我國正修訂《紅木》國標：紅木種類或有調(diào)整\伍炳亮：仿古紅木家具豪放派
記者從7日召開的“2014年中國林產(chǎn)工業(yè)協(xié)會紅木分會理事大會暨國家標準《紅木》修訂起草小組第三次工作會議”上獲悉，日前，正修訂已執(zhí)行14年的《紅木》國標，今年年底新國標有望出臺。
據(jù)了解，2000年8月1日起實施的《紅木》國家標準(GB／T18107－2000)規(guī)定，紫檀屬、黃檀屬、柿屬、崖豆屬及鐵刀木屬樹種的心材，其密度、結(jié)構(gòu)和材色符合本標準規(guī)定的必備條件的木材。此外，上述5屬中本標準未列入的其他樹種的心材，其密度、結(jié)構(gòu)和材色符合本標準的也可稱為紅木。但在去年6月12日《瀕危野生動植物種國際貿(mào)易公約》生效后，巴西黑黃檀、檀香紫檀、交趾黃檀、微凹黃檀、中美洲黃檀、伯利茲黃檀、盧氏黑黃檀等樹種的木材被列入國際貿(mào)易中禁止或限制商業(yè)貿(mào)易的木種。
采編：黃根林
一、購藏創(chuàng)業(yè)，藝業(yè)為本
中國傳統(tǒng)家具源遠流長，融匯了建筑、雕刻等技藝，儒、道、釋文化內(nèi)涵以及書法、繪畫的形式美感，并在明清兩代發(fā)展了明式、清式迥然異趣又雙峰并峙的家具藝術(shù)風格，是我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)瑰寶之一。而晚清以來，因列強入侵，社會動蕩，許多珍藏于宮廷的古典家具珍品散失一空，或流失海外，或散存民間，毀損不少。
然而，也不乏一些有識之士逐漸萌發(fā)對中國明清家具的研究熱情，先是在上世紀二十年代，德國學者古斯塔夫·艾克來華任教，所著《中國花梨家具圖考》一書，首開明清家具的學術(shù)研究大門。后到了八十年代初，王世襄等學者延續(xù)了對明清家具的研究，隨著《珍賞》、《研究》兩部家具專著的相繼出版，明清家具如明珠拂塵，越發(fā)為世代所矚目。而事實上，早在王世襄的專著出版之前，在廣東等沿海地區(qū)民間便已有不少人從事老舊家具的搜購，年輕的伍炳亮也是從那個時候開始進入傳統(tǒng)家具行業(yè)圈。
在購買老家具的過程中，伍炳亮發(fā)現(xiàn)購買款型經(jīng)典的家具不但容易出手，獲得的回報也較多。而如果家具的造型品相一般轉(zhuǎn)手則相對困難，回報也低很多，由此他敏銳地意識到家具專業(yè)知識與審美眼光的重要性。為了增加學識和鍛煉眼光，伍炳亮不僅購買大量的傳統(tǒng)家具圖冊揣摩研究，還有計劃的前往北京、蘇州等地游歷，得以領(lǐng)略清宮御制紫檀家具的威勢、明式文人家具的風骨……。日積月累，逐漸在心里樹立了“經(jīng)典傳統(tǒng)家具”的概念和藍本，并總結(jié)出了初步的評判標準。此后購買老家具時，他總能挑出經(jīng)典的款型，數(shù)年兢業(yè)下來，他逐漸積攢了創(chuàng)業(yè)的第一桶金，更歷練了自己的審美眼光和對傳統(tǒng)家具越來越深入的了解，這些都為他后來仿制和創(chuàng)新設(shè)計古典家具打下了堅實基礎(chǔ)。
而在王世襄的著作出版之后，國內(nèi)外也隨之掀起一股明清家具的收購“熱潮”，短短幾年，品相完整的經(jīng)典老家具便幾乎被收羅一空。伍炳亮的老家具收購生意也面臨難以買到家具精品的問題，而且收上來的家具多帶有不同程度的破損。看到這些殘損不全的家具，伍炳亮萌生了嘗試修復家具，深入掌握傳統(tǒng)家具制作工藝的想法，并著手建廠創(chuàng)業(yè)，成立“興隆紅木工藝廠”，正式展開設(shè)計制作仿古家具的藝業(yè)人生。
二、師古變法，酌古御今
