加納從利比里亞進(jìn)口木材作為當(dāng)?shù)厣值南腬為什么中國人這么懷念安思遠(yuǎn)
加納國內(nèi)木材貿(mào)易商協(xié)會(huì)(國內(nèi)木材貿(mào)易商協(xié)會(huì))表示，此舉對(duì)拯救國內(nèi)木材業(yè)很重要，因?yàn)樗麄兒茈y在當(dāng)?shù)爻霎a(chǎn)木材。
目前，來自歐盟的五人代表團(tuán)正在利比里亞與木材工業(yè)的參與者談判，以便盡快將數(shù)千立方米的原料運(yùn)往加納。100年前，加納有超過820萬公頃的森林，木材工人從森林得到了他們的原材料，但現(xiàn)在已經(jīng)減少到160萬。
加納木材貿(mào)易商協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)告訴記者：“事情的真相是我們的森林消失了。加納沒有更多的木材。在接下來的10年里，在阿克拉得到木材將會(huì)非常困難。因此，有必要進(jìn)口木材來維持我們的業(yè)務(wù)。我們有太多的人參與了木材生意，所以我們不能讓它死去。因此，我們需要進(jìn)口木材來維持我們的工作。我們的協(xié)會(huì)成員在洽談。他們正在與利比里亞木材生產(chǎn)商談判，以從那里引進(jìn)木材?！?/p>
（記者ｍａｎｄｙ）
鄭克峰明末清初黃花梨四件柜明黃花梨四出頭官帽椅
聚焦紐約>
為什么中國人這么懷念安思遠(yuǎn)？
采訪/陳盛娥受訪者/鄭克峰
人物名片
鄭克峰，北京美輪運(yùn)輸有限公司總經(jīng)理，北京美輪博物館館長(zhǎng)，從事中國古代家具收藏與研究20余年。
安思遠(yuǎn)的傳奇人生，從中國藝術(shù)開始，也從中國藝術(shù)落幕。從沒有一個(gè)西方收藏家，在去世后引起這么多中國人的憑吊和追思。他的身上到底有何耀眼之處？中國人為何懷念安思遠(yuǎn)？
本刊記者專訪了從事中國古代家具收藏研究20余年的鄭克峰先生，從他的敘述中或可找到答案。
安思遠(yuǎn)是西方社會(huì)的明朝之王，而不是我們的王
記者：安思遠(yuǎn)在西方被譽(yù)為“中國古董之父”、“明朝之王”，您眼中的安思遠(yuǎn)是個(gè)什么樣的人？
鄭克峰：安思遠(yuǎn)是一個(gè)心理與行為特征非常豐富的古董商人。首先，我們應(yīng)該肯定他對(duì)中國文化的熱愛，以及他從事中國文化收藏的精確切入角度。這個(gè)角度有著他自己非常獨(dú)立的認(rèn)知。我的意思是，我們?cè)趪鴥?nèi)也并不缺乏相應(yīng)的精準(zhǔn)藏家，但為什么我們?cè)趪鴥?nèi)不能產(chǎn)生“中國的安思遠(yuǎn)”呢？所有我們要反省一下自己的收藏環(huán)境。
盡管他對(duì)中國本土的文化事業(yè)奉獻(xiàn)有加，但這畢竟是來自一個(gè)美國人:安思遠(yuǎn)不是一個(gè)中國人，這是我經(jīng)常哀嘆的地方。中國人的文化救贖還是需要我們自己去努力，所以，從根本上說，安思遠(yuǎn)是西方社會(huì)的明朝之王，而不是我們的王。
記者：您認(rèn)為，他是如何走到今天的“王位”？
鄭克峰：安思遠(yuǎn)代表的是西方世界前衛(wèi)藝術(shù)，他的背后實(shí)則為西方政治文化體系的強(qiáng)大支持。離開了這一點(diǎn)，他是不可能成功的。同時(shí)，他又有個(gè)人的藝術(shù)天分與商業(yè)智慧，而過去一百年里，我們本土的文化保護(hù)系統(tǒng)太過薄弱，導(dǎo)致古董大批量流出，因此成就了安思遠(yuǎn)。換句話說，如果沒有中國，也就沒有安思遠(yuǎn)。
一輩子能有幾次這樣的機(jī)會(huì)？
