中式新古典家具的使用價(jià)值表現(xiàn)\緬甸花梨價(jià)格飆升仙游各大紅木商開始囤貨
中式新古典家具因起點(diǎn)高，一入市便迅速獲得了高端市場(chǎng)的認(rèn)同，其形式與功能的完美統(tǒng)一，為家具業(yè)開辟了成熟的發(fā)展方向。分析中式新古典主義的使用價(jià)值，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
滿足歸屬感和追求人文價(jià)值的需要
在整體產(chǎn)品的造型結(jié)構(gòu)和功能打造方面，中式新古典給出了一個(gè)較深層次的解決方案，舒緩靈動(dòng)的線條，滿足了現(xiàn)代人的歸屬感，安寧而飄逸的心境是人類潛意識(shí)的追求，而中式新古典家具正好滿足了這一感性的需求。因此中式新古典的產(chǎn)品，它不僅是休憩的空間，更是尋找歸宿感的一種心理符號(hào)，滿足了人們追求人文價(jià)值的需要，滿足了人們對(duì)中庸心境的需求。
實(shí)現(xiàn)個(gè)性化產(chǎn)品形式多樣
文人雅士的高潔和灑脫不羈，需要用個(gè)性化的東西來(lái)體現(xiàn)，中式新古典產(chǎn)品所展現(xiàn)出來(lái)的形象正是這樣一種風(fēng)格，正如蔓草一樣的線條在對(duì)稱中有變易，滿足了尊嚴(yán)和自由的心理需要。其中庸的傳統(tǒng)士大夫理念充分體現(xiàn)在中式新古典產(chǎn)品的造型里。當(dāng)人們步入這樣一個(gè)家居環(huán)境，可以立即感受到恬淡舒適，高貴典雅，中庸大度的心境。多變的曲線，靈秀的圖案，令審美的視線在不斷跳躍，在這樣的線條追逐中，你把玩到了中國(guó)文化的生長(zhǎng)方向，給你開辟了這樣一個(gè)令人驚訝的喜悅空間。
中式新古典產(chǎn)品在造型上就充分考慮了它的舒展與人體結(jié)構(gòu)的關(guān)系，因此你可以看到它的扶手，它的靠背所呈現(xiàn)出來(lái)的比例關(guān)系都令人非常叫絕，即可以感受它在按美的法則在自由呈現(xiàn)，又可以感受到，它是實(shí)用性的人性化的工具，非常寫意的有如書法一樣的線條造型處處散發(fā)著情趣。
打造書卷味濃厚的文人氣質(zhì)
中式新古典家具，一個(gè)最大特點(diǎn)就是書卷味濃，這一點(diǎn)尤其贏得了中外消費(fèi)者的青睞。它是文人畫，文人詩(shī)詞的延展，這樣的居家布置會(huì)給你帶來(lái)文人創(chuàng)作的靈感，能讓你的身心獲得舒展，氣場(chǎng)是沿著軌道在流動(dòng)，居家擺設(shè)營(yíng)造的就是這樣一種軌道，這種軌道氣脈搭配得好，主人諸事順利吉祥，反之將帶來(lái)麻煩與不利，之所以有風(fēng)水一說(shuō)存在，是因?yàn)檐壍栏淖兞藲饷}，這是現(xiàn)代物理化學(xué)上的解釋，當(dāng)然還有更深層次的原因。
中式新古典家具設(shè)計(jì)上繼承了先人的成熟構(gòu)思，引用了大量的富有特色的轉(zhuǎn)角，讓你的審美視線在追逐中鮮活起來(lái)，它說(shuō)明居室內(nèi)的氣場(chǎng)是靈動(dòng)的，如朝陽(yáng)般富有生機(jī)。
“生命的存在就在于它孕育著歷史的文明，時(shí)下，隨著時(shí)代潮流的變化與發(fā)展，人們愈加追隨人文氣息，個(gè)性品味的家居環(huán)境。中國(guó)的中式家具蘊(yùn)含歷代人們所追求的生活極致，它的經(jīng)典與美，以及歷史年代所留下的想象空間，始終是品質(zhì)和時(shí)尚不可替代的絕佳極品。
今年的紅木市場(chǎng)，可謂上演了“瘋狂的木頭”。從年初至10月份，紅酸枝原料價(jià)格一路攀升，大料從原先每噸10萬(wàn)元漲至目前的30萬(wàn)元。在仙游紅木市場(chǎng)內(nèi)，像大紅酸枝這樣的高端紅木原料已出現(xiàn)“一木難求”的地步。近日市場(chǎng)傳聞，緬甸政府將在明年4月停止緬甸花梨原料出口，使得該原料接棒大紅酸枝，成為年底漲價(jià)的領(lǐng)頭羊。
從年初到現(xiàn)在價(jià)格已經(jīng)翻番
