譚向東

明式黃花梨坐具中，杌凳一類由于結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，尺寸短小，缺少造型裝飾藝術(shù)的創(chuàng)作空間，因此常常簡(jiǎn)素質(zhì)樸，罕有秾華綺麗、精雕細(xì)琢者。

香港晏如居所藏的黃花梨三彎腿羅鍋棖方凳一對(duì)，牙板及肩部雕琢的草龍和饕餮，形態(tài)精美絕倫刀法圓熟犀利，將明式家具華美高貴的藝術(shù)風(fēng)格，表現(xiàn)的淋漓盡致。

尤為難得的，是羅鍋棖兩側(cè)與腿足相交處，效法古代建筑上，屋脊兩側(cè)的龍形吞脊獸，巧妙地將造型和雕飾藝術(shù)糅合在一起。這無(wú)疑是古代匠師精熟的制作技藝，與高深的審美修為，所碰撞激蕩出的智慧體現(xiàn)，才為后人留下如此精妙的珍貴遺存。

妍秀高雅的黃花梨方凳，曾經(jīng)數(shù)百年風(fēng)雨冷暖，仰賴其歷代主人的細(xì)心呵護(hù)，方得成對(duì)保存至今，乃我輩之幸。遙想當(dāng)年王世襄先生，著述《明式家具研究》之時(shí)，歷經(jīng)千難，才得到一件殘缺的同類方凳，錄入其巨著。

或許是其雕飾太過(guò)精美，因此即便殘損了，人們也不愿將之舍棄。也仿佛是要留給我們，一把打開(kāi)明式家具藝術(shù)之門的鑰匙，使得嗜古如吾輩者，得以登臨藝術(shù)殿堂。

每一件藝術(shù)古董的背后，都有著鮮為人知的身世。這件殘損的方凳，原屬北京硬木家具廠。2007年，一位雅昌網(wǎng)友，慧眼識(shí)珠得到了它，并去掉了后配的托泥。

這里有個(gè)小插曲隨口說(shuō)說(shuō)：2012年，一位上海網(wǎng)友（可能是方凳的收藏者）貼出此凳的一角，已是引得驚呼一片贊口不絕。但旋即被當(dāng)時(shí)網(wǎng)上另一位打假漢，指為“白酸枝新仿品”。

按照時(shí)間順序，該方凳第一次出現(xiàn)品相相對(duì)完整的，是在1987年的紐約蘇富比?？上У拭嬉惨驯桓臑榘迕?，而面下邊抹仍留有編藤的穿孔。

90年代初，美國(guó)加州成立的中國(guó)古典家具博物館，收藏了這樣成對(duì)的方凳（得自黎氏）。熟悉明式黃花梨家具收藏的愛(ài)好者，大多都知道這對(duì)方凳的流傳史。隨著博物館的解體，這對(duì)方凳于96年拍出。去年春天，再次出現(xiàn)在拍賣會(huì)上時(shí)，被上海行家司先生帶回國(guó)，算是結(jié)束了它們漂泊海外的歷程。

柯剔思先生在其95年為博物館藏品，編著的《古代中國(guó)家具》P36-37頁(yè)，指出這樣的黃花梨方凳曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)9只，而其中4只足部缺失。也就是說(shuō)完整的龍紋方凳，僅有5只存世。就目前的資料查證，包括87年紐約蘇富比的一只，以及加州舊藏的一對(duì)，再有就是本文開(kāi)篇所述的這一對(duì)。

香港晏如居主人劉柱柏醫(yī)生，機(jī)緣巧合之下，將這對(duì)黃花梨龍紋方凳納入自己的收藏。這也是劉先生25年來(lái)，收藏的明式黃花梨家具中，最為重要的藏品之一。

今年的9月7日至11月6日，香港大學(xué)美術(shù)博物館，將舉辦《明式生活:—晏如居藏明式黃花梨家具展》，并于10月4日召開(kāi)“國(guó)際明式家具研討會(huì)”。這對(duì)黃花梨方凳將登臺(tái)亮相，屆時(shí)，喜愛(ài)明式家具的發(fā)燒友們，可以一睹其風(fēng)采。