記者：3月17日，紐約佳士得“錦瑟華年:安思遠(yuǎn)私人珍藏”首場(chǎng)拍賣，現(xiàn)場(chǎng)十分活躍。90%的買家是來自于亞洲的面孔，對(duì)此，能否談一下您的感受？
鄭克峰：多年前，一個(gè)大雪紛飛的日子，受朋友之邀，我飛到紐約蘇富比，拍回了一件中國藝術(shù)作品，還去了佳士得觀摩明式家具預(yù)展，并有機(jī)會(huì)沉浸于紐約大都會(huì)博物館，參觀景仰館藏的各類中國文物珍品，館藏蘇州園林建筑范本以及安思遠(yuǎn)先生捐贈(zèng)的明式家具，給我留下了深刻的印象。隔天晚上，我去參加軍械庫亞洲古代藝術(shù)展開幕式的時(shí)候，不經(jīng)意間，還遇見了云集于此的各類中外“明星大腕”。那真是一場(chǎng)亞洲藝術(shù)的視覺盛宴，所有置身其中的人都能感到滾滾“錢”流，夾著我們耳熟能詳?shù)膩喼尬幕?，迎面襲來，極具震撼力。
“錦瑟華年:安思遠(yuǎn)私人珍藏”是一場(chǎng)亞洲藝術(shù)的視覺盛宴。當(dāng)我知道這次佳士得拍賣會(huì)2/3的來賓是來自于亞洲的面孔時(shí)，我為更多的中國人能有機(jī)會(huì)參加這樣的一個(gè)拍賣盛會(huì)而感到高興，也回憶起當(dāng)年我在拍賣場(chǎng)舉牌時(shí)的加速心跳，以及買下拍品時(shí)候的虛榮作祟、得意炫耀。作為一名中國的小人物，一個(gè)平頭百姓，我們一輩子能有幾次參加這樣一種“玩的就是心跳”的機(jī)會(huì)呢？那個(gè)既已流失卻又伸手可及的中國文化，那個(gè)激動(dòng)振奮的拍賣時(shí)刻，那個(gè)一擲千金的萬丈豪情，在我們今后個(gè)人的生命體驗(yàn)當(dāng)中，會(huì)一直在腦海回放，津津樂道，如同擁吻深愛心儀女友的那溫情一秒，即便是在夢(mèng)里發(fā)生已是奢侈，更何況還是真實(shí)的親歷呢，也足夠了！
拍賣行是一部龐大縝密的精確儀器
記者：一場(chǎng)成功的拍賣，離不開拍賣公司的成功運(yùn)作。對(duì)此，您怎么看？
鄭克峰：我本人對(duì)佳士得、蘇富比均懷著敬畏之心。這是因?yàn)樗麄兲珜I(yè)了。他們公司一線前臺(tái)的一些核心成員，經(jīng)常長(zhǎng)期出現(xiàn)在亞洲出版的藝術(shù)雜志封面，他們的文物知識(shí)非常全面，簡(jiǎn)直就是公司商業(yè)文化形象的金字招牌。
在蘇富比各個(gè)主要展廳，時(shí)?？梢钥吹焦局鞴軜巧蠘窍乱笄械卮┧笤诟黝愵櫩偷男枨笾g，與潛在的客人交流看法，并將收集來的相關(guān)信息及時(shí)在內(nèi)部做關(guān)聯(lián)交換。他們不僅是一個(gè)有機(jī)的對(duì)外整體，絕少可能發(fā)生失誤，更在內(nèi)部設(shè)計(jì)了一個(gè)非常激烈的積極向上的職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，以致公司的每個(gè)成員，無論你什么膚色或來自哪里，都會(huì)自動(dòng)地把共同的利益風(fēng)險(xiǎn)捆綁在一起，悉心地呵護(hù)照顧公司與客人的關(guān)系與利益，而這可能正是我們國內(nèi)商業(yè)公司很難抵達(dá)的境界。
那些成群結(jié)伙或只身單飛前往紐約參加拍賣會(huì)的讀者，千萬不可忘記，您來自一個(gè)效率產(chǎn)出極為低下、組織結(jié)構(gòu)漏洞疊出、社會(huì)發(fā)展亟待完善的國度，并且您的文物知識(shí)培訓(xùn)可能也不夠全面，口袋里的購買資金使用效率不高且極其有限，可能空有的只是一腔愛國熱忱與不切實(shí)際的商業(yè)幻想。而您所面對(duì)的拍賣行，卻是一部龐大縝密的精確儀器，萬萬不可兒戲。一定要清醒地知道，只有當(dāng)我們中國人對(duì)文化保護(hù)的觀念與西方進(jìn)行接近、重合，并保持相同的文物價(jià)值認(rèn)同的時(shí)候，我們才會(huì)知道我們購買的收藏，什么是對(duì)，什么是錯(cuò)。