當代仿古家具的制作，對于“仿古”的概念有三種方式：第一種方式是按照一比一的比例去仿家具，在行業(yè)早期，一些老行家和老工匠認為仿古家具，就必須以“復制”態(tài)度，嚴格按照原款的尺寸比例和材質(zhì)工藝來進行制作，重現(xiàn)其原貌，這類制作方式中也出現(xiàn)了一些高手；第二種方式是粗略地按圖索驥，按照書本的圖樣來仿作傳統(tǒng)家具，滿足市場消費需求；第三種是以仿古家具為名，擅改創(chuàng)新，把家具做得或霸氣囂張、或繁瑣花哨，外表看似新奇，但設(shè)計內(nèi)涵實則與傳統(tǒng)明式家具型簡韻深、清式家具靜穆淵深的風格和傳統(tǒng)的審美范疇大相徑庭。
而伍炳亮的家具仿制，則與上述三種傾向都有不同。對于前者，伍炳亮一向認為，高仿的最終目的不是簡單復制。在他看來，即便是歷史遺存下來的明清老家具，也并非件件都好，畢竟精品家具在任何時代都是少數(shù)。所以在傳承明清家具文化方面，仿古家具應該傳承的是其厚實的文化意蘊，學習其嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，依循其權(quán)衡比例、設(shè)計造型的手法，而并非幾件樣板。此外，隨著時代的變遷，現(xiàn)代家居環(huán)境也發(fā)生了許多變化，一些老家具的規(guī)格過于龐大，在當代不便于放置擺設(shè)，所以也應加以調(diào)改。
對于第二種粗略式仿古的套路，沒有深入了解傳統(tǒng)家具的型制工藝特點，“畫皮難畫骨”，只能仿得大概，無法做出傳承級別的精品。而對于第三種傾向，伍炳亮更持否定態(tài)度。他認為仿古勢必應在“傳統(tǒng)風格家具”這個框架內(nèi)進行，不能脫離明清家具系統(tǒng)化的設(shè)計思想、風格品味等范疇，絕非簡單拼湊一些瑣碎的傳統(tǒng)家具元素。如某些廠家，因缺乏對家具本身的學習，將明代、清代、民國、當代等不同時代的一些家具元素、特征堆砌一起，做出來的家具上部是明式，下部是清式，中間又夾雜著其他時代風格的雕飾題材等，被人笑稱為“不明不清、不古不今”。
審視這些，伍炳亮對仿古家具的定位一向清晰，堅守“借古開今、化古為新”的路子。數(shù)十年的藝業(yè)生涯，更加深了他這番體會：收購家具的早期經(jīng)歷練就了他擇款而制的審美眼光，設(shè)廠仿制家具則使他得以全方位把握傳統(tǒng)家具的造型法則、榫卯結(jié)構(gòu)、材質(zhì)處理、工藝手法、文化內(nèi)涵等要道。故此他的高仿制作，既非照搬照做，也非矯意出新，而更多地是對家具原款的重新演繹，仿古而不泥古。之所以如此，從中也得益于他的聰敏好學和對家具文化飽懷的熱情。對于老家具，伍炳亮愛不釋手，并與眾多同行、收藏界大家一起交流探討，以此不斷加深自己對明清家具的造型工藝及文化精神的理解，從中揣摩高仿家具藝術(shù)的一些獨門技藝。
舉其材質(zhì)處理手法為例，伍炳亮的黃花梨仿古家具，經(jīng)風化、打磨、上蠟處理后，將黃花梨綢緞般的質(zhì)感予以了極致呈現(xiàn)。這其間的獨到魅力，首先應歸功于其特殊的風化處理。每做好家具，伍炳亮都將它們放置到室外，任其風吹日曬，乃至反復澆水再暴曬，短則十天半月，久則長達數(shù)年。在旁人眼中，這些辦法顯得“嚴酷”，但伍炳亮則借此使家具的材質(zhì)木性得到充分穩(wěn)定，一褪新家具的火氣，使之呈現(xiàn)老家具般古樸自然的風貌，形成了含蓄內(nèi)斂的獨特韻味，并贏得業(yè)內(nèi)外眾多專家與藏家的青睞和肯定。不僅在材質(zhì)的處理上獨辟蹊徑，另外在造型設(shè)計、整體風格韻味上也多有獨到之處，經(jīng)年累月的實踐探索中，伍炳亮的家具個人風格也在逐漸形成。
明式黃花梨猴頭紋扶手圈椅(伍炳亮高仿制作)三、明清并茂，伍氏之風