年末的紅木市場(chǎng)，緬甸花梨接棒大紅酸枝上漲的勢(shì)頭。同時(shí)，面對(duì)越來(lái)越難求的大紅酸枝木料，緬甸花梨也正式成為其替代品，不少仙游紅木商已開始囤積緬甸花梨原料。
“從年初到現(xiàn)在，緬甸花梨價(jià)格已經(jīng)翻倍了。”群仙紅木負(fù)責(zé)人鄭鈿清告訴記者，年初直徑20到40厘米的緬甸花梨原料，價(jià)格在1.3萬(wàn)元左右，現(xiàn)在已經(jīng)漲至3萬(wàn)元以上，而直徑40至60厘米的，已經(jīng)漲至6萬(wàn)元。由于市場(chǎng)傳聞緬甸政府會(huì)禁止原料出口，緬甸花梨價(jià)格隨著大紅酸枝一同上漲，現(xiàn)在大紅酸枝價(jià)格已回調(diào)一些，但緬甸花梨仍漲得厲害，終端市場(chǎng)價(jià)格也上調(diào)了30%以上。
成品家具價(jià)格或?qū)⒗^續(xù)上漲
“原料上漲，終端市場(chǎng)一般會(huì)遲三個(gè)月才會(huì)顯現(xiàn)效應(yīng)，但現(xiàn)在緬甸花梨原料漲價(jià)后，一些紅木成品家具立即漲價(jià)。”業(yè)內(nèi)人士告訴記者，緬甸花梨有香味，色澤美，成品家具價(jià)格也能為大眾消費(fèi)者接受。該業(yè)內(nèi)人士表示，緬甸花梨家具價(jià)格目前還能讓大眾消費(fèi)者接受，多為10萬(wàn)~15萬(wàn)元，而紅酸枝的家具成品基本都在五六十萬(wàn)元左右。到明年，緬甸花梨的家具價(jià)格將繼續(xù)上漲。
鄭鈿清分析，面對(duì)越來(lái)越稀缺的資源，很多企業(yè)在高端原料處理上，只有接到訂單才開始生產(chǎn)家具。他建議，如今的紅木市場(chǎng)，企業(yè)應(yīng)該“重藝輕料”，把仙游傳統(tǒng)紅木雕刻手藝融入到家具設(shè)計(jì)中，推陳出新，才能持續(xù)健康發(fā)展。
想打造一個(gè)古香古色的中式空間并非易事，主人不僅要了解空間的布局、功能、特點(diǎn)等，還要對(duì)傳統(tǒng)文化諳熟于心。中式風(fēng)格的房間講究的是“神形兼?zhèn)?rdquo;，視覺(jué)效果上大都肅穆典雅、氣度恢弘，而現(xiàn)代居室受到格局和面積限制，不能全部照搬模仿。
此時(shí)，主人可以從幾款經(jīng)典的中式流行元素中挑選一二稍加改良，即用現(xiàn)代的手法來(lái)詮釋古典中式的裝飾元素，這樣一來(lái)古典的韻味反倒更加突顯。比如在空白墻壁上嵌上窗花，讓光影投射過(guò)去，在虛實(shí)交錯(cuò)的空間中，增添了東方的神秘意境?；蛘邔⑵溜L(fēng)、隔扇、中國(guó)結(jié)、字畫、青花瓷瓶等傳統(tǒng)元素運(yùn)用到簡(jiǎn)潔的空間造型內(nèi)，同樣也能營(yíng)造出中式韻味。
家具：中式與現(xiàn)代混搭
中式家具外型中規(guī)中矩，對(duì)于許多年輕人來(lái)說(shuō)，難免有呆板的嫌疑。于是，考慮到現(xiàn)代人生活的實(shí)際需要，很多中式家具開始融入更多的現(xiàn)代元素，不但拓寬了老家具的適用范圍，更引導(dǎo)了一種與眾不同的審美風(fēng)格。
將中式、現(xiàn)代元素混搭制成的家具比比皆是玻璃搭在榆木架子上制成的餐桌;圈椅依舊是傳統(tǒng)的外型，不過(guò)材質(zhì)不再是實(shí)木，而是改成了鋼質(zhì)的靠背外加皮質(zhì)坐墊。此外，兩把太師椅也可以與布藝沙發(fā)和平共處，樟木箱子改造而成的茶幾圍繞在現(xiàn)代沙發(fā)周圍，高挑時(shí)尚的吧臺(tái)反而是傳統(tǒng)的中式條案形象……古色古香中透著簡(jiǎn)單素雅，使得空間整體效果更有靈性，處處充滿生機(jī)。
色彩：打破深色淡化凝重
紅、黑是最具中國(guó)元素的招牌顏色，中式家具和飾品往往也是顏色較深的黑色，或非常艷麗的紅色、黃色。但如果整個(gè)房間都使用這些顏色，會(huì)顯得過(guò)于凝重，帶給人壓抑的感覺(jué)。所以選擇中式裝修風(fēng)格，需要通盤考慮空間的整體色彩。
如果選擇了中式家具，其色彩應(yīng)與墻面互相輝映，而不是相互搶奪“市場(chǎng)”。此時(shí)，墻壁應(yīng)適當(dāng)留白，無(wú)需過(guò)多裝飾，這樣中式家具的個(gè)性才更容易彰顯出來(lái)，同時(shí)也增加了空間的層次感。