“海外回流”時(shí)代到來了嗎？
記者：安思遠(yuǎn)通過多次拍賣、捐贈(zèng)的形式，將大量的個(gè)人私藏回流到中國，為中國海外文物的回流，貢獻(xiàn)了自己的力量。您如何看待中國文物回流？
鄭克峰：有關(guān)“文物回流”的問題，有一次我有機(jī)會(huì)與文物局的一名官員交談。他私下跟我抱怨：許多次應(yīng)海關(guān)部門邀請(qǐng)，他查驗(yàn)我們這些運(yùn)輸公司代理進(jìn)口的“文物回流”物品，他發(fā)現(xiàn)，這些回流物品的文物價(jià)值真是乏善可陳。其中，絕大多數(shù)都是老一輩的革命工作者，當(dāng)年沖破西方陣線的經(jīng)濟(jì)封鎖，為了給國家建設(shè)換回寶貴的外匯，而好不容易才賣出去的“廣交會(huì)”產(chǎn)品，現(xiàn)在，卻被我們又花了大價(jià)錢給買回來了！根本不是什么“文物回流”，而是地道的“商品回流”！
雖然心里知道大多數(shù)的“文物回流”參與者，皆是商業(yè)與愛國熱忱大于專業(yè)水平，但我對(duì)于如此的評(píng)價(jià)，很是不以為然?！拔奈锘亓鳌笔敲耖g貿(mào)易與愛國主義的表現(xiàn)，并且我對(duì)于相關(guān)進(jìn)口貨物驗(yàn)放審查而導(dǎo)致的破損麻煩、時(shí)間拖延、港口費(fèi)用增疊，非常反感，他愿意花錢把中國以前賣出去的好產(chǎn)品再買回來以供應(yīng)國內(nèi)市場(chǎng)，有何不可呢？更何況，現(xiàn)在很多的生產(chǎn)工藝皆已失傳。
記者：觀察一下近年的藝術(shù)品市場(chǎng)，有一大部分的西方藏家如比利時(shí)籍菲力浦·德·巴蓋先生等等，也是將一生巨藏全數(shù)賣掉。西方人對(duì)“買”和“賣”，有何講究？
鄭克峰：西方人的“賣”，建立在一個(gè)極其系統(tǒng)的文化甄別基礎(chǔ)之上。從大量的文物素材當(dāng)中，經(jīng)過認(rèn)真的系統(tǒng)認(rèn)證，把頂級(jí)的文物送進(jìn)美國以及西方的博物館，而剩下的相對(duì)不重要的古董，最后進(jìn)入拍賣程序，散到世界各地。安思遠(yuǎn)也是這個(gè)策略。
下一個(gè)安思遠(yuǎn)，永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)在中國
記者：您如何評(píng)價(jià)這一次拍賣？
鄭克峰：民國儒家大師辜鴻銘所云：“在這個(gè)墮落的年代里，人們的記憶都變得短暫。”這句話的意思是，我們處在一個(gè)變化紛紜的時(shí)代，任何發(fā)生的大事件，皆如漣波浪漪，轉(zhuǎn)瞬即逝，被人遺忘。安思遠(yuǎn)的藏品拍賣已然塵埃落定，映照的是漸行漸遠(yuǎn)的美麗光環(huán)。
不過，光環(huán)背后，我們必須冷靜思考，為什么只有當(dāng)西方人尊重了中國文化，然后這個(gè)代表了西方人眼光的中國文化才得到了中國人的一致推崇？還瘋狂地以不計(jì)成本的高價(jià)，將鈔票送給精明的美國人呢？
我非常高興安思遠(yuǎn)在離世以后仍然能夠給我們中國人再補(bǔ)上一課。如果中國藏家繼續(xù)愚昧地盲目跟風(fēng)，而不愿意發(fā)生任何改變的話，那么毫無疑問的是，下一個(gè)安思遠(yuǎn)，仍然只會(huì)出現(xiàn)美國、日本，甚至西歐，而永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)在中國。