與其他藝術(shù)門類的大師一樣，伍炳亮作品風格的形成也是個漸進的過程，在不同時期的作品上留下了其風格的成長軌跡。創(chuàng)業(yè)起步初期，他主要選用海南黃花梨來制作明式家具作品。當時的海黃資源相對較為充足，能夠根據(jù)造型需要來選料施藝，因此當時伍炳亮的海南黃花梨家具作品，在用料上都十分精良，厚重寬大的板材比比可見，這在海南黃花梨一木難求，只能以板料大小決定造型的今天無疑是種奢望。這一時期的家具風格多變，既有明式也有清式與廣式，個人風格初具雛形，但還未臻成熟。
明式海南黃花梨刀牙裙帶托泥小翹頭案(伍炳亮作品)在上世紀九十年代初期，越南黃花梨的大量引進給了伍炳亮家具風格成熟的一大歷史機遇。在此期間，他閱覽了大量的家具款樣，從中精選了一批經(jīng)典款型予以傳承和改良設(shè)計，并從圖籍、字畫、瓷器、青銅器甚至藝術(shù)品殘件等吸取創(chuàng)作靈感。相比以前的仿制，他的改良設(shè)計更多地融入了自己的理解加以演繹，進行了藝術(shù)的再創(chuàng)。其明式仿古家具，鑒取了廣作家具的一些特點，用料厚重大氣，風格偏于壯碩渾厚，所塑造的意味更貼近漢唐時代的石雕，而有別于纖秀單薄的明式文人制器。特別是他創(chuàng)作的一些床榻和大型條案，更將這種豪邁大氣表現(xiàn)得淋漓盡致，能夠代表了伍炳亮明式作品的最高成就。他這種審美意趣，也貫徹到了其他類別的家具身上，比如他制作的花幾，體態(tài)勻稱而精氣充沛，也做得沉雄磊落。由此而言，伍炳亮對明式家具的傳承、改良，可謂另辟蹊徑，別開雄渾大氣一派，而不淪于纖巧瘦硬，系為別于常人、別于傳統(tǒng)的獨創(chuàng)。這一時期的家具數(shù)量龐大，款型眾多，選型精良，用材豪綽，個人風格明顯成熟。
明式黃花梨五足圓花幾(伍炳亮作品)此外，伍炳亮的仿古家具制作并不囿于一時一地，在制作明式黃花梨家具的同時，也著手改良設(shè)計了一大批清式家具。與其明式作品一樣，他的清式家具也都經(jīng)過材質(zhì)處理，顯得沉穆樸茂，有宮廷御制之風。而考慮到當代家居環(huán)境，在作品造型設(shè)計上，他對許多原款改良頗多，如其《清式老紅木龍鳳紋扶手椅》將原款的直腿改成鼓腿膨牙，使上下曲線更為呼應，整體造型更顯圓渾，而不失肅穆威風；再如其《清式檀香紫檀云龍紋鑲理石圓桌九件套》，則完全出于自己的創(chuàng)新設(shè)計，歷史上并無對應的原款?？陀^地說，無論是按原款做改良，還是依靠自己的認識去創(chuàng)作新款，伍炳亮的家具作品，都能使人很自然地對應明式或清式范疇，但實際上又有所跨越，屬于依托傳統(tǒng)、融合時要的一種藝術(shù)新創(chuàng)。在此期間，伍炳亮全心投入，從工藝研究、確定榫卯、繪圖設(shè)計、選料搭配、改良制作到最后的做舊，參與到各個制作環(huán)節(jié)之中，其家具創(chuàng)作也由此達到巔峰，各式作品率然大氣，紛呈異彩，奠定了伍氏作品的風格基調(diào)。
改良前的清宮舊藏器：黃花梨福壽紋銼坐椅經(jīng)伍炳亮改良的作品：老紅木龍鳳紋扶手椅清式檀香紫檀云龍紋鑲理石圓桌九件套(伍炳亮創(chuàng)新設(shè)計)近數(shù)年來，伍炳亮則有意購進、貯積一些海南黃花梨，開始制作一些“一木一器”風格的家具。如其近年創(chuàng)作的海黃全榫卯可拆裝家具，完全靠榫卯結(jié)合，既嚴絲合縫，又完全可以手工拆卸、拼接各個構(gòu)件而不影響家具本身的穩(wěn)固。在別人看來，伍炳亮的這次制器如同一次“變法”：工藝上首次采用全榫卯可拆裝的手法，風格則一改以往的縱橫蒼渾、沉雄大氣，而偏于精工細謹，近接史上的蘇作家具之風。而對他自己來說，則更像是沉下心來檢驗自己的制作水平，回顧以往的創(chuàng)作經(jīng)歷，同時將“型、藝、材、韻”對點落實，追求全方位的極致發(fā)揮。他的這種創(chuàng)作態(tài)度和制器，在紅木家具行業(yè)面臨轉(zhuǎn)型升級的今天，可謂也有其參考價值和引導意義。