另外，中式裝修同樣也可以運(yùn)用很多的時(shí)尚色調(diào)。隔斷上的雕花原本應(yīng)是深褐色的，主人可以將其刷成白色，與房間中其他的中式家居飾品遙相呼應(yīng)，起到調(diào)和空間整體色調(diào)的作用。同時(shí)，在中式風(fēng)格的空間中擺放一些綠色植物也能調(diào)節(jié)沉重色調(diào)，因?yàn)榫G色植物不僅讓空間富生命力，對(duì)于長(zhǎng)時(shí)間居住的主人來(lái)說(shuō)，也有助于舒緩精神。
圖1清早期黃花梨炕桌（曲龍式）上的螭龍紋
明式家具賞論
從寫實(shí)到寫意
:看清早期十類螭龍紋造型
文、圖/張輝編輯/湯石香
人物名片
張輝，畢業(yè)于山東大學(xué)歷史系考古專業(yè)，先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，并創(chuàng)建北京紫都苑圖書發(fā)行公司。著有《曾國(guó)藩之謎》（經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)出版社），主編《曾國(guó)藩全集》（中國(guó)致公出版社）、《中國(guó)通史》（中國(guó)檔案出版社）、《中國(guó)名畫全集》（京華出版社）、《古董收藏價(jià)格書系》（遠(yuǎn)方出版社）等著作。從2000年開始，從事明清家具、文玩古董收藏和研究，現(xiàn)為三家專業(yè)藝術(shù)媒體專欄作家。
經(jīng)過(guò)春秋戰(zhàn)國(guó)至兩漢，螭龍紋的發(fā)展已經(jīng)十分充分，此后歷代一直有所傳續(xù)，唐代衰落。宋明風(fēng)尚復(fù)古，螭龍紋又一次大為流行。晚明期它現(xiàn)身于硬木小件上，清早期活躍在明式家具主流圖案中。它貫穿清朝早、中、晚期，延綿演化，身姿每一步的異化，都映現(xiàn)出年代的變遷，成為年代識(shí)別的指示燈。
從寫實(shí)到寫意
縱觀螭龍紋，從漢代到明晚期，基本保持著象生寫實(shí)的狀態(tài)，一千多年未變。但自從明末清初，螭龍紋附于黃花梨家具后，似乎行進(jìn)軌道沒(méi)有直路前行，而是出現(xiàn)了一種新的造型:“側(cè)面、張嘴”式螭龍紋。由寫實(shí)變?yōu)閷懸獾姆▌t發(fā)生了效應(yīng)，明式家具的快速發(fā)展激發(fā)了藝術(shù)規(guī)律活性（玉器、銅器等其它類別工藝品與明式家具不同，象生寫實(shí)狀態(tài)的螭龍紋一直到清中期仍保持未變）。
由于螭龍紋教子的社會(huì)寓意獲得新的深化，螭龍形象突顯主題，側(cè)面“張嘴”講話之態(tài)成為定式，第次演化，“具象再現(xiàn)”變?yōu)槌橄笤佻F(xiàn)。
由具象到抽象是圖案發(fā)展的基本規(guī)律，考古工作者對(duì)新石器時(shí)代各類的彩陶紋飾進(jìn)行“器物排隊(duì)”后，普遍認(rèn)為彩陶紋飾發(fā)展演變的軌跡是從寫實(shí)圖形演變?yōu)閷懸?，最后符?hào)化。從形象模擬的再現(xiàn)發(fā)展到抽象化表現(xiàn)，這正是一個(gè)由內(nèi)容到形式的變化過(guò)程。幾千年來(lái)，在眾多的器物及其紋飾上，這個(gè)普遍規(guī)律不斷發(fā)生作用。明式家具上的螭龍紋歷史演變亦如是。
逐漸進(jìn)行變化的螭龍形象
考古類型學(xué)的“器物排隊(duì)”方法，對(duì)于合乎“逐漸進(jìn)行變化”條件的任何歷史遺物及紋飾都可以運(yùn)用。合理使用考古類型學(xué)的方法，有助于梳理出明式家具上螭龍紋的變化進(jìn)程：
1、由螭龍形象的寫實(shí)逐漸演變?yōu)槌橄蠡?、符?hào)化，由（螭龍）內(nèi)容逐步變?yōu)樾问?。由象生性?dòng)物演變?yōu)閹缀涡渭y飾（到清中期，螭龍紋徹底完成了幾何形紋飾）。
2、螭龍頭部由正面逐漸演變側(cè)正面，進(jìn)一步演化為側(cè)面，最后有些螭龍頭部拐子紋化。
3、螭龍身體由走獸形逐漸為演變龍蛇形，進(jìn)而草葉化，再為拐子紋化。最后演變?yōu)楣兆蛹y圖案，年代最晚的螭龍頭部亦拐子紋化。