來源：《古典工藝家具》雜志
面對(duì)這樣的輿論壓力，加納國土與自然資源部長(zhǎng)（MinisterofLandsandNaturalResources）夸庫·阿索馬—基雷梅（KwakuAsomah-Cheremeh）于2019年8月26日組建了一個(gè)七人委員會(huì)，負(fù)責(zé)徹查本國的非法紅木貿(mào)易。
委員會(huì)與加納森林委員會(huì)（ForestryCommission）下屬的木材工業(yè)發(fā)展部（TimberIndustryDevelopmentDivision，TIDD）的官員舉行了閉門會(huì)議，并決定用5個(gè)星期的時(shí)間對(duì)國內(nèi)在刺猬紫檀的廢舊物利用許可砍伐、運(yùn)輸和出口貿(mào)易環(huán)節(jié)的所有違規(guī)行為（allanomaliesinrespectofRosewoodsalvagepermits,transportationandexporttrade）作出報(bào)告，然后提交給政府。加納最近一次的刺猬紫檀禁令頒布于2019年三月，委員會(huì)亦將就在這個(gè)時(shí)間之后所發(fā)生的貿(mào)易行為進(jìn)行徹底調(diào)查。
加納森林委員會(huì)總監(jiān)（CEOofForestryCommission）約翰爵士—夸多·歐遜·阿弗里耶先生（SirJohn-Mr.KwadwoOwusuAfriyie）9月4日在阿克拉（Accra）的一個(gè)會(huì)議上透露，鑒于目前已經(jīng)使用的控制手段均告失敗，為了震懾非法木材交易者，加納政府有可能會(huì)將所有繳獲的刺猬紫檀（rosewood）作焚燒銷毀處理，委員會(huì)所派遣的快速反應(yīng)部（commission'sRapidResponseUnit）已經(jīng)部署于所有的刺猬紫檀天然林區(qū)進(jìn)行嚴(yán)密監(jiān)控，所有的非法行為都難逃懲罰。總監(jiān)先生對(duì)于環(huán)境調(diào)查署（EIA）在報(bào)告中的指控予以否認(rèn)，認(rèn)為并沒有官員卷入非法刺猬紫檀交易的共謀事件。
針對(duì)加納全國民主大會(huì)黨南布伊薩區(qū)參議員（NationalDemocraticCongressMemberofParliamentforBuilsaSouth）克萊門特·阿巴斯·阿帕克博士（Dr.ClementAbasApaak）指控森林委員會(huì)部分成員參與非法木材交易的事件，夸多·歐遜·阿弗里耶總監(jiān)解釋為在保護(hù)區(qū)域之外的刺猬紫檀，委員會(huì)也是鞭長(zhǎng)莫及，并承認(rèn)曾經(jīng)給這類活動(dòng)發(fā)放過廢舊物利用許可砍伐證（salvagepermits）?？梢婃溄蛹蛹{完全禁止砍伐刺猬紫檀并不再許可新砍伐刺猬紫檀的出口
環(huán)境調(diào)查署（EIA）在報(bào)告中提到，自2012年加納首次頒布刺猬紫檀禁令以來，總計(jì)已經(jīng)有超過54萬噸，約合23478條20英尺集裝箱貨柜的這種木材被非法交易?？涠唷W遜·阿弗里耶總監(jiān)認(rèn)為這個(gè)數(shù)據(jù)是偽造且臆斷的，因?yàn)榭尚诺臄?shù)據(jù)表明，這期間出口的刺猬紫檀木材總共導(dǎo)致略超過25.7萬株樹木被采伐，環(huán)境調(diào)查署（EIA）稱有多達(dá)600萬株樹木被砍伐，而加納全國的森林面積甚至還不到600萬公頃（注釋：刺猬紫檀在非洲稀樹草原林帶的分部密度較?。?/p>