鄧雪松認(rèn)為，2017年不會(huì)再有大盤整體回暖、集體上漲的時(shí)期，未來(lái)行業(yè)將會(huì)進(jìn)入新階段，在調(diào)整中兩極分化：一批企業(yè)會(huì)被清理出局，另外一批會(huì)迅速崛起，行業(yè)格局幾年間會(huì)有根本性改變。對(duì)于被清洗出局的企業(yè)而言，這段時(shí)期是危機(jī)的深化；對(duì)崛起的企業(yè)而言，則是充滿機(jī)遇的新天地，行業(yè)必將進(jìn)入行業(yè)細(xì)分和深入調(diào)整的階段。
那么紅木行業(yè)會(huì)怎么細(xì)分？鄧雪松認(rèn)為，從產(chǎn)品類型上可以分為3個(gè)方面。一是收藏級(jí)別的仿古家具，所謂收藏級(jí)別就是不需要考慮產(chǎn)品的體系化，只要把家具做好，真正達(dá)到明清時(shí)期精品家具的高度，就一定會(huì)有市場(chǎng)；二是泛明清風(fēng)格的紅木家具，包括主動(dòng)的“泛”和被動(dòng)的“泛”：主動(dòng)的“泛”就是有明確目標(biāo)，在明清家具的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改良和創(chuàng)新，有自己的風(fēng)格個(gè)性；被動(dòng)的“泛”就是仿明清家具沒(méi)有仿好，只仿了個(gè)大概的樣子；三是新中式，“適應(yīng)和引領(lǐng)當(dāng)代生活方式”的紅木家具。
鄧雪松指出，“新中式”應(yīng)該是基于新的生活方式的“新中式”。在紅木家具行業(yè)發(fā)展的第二個(gè)時(shí)期，應(yīng)該是在經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定發(fā)展下對(duì)自我的尋找，對(duì)中式生活的回歸，是生活方式的革新。當(dāng)紅木家具行業(yè)不能提供市場(chǎng)所需要的紅木家具產(chǎn)品的時(shí)候，行業(yè)就必然要迎來(lái)變革，消費(fèi)者潛在的需求就是市場(chǎng)發(fā)展和前進(jìn)的動(dòng)力。新中式需要對(duì)傳統(tǒng)家具進(jìn)行改良、進(jìn)行重新設(shè)計(jì)和創(chuàng)新，但家具產(chǎn)品的設(shè)計(jì)創(chuàng)新絕對(duì)不是盲目的創(chuàng)新。人們所講的“新中式”，嚴(yán)格講是新時(shí)期的生活方式，紅木家具的改變需要對(duì)應(yīng)人們生活方式的改變，這是最為核心的。
“‘新中式’不是‘舊瓶子裝新酒’。生產(chǎn)結(jié)構(gòu)和營(yíng)銷方式一定要隨著產(chǎn)品同步創(chuàng)新，如果不革新，還是‘前店后廠’‘等客上門’，只有死路一條，這個(gè)模式永遠(yuǎn)過(guò)時(shí)了。”鄧雪松說(shuō)。
行業(yè)的細(xì)分會(huì)對(duì)企業(yè)產(chǎn)生一定的影響，哪類產(chǎn)品和企業(yè)的風(fēng)險(xiǎn)最大？鄧雪松表達(dá)了自己的看法。
對(duì)于企業(yè)來(lái)說(shuō)，風(fēng)險(xiǎn)較小的是定位于收藏級(jí)別的明清精仿家具企業(yè)，這些企業(yè)規(guī)模都不太大，定位于精工細(xì)作明清風(fēng)格，這類企業(yè)雖然規(guī)模不大，但代表行業(yè)在文化傳承方面的成就，是金字塔的塔尖，這類企業(yè)在未來(lái)發(fā)展仍會(huì)很穩(wěn)健。風(fēng)險(xiǎn)較大的是泛明清風(fēng)格紅木家具企業(yè)，有很多企業(yè)會(huì)出局。
對(duì)于產(chǎn)品來(lái)說(shuō)，風(fēng)險(xiǎn)較大的泛明清家具中間端的產(chǎn)品基本具有幾個(gè)顯著特點(diǎn)：工藝相同、材料相同、家具的問(wèn)題相同、消費(fèi)群體相同、產(chǎn)品同質(zhì)化嚴(yán)重，同類產(chǎn)品市場(chǎng)上數(shù)量比較大等。

