山西清代戲臺藏身番禺豪宅小區(qū)\江蘇臨湖鎮(zhèn)對2家散亂污木業(yè)企業(yè)進(jìn)行整治
目前“水土不服”面臨重建
文/羊城晚報(bào)記者何偉杰許諾
近日,住房城鄉(xiāng)建設(shè)部、國土資源部和公安部聯(lián)手發(fā)布了《關(guān)于堅(jiān)決制止異地遷建傳統(tǒng)建筑和依法打擊盜賣構(gòu)件行為的緊急通知》,明確指出,國有的認(rèn)定傳統(tǒng)建筑所有權(quán)不得買賣,非國有的認(rèn)定傳統(tǒng)建筑所有權(quán)可以交易,但不得進(jìn)行搬遷。新華社撰文指出,2011年6月,山西晉中市榆次區(qū)莊子鄉(xiāng)六臺村將村內(nèi)一個被登記為不可移動文物的清代戲臺拆除后以11.6萬元賣到了廣州番禺。
這座神秘的清代戲臺究竟位于何處?記者近日多番探訪,終于在番禺星河灣海怡半島花園發(fā)現(xiàn)疑似其“真身”的建筑。此外,該小區(qū)內(nèi)還藏有兩套占地?cái)?shù)千平方米的徽派和晉派大宅。國家文物法明確規(guī)定不可移動文物不能隨便遷移,有山西文保愛護(hù)者呼吁文物部門應(yīng)盡快查明,讓古戲臺早日回家。
山西清代戲臺藏在番禺豪宅小區(qū)內(nèi)
根據(jù)熱心市民提供的線索,記者近日一路尋訪,來到了位于番禺區(qū)的星河灣海怡半島,該小區(qū)位于珠江后航道與番禺三支香水道交匯處,在小區(qū)東邊的島尖處,記者找到了一座寬約50米、長約150米、占地面積數(shù)千平方米的晉、徽派建筑群,門口有保安看守。
晉派大宅門口佇立著一座由百年老木構(gòu)筑而成的老戲臺,梁架多層疊構(gòu),極富立體感,并有加強(qiáng)舞臺音效的八字影壁,兩邊照壁磚雕圖案精致。對比歷史照片發(fā)現(xiàn),與被倒賣的山西晉中市榆次區(qū)莊子鄉(xiāng)六臺村老戲臺有幾分相似。走進(jìn)里面更是別有洞天,晉派大宅采用的是三進(jìn)院設(shè)計(jì),局部兩層。亭臺樓閣雕梁畫棟、斗拱飛檐,相當(dāng)精美。而徽派大宅則是掛有“大夫第”門匾,宅內(nèi)同樣也是三進(jìn)結(jié)構(gòu),青磚門罩、石雕漏窗、木雕楹柱與老宅渾然天成,配有木雕小橋、流水,相當(dāng)別致。
守門保安告訴記者,這些徽派和晉派建筑都是老板五年從山西、安徽等地整套“搬過來”的,其中包括古戲臺、照壁、古屋、甚至地面的磚塊。大宅移過來后,主要供小區(qū)業(yè)主參觀以及會所之用。
記者搜索資料發(fā)現(xiàn),對于小區(qū)內(nèi)的這兩套古宅,幾年前多家媒體曾對其報(bào)道宣傳。時任星河灣古宅項(xiàng)目總顧問姜偉曾介紹,這座晉派古宅是清朝晚期的古宅建筑,是以山西大宅的形制格局為樣本作拼接,里面構(gòu)件來自山西省不同地方,如戲臺來自于山西省榆次縣,過廳來自于山西省太谷縣,主樓來自于山西省祁縣等。從山西到廣東,古宅經(jīng)歷了拆卸再組裝。
文保人士比對:兩戲臺疑似為同一物