總監(jiān)對(duì)環(huán)境調(diào)查署（EIA）的報(bào)告持質(zhì)疑態(tài)度，“加納紅木砍伐和交易的高峰時(shí)期是在2012年至2016年，這期間，現(xiàn)在的執(zhí)政黨新愛國黨（NewPatrioticParty）還處于在野。森林委員會(huì)應(yīng)當(dāng)受到嘉獎(jiǎng)，因?yàn)樽?017年以來，加納的紅木（刺猬紫檀）砍伐和交易的活躍度一直在下降，”夸多·歐遜·阿弗里耶講到。
（稿件由木材地理提供）
料長(zhǎng)度有2米-2米5、2米5-3米、3米-4米2直徑36-50公分現(xiàn)貨16噸半左右統(tǒng)貨批53萬/噸
精品大板料長(zhǎng)2米1寬48-50公分厚18-21公分一起拿50萬/噸單拿60-65萬/噸
精品大板料長(zhǎng)2米寬28-35公分厚12-15公分左右統(tǒng)貨32萬/噸
精品方料長(zhǎng)2米寬25-35公分統(tǒng)貨30.5萬/噸
精品大板料長(zhǎng)2米寬25-40公分厚12-18公分左右統(tǒng)貨29萬/噸
精品原木料長(zhǎng)80公分-1米直徑20-35公分一起拿50萬/噸統(tǒng)貨27.5萬/噸
腿子料長(zhǎng)40-42公分寬16-20公分統(tǒng)貨23.5萬/噸
精品板料長(zhǎng)1米-1米3寬15-23公分厚6-13公分左右統(tǒng)貨18.5萬/噸
加納木材工業(yè)還有一個(gè)額外的擔(dān)憂，那就是因?yàn)槟静脑瞎?yīng)不足，政府正在廣泛地解決植樹造林和綠化工作。
加納媒體報(bào)道說，為了支持重新造林，通過土地與自然資源部門和加納林業(yè)研究所(FORIG)的共同努力，國家樹木種子中心已經(jīng)建立。土地與自然資源部新部長(zhǎng)表示，該中心將是恢復(fù)加納森林的健康基石。部長(zhǎng)指出，林業(yè)委員會(huì)需要大約1300萬株苗，以滿足國家種植發(fā)展方案的需要。也正是為滿足國家種植發(fā)展這一要求，加納才建立了樹木種子中心。
黃花梨雕花靠背椅黃花梨品字欄桿架格黃花梨三彎腿霸王棖方凳
明朝時(shí)期經(jīng)濟(jì)繁榮，時(shí)代的審美意趣與工匠精湛的手藝相結(jié)合，產(chǎn)生了一大批意味雋永且深得傳統(tǒng)精髓的家具杰作。
藝術(shù)菁華，春悅暢賞:明代家具的工藝與鑒賞(一)
文/劉剛(上海博物館副研究員)圖片提供/上海博物館
明代經(jīng)濟(jì)繁榮，海運(yùn)發(fā)達(dá)，東南亞珍貴硬木的大量輸入以及住宅、園林建筑業(yè)的興起，為家具向高層次發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。質(zhì)地堅(jiān)硬、色澤幽雅、紋理華美的珍貴木材，使家具的藝術(shù)內(nèi)涵得到了最大程度的表現(xiàn)。常用的硬木種類有黃花梨木、紫檀木、雞翅木、鐵力木等。黃花梨木性適中，便于雕刻，不易變形，色澤不靜不喧，紋理跳脫自然，是制作硬木家具的首選材料；紫檀雖不如黃花梨的華美，但色澤深沉，質(zhì)地堅(jiān)硬，有靜穆與凝重之感，適于精雕細(xì)刻；雞翅木因木紋如雞翅羽紋而得名，質(zhì)地細(xì)膩致密，紋理呈紫褐色深淺相間，迤邐多姿；鐵力木料大而價(jià)廉，紋理似雞翅木而略粗，適于制作大件家具，堅(jiān)實(shí)牢固，經(jīng)久耐用。