它們變異的節(jié)奏也許并不是這么規(guī)整平均的，甚至存在跳躍，但大體走勢(shì)與普遍規(guī)律是和這三點(diǎn)相一致。
螭龍形象由寫實(shí)逐漸演變?yōu)槌橄蠡?、符?hào)化，由內(nèi)容逐步變?yōu)椋ǚ?hào)）形式，由象生性動(dòng)物形象演變?yōu)閹缀涡渭y飾圖案（清中期后，部分螭龍紋徹底完成了幾何形紋飾的進(jìn)程），這些也合乎一般圖案化裝飾的普遍發(fā)展邏輯。
從形到線
明式家具的家具形態(tài)是由線條形的框架化向立面化發(fā)展，但其主要紋飾:螭龍紋則是從形發(fā)展到線。
個(gè)別清代實(shí)物中，可見(jiàn)到“正面雙目，四肢俱在”的圖案，它們存在兩種情況：一是其面帶明代螭龍正面雙目的特點(diǎn)，但身尾已變異良多，無(wú)獸身寫實(shí)之貌，充滿清式圖案化趣味。二是自身形象雖與萬(wàn)歷朝標(biāo)準(zhǔn)圖案相差無(wú)幾，但同一器物上，有定性明確的晚近符號(hào)，表現(xiàn)出匠作中的偶然滯后和摹古。此類器物的年代判定，當(dāng)然以同器之上晚出紋飾或變異紋樣的年代為標(biāo)準(zhǔn)。
概論之：曲龍式、團(tuán)龍式、草龍式等螭龍紋，都保留著戰(zhàn)國(guó)、兩漢、宋元以來(lái)螭龍尾部雙葉相對(duì)外卷（“分叉卷曲”）的舊式，年份偏早（不排除個(gè)別滯后的案例，年代確認(rèn)亦要參考器物上其它符號(hào)），而其它尾部漸變?yōu)楣兆邮郊y或直接與拐子紋相連者，年代偏晚。
清早期家具上形成的側(cè)身螭龍紋的演化，成兩個(gè)相反方向：
1、趨向繁縟，以上述草龍式、多草葉組合式為代表，翼龍紋也是另一種表現(xiàn)；
2、趨向簡(jiǎn)化，以單草葉式為代表，多見(jiàn)于椅子靠背板上開光中對(duì)稱螭龍紋上，空間狹小而又求對(duì)稱設(shè)計(jì)是其重要成因。
螭龍紋由于“子母螭”（大小螭龍）內(nèi)容含義（以往筆者在本刊已有專論），成為明式家具的主流紋飾。它在發(fā)展中，由獸形變蛇形、由正面形象變側(cè)面形象，演化為多種式樣圖案，成為便于裝飾橫條、豎條、圓形、方形、三角形各類空間的形象，由需要而調(diào)整，收放自如。
明式家具圖案包含濃厚的觀念、象征意義。但隨著歲月的變遷，清中期后，內(nèi)容和象征的意味也逐漸、多多少少地有所流逝，螭龍紋成為一般的、習(xí)慣的審美符號(hào)。這種純粹視覺(jué)美往往讓我們感到缺乏原先“有意味的形式”的強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊，這可能是因?yàn)閮?nèi)容的抽離和干縮。
此時(shí)圖案的審美是第一性的，原有的功能觀念是模糊的。
螭龍紋的十個(gè)造型
從標(biāo)型器和大量實(shí)物看，清早期螭龍紋，為適應(yīng)雕飾時(shí)代的圖案布局，對(duì)“趴式、正面、雙目、閉嘴”“萬(wàn)歷螭龍”的原型形態(tài)進(jìn)行改造，“側(cè)面、單眼、張嘴”成為新的基本特征，同時(shí)紋飾越來(lái)越趨向草葉化裝飾形態(tài)，由寫實(shí)變?yōu)閷懸?。整體發(fā)展狂飆突進(jìn)，各式形態(tài)接踵而至。
這是一個(gè)充滿想象力和設(shè)計(jì)能力的過(guò)程，以致今人觀之，可能也自嘆弗如。此時(shí)期螭龍紋迅猛演變并分化為多種式樣，各類式樣分化中或多或少反映著各自的年代特征。它們大致有十類，如下：
- 曲龍式
（1）螭作側(cè)面，曲體如蛇，鼻吻突顯，下顎收縮，瞠目張口（張嘴狀）、側(cè)臉、獨(dú)眼（個(gè)別雙眼者，在側(cè)面造型中的里邊一眼，位置錯(cuò)位嚴(yán)重）；
（2）肩胯消失，脊峰消失，蛇身如橫“S形”曲線；
（3）后肢消失為多，前肢尚存。有的前肢退化，肘部消失，或?yàn)橐还?jié)如棍狀，或作彎曲狀；
（4）傳統(tǒng)的尾部分叉特征尚存。
此類單純曲線式，多飾于牙板等橫條構(gòu)件，與“螭尾紋”組合為“子母螭”紋（圖1）。
圖1清早期黃花梨炕桌（曲龍式）上的螭龍紋2。團(tuán)龍式
（1）身尾后蜷，盤旋過(guò)頭；
（2）卷曲的尾部，可以隨意鋪張，縱橫自如；
（3）多數(shù)前爪尚存。（圖2）