那出現(xiàn)在星河灣海怡半島的這座清代戲臺,是否跟上述被倒賣的文物戲臺是同一物?記者對比資料發(fā)現(xiàn),這兩座戲臺都是出自山西榆次。中華社會救助基金會拯救古建公益基金聯(lián)合發(fā)起人唐大華早在兩年前根據(jù)熱心網(wǎng)友提供的兩地戲臺照片資料對比發(fā)現(xiàn),無論是戲臺的枓栱結(jié)構(gòu)、兩邊照壁的磚雕圖案以及戲臺內(nèi)放置的木梁等完全相同,確實(shí)是同一座建筑。
2013年6月,榆次所屬的晉中市文物局認(rèn)證微博@晉中文物就該老戲臺問題回復(fù)唐大華,確認(rèn)該戲臺為“2009年‘三普’登記為不可移動文物,產(chǎn)權(quán)歸村集體所有。2011年6月3日,該村擅自將戲臺拆除。榆次文物旅游局曾責(zé)成莊子鄉(xiāng)政府監(jiān)督六臺村委立即組織修復(fù)古戲臺。但時隔兩年,被拆戲臺不僅沒有修復(fù),反而出現(xiàn)在外地,實(shí)屬痛心。”榆次文物旅游局當(dāng)時承諾將深入調(diào)查,積極處理。但至今老戲臺原址依舊空蕩蕩。
記者近日聯(lián)系了如今老戲臺的業(yè)主方星河灣地產(chǎn)集團(tuán),核實(shí)老戲臺的真實(shí)身份以及來源,對方表示會跟進(jìn)調(diào)查并盡快回復(fù),但截止記者發(fā)稿時止仍未收到對方消息。
老宅喬遷后“水土不服”面臨重建
事實(shí)上,早在2013年,星河灣就曾打算在位于番禺區(qū)南村鎮(zhèn)興業(yè)大道南側(cè)某占地243205.7平方米的地塊興建番禺區(qū)古建筑藝術(shù)館(文園)。根據(jù)媒體當(dāng)時報(bào)道,該藝術(shù)館將復(fù)建1座晉派建筑、2座徽派祠堂和4座徽派建筑,還會陳列3萬多件明清古家具及石雕作品,這些古建筑是由星河灣董事長黃文仔多年來在山西和安徽等地收藏所得,拆好運(yùn)回廣州。該控制性詳細(xì)規(guī)劃在當(dāng)年獲得了廣州市規(guī)劃局通過。
然而,在當(dāng)時規(guī)委會上,不少專家對于這種異地復(fù)建古建筑的做法表示了質(zhì)疑。有專家擔(dān)心,北方的建筑在南方一般都會“水土不服”,遷移到廣州很容易腐爛。廣州市市長陳建華當(dāng)時也批評表示,星河灣要建番禺區(qū)古建筑藝術(shù)館,是很好的想法。但從嚴(yán)格意義上講,不應(yīng)該支持這種將外地古建筑拆掉異地重建的做法,而應(yīng)該反對這種做法。只是木已成舟,這批古建筑已經(jīng)編號運(yùn)到廣州,所以就地保護(hù)比不保護(hù)要好。
記者近日走訪了當(dāng)初規(guī)劃地塊,發(fā)現(xiàn)里面早已一片荒蕪,除了堆積了若干大石,以及建成部分石橋之外,并沒有任何古建筑藝術(shù)館的痕跡。守門的保安告訴記者,這里曾經(jīng)確實(shí)擺放過一些老建筑,但現(xiàn)在都拆除保管起來了,至于地塊未來用途,他表示不太清楚,“古建筑藝術(shù)館應(yīng)該是不會再建了?!?/p>
不過正如當(dāng)初很多專家擔(dān)憂的,目前位于星河灣海怡半島的兩座古宅在遷移到廣州五年后,早已被白蟻嚴(yán)重侵蝕。守門保安表示,接下來星河灣方面打算把兩棟大宅拆除再重建。記者在大宅里看到,大門右側(cè)的一處木梁后已經(jīng)被白蟻侵蝕出一個巴掌大小的坑洼小洞,徽派建筑門樓牌坊兩側(cè)甚至被鑿開了兩個大洞。大宅內(nèi)全是施工的痕跡,幾十塊石牌匾靠在院內(nèi),石磚雕飾正在地上等待拼裝。屋內(nèi)還擺放著大量編號的古董家具、石雕。
