn)。然而，它的美麗是不是得到了百年以上的承認(rèn)？它的稀有度夠不夠？它的耐久性如何？可以說(shuō)這幾項(xiàng)它都欠缺，所以投資有風(fēng)險(xiǎn)，收藏須謹(jǐn)慎！
古董家具可以這么看
一看路份。也就是看家具是屬于文人家具、宮廷家具還是普通老百姓的家具。文人或皇帝所用家具，款型、工藝、用材都比較好。
二看用材。同樣是文人家具，使用的是黃花梨還是櫸木，價(jià)格上差異明顯。
三看修配程度。凡是“型、藝、材”差不多的家具，定價(jià)高的都是修配程度少的，定價(jià)低的都是歷史上有修配紀(jì)錄的。大部分家具是這樣，但不完全如此，只能算一己之見(jiàn)。
四看著錄，即看這件家具是不是傳承有序。比如，王世襄先生的一個(gè)筆筒拍出五千多萬(wàn)、一張小條案拍了兩千多萬(wàn)。為何會(huì)出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象，就是因?yàn)檫@件家具王世襄先生收藏過(guò)，現(xiàn)在“王世襄”已經(jīng)變成商業(yè)上的一個(gè)噱頭了。如果你今天在匡時(shí)拍賣(mài)會(huì)上買(mǎi)的東西，隔幾年再賣(mài)，一定得寫(xiě)上“匡時(shí)2013秋拍”。這件家具誰(shuí)曾經(jīng)收藏過(guò)，在哪一年拍賣(mài)過(guò)，在哪里展覽過(guò)，這就叫著錄。
紅木收藏之“四要素”
紅木收藏“四要素”，缺一不可：一美麗；二耐久；三稀有；四純粹。
美麗是指什么呢？這件器物的美是有一百年以上的歷史，得到全國(guó)或世界范圍承認(rèn)的美。如果最近才開(kāi)始認(rèn)識(shí)到它的美，沒(méi)有一個(gè)歷史傳承的過(guò)程，是不具備收藏價(jià)值的。
耐久，是指家具在歷史上不僅具有使用功能，同時(shí)也是世代傳家的財(cái)富象征。
稀有，很多東西很美，但是太多了，街上隨便買(mǎi)買(mǎi)就一堆，而且不怎么漲價(jià)，自然沒(méi)有什么收藏價(jià)值。
還有就是純粹，B貨是加了別的東西，C貨是既加?xùn)|西又加色，這樣不純粹。家具同樣如此，用其它材料頂替，或者是拼拼補(bǔ)補(bǔ)，不夠純粹就會(huì)影響到它的收藏價(jià)值。
海巖其它精彩語(yǔ)錄回顧
語(yǔ)錄一：中國(guó)人的價(jià)值觀首先是從材料開(kāi)始的，除了書(shū)畫(huà)和瓷器要看名頭與藝術(shù)外，其它很多器物類(lèi)的傳統(tǒng)文化藝術(shù)，材料的稀缺與珍貴度對(duì)它的市場(chǎng)價(jià)值影響很大。
語(yǔ)錄二：黃花梨與紫檀確實(shí)優(yōu)于其它木材，因其本身就具備審美價(jià)值，就像和田羊脂玉籽料或是滿(mǎn)綠玻璃種的翡翠，不用雕工就可以欣賞到它的美。
語(yǔ)錄三：人工種植的黃花梨500年成材，現(xiàn)在的中國(guó)人，如果說(shuō)給兒子種樹(shù)，大多數(shù)人都不會(huì)干，兒子該怎么著就怎么著吧。給孫子種樹(shù)，這就算了。說(shuō)給500年以后不知道是誰(shuí)的人類(lèi)種樹(shù)，打死我我也不干，我還得澆水挖坑占地，不干?，F(xiàn)在為什么還是有人干？一定是有當(dāng)下快速變現(xiàn)的能力。