圖2清早期黃花梨悶戶櫥（聯(lián)二式）上團(tuán)龍式的螭龍它們多飾于靠背板、擋板上等圓型和方型開光中。在團(tuán)龍型螭龍圖案中，也偶見(jiàn)正面雙目形象，但多為身尾盤桓成圓狀，既非獸形又非蛇體，近乎環(huán)形裝飾圖案。還有，某些交椅后腿前曲夾角角牙上的螭龍紋，身尾后翻繞首，為團(tuán)龍式，雙爪一般已被簡(jiǎn)化掉，有的呈拐子紋式，年份顯然偏晚。
3。草龍（鳳）式
（1）最顯著特點(diǎn)為螭龍爪部變成卷草狀，故得名；
（2）身尾蔓卷，如一團(tuán)翻動(dòng)的草葉；
（3）圖案多繁復(fù)富麗、熱烈浪漫（圖2）。
圖3黃花梨翹頭案牙頭上的草龍式螭鳳紋4。單草葉式
這是清早期螭龍紋中的一個(gè)特殊圖案設(shè)計(jì)。
（1）螭龍身體抽象為一個(gè)單獨(dú)的草葉狀；
（2）螭首大嘴賁張尤為明顯；
（3）螭龍的頭、身、尾、爪最后發(fā)展、蛻化為至為簡(jiǎn)單的二彎形圖案。這種形態(tài)多數(shù)出現(xiàn)在椅類的獨(dú)板靠背上，螭紋左右對(duì)稱。
對(duì)稱是大多數(shù)圖案的設(shè)計(jì)準(zhǔn)則，在明式家具上也充分表現(xiàn)?？臻g狹小而又求對(duì)稱成雙，圖案不得不進(jìn)行簡(jiǎn)化。匠師們?cè)跇O小的空間中，要表現(xiàn)對(duì)稱的雙螭龍紋，只好將螭體縮小簡(jiǎn)化為一勾草葉，以相對(duì)突出“張嘴”螭首。突出重點(diǎn)和主體，其它部位簡(jiǎn)略處理，其道理如一些現(xiàn)代雕塑，只突出人的面部。這是設(shè)計(jì)的一種權(quán)變和簡(jiǎn)化智慧。
圖4-1簡(jiǎn)化螭身后的“單草葉式螭龍紋”造型，圖案化程度很高。圖4-2“單草葉式螭龍紋”進(jìn)一步簡(jiǎn)化為正反向組合的“草葉紋”“單草葉式螭龍紋”造型為一個(gè)大口賁張的龍頭加之一個(gè)卷草形的簡(jiǎn)化螭身，龍頭也有草葉化傾向，形態(tài)距原初的側(cè)面螭龍紋已差距很大，圖案化程度很高（圖4-1）。再發(fā)展一步，龍頭的大嘴簡(jiǎn)化為近卷草形，口眼在頭上消失，對(duì)稱的螭龍紋近乎正反向組合的“草葉紋”（圖4-2）。
這種螭首形態(tài)的變化規(guī)律，是紋樣的細(xì)部越來(lái)越充滿著草葉狀的裝飾意味，上頷逐漸加長(zhǎng)，下頷日趨變短，最后口的形象近于消失。這也基本符合螭龍紋基本的演變規(guī)律，逐漸脫離螭龍“寫實(shí)”原型，更加草葉化、拐子化或抽象化。
5。多草葉組合式（多個(gè)“c形”草葉）組合（后期拐子化）
（1）螭龍頭部與草葉狀圖案化螭身連接；
（2）螭龍身體由多個(gè)草葉紋呈正向、反向多重組合，拼接漸次變小的草葉紋；
（3）有正首型、回首型，有游動(dòng)狀，有行走狀；
（4）四肢蕩然無(wú)存（或變異），由較小的草葉紋替代（圖5）；
（5）年代偏晚者，草紋由圓漸方，或與方鉤狀紋（拐子紋）相組合，年代應(yīng)是清早期偏晚之式，與清中期的拐子紋是咫尺之遙了。
圖5清早期紫檀炕桌上，螭龍的四肢變異，由較小的草葉紋替代。6。創(chuàng)意異變式
清早期后期，螭龍紋一方面經(jīng)過(guò)規(guī)則和定型，形成節(jié)奏化、對(duì)稱化等更為定型的形式；另一方面，也有更恣意創(chuàng)變的無(wú)規(guī)律可循的新圖案。螭龍紋演化成更繁復(fù)或更簡(jiǎn)單的抽象圖案，個(gè)性強(qiáng)，少見(jiàn)重復(fù)者（圖6）。這種創(chuàng)意性圖像的藝術(shù)價(jià)值當(dāng)然要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于許多雷同化的圖案。創(chuàng)意性越強(qiáng)，價(jià)值越大。
圖6黃花梨交椅靠背板上的創(chuàng)意異變式螭龍紋明式家具牙板、前梃上，左右張嘴相向的兩條大螭龍之間，規(guī)律性地存在著“卷草形”（“分叉卷曲”狀尾部）紋樣，一如大螭龍卷草形之尾端（“分叉卷曲”狀尾部），這種卷草形“螭尾紋”代表著小螭龍（圖7，筆者在本刊曾有專論）。
圖7清早期黃花梨四足卷草鳳紋三彎腿長(zhǎng)方香幾，卷草紋即為小螭龍的代表（圖片提供：中國(guó)嘉德）清早期與清中期之交螭龍紋身體乃至頭部成為方鉤狀，稱為拐子紋、拐子龍紋、拐子螭龍紋：