廣州市文廣新局:并非屬地文物,應(yīng)由山西文物部門作出處理
中華社會救助基金會拯救古建公益基金聯(lián)合發(fā)起人唐大華也曾多次在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)聲,呼吁這座古老的山西古戲臺能早日回家。廣州市文廣新局方面日前回應(yīng),無論從國家還是廣東省、廣州市的文物保護(hù)法律法規(guī),都沒有支持文物遷移的做法的條款,而是堅(jiān)持原址保護(hù)的原則。文物若需要遷移異地原狀重建,必須履行嚴(yán)格的審批程序。星河灣古戲臺如果真的是從山西遷移過來的不可移動文物,按照相關(guān)文物法規(guī),應(yīng)該由山西文物部門實(shí)施處理。根據(jù)《山西省文物建筑構(gòu)件保護(hù)管理辦法》規(guī)定,發(fā)現(xiàn)擅自轉(zhuǎn)讓、抵押文物建筑構(gòu)件的,應(yīng)由當(dāng)?shù)厝嗣裾奈镄姓块T責(zé)令恢復(fù)原狀;拒不恢復(fù)原狀的,依法對相關(guān)責(zé)任單位或責(zé)任人作出相應(yīng)處罰。
爭議:古建筑異地遷移重建是破壞還是保護(hù)?
其實(shí),從異地遷來廣州的古戲臺并非只有星河灣一處。2000年,對徽派建筑情有獨(dú)鐘的劉憬坤從山西購買了一個寬12米、長10米、高6米的清代古戲臺運(yùn)回廣州,后來放在現(xiàn)今荔灣區(qū)芳村1850創(chuàng)意園內(nèi)某紅木家具店內(nèi)。他介紹,古戲臺為當(dāng)?shù)匾粋€家族所有,當(dāng)時幾兄弟正因財(cái)產(chǎn)分割不均而鬧矛盾。他委托了一個本地人與老大商談購買,最終打包買了一個戲臺、一個亭子和一個長廊,總共花了30萬元不到。隨后他請上海的朋友帶著專業(yè)人員拆除、包裝盒運(yùn)輸。
“遷回來的是木質(zhì)的頂梁、柱子,相當(dāng)于一個外殼。由于我在古建筑這方面很專業(yè),很清楚流程。拆除前先錄像拍照,再拆、編號、多層包裝,運(yùn)到廣州后還改小了尺寸?!眲嚼ふf,古戲臺主要為了公司打響文化品牌,同時也作為廣州京劇票友交流之用。據(jù)悉,每個月古戲臺都有一至兩場表演,最多時吸引了300個票友。如今這個古戲臺已經(jīng)不在1850創(chuàng)意園內(nèi)。劉憬坤說,去年10月份他已經(jīng)把古戲臺拆除,搬到了上海。
劉憬坤認(rèn)為,在當(dāng)前全國對文物保護(hù)重視程度不夠的大環(huán)境下,古建筑異地遷移重建其實(shí)未嘗不是一種保護(hù),“很多地方民間和政府空置著歷史建筑,也沒有資金維護(hù)。若能遷移到廣州恰有資金和技術(shù)去維護(hù),為何不可?去年文物保護(hù)協(xié)會的人也因此找我談過,我也帶他們?nèi)ブ猩降呐f建筑交易市場,給他們展示古建筑遷移后保護(hù)的現(xiàn)狀?!?/p>