語(yǔ)錄四：廣作家具有自己的藝術(shù)概況，比如說(shuō)用料極其厚重。因?yàn)閺V東是碼頭，進(jìn)口的料先在那兒卸，料便宜。運(yùn)到蘇州去得多貴啊，運(yùn)到北京去不怕，那是皇上要用。
語(yǔ)錄五：中外拍賣(mài)史上，從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)海南黃花梨、越南黃花梨的稱(chēng)謂，就是黃花梨，老家具如果非要說(shuō)木頭從哪兒來(lái)，是不科學(xué)的。
語(yǔ)錄六：現(xiàn)在沒(méi)有人炒黃花梨，炒作要有利益，要花錢(qián)、花精力，你炒完了別人說(shuō)給我兩件，你說(shuō)我也沒(méi)有，那你炒它干什么？
今年以來(lái)，受?chē)?guó)家政策等多種因素影響，我國(guó)木材進(jìn)口增長(zhǎng)量持續(xù)下行。在全國(guó)進(jìn)境木材市場(chǎng)不景氣的情況下，揚(yáng)州檢驗(yàn)檢疫部門(mén)依法履職、主動(dòng)服務(wù)，為木材進(jìn)境健康發(fā)展保駕護(hù)航。同時(shí)，嚴(yán)把國(guó)門(mén)安全，緊抓疫情檢出率不放松。截至6月底，共檢疫進(jìn)境木材130批62.96萬(wàn)立方米，檢出率達(dá)96.1%。截獲各類(lèi)有害生物141種1487種次，其中檢疫性有害生物24種323種次，并于全國(guó)口岸首次截獲巨頭乳白蟻等4種有害生物。
文/邵曉峰編輯/陳桂湖
人物名片
邵曉峰邵曉峰，江蘇省委宣傳部授予的“首屆江蘇青年社科英才”、江蘇省政府“333高層次人才培養(yǎng)工程”第二層次學(xué)術(shù)領(lǐng)軍人才。南京市青年美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、江蘇省青聯(lián)常委、江蘇省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、江蘇省徐悲鴻研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)、江蘇省社科聯(lián)理事、江蘇省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。南京大學(xué)中華圖像文化研究所研究員，南京林業(yè)大學(xué)教授、博導(dǎo)，藝術(shù)學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)研究中心主任。
如今都市里的大醫(yī)院通常從早到晚均是人滿(mǎn)為患，以治病救人為己任的醫(yī)生們忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，將許多病人從病魔、死神那里挽救回來(lái)，功德大矣！那么，古代的醫(yī)生是如何忙的？他們希望死后過(guò)什么樣的生活呢？6年前出土的一幅宋代壁畫(huà)告訴我們一位宋代郎中的身后理想國(guó)。
盤(pán)樂(lè)村北宋墓里家具壁畫(huà)
2009年，陜西韓城盤(pán)樂(lè)村北宋墓出土。其中的壁畫(huà)圖像保存得相當(dāng)完好，描繪了一些家具圖像，揭示了北宋陜西韓城地區(qū)的一些生活習(xí)俗與喪葬文化，而且具有十分重要的考古與藝術(shù)研究?jī)r(jià)值。該墓女主人手中握有北宋神宗年間（1068-1077年）的“熙寧元寶”錢(qián)幣（編者注：參考圖1），因此可推斷該墓的下葬年代應(yīng)在北宋晚期，介于神宗至徽宗之間。