四、型藝材韻，卓然一家
鑒評伍炳亮作品的風格，有必要了解他對傳統(tǒng)“蘇、廣、京”等家具流派的看法。在他看來，設(shè)計制作明清家具應該兼收并蓄，但也該有所取舍，所以對待不同家具流派，也應看到其各自優(yōu)弊，藉以取長補短，比如蘇作家具造型優(yōu)美空靈，但略偏于枯瘦小氣；廣作家具用料豪奢，造型厚重，但略偏世俗花哨；京作家具富麗堂皇、莊嚴肅穆，但有時則過于繁瑣。
領(lǐng)會不同時代、地域的家具風格之后，結(jié)合數(shù)十年的家具制作經(jīng)驗，伍炳亮從中加以擷融，逐漸總結(jié)并提出“型、藝、材、韻”四點理論，作為評鑒和指導傳統(tǒng)家具設(shè)計制作的準則。其中，“型”是指家具的形式和造型，如家具的構(gòu)件比例、紋飾安排等；“藝”是指家具的工藝，如榫卯、雕花、打磨等；“材”則指家具的用料，包括用料的名貴、厚薄、是否拼接等，用以衡量家具用材的優(yōu)劣；“韻”是指家具獨特的風格氣韻，它是我們對家具的最高審美感受，只有在型、藝、材三者交相輝映的情況下才能有所展現(xiàn)。
明式黃花梨高浮雕龍紋羅漢床配幾(伍炳亮作品)而回顧中國傳統(tǒng)家具歷史，雖擁有輝煌燦爛的家具文化，但制作家具卻一直被視作手工技術(shù)，為傳統(tǒng)文人藝術(shù)體系所排斥，相關(guān)的典籍載錄寥寥無幾。由缺乏載錄，對于許多傳世的明清家具作品，后人已很難考據(jù)其制作匠人，遑論制作的個人風格、藝術(shù)地位等。在我們當代，中國傳統(tǒng)家具已被列入工藝美術(shù)的范疇，隨著整個行業(yè)的進一步細化，以及對家具藝術(shù)創(chuàng)作個性的重視，相應地也必然涌現(xiàn)一批家具藝術(shù)大師來。中肯而言，伍炳亮將極有可能成為其中的第一人，這其中既關(guān)“天時”，更在“人和”。
就時代而言，隨著仿古家具行業(yè)的發(fā)展，黃花梨、紫檀等名貴紅木資源加速耗竭，而人們對傳統(tǒng)家具的購藏熱情卻有增無減。在此形勢下，今天的仿古家具已在向著講究精品、重視藝術(shù)價值的收藏時代快步邁進。在此期間，與其他廠家不同的是，伍炳亮能夠耐得住寂寞，不惑于一時行情的上漲。每制作一批家具，他都會挑選一兩件最好的，搬到其明式家具藝術(shù)館里收藏不賣，如此數(shù)十年過去，他積累的明清家具作品已多達上千個款型，涵蓋了傳統(tǒng)家具的各個類別。評價他這些家具，憑借當時特有的資源優(yōu)勢，其材質(zhì)都十分精良，風格上則前后延續(xù)、跡絡(luò)分明，完整記錄了他各個階段的制器風貌，呈現(xiàn)出驚人的整體性和一致性，從中凝結(jié)著其三十多年藝術(shù)創(chuàng)作心血，在數(shù)量和品質(zhì)上都獨步業(yè)內(nèi)，一時無法被人超越。就此意義，不諱而言，伍炳亮確具卓然大家之風范。
到2020年，規(guī)劃建設(shè)國家儲備林700萬公頃，其中集約人工林栽培225萬公頃、現(xiàn)有林改培239萬公頃、中幼林撫育236萬公頃。到2035年，規(guī)劃建設(shè)國家儲備林2000萬公頃，其中集約人工林栽培667萬公頃、現(xiàn)有林改培641萬公頃、中幼林撫育692萬公頃。2035年建成后，年平均森林蓄積凈增2億立方米，年均增加鄉(xiāng)土珍稀樹種和大徑材蓄積6300萬立方米，一般用材基本自給。