不過,廣州大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院教授湯國華表示,如果遷移的老建筑屬于不可移動文物,遷移行為或已涉嫌違反文物法規(guī)。另一方面,星河灣把戲臺從北方移到南方從文物保護(hù)的角度上,也是不明智之舉。因?yàn)槟戏教鞖獬睗裣x害較多,木建筑一般選用通透輕巧的杉木;山西氣候干燥,其木建筑移到南方肯定會水土不服。但目前既然已經(jīng)移了過來,要搬回去可能性已不大,只能通過上桐油、散濕的方式進(jìn)行微調(diào)。
1月22日,江蘇臨湖鎮(zhèn)污防攻堅(jiān)辦在巡查中發(fā)現(xiàn)轄區(qū)內(nèi)存在2家木制品加工、噴漆企業(yè),車間內(nèi)噴漆廢氣均未經(jīng)過收集處理,直排外環(huán)境,嚴(yán)重影響周圍環(huán)境及居民生活。為此,鎮(zhèn)污防攻堅(jiān)辦立即對屬地村下達(dá)了督辦通知。
1月23日,鎮(zhèn)污防攻堅(jiān)辦會同安監(jiān)、市監(jiān)、消防、環(huán)保等職能部門及相關(guān)村立即對涉事企業(yè)(作坊)開展了聯(lián)合查處,對兩家“散亂污”企業(yè)(作坊)實(shí)施了停電強(qiáng)制措施,對電箱、噴房等設(shè)備實(shí)施了查封,責(zé)令相關(guān)負(fù)責(zé)人限期整改。同時,鎮(zhèn)污防攻堅(jiān)辦對廠房房東進(jìn)行了約談,發(fā)放并詳細(xì)解讀了《告全鎮(zhèn)廠房出租業(yè)主書》,責(zé)令禁止引入新的“散亂污”企業(yè)(作坊)。
2016年,山西圍繞“生態(tài)治理與脫貧攻堅(jiān)結(jié)合,山上治本與身邊增綠并進(jìn)”的工作思路,高標(biāo)準(zhǔn)完成營造林400.04萬畝。
山西省各級林業(yè)部門實(shí)施重點(diǎn)區(qū)域國土綠化、退耕還林、林業(yè)生態(tài)保護(hù)、林業(yè)產(chǎn)業(yè)提質(zhì)增效、森林質(zhì)量提升和林業(yè)扶貧攻堅(jiān)六大工程,推動荒山增綠、群眾增收。全年?duì)I造林400.04萬畝,全面完成年度任務(wù)。其中呂梁山生態(tài)脆弱區(qū)完成造林147.61萬畝。森林撫育完成92.01萬畝,育苗109.22萬畝,四旁植樹9763萬株,完成村莊綠化500個,5個行政村被授予“全國生態(tài)文化村”稱號。
2017年,山西林業(yè)建設(shè)將以生態(tài)治理與脫貧攻堅(jiān)整體推進(jìn)為著力點(diǎn)。在省級層面編制完成退耕還林、造林綠化、林地資源管護(hù)、干果經(jīng)濟(jì)林提質(zhì)增效4個專項(xiàng)規(guī)劃,匯總形成全省林業(yè)脫貧攻堅(jiān)總體規(guī)劃,以規(guī)劃促進(jìn)扶貧、引領(lǐng)攻堅(jiān)。
(來源:山西省林業(yè)廳)
過去十年,俄羅斯不斷增產(chǎn)針葉材鋸材,增產(chǎn)幅度達(dá)到37%,共計(jì)3200萬立方米。2016年,增產(chǎn)趨勢依舊強(qiáng)勢。自從2014年底盧布崩盤以來,針葉材鋸材出口量持續(xù)攀升,增長幅度遠(yuǎn)高于產(chǎn)量。