圖1北宋“熙寧元寶”錢(qián)幣（圖片提供：中國(guó)嘉德）室內(nèi)東壁、西壁、北壁上各繪有一幅圖像，保存完好。壁畫(huà)系直接繪制在長(zhǎng)條磚上，磚縫對(duì)接整齊，磚面經(jīng)過(guò)打磨，十分平整，表面還似涂抹樹(shù)膠，以控制磚面的吸水性，達(dá)到作畫(huà)要求。顏色鮮艷豐富，多為礦物顏料，部分已滲透入磚內(nèi)。
墓室北壁上畫(huà)的是墓主人與工作場(chǎng)景圖，反映了墓主人的基本形象與職業(yè)特點(diǎn)，位于墓門(mén)的迎面位置，是主導(dǎo)性圖像。其東壁上畫(huà)的是佛祖涅槃圖（編者注：參考圖2），表達(dá)了墓主人精神世界的歸宿；其西壁上畫(huà)的是雜劇演出圖，算是墓主人的消遣生活。這些不同內(nèi)容的圖像中，繪制技法是傳統(tǒng)的勾線(xiàn)平涂色彩，人物形象生動(dòng)，色彩鮮艷豐富。
圖2明代吳彬《佛陀涅槃圖》北壁上的圖像（圖3）縱86厘米，橫145.5厘米。中部繪制了墓室男主人的正面像。從圖像上可見(jiàn)，墓主人約五六十歲，留三綹黑須，頭戴深色高帽，身穿深色長(zhǎng)袍，袖手于胸前。在衣領(lǐng)和袖手處，露出白色里衣。端坐于靠背椅上，椅子的搭腦兩端上翹，為宋代流行的“牛頭椅”。椅子后面立有黑框屏風(fēng)，上面書(shū)有文字。墓主人雙足踏于紅色足承上，靴子前端呈尖形，向上翹起。
圖3陜西韓城盤(pán)樂(lè)村M218北宋墓北壁壁畫(huà)，縱86厘米，橫145.5厘米（引自康保成，孫秉君：《陜西韓城宋墓壁畫(huà)考釋》，《文藝研究》2009年第11期）長(zhǎng)案與醫(yī)書(shū)《太平圣惠方》
在墓主人像的周?chē)€畫(huà)有其他9人（畫(huà)面右部4人，左部5人），身材均明顯小于墓主人。畫(huà)面最左端畫(huà)一年輕男子，雙腿交叉坐在地上，雙手執(zhí)杵，正在石臼中搗著什么。他對(duì)面的年輕紅衣男子坐姿與其一樣，正雙手拿著一個(gè)篩籮把搗碎的東西篩到下面的大號(hào)籮中。紅衣男子的左側(cè)站著一位姑娘，她雙手正端著一個(gè)帶座的白碗。三人的人身后畫(huà)有一件長(zhǎng)案，案上有筆架、硯臺(tái)和兩本書(shū)。案后站著一位身穿藍(lán)色衣褲的年輕男子，他端著一個(gè)大盤(pán)，向其左側(cè)伸出，似乎正在呼應(yīng)著從屏風(fēng)后走出的年輕男子。這位從屏風(fēng)后走出的男子端著一個(gè)淺色小盤(pán)，右小臂上搭著條白巾，似乎正打算將盤(pán)里的東西倒進(jìn)那位案后男子的大盤(pán)之中。
圖4壁畫(huà)右端繪制的長(zhǎng)案畫(huà)面右端也繪制有一件長(zhǎng)案（圖4），案上放滿(mǎn)了小型葫蘆瓶和罐子。案后站立兩人，右邊的褐衣蓄須男子右手拿著一個(gè)藥包（上寫(xiě)“白術(shù)”），左手也拿著一個(gè)藥包（上寫(xiě)“大黃”），正在看著左邊的白衣男子手中捧著的藥書(shū)，書(shū)上寫(xiě)著書(shū)名:《太平圣惠方》。長(zhǎng)案的左前方站著一位年輕藍(lán)袍男子，腰系紅色腰帶，捧著一個(gè)深色木盒（圖5），盒上隱約寫(xiě)有“朱砂丸”三字。還有一位年輕姑娘正從屏風(fēng)后走出，斜執(zhí)一把團(tuán)扇，露出一半身體。