完備的木作工藝，使各類珍貴的硬木材料能夠得到合理與靈活的應(yīng)用，也足以令家具改頭換面。家具形制的改觀雖然直接倚仗匠人之手，但工匠自身大多默守陳規(guī)，碌碌然只求營生，并無跳出前人窠臼而獨(dú)創(chuàng)一格的念頭。隨著晚明以來硬木家具的流行，家具工藝日益精進(jìn)。不論是硬木家具還是白木家具，都在實(shí)用的基礎(chǔ)上越來越注重美觀。消費(fèi)群體的多元化造成了家具裝飾的多樣性，精粗并存、雅俗共賞，家具和字畫、瓷器、玉器、文房四寶一樣，被人們品頭論足，文人尤其熱衷于此，提倡以“古雅”為家具的審美標(biāo)準(zhǔn)。時(shí)代的審美意趣與工匠精湛的手藝相結(jié)合，產(chǎn)生了一大批意味雋永且深得傳統(tǒng)精髓的家具杰作。明代家具按照使用功能大致可分為凳椅、桌案、床榻、柜架、屏風(fēng)等類別。
黃花梨三足香幾凳椅類家具與人的關(guān)系尤為密切，造型也最豐富，按照結(jié)構(gòu)可分為凳、墩、交杌、靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅、寶座。凳在各類明代家具中結(jié)構(gòu)和裝飾最簡(jiǎn)單，有造型質(zhì)樸的直腿式，有造型挺拔、腿足兜轉(zhuǎn)有力的內(nèi)翻馬蹄足式，還有造型優(yōu)雅，腿足翻轉(zhuǎn)自如的三彎腿外翻馬蹄足式。墩的造型來自宋元時(shí)期的藤墩。因其上常覆蓋織繡品，故又稱“繡墩”。交杌以腿足交叉而得名，可以折疊，便于外出攜帶使用。座面通常為繩編軟屜，考究者配有腳踏，鑲釘金屬飾件，腳踏兩端藉圓榫與腿足聯(lián)接，能上下翻轉(zhuǎn)，可裝可卸。
椅子一般不作繁縟的雕飾，只在醒目部位如靠背板、牙條等處作局部的浮雕或透雕加以點(diǎn)綴，起到簡(jiǎn)潔明朗的裝飾效果，或在構(gòu)件交接部位安鏨花金屬飾件和雕花牙子，既能加固，又可裝飾。靠背椅專指只有靠背而沒有扶手的椅子，以區(qū)別于扶手椅，其中窄而高者又稱“燈掛椅”，以形似南方懸掛燈盞的竹制燈架而得名；扶手椅中搭腦和扶手都出頭的稱“四出頭官帽椅”，不出頭的稱“南官帽椅”；圈椅因搭腦和扶手一順而下、連貫成圈而得名，就坐時(shí)整個(gè)手臂都可倚擱，舒適非常。交椅由交杌演變而成，只要在交杌上安上靠背，不管有無扶手，都可稱交椅。交椅分為直后背和圓后背式兩種，座面均為軟屜，或以繩編，或以皮制。寶座是等級(jí)最高的坐具，是皇家御用之物。在所有坐具中，它的體量最大，裝飾程度最高，以此來明貴賤示等威，雖不實(shí)用，卻是必需。
桌案類家具包括長(zhǎng)短高低各不相同的桌、案、幾。明代家具的榫卯結(jié)構(gòu)科學(xué)合理，名目繁多，在這些家具上表現(xiàn)尤為突出。如抱肩榫、夾頭榫、插肩榫這三種結(jié)構(gòu)，都能將腿足、牙條、桌面三者牢固地結(jié)合在一起。抱肩榫用于有束腰的桌形結(jié)體，常見于方桌、半桌、條桌、炕桌、畫桌等?！皧A頭榫”和“插肩榫”則用于無束腰的案形結(jié)體，常見于畫案、條案、炕案。幾形家具有炕幾、條幾等。另有香幾以造型取勝，多居中陳設(shè)，令人賞心悅目，有方面、圓面、八角面，以及三足、四足、五足諸多式樣，以承置香爐而得名。
在明代的桌案類家具上，還常見一種重要的裝飾:線腳，這種裝飾線條大多出現(xiàn)在桌沿和腿足上，形式豐富，變化多端，既省事，又能產(chǎn)生極好的視覺效果:厚實(shí)的桌面變得精巧，粗壯的腿足顯得修雅。線腳所到之處，不論方材圓材，皆呈現(xiàn)各式優(yōu)美的輪廓，可謂方非一式，圓不一相。
黃花梨一腿三牙羅鍋棖加卡子花方桌“一腿三牙”是明代方桌的標(biāo)準(zhǔn)式樣，其腿足上端與桌面聯(lián)結(jié)處都安有三塊牙子，桌面下常設(shè)羅鍋棖。有些方桌的桌面鑲大理石，取其堅(jiān)固之外，自然天成的石紋本身就是一種裝飾。有些則在牙條與羅鍋棖之間安卡子花，卡子花是位于桌面和棖子之間的雕花木塊，其作用不容忽視，既可加強(qiáng)桌體框架結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定，又可將桌面的承重經(jīng)由棖子導(dǎo)向腿足，還是裝飾上的畫龍點(diǎn)睛之處。