（1）身體由圓曲形成為方形；
（2）部分螭首頭頂、額下、吻部、腦后均連接L形鉤狀紋；
（3）螭龍頭部鼻部和下頜成方形線條，拐子紋化。
此時(shí)蜂涌而起的回紋與拐子紋相呼相映，多有組合（圖8）。回紋貌似新出，實(shí)為元、明時(shí)期舊有圖案的又一次回歸和宏揚(yáng)。
圖8黃花梨供桌上拐子螭龍紋拐子紋更加便于圖案縱橫布局，伸縮自如，故生命力強(qiáng)大，下迨清中期，成為家具上的主流紋飾。
走獸紋螭龍形象，為清早期（明式家具晚期）后段兼收并蓄時(shí)期出現(xiàn)的新紋飾，其頭部如螭龍，身上飾獸毛紋，四腿立起或奔跑，呈獸爪而非獸蹄狀，尾巴不同于螭龍的卷草（“分叉卷曲”狀尾部）式樣（圖9）。
圖9清早期黃花梨萬(wàn)歷柜亮格上，左前欄絳環(huán)板雕上走獸式螭龍紋與子母螭龍紋的結(jié)合，走獸紋在左右螭龍紋之間（左螭龍紋頭部傷損）。- 應(yīng)龍（翼龍）
在久遠(yuǎn)的文獻(xiàn)概念中，有虬龍、螭龍、應(yīng)龍（翼龍）之分。虬龍頭上有獨(dú)角，螭龍無(wú)角，應(yīng)龍身有雙翼（圖10）。但三者身態(tài)、面目基本相同。前輩學(xué)者們概視為螭龍之屬，如上海明萬(wàn)歷朱守誠(chéng)墓出土的“紫檀瓶”上螭龍紋，頭上均有獨(dú)角。在遠(yuǎn)古的實(shí)物上，江蘇邗江縣老虎墩漢墓出土物上的螭龍有角，而河北滿城漢墓出土物上的螭龍無(wú)角。
圖10清早期黃花梨悶戶櫥面板上的應(yīng)龍應(yīng)龍（翼龍）紋圖案構(gòu)成更為復(fù)雜，它的重新使用應(yīng)是清早期后段紋飾求異求變、風(fēng)尚夸示豪奢的結(jié)果。
來(lái)源：《古典工藝家具》雜志
心存對(duì)中國(guó)舊時(shí)文人書房的羨慕，他們敲掉西式壁爐，摘下宮廷油畫，掛起國(guó)畫丹青，擺上多寶格，把沙發(fā)換成太師椅，用紅木雕花書桌替代極簡(jiǎn)主義辦公桌，又悄悄從文物市場(chǎng)上淘來(lái)各類筆墨紙硯、雅玩小品、案頭清供。
方寸之間的書房，自古便是文人寄托情懷和集中國(guó)傳統(tǒng)文化之大成所在。歷代文人雅士非常注重自己的書房，從唐代劉禹錫的陋室、宋朝陸游的老學(xué)庵、明代張溥的七錄齋、清代蒲松齡的聊齋，到近代梁?jiǎn)⒊娘嫳?，書房是他們安身立命之地、心靈棲息之所。
在這方小天地里，古人讀書撫琴、吟詩(shī)作畫、焚香品茗、執(zhí)棋對(duì)弈，享受著每一天悠然的時(shí)光。事實(shí)上，越來(lái)越多的現(xiàn)代人開始意識(shí)到中式古典書房的魅力，及其深厚的文化底蘊(yùn)。心存對(duì)中國(guó)舊時(shí)文人書房的羨慕，他們敲掉西式壁爐，摘下宮廷油畫，掛起國(guó)畫丹青，擺上多寶格，把沙發(fā)換成太師椅，用紅木雕花書桌替代極簡(jiǎn)主義辦公桌，又悄悄從文物市場(chǎng)上淘來(lái)各類筆墨紙硯、雅玩小品、案頭清供。
“中國(guó)古代文人書房的設(shè)計(jì)有很多玄妙之處，看上去很簡(jiǎn)樸，卻會(huì)讓你極其舒服和平靜，而且從一塊徽墨、一個(gè)香筒的花紋上，你就能發(fā)現(xiàn)主人的身份、品位、心態(tài)等諸多信息。”近日，由中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)基金旗下品牌“鳳歌堂”策劃，以《穿越傳統(tǒng)與現(xiàn)代的瀏覽空間——中式書房概念展》為主題的空間陳設(shè)展在上海大劇院畫廊對(duì)公眾開放。策展人施玨一語(yǔ)道出了中式古典書房的設(shè)計(jì)精髓：“我不慕文學(xué)、不慕藝術(shù)，我內(nèi)心真正需要的僅僅是一個(gè)空間，在這個(gè)空間里，我和我的思緒可以單獨(dú)相處。有了這種心態(tài)，中式古典書房設(shè)計(jì)才能體現(xiàn)出它的價(jià)值。”
回歸“陋室”的智慧