圖5長(zhǎng)案左前方的藍(lán)袍男子這幅壁畫(huà)的上部與穹形墓頂相接，繪有巨大的半圓形裝飾圖像，高76厘米、寬145.5厘米。圖像中部畫(huà)有太湖石與牡丹花，象征“石生富貴”，左右兩側(cè)各繪一只仙鶴，寓意“鶴年長(zhǎng)壽”。
從壁畫(huà)看一位郎中的理想生活
當(dāng)我們深入地關(guān)注此畫(huà)的細(xì)節(jié)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其間傳達(dá)出的兩個(gè)信息交待了墓主人工作場(chǎng)所的特性：白衣男子捧的《太平圣惠方》是一部宋代著名醫(yī)書(shū)，該書(shū)由北宋翰林醫(yī)官使王懷隱等人奉敕于北宋太宗太平興國(guó)三年（978年）編纂，于太宗淳化三年（992年）刊??；高桌前褐衣男子所拿藥包上寫(xiě)的“白術(shù)”、“大黃”是常見(jiàn)的中藥名。由此可見(jiàn)，這個(gè)工作場(chǎng)所是圍繞醫(yī)藥展開(kāi)的：灰衣男子在石臼中搗的是草藥；紅衣男子過(guò)篩的也是草藥；那位姑娘端的白碗中是已經(jīng)煎好的湯藥，她正在送藥；從屏風(fēng)后走出的男子擬將小盤(pán)里所盛的倒進(jìn)案后男子的大盤(pán)中的也是草藥；長(zhǎng)案上放著的小葫蘆瓶和小罐子則是裝藥的容器；藍(lán)袍男子捧著的木盒是裝“朱砂丸”的藥匣。
這樣看來(lái)，整個(gè)圖像所反映的是與中草藥相關(guān)的一系列加工及后續(xù)過(guò)程，因墓主人端坐正中位置，形象遠(yuǎn)大于其他九人，按照“大尊小卑”的傳統(tǒng)壁畫(huà)觀念，這些人很可能是他的助手與仆人，因此，圖像所營(yíng)造的環(huán)境是一家藥鋪。由于墓內(nèi)未發(fā)現(xiàn)墓志，根據(jù)宋代“非官不志”的墓志制度，說(shuō)明墓主人的身份應(yīng)當(dāng)是民間的郎中或是藥鋪老板?？磥?lái)他對(duì)自己的職業(yè)還是很滿(mǎn)意的，因?yàn)樗Ｍ麑⒆约浩饺盏墓ぷ鲙肷砗蟮氖澜纭?/p>
另外，屏風(fēng)上以草書(shū)題寫(xiě)得兩首詩(shī)也為我們透露了一些關(guān)于墓主人的重要信息，第一首為五言，詩(shī)曰：“古寺青松老，高僧白發(fā)長(zhǎng)。夜深禪定后，明□□如霜?！钡诙诪槠哐?，這是呂洞賓一首七律的前四句，詩(shī)曰：“琴劍□□□鶴虎，逍遙□托永無(wú)愁，□騎白鹿游三島，悶駕青□□九州。”（《全唐詩(shī)》中所錄呂洞賓《七言律詩(shī)》下《八十九》中原詩(shī)則為：“琴劍酒棋龍鶴虎，消遙落托永無(wú)憂(yōu)。閑騎白鹿游三島，悶借青牛看十洲?！保脑?shī)中散發(fā)的情趣來(lái)看，墓主人還向往著閑云野鶴的理想生活，因此留下這幅十分具有特色的宋代壁畫(huà)。
整個(gè)圖像所反映的是與中草藥相關(guān)的一系列加工及后續(xù)過(guò)程，因墓主人端坐正中位置，形象遠(yuǎn)大于其他九人，按照“大尊小卑”的傳統(tǒng)壁畫(huà)觀念，這些人很可能是他的助手與仆人，因此，圖像所營(yíng)造的環(huán)境是一家藥鋪。由于墓內(nèi)未發(fā)現(xiàn)墓志，根據(jù)宋代“非官不志”的墓志制度，說(shuō)明墓主人的身份應(yīng)當(dāng)是民間的郎中或是藥鋪老板?？磥?lái)他對(duì)自己的職業(yè)還是很滿(mǎn)意的，因?yàn)樗Ｍ麑⒆约浩饺盏墓ぷ鲙肷砗蟮氖澜纭?/p>