盧布的崩盤大大提升了俄羅斯鋸木廠的出口利潤率。據(jù)俄羅斯統(tǒng)計(jì)局(Rosstat)的報(bào)告顯示,俄羅斯國內(nèi)市場的鋸木價(jià)格在很長一段時間里相對平穩(wěn),幾乎沒有漲幅,從而促使鋸木廠出口更多的鋸材以獲取高額回報(bào)。過去五年,俄羅斯針葉鋸材的出口比例從64%上升到79%。
隨著全球市場針葉材鋸材需求量的增加,俄羅斯鋸木廠過去十年不斷提高產(chǎn)量和出口量,同時調(diào)整出口策略,以提升市場占有率和利潤額。
28日16時許,山西高速交警四支隊(duì)六大隊(duì)民警在京昆高速龍門安全檢查站進(jìn)行集中行動,在檢查一輛魯J牌照的重型半掛牽引車時,駕駛員馬某稱其所載貨物為廢舊輪胎,民警察覺駕駛員說話躲閃,便再三要求其打開篷布查看,心虛的駕駛員馬某急忙拿出錢財(cái)企圖賄賂民警,被民警嚴(yán)詞拒絕。
民警打開篷布后發(fā)現(xiàn)車輛拉的是木材,而駕駛員既無法說清車上木材來源情況,又不能提供相關(guān)手續(xù),隨后民警將其帶至檢查站內(nèi)做進(jìn)一步調(diào)查。29日10時許,同樣的情形又發(fā)生在龍門省際交通安全檢查站。民警正常執(zhí)勤時發(fā)現(xiàn)一輛黑M牌照的重型半掛車從西安拉上木材準(zhǔn)備送往大同,行駛至京昆高速龍門收費(fèi)站時,因手續(xù)不全被民警查獲。
目前,以上兩起案件均已移交至河津森林公安作進(jìn)一步處理。
王伯楊天然胎漆器作品《嬗變》。王伯楊天然胎漆器作品《冥王星》。
深圳商報(bào)記者杜翔翔
漆藝在中國有七千年的歷史,與燒制瓷器和絲綢紡織共同成為中國三大傳統(tǒng)手工藝。在中國,堅(jiān)持用生漆這種天然樹脂進(jìn)行漆器制作的人非常稀少,原因也許是作品周期太漫長了。第十二屆文博會上,青年漆藝藝術(shù)家、深圳觀古樓的非遺傳承人王伯楊攜帶用天然大漆制作的茶器、酒器、文具,手鐲等漆藝作品登場,這些天然胎漆器制作精巧雅致,讓人愛不釋手。
傳承及弘揚(yáng)天然胎漆器
王伯楊的天然胎漆器作品崇尚自然,他認(rèn)為,天然胎漆器這一古老的手藝,蘊(yùn)含著中國人特有的思維方式,是在人與自然取得平衡的理論上制作的,是符合中國古典哲學(xué)理論的。
王伯楊在繼承家學(xué)的基礎(chǔ)上,研究了廣西本土以及各地的柚皮胎漆器、葫蘆胎漆器、天然瘤木漆器、天然靈芝漆器、椰殼胎漆器、竹根胎漆器、牛角胎漆器、骨(貝殼)胎漆器等胎體結(jié)構(gòu)為自然形態(tài)的各式漆器,在此過程中,他發(fā)現(xiàn)這些漆器都有一個或數(shù)個共性,即“直接以天然動植物的根莖、枝干、果實(shí)種皮及外殼、樹皮、硬葉以及真菌或動物性材料等非人為編織構(gòu)建的,在一定程度上保留了天然造型的胎體作為施漆主體的漆器”。王伯楊撰寫并在《中國生漆》雜志上發(fā)表了《廣西天然性胎體漆器的傳承與發(fā)展》的論文,并為這一古代技藝向國家提出申請并取得了非遺項(xiàng)目保護(hù),為保護(hù)和推動天然胎漆器的事業(yè)做了大量工作。