文/尚飛編輯/陳桂湖圖片提供/香港蘇富比

香港蘇富比2013年秋拍之古典家具

拍賣時(shí)間：2013年10月8日

拍賣地點(diǎn)：香港灣仔博覽道一號(hào)香港會(huì)議展覽中心

2013年香港蘇富比秋拍不可不點(diǎn)，古典家具分別出現(xiàn)在“重要中國(guó)瓷器及工藝品”和“坂本五郎珍藏中國(guó)藝術(shù)”兩個(gè)專場(chǎng)中，其中坂本五郎專場(chǎng)尤為重要。坂本五郎為日本著名收藏家，上世紀(jì)60年代被堪稱日本“小拿破侖”，在其70余年的收藏生涯中收集了大量的罕見(jiàn)珍品古董。由他收藏過(guò)的藝術(shù)品有不少成為東京國(guó)立博物館、奈良國(guó)際博物館和大英博物館的館藏。作為古董商的他具有善良的優(yōu)良品質(zhì)，曾數(shù)次向中國(guó)國(guó)家博物館、臺(tái)北故宮博物院等博物館捐贈(zèng)珍貴文物，為世人所稱道。

明嘉靖/萬(wàn)歷黑漆嵌螺鈿“盆花圖”條案規(guī)格：長(zhǎng)158.8cm；寬51cm；高64.8cm估價(jià)：HKD196萬(wàn)元

螺鈿的歷史非常悠久，相傳起源于商代的漆器。螺鈿家具在清代達(dá)到高峰期，同時(shí)又受到清朝宮廷的青睞。有資料顯示，乾隆三十六年，兩淮鹽政李質(zhì)穎在進(jìn)貢清廷的單子上，就有“彩漆螺鈿龍鴻福祥云寶座”、“彩漆螺鈿龍福祥云屏風(fēng)”等10余件揚(yáng)州漆器螺鈿家具，當(dāng)時(shí)它們均存放在圓明園之中。在中國(guó)古董家具中，所使用的螺鈿材料主要來(lái)源于淡水湖和咸水湖，通常采用的品種有螺殼、海貝、夜光螺、三角蚌、鮑魚、硨磲殼等。此件平頭案，通體黑漆地，面嵌盆式花卉，案子牙板夾頭榫，俗稱刀子板案，頂牙羅鍋棖，牙板、羅鍋棖及四腿滿嵌五彩螺鈿制成的花卉紋飾，前后腿間置橫棖兩條。此器通體開(kāi)片，用工奢華，韻味十足。此條案出現(xiàn)于這次秋拍的“坂本五郎珍藏中國(guó)藝術(shù)”專場(chǎng)。

十七世紀(jì)黃花梨提箱規(guī)格：長(zhǎng)70cm；寬33cm；高73cm成交價(jià)：HKD268萬(wàn)元

此提箱為黃花梨木制，全身光素，正面對(duì)開(kāi)兩門，門板為一木對(duì)拋，紋飾精美自然，門上置黃銅制長(zhǎng)方面葉及吊牌。箱體兩側(cè)面裝銅環(huán)提手，下有雕卷草壸門坐臺(tái)，壸門坐臺(tái)兼有裝飾及通風(fēng)防潮的雙重作用。此箱箱身比較淺，據(jù)宋戴侗《六書故》：“今人不言篋笥而言箱籠。淺者為箱，深者為籠也”，此箱為明代提箱的基本形式，多為文人放置文房四寶時(shí)廣泛使用。