來(lái)源：《古典工藝家具》雜志
金絲楠木為楨楠屬樹(shù)種，是我國(guó)特有的珍貴木材，據(jù)《博物要覽》記載，金絲者出川澗中，木紋有金絲。楠木之至美者，向陽(yáng)處或結(jié)成人物山水之紋。水河山色清而木質(zhì)甚松，如水楊之類(lèi)，唯可做桌凳之類(lèi)。木質(zhì)堅(jiān)硬耐腐，自古有“水不能浸，蟻不能穴”之說(shuō)。
金絲楠木之珍貴，早在漢代時(shí)期便已有體現(xiàn)，現(xiàn)揚(yáng)州漢墓中有大量的金絲楠木出土即為最有力的證明。歷代，金絲楠木專(zhuān)用于皇家宮殿以及少數(shù)的寺廟建筑和家具等，屬于高檔奢侈品，更是身份的象征。
A
現(xiàn)代揚(yáng)州漆器史上的創(chuàng)新之舉
雖然，金絲楠木的使用在歷史上早已發(fā)端，但是見(jiàn)諸歷史的記述卻并不是很多，這也為金絲楠木披上了一層神秘的外衣。揚(yáng)州把金絲楠木與有著兩千多年歷史的漆器工藝相結(jié)合始于上世紀(jì)80年代，其時(shí)作為漆砂硯之底坯。據(jù)揚(yáng)州漆器廠(chǎng)的兩位老廠(chǎng)長(zhǎng)回憶，當(dāng)時(shí)漆砂硯工藝已經(jīng)研制成功，作為漆器廠(chǎng)比較有名的設(shè)計(jì)師，許從慎曾經(jīng)想到用多種胎體制作硯身，鐵、木、瓷等都試過(guò)，但是總感覺(jué)效果不是很好，顯現(xiàn)不出漆砂硯的文化品位和高檔屬性。一次偶然的機(jī)會(huì)，他到揚(yáng)州博物館參觀，看到了堆放在那里的古金絲楠木。經(jīng)過(guò)協(xié)商，他拿回一塊木頭，試驗(yàn)與漆砂硯的結(jié)合，結(jié)果可以說(shuō)是天作之合，于是融合點(diǎn)螺、楠木雕兩大工藝的漆砂硯成為了揚(yáng)州漆器史上的又一創(chuàng)新之舉。后來(lái)隨著工藝的日漸成熟，揚(yáng)州漆藝人開(kāi)始探索楠木雕更多的藝術(shù)價(jià)值，很多的純楠木雕制品也隨之走入市場(chǎng)，成為一個(gè)獨(dú)立的工藝品類(lèi)，在工藝美術(shù)行業(yè)逐漸打響了知名度。因?yàn)樽畛跏桥c漆器聯(lián)系在一起的，而且在后期制作中為了提升金絲楠木的光澤，還需要細(xì)致的擦漆工藝，所以大家也習(xí)慣把金絲楠木雕作為揚(yáng)州漆器的十大工藝之一來(lái)解讀。
當(dāng)今，金絲楠木的開(kāi)發(fā)利用也引起了社會(huì)上很多藏家關(guān)注的目光，很多人開(kāi)始對(duì)金絲楠木的鑒定特別關(guān)注，業(yè)界認(rèn)為鑒別金絲楠木最為簡(jiǎn)單的方法與中醫(yī)的望聞問(wèn)切頗為相似。首先是望，即看楠木的顏色，新料色澤普遍為淺黃色，時(shí)間長(zhǎng)的為金黃色，金絲楠木在光線(xiàn)的照耀下有明顯的金絲出現(xiàn)；二是聞，即聞其味道，金絲楠木因?yàn)閷儆谡量疲兄浅Ｇ逖诺南阄?，能夠抗腐防蝕，因此古代帝王之家很多書(shū)柜多選用金絲楠木制作，有著楠香壽人的美譽(yù)；三是切，即是去感覺(jué)木，金絲楠木性溫和，冬不涼夏不熱，因此也有很多人選用其作為家具，如桌案、床、柜子等。