“中式古典書房的設(shè)計(jì)樣式之所以能夠重新回歸成為人們的生活，很重要的一個(gè)原因是我們都受過(guò)傳統(tǒng)文化的熏陶，有那份底蘊(yùn)在，喜歡它們的型、藝、材、韻。”在施玨的觀察中，不少選擇中式書房的人從小就對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化情有獨(dú)鐘，“文化是一方面，其實(shí)，古人的書房蘊(yùn)含著一種化繁為簡(jiǎn)的藝術(shù)”。對(duì)于施玨的觀點(diǎn)，北京皇林苑古典家居有限公司董事長(zhǎng)楊燕也深感認(rèn)同。不過(guò)，她認(rèn)為，古人對(duì)書房布局的智慧，是讓這種設(shè)計(jì)形式再度受到人們歡迎的另一個(gè)原因。
“明代學(xué)問(wèn)家高濂在《遵生八筏》中列出了標(biāo)榜書房高品位標(biāo)準(zhǔn)的陳設(shè)，除了大件家具之外，筆墨紙硯、琴棋書畫、金石印章、筆格鎮(zhèn)尺、鐘鼎掛屏、文史典籍不可或缺，還有類似香爐、手爐、筆筒、香筒、如意等文房清玩。”楊燕認(rèn)為，且不看物品的風(fēng)格和形狀，單看物品的數(shù)量，用西方的家居思維設(shè)計(jì)，在房中一擺，肯定會(huì)顯得繁復(fù)、雜亂。“但這種現(xiàn)象卻很少出現(xiàn)在中式古典書房之中，即使在一間二三十平方米的中等規(guī)格書房中，這些物品都能被安排得井然有序。”
比如，在一間30平方米左右的中式古典書房?jī)?nèi)，設(shè)計(jì)師通常會(huì)擺放兩對(duì)書架、一張紅木寫字臺(tái)、一把官帽椅作為核心家具。然后，分別在書房四周配上兩張中間帶小條案的皇宮椅，一對(duì)黃花梨多寶格，一張小琴桌，一張明式羅漢床，桌上再放上各類文玩。“你仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，書房家具、擺設(shè)，在線條上就已經(jīng)主次分明。最主要的書房家具的外形線條，總體上粗壯、宏大、莊嚴(yán)，而擺件越是小，它的總體線條就越是細(xì)膩、精巧。”而且，在一間書房中，嚴(yán)肅而大件的書房家具，往往以一種隨意的方式來(lái)搭配各類輕松活潑的文玩，在視覺(jué)上不會(huì)覺(jué)得疲倦和呆板。此外，中式書房中，沒(méi)有沙發(fā)等形狀“慵懶”的家具，也讓書房有一種空間上的緊湊感。
不過(guò)，照本宣科照抄古人的設(shè)計(jì)，中式古典書房難在現(xiàn)代都市的住宅找到容身之處。“比如，清代大號(hào)頂箱柜高一般有三四米，氣派威重儼然。”家具設(shè)計(jì)師伍炳亮，最初在設(shè)計(jì)中式古典書房家具系列時(shí)，就發(fā)現(xiàn)了其中的問(wèn)題。于是，他對(duì)書房古典家具的整體造型進(jìn)行等比例縮放，同時(shí)，適當(dāng)加入了一些柔和的曲線，來(lái)改變中式書房大件家具線條僵硬的缺點(diǎn)。“借古開今，化古為新，中式書房回歸風(fēng)潮才能走得更遠(yuǎn)。”
寧?kù)o的力量
中國(guó)人骨子里向往和諧、靈性的空間的本質(zhì)不曾褪去，外國(guó)設(shè)計(jì)師也對(duì)中式古典書房設(shè)計(jì)表現(xiàn)出了濃厚的興趣。
“我不知道為什么，中式古典書房仿佛蘊(yùn)藏著一種魔力。只要你踏入這個(gè)空間，你就會(huì)把外界的聒噪全然拋到腦后，心突然就沉淀下來(lái)，頭腦變得清醒，從內(nèi)心生出安靜閱讀的渴望。”知名家居設(shè)計(jì)師羅密歐·蘇溪(RomeoSozzi)第一次來(lái)中國(guó)時(shí)，被朋友邀請(qǐng)到他家的古典中式書房品茗，便被一種寧?kù)o的力量震撼住了。
在一個(gè)外來(lái)人眼中，這個(gè)異域書房，就像一個(gè)能讓時(shí)光凝固的八音盒。家具和文玩的優(yōu)美的比例、合體的尺度、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拈久?、精深的工藝，可以讓他把目光停留在空間里很久。“這個(gè)書房里處處都讓我產(chǎn)生靈感。無(wú)論是直線，還是曲線，每一件擺件的線條都很有延伸性，有其特殊的內(nèi)在規(guī)律。你只要用心觀賞，就能與東方深邃的文明直接對(duì)話。我曾想讓家具、空間看上去更加深沉、寧?kù)o。答案就在這里。”這位常常把老子《道德經(jīng)》“鑿戶牖以為室，當(dāng)其無(wú)，有室之用。故有之以為利，無(wú)之以為用”掛在嘴邊，當(dāng)作座右銘的意大利人，在他后來(lái)的設(shè)計(jì)中，大量應(yīng)用了中式書房家具、文玩常見(jiàn)的黃花梨木、玉器。那次參觀也讓他改變了自己習(xí)慣性使用不規(guī)則弧線的風(fēng)格，加入了更多中式家具的線條，用羅密歐·蘇溪自己的話來(lái)說(shuō)，“這樣能讓家具變得大氣、安靜”。