2012年8月1日起實施的強制性國家標準《紅木家具通用技術(shù)條件》(以下簡稱《條件》)，當中一大亮點，便是規(guī)定紅木家具產(chǎn)品銷售合同中應含有產(chǎn)品使用說明書、質(zhì)量明示卡、產(chǎn)品合格證。眼下，距離《條件》2013年2月強制實施僅余不到兩月，行業(yè)反應呈現(xiàn)兩極分化，大廠家積極應對，小廠家尚未行動，仍在觀望。
實際上，許多行業(yè)內(nèi)人士對《條件》中的條款并不了解，且存在一些誤讀。為此，《條件》主要起草人之一、廣西大學林學院教授徐峰對《條件》進行了解讀。一些業(yè)內(nèi)人士表示，標準的貫徹，仍需要相關(guān)部門、行業(yè)協(xié)會、商家，甚至消費者等多方面的合力推進，這在紅木集散地之稱的廣西，有著不同尋常的意義
市場篇
廠家需展示“自我鑒定”結(jié)果
《條件》出臺旨在規(guī)范源頭
今年，自治區(qū)技術(shù)監(jiān)督局組織相關(guān)質(zhì)檢部門，對東興、憑祥、南寧三市近100家廠商的200套紅木家具和工藝品進行了監(jiān)督抽查，總的合格率為70%，主要問題在于樹種名稱不規(guī)范、用材摻假、以次充好等。
業(yè)內(nèi)人士稱，在這樣的市場環(huán)境下，今年8月1日起實施的《紅木家具通用技術(shù)條件》有益于從源頭上規(guī)范。記者看到，《條件》的正文內(nèi)容占了8頁A4紙，當中最主要的，是詳細規(guī)定紅木產(chǎn)品如何命名、分類，如何制作產(chǎn)品使用說明書、質(zhì)量明示卡、產(chǎn)品合格證(一書一卡一證)。從標準實施之日起6個月后，所有銷售的紅木家具都必須符合新標準，否則禁止銷售。
《條件》的出臺，有何意義？富林紅木家具總經(jīng)理郗九江做了一個形象的比喻：“平時，我們購買一件衣服、一臺電器，都會有保養(yǎng)說明、成分說明、合格證等等。在其他行業(yè)中，一些消費者甚至都能從商品標牌制作得是否嚴謹，初步判斷商品的優(yōu)劣和可靠程度。更重要的是，消費者可以憑借檢測機構(gòu)的結(jié)果，與‘一書一卡一證’上的出入，與商家對峙。那么動輒上萬元、幾十萬元的紅木家具，沒理由不配備‘一書一卡一證’。我想《條件》出臺的意義也就在于此。”
“目前，一些消費者在購買紅木家具前，往往都會買上相關(guān)書籍，苦做一番功課，在購買時，還要費周章邀請懂行的人幫忙鑒定，與商家斗智斗勇，以防用材名稱后面隱藏的貓膩。而《條件》出臺后，命名和分類都做了規(guī)范，消費者可以放輕松一些。”
廠商反應兩極分化
近日，記者走訪了南寧市長湖路、安吉大道的一些紅木家具集中的家居賣場，發(fā)現(xiàn)商家反應出現(xiàn)兩極分化。一方面是名牌的積極應對，一方面是“雜牌”的倦怠。
浙江年年紅實業(yè)有限公司，是《條件》的主要起草單位之一。在南寧富安居埌東店的年年紅專賣店內(nèi)，每套紅木家具都對應了一份“一書一卡一證”。店員向記者展示，記者看到這些產(chǎn)品保證文件被制作成一本數(shù)頁的小冊子，上邊不僅有家具的照片，還有相關(guān)印章，檢測證明等等。但記者提出細看時，卻遭到拒絕，店員表示，這冊子是家具的“身份證”，也是商家的競爭法寶，為避免模仿，僅向消費者出示。
對保修內(nèi)容如何明示，《條件》中規(guī)定要含有保修期、產(chǎn)品退換條件等六項內(nèi)容，在南寧大嘉匯家居建材城友聯(lián)。為家紅木家具專賣店提供的保修卡中，除了以上內(nèi)容外，還含有一對一的條形編碼和保修卡編號，以供消費者上公司的官方網(wǎng)站登記，利于商家對消費者服務(wù)的跟蹤，幫助消費者高效投訴。此時，“一書一卡一證”成了商家增加紅木產(chǎn)品附加價值的載體。