揚(yáng)州的金絲楠木雕作品主要以體現(xiàn)材料的自然美為主，更多時(shí)候強(qiáng)調(diào)依型而繪，據(jù)型而鑿，使得作品自然而生動(dòng)，極具藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。
B
金絲楠木雕的代表作
創(chuàng)作于2005年的古楠木雕《春溪幽谷圖》歷經(jīng)三年多時(shí)間創(chuàng)作完成。所選用材料為整塊漢代古金絲楠木。作品畫(huà)面采用了從洞中觀外景的形式，由內(nèi)而外，表現(xiàn)大自然的鬼斧神工。雕刻大師充分運(yùn)用了多種雕刻手法，雕出了洞中十多個(gè)層次分明的景點(diǎn)。近景山石環(huán)繞洞口，鐘乳石層層疊疊地倒掛；中景山峰重疊，洞內(nèi)溪水潺潺，山縫中瀑布急流，士大夫悠閑自得；遠(yuǎn)景云霧縹緲，整個(gè)洞中美景形象生動(dòng)，栩栩如生。作品背面，由著名書(shū)畫(huà)藝術(shù)家趙凱教授題寫(xiě)了文徵明的一首體現(xiàn)正面作品畫(huà)意的詩(shī)作以及作者簡(jiǎn)介，并用礦物石汞填寫(xiě)字體，將一幅春意盎然的優(yōu)美景色描繪得恰如其分。作品曾于2005年榮獲第六屆中國(guó)工藝美術(shù)大師作品暨工藝美術(shù)精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)。
創(chuàng)作于2008年的嵌玉古楠木雕《疊嶂行云》充分體現(xiàn)了因材施藝的藝術(shù)特點(diǎn)。設(shè)計(jì)者在保留原材質(zhì)形似一座山的基礎(chǔ)上，突出奇、特、絕的藝術(shù)特點(diǎn)，表現(xiàn)了行旅者不畏艱難、勇攀高峰的場(chǎng)景，尤其是山頂處房廊的設(shè)計(jì)，更加讓人有一種歸屬感。疊嶂山巒、崎嶇路徑、險(xiǎn)要棧道的刻繪并沒(méi)有將行旅變得艱難，而是充分表達(dá)了只要堅(jiān)定信心、勇于攀登、不怕艱險(xiǎn)，就一定能登上高峰的信念。作為首件將嵌玉工藝與楠木雕工藝相結(jié)合的作品，該作品或許還不盡成熟，但卻是獨(dú)創(chuàng)，體現(xiàn)了揚(yáng)州工藝人的匠心獨(dú)特。作品榮獲2008年第九屆中國(guó)工藝美術(shù)大師作品暨國(guó)際藝術(shù)精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)。
創(chuàng)作于2011年的古金絲楠木雕《洞天山居圖》依據(jù)唐代杜甫詩(shī)賦《客至》為創(chuàng)作思路，并采用洞中觀外景，一目見(jiàn)天地的構(gòu)圖章法，由內(nèi)及外，由近至遠(yuǎn)。在奇石環(huán)繞之下的洞口，蒼勁的古松猶如巨龍把門(mén)。舉目遠(yuǎn)眺則是層巒疊嶂，春水湍急，瀑布溪水潺潺，云霧縹緲陣陣。文人雅士或漫步棧橋古道之上，或屋中對(duì)飲，松下對(duì)弈，充分表現(xiàn)了一幅令觀者心曠神怡的迷人景象。
孫衛(wèi)華文/圖
臨沂河?xùn)|區(qū)狠抓政策扶持、建設(shè)平臺(tái)、技術(shù)改造、打造品牌等四項(xiàng)措施，強(qiáng)力推進(jìn)木業(yè)企業(yè)新舊動(dòng)能轉(zhuǎn)換。截止目前，全區(qū)木業(yè)企業(yè)共81家，其中家具48家，柳編6家，板材21家，旋皮6家，規(guī)模以上企業(yè)17家。