“當(dāng)中國(guó)設(shè)計(jì)師在借鑒歐洲設(shè)計(jì)師的作品時(shí)，我們卻如饑似渴地從東方文化中汲取靈感。”法國(guó)設(shè)計(jì)師讓·卜及亞(JeanBoggio)在不久之前，用古典中式元素為杭州黃龍飯店設(shè)計(jì)了“東方印象樓層”。這個(gè)過(guò)程，也使他加深了對(duì)中式古典書房氛圍的了解。“中式書房里使用的瓷器、玉器等器皿，有一種空靈感，家具是雋永的，門廊窗口上的柵欄卻有一種莊嚴(yán)的秩序感。幾種不同風(fēng)格被濃縮在一個(gè)空間里，你的大腦會(huì)被這種豐富性所折服，然后好好思考自己的問(wèn)題。”讓·卜及亞說(shuō)，他也想把中式書房帶回家。“只不過(guò)，我可能會(huì)用法式的顏色。”
2月15日下午，中山市紅木古典家具學(xué)會(huì)(以下簡(jiǎn)稱學(xué)會(huì))在中國(guó)(大涌)紅木文化博覽城(以下簡(jiǎn)稱紅博城)召開了2017年第一次理事會(huì)議，大家歡聚一堂，探討紅木家具行業(yè)動(dòng)態(tài)，共話學(xué)會(huì)發(fā)展。
中山市科協(xié)調(diào)研員、中山市科工協(xié)理事長(zhǎng)、學(xué)會(huì)名譽(yù)理事長(zhǎng)蔡澤強(qiáng)，中山市大涌鎮(zhèn)經(jīng)信局副局長(zhǎng)朱柏輝，中山和業(yè)居家具有限公司董事長(zhǎng)、學(xué)會(huì)理事長(zhǎng)蕭社和，紅博城副總經(jīng)理、學(xué)會(huì)執(zhí)行理事長(zhǎng)林志洪，學(xué)會(huì)秘書長(zhǎng)葛卉以及副理事長(zhǎng)、理事單位負(fù)責(zé)人出席會(huì)議。
會(huì)上，學(xué)會(huì)秘書處弘木傳媒就2016年工作進(jìn)行了總結(jié)發(fā)言。學(xué)會(huì)理事長(zhǎng)蕭社和就2017年重點(diǎn)工作進(jìn)行了安排部署。
朱柏輝與參會(huì)的各位理事就學(xué)會(huì)工作和紅木家具行業(yè)發(fā)展等問(wèn)題進(jìn)行了討論。大家各抒己見(jiàn)，在如何發(fā)揮學(xué)會(huì)職能、實(shí)現(xiàn)資源共建共享，促進(jìn)行業(yè)繁榮創(chuàng)新等方面提出了很多建設(shè)性的意見(jiàn)和建議。
會(huì)議的最后蔡澤強(qiáng)對(duì)中山市紅木古典家具學(xué)會(huì)2016年總體工作進(jìn)行了點(diǎn)評(píng)并對(duì)2017年工作提出了新要求。
他指出，希望2017年中山市紅木古典家具學(xué)會(huì)能夠發(fā)揮學(xué)會(huì)的學(xué)術(shù)作用，組織學(xué)會(huì)會(huì)員參加家具評(píng)選等各類活動(dòng)，增強(qiáng)學(xué)會(huì)的凝聚力為會(huì)員企業(yè)發(fā)展出謀劃策;作為協(xié)辦單位參與到行業(yè)的大型活動(dòng)中來(lái)，盤活學(xué)會(huì)的各項(xiàng)資源，調(diào)動(dòng)會(huì)員積極性;加強(qiáng)人才職稱評(píng)定工作，為會(huì)員企業(yè)及整個(gè)紅木行業(yè)培養(yǎng)專業(yè)人才;利用好弘木傳媒的媒體優(yōu)勢(shì)加強(qiáng)宣傳紅木家具產(chǎn)業(yè)的各項(xiàng)信息，傳播行業(yè)正能量;新的一年發(fā)動(dòng)更多企業(yè)加入到學(xué)會(huì)中來(lái)，發(fā)揮好平臺(tái)作用，促進(jìn)學(xué)會(huì)及整個(gè)行業(yè)的快速發(fā)展。