王伯楊告訴記者,古代天然胎漆器的制作相對簡單,主要分為兩類,一類以實(shí)用為主,主要是酒水容器,工藝上簡單務(wù)實(shí),一般髹涂生漆至數(shù)層,主要是防腐防潮,一些天然胎漆器至今廣西各地還有民間手藝人能制作,例如柚皮胎漆器、竹胎、葫蘆胎漆器等;但另一類文房類的,如水盂、筆擱、鎮(zhèn)紙等就比較難以制作,“這些漆器廣西常見有,以江南較多,蘇州和上海的博物館都有收藏”。如靈芝水盂,竹節(jié)筆具等,制作上一般是掏空天然物,然后直接在內(nèi)膛涂漆或刮灰后涂漆,一般以朱、黑兩色為主,風(fēng)格大多走文人線路,歷史實(shí)物主要以明清兩代為主。
傳統(tǒng)基礎(chǔ)上使胎體更輕薄
在研究天然胎漆器的發(fā)展過程中,王伯楊發(fā)現(xiàn),由于古代天然胎漆器作品與現(xiàn)代生活產(chǎn)生了脫節(jié),也因制作周期的漫長,當(dāng)代的天然胎漆器大多不能稱得上規(guī)模化制作,這種古典題材僅見福建、臺灣、北京等地一些藝術(shù)個體進(jìn)行創(chuàng)作,只有一些展覽偶爾見到類似作品了。目前國內(nèi)最集中的天然胎制作團(tuán)體主要是王伯楊所在的、由深圳觀古樓投資的桂林天然胎漆器傳承基地,他們的制作團(tuán)隊(duì)有五六十人,在國內(nèi)漆器工業(yè)大環(huán)境下,是國內(nèi)較大的漆藝群體了。
談及自己的作品,王伯楊說,自己以天然性胎體漆器制作為主,胎體材料以竹根、葫蘆、柚子皮、靈芝、貝殼等天然性材料為主,“制作天然胎漆器,除了要繼承使用傳統(tǒng)工藝,也要深入研究天然胎體的物理缺點(diǎn),并制訂合理的施漆及打磨工藝,才能完成制作。天然胎漆器制作是與自然相平衡的理論體系,胎體和漆層是互動的整體?!?/p>
王伯楊說,與古代天然胎漆器不同,自己的天然胎漆器在工藝上進(jìn)行了很多改良與創(chuàng)新,胎體制作更趨于輕薄精致,而且髹漆層數(shù)也更為繁復(fù),打磨工藝更加成熟細(xì)膩,但也需要耗費(fèi)更多的精力?!耙灾窀テ崞鳛槔?,器壁往往厚度只有一毫米,髹漆完成后的厚度也只有兩毫米,制作使用手工精磨工藝后,作品輕巧精滑,視覺效果斑斕多變;由于追求輕薄,所以我們在天然性胎體上基本不進(jìn)行刮灰,以便讓漆器更加輕巧,同時在髹漆過程中布置警戒色層,打磨到警戒色層就停止深入,這樣就避免了打磨過程中磨出瓦灰不美觀的缺點(diǎn),最后整體效果更加精美?!?/p>
天然胎漆器作品遠(yuǎn)銷海外
打磨也是天然胎漆器創(chuàng)作的技術(shù)活之一,王伯楊介紹,天然胎漆器采用全器內(nèi)外打磨,采用無暇級打磨,除接近胎體的一層使用生漆之后,其余全都使用更加精煉的推光漆層層髹涂,所以內(nèi)外涂層達(dá)到了數(shù)十層,往往一件作品完成周期較長。
談及手工打磨的好處,王伯楊說,一是盡量避免磨露胎,使水分無從破壞胎體,二是色層打磨可以控制,加上形態(tài)變化豐富多彩,細(xì)滑光潔,所以天然胎漆器極為堅(jiān)固耐久。
在造型和色層布置上,由于天然性胎體的多變,王伯楊說,天然胎漆器很適合把玩,會越用越亮。如今,他帶領(lǐng)的非遺團(tuán)隊(duì)所制作的天然胎漆器以茶器、酒器、手鐲,文房用品等,已經(jīng)出口到日本,中東、東南亞、歐美等地,深受市場歡迎。
(杜翔翔)
來源:深圳新聞網(wǎng)-深圳商報(bào)
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