一是以政策扶持為主抓手，破解產(chǎn)業(yè)制約要素。強(qiáng)化政策扶持力度。積極梳理市級(jí)扶持木業(yè)企業(yè)發(fā)展政策，召開(kāi)全區(qū)召開(kāi)全區(qū)木業(yè)企業(yè)負(fù)責(zé)人會(huì)議，加快實(shí)施木業(yè)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)，全區(qū)共有5家木業(yè)企業(yè)符合16項(xiàng)獎(jiǎng)補(bǔ)政策，其中已享受獎(jiǎng)補(bǔ)政策6項(xiàng)，符合還未享受獎(jiǎng)補(bǔ)政策10項(xiàng)。下一步協(xié)調(diào)有關(guān)部門(mén)，盡快落實(shí)相關(guān)獎(jiǎng)補(bǔ)政策。加大對(duì)企業(yè)“二次創(chuàng)業(yè)”資金扶持，支持骨干龍頭企業(yè)，實(shí)現(xiàn)調(diào)整結(jié)構(gòu)、提質(zhì)增效。
二是以平臺(tái)建設(shè)為突破口，創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)業(yè)態(tài)。引導(dǎo)鼓勵(lì)企業(yè)積極參與市級(jí)“一企一技術(shù)”研發(fā)平臺(tái)建設(shè)，加大科技創(chuàng)新力度，建設(shè)省級(jí)技術(shù)中心。引導(dǎo)企業(yè)結(jié)合云計(jì)算、大數(shù)據(jù)、物聯(lián)網(wǎng)等新業(yè)態(tài)，打造集第三方支付、電子商務(wù)、物流交易、大數(shù)據(jù)中心等功能于一體的木業(yè)電商大平臺(tái)，引導(dǎo)交易方式由線(xiàn)下交易向線(xiàn)上交易方向轉(zhuǎn)變。
三是以創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)為引導(dǎo)力，推動(dòng)產(chǎn)業(yè)提質(zhì)增效。鼓勵(lì)支持企業(yè)加強(qiáng)技術(shù)改造，結(jié)合“千企千項(xiàng)千億”技改工程，鼓勵(lì)扶持具備條件的企業(yè)加大技改步伐，積極引進(jìn)新技術(shù)、新材料、新裝備。加快建設(shè)企業(yè)技術(shù)研發(fā)平臺(tái)。
四是以打造品牌為著力點(diǎn)，提升產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)水平。組織木業(yè)企業(yè)負(fù)責(zé)人到先進(jìn)地區(qū)學(xué)習(xí)先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，引進(jìn)先進(jìn)技術(shù)和設(shè)備；召開(kāi)銀行和木業(yè)企業(yè)負(fù)責(zé)人座談會(huì)，加強(qiáng)銀企結(jié)合，破解企業(yè)融資難的問(wèn)題；組織參加好每年的世界人造板大會(huì)和中國(guó)(臨沂)國(guó)際木業(yè)博覽會(huì)，全方位展示臨沂木業(yè)品牌形象，形成區(qū)域品牌和企業(yè)品牌互促互進(jìn)的發(fā)展格局。
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