相比之下，記者在安吉大道、秀廂大道一些紅木家具的小廠小店，發(fā)現(xiàn)這些商家顯得有些倦怠。一家在南寧生產(chǎn)、銷售的紅木家具店老板表示，自己店內(nèi)“一書一卡一證”等都很齊全，但是記者要求她出示時，對方卻稱暫時拿不出來。記者留意擺在店內(nèi)紅木家具上的價格標簽，也依然沿用木材俗稱而非《條件》中規(guī)定的學名，從分類也不能辨識用材的比例。而更多的作坊式生產(chǎn)的紅木家具店，店員甚至不知道新規(guī)出臺，一名店員更是直言：“現(xiàn)在紅木市場那么亂，很多假紅木，那些雜七雜八的小廠，怎么會愿意花心思折騰這玩意兒？”
業(yè)內(nèi)人士分析道，《條件》“管的就是不規(guī)范的小廠小店”，品牌廠家會覺得順理成章、舉手歡迎；雜牌軍往往面臨整改，所以會不情愿。不過換另外的角度想，這有益于小廠規(guī)范生產(chǎn)、提升管理，增強信譽，是雙贏的。
缺乏了解萌生誤解
在與多名業(yè)內(nèi)人士溝通中，記者發(fā)現(xiàn)，盡管《條件》出臺已經(jīng)有4個多月，但不少人對《條件》缺乏學習和了解，存在誤讀和懷疑。
南寧市某家居賣場有不少紅木商家入駐，該賣場的一位高層管理人員對《條件》未有過關(guān)注，大概看過記者出示的媒體報道后，他便誤以為這“一書一卡一證”將會作為法律仲裁的依據(jù)，擔心商家“既當裁判員又當運動員，會不會更加加劇市場亂象”？
事后，《條件》主要起草人之一，廣西大學教授徐峰釋疑：“一書一卡一證”是作為產(chǎn)品交易前亮明身份的依據(jù)，發(fā)生糾紛時，可作為法律依據(jù)，但是不能作為仲裁依據(jù)，需要請具有相關(guān)資質(zhì)的第三方鑒定機構(gòu)鑒定。
這名家居賣場高層得知2013年2月，《條件》強制實施后，沒有“一書一卡一證”的商家，將不予銷售。而自己作為賣場管理者，應該如何把關(guān)、如何實施“清場”，心里也還沒有一個數(shù)，仍在觀望。接受記者采訪時，他也只能表態(tài)，稱將嚴格執(zhí)行國家的強制規(guī)定。
一位紅木家具店的店員，也不了解《條件》中的細則，只在媒體上看到《條件》主張的是“紅木透明消費”，她便誤以為會將紅木家具各個方面都限定死。她表示：“紅木家具很大程度是藝術(shù)品，是藏品，如果各方面列出條條框框，紅木家具豈不是淪落為工業(yè)流水線的產(chǎn)物？”
業(yè)內(nèi)人士表示，《條件》只是詳細規(guī)定紅木產(chǎn)品如何命名、分類，如何制作產(chǎn)品“一書一卡一證”，不同的工藝、用材都可以與之對應。一些誤解，更說明了相關(guān)部門需要對政策進行深入宣傳，將細則落實。
解讀篇
品名應含有
中文學名及拉丁學名
廣西大學教授徐峰，被業(yè)界稱為“木材鑒定行業(yè)的福爾摩斯”，他也是《紅木家具通用技術(shù)條件》的主要起草人之一。近日，徐峰教授結(jié)合幾個案例，闡述了《紅木家具通用技術(shù)條件》的一些亮點。
用材投產(chǎn)前應做鑒定
案例：近日，業(yè)主李先生花了200多萬元，購買了十幾套紅木家具。銷售單上注明這批紅木家具“均為老撾大紅酸枝”。李先生為了進一步驗明，邀請具有相關(guān)資質(zhì)的第三方檢測機構(gòu)前去鑒定，鑒定結(jié)果：這批家具表面可視部位大部分是老撾大紅酸枝(學名：交趾黃檀)，而小部分是奧氏黃檀和巴里黃檀，市場上，老撾大紅酸枝比奧氏黃檀、巴里黃檀貴十倍左右。
對應《紅木家具通用技術(shù)條件》，當中強制規(guī)定：生產(chǎn)用材在投產(chǎn)使用前，應確認木材的名稱，不能確認正確名稱的木材應進行木材識別鑒定，其鑒定結(jié)論