床榻類家具主要分榻、羅漢床、架子床三種。只有床身而不設(shè)其他構(gòu)件者叫“榻”，榻上三面安了圍子則稱“羅漢床”，再裝上柱子和床頂就是“架子床”了。明代床榻大都配有腳踏，或短或長(zhǎng)，或單或雙，樣式應(yīng)該同所屬床榻相合。
榻的尺寸較小，只容一人，目前所見多為四足落地的桌形結(jié)體，形似炕桌和長(zhǎng)凳，有無束腰和有束腰兩種。無束腰者多為圓腿直足，直棖或羅鍋棖加矮老或卡子花；有束腰者多為方腿馬蹄足，有鼓腿彭牙內(nèi)翻馬蹄足式，有三彎腿式。榻的用途比較特殊，除了夜間睡眠使用外，也可用于日間起居或小憩。其陳設(shè)也不限于臥室，可視主人生活方式或氣候變化隨處安置，以應(yīng)不時(shí)之需。
羅漢床的形制可能最初出現(xiàn)于寺院，或因其圍子形似建筑結(jié)構(gòu)中的羅漢欄板而得名。其下部結(jié)構(gòu)與榻全同，區(qū)別只在多了圍子。明代羅漢床一般取左、右、后各一片圍子的三屏風(fēng)式，而左右各一片，后三片圍子的五屏風(fēng)式較為少見。圍子可以獨(dú)板做、攢邊裝板做、攢接做、斗簇做。
架子床最簡(jiǎn)單的是四柱式，即三面矮圍子，四根角柱，上承床頂和掛檐。若再加上兩根門柱和兩塊門圍子，則成六柱式。最復(fù)雜的被稱作“拔步床”，也稱“八步床”、“踏步床”，它在床前設(shè)走廊，床下鋪地平，《魯班經(jīng)匠家鏡》稱其為“涼床”。有的拔步床還在三面安圍板，可裝可卸，廊側(cè)設(shè)門，形同小屋。
明代床榻除了講求實(shí)用外，在裝飾上也別具一格，雖不刻意修飾，卻處處美不勝收，從構(gòu)圖到飾紋，無不散發(fā)著儒雅與靈秀的氣息。榻的裝飾常以線腳、打窪以及腿足造型見稱；羅漢床和架子床則普遍使用“攢接”和“斗簇”的手法?！皵€接”是用榫卯把縱橫斜直的短材拼合成某種圖形，以此法制成的床圍子，有曲尺紋、品字紋、萬字紋等，疏朗有致?！岸反亍笔怯迷蚤緦㈡}鏤的花片斗攏成某種圖案，如架子床圍子上的四簇云紋就是典型，有花團(tuán)錦簇之妙。
柜架類家具的用途是陳設(shè)和貯藏器物，主要有架格、亮格柜、悶戶櫥、圓角柜、方角柜五個(gè)品種。架格一般在中間設(shè)兩個(gè)抽屜，考究的安欄桿，或者裝板、裝透欞。亮格柜的結(jié)構(gòu)介于“格”與“柜”之間，上格下柜，既可陳列，又可儲(chǔ)藏。悶戶櫥形似桌案，因抽屜下有悶倉而得名，具有承置和儲(chǔ)藏雙重功能，通常置于臥室內(nèi)儲(chǔ)藏細(xì)軟物品。圓角柜有明顯的側(cè)腳，柜體上小下大。柜頂向外延伸，既可增加柜頂尺寸產(chǎn)生視覺平衡，又可鑿臼窩容納門軸。柜門以木軸為樞，不用鉸鏈。方角柜四角方正，柜門以鉸鏈聯(lián)結(jié)角柱，角柱垂直地面無側(cè)腳，方角柜若上置頂柜成對(duì)擺放，則稱“四件柜”。四件柜的大小根據(jù)用途而定，小到閨閣中桌案上的首飾柜，大到宮廷里丈余高的朝衣柜，尺寸懸殊。
其他類型的家具，諸如起到擋風(fēng)、隔斷、障蔽和裝飾作用的屏風(fēng)，用以梳洗的鏡架、衣架、面盆架，用來取暖的火盆架，以及存放大小物品的各式箱盒，彌補(bǔ)了上述四大類家具功能的不足。
隨著明代家具結(jié)構(gòu)和種類的不斷完善，功能逐漸上升為決定家具形制的首要因素，其藝術(shù)化的造型和紋飾是古人審美情趣的真實(shí)寫照，美觀而實(shí)用始終是明代家具制作工藝遵循的一條準(zhǔn)則。