明萬(wàn)歷繪漆花鳥(niǎo)龍紋高束腰香幾《大明萬(wàn)歷庚戌年制》款規(guī)格：高54cm成交價(jià)：HKD110萬(wàn)元

此幾呈方面，面上起攔水線，面內(nèi)龍紋，龍紋下為海水江崖紋飾，除幾面外通體飾折支花卉。高束腰，束腰下巴達(dá)馬托腮，束腰邊框和托腮間置短柱。壸門牙子成花葉形，覆蓋拱肩，三彎腿貓足，足下承圓珠，落在高束腰壸門幾座上。此香幾滿工裝飾，大漆開(kāi)片，其面底部光黑漆，中刻“大明萬(wàn)歷庚戌年制”款識(shí)。此幾出現(xiàn)于這次秋拍的“坂本五郎珍藏中國(guó)藝術(shù)”專場(chǎng)。

來(lái)源：《古典工藝家具》雜志

顏色好

中國(guó)人歷來(lái)推崇黃，紫，紅三色，認(rèn)為黃色代表尊容權(quán)貴，紫色代表高貴典雅，而大紅則代表喜慶富足。而這三色，正是紅木的本色。

紋理好

紅木的漂亮紋理，是其他木材難以企及的。比如：黃花梨、紫檀木、酸枝木、緬甸花梨木，紋理或隱或現(xiàn)，生動(dòng)多變，極富韻味。

香味好

紅木當(dāng)中，大多都帶有一股香氣。如：海南黃花梨的“降香”、紫檀的辛香、大紅酸枝的酸香，緬甸花梨的果香都非常讓人們喜愛(ài)。

柔韌性好

紅木中的紫檀木、酸枝木、花梨木，其質(zhì)地非常細(xì)膩，無(wú)論橫雕豎雕都暢通無(wú)阻，被稱為木中之王。

油性高

紅木材質(zhì)有油脂高的特點(diǎn)，看上去非常有光澤。一般摸上去，都平滑油潤(rùn)，并且這種高油脂特性，也有利于家具的長(zhǎng)久保存。

穩(wěn)定性高

穩(wěn)定性決定著家具的保存時(shí)間，而在這點(diǎn)上，紅木家具占盡優(yōu)勢(shì)。比如我們經(jīng)常會(huì)見(jiàn)到明清時(shí)流傳下來(lái)的黃花梨，紫檀，紅酸枝家具，經(jīng)歷幾百年都不變形，這就是紅木的優(yōu)勢(shì)。

細(xì)膩度高

紅木大都細(xì)膩，尤其是棕眼小而少的小葉紫檀、大紅酸枝，用手觸摸，非常舒服。

養(yǎng)生價(jià)值高

紅木是非人工種植的大自然的產(chǎn)物，在漫長(zhǎng)的生長(zhǎng)過(guò)程中，吸取日月之精華，收山水之靈氣，不僅是制作高檔家具的好材料，也是人類養(yǎng)生保健的寶物！其中一些名貴紅木不僅是中醫(yī)藥中的傳統(tǒng)藥材，同樣也是現(xiàn)代醫(yī)學(xué)中的醫(yī)藥原料。

例如：紫檀能止痛消腫、美容養(yǎng)顏，從紫檀中提取出的紫檀芪也被現(xiàn)代醫(yī)學(xué)證實(shí)為是最強(qiáng)大的抑制黑色素、抗氧化、抗糖化、抗炎植物成分；酸枝木、花梨木等也均有不同的養(yǎng)生價(jià)值。

文化底蘊(yùn)

明清時(shí)期，紅木家具盛行，在這么長(zhǎng)的時(shí)間當(dāng)中，紅木家具的制作，積累了大量的經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也產(chǎn)生了深厚的文化積淀，代表著一種品味。這點(diǎn)，是別的木材沒(méi)有的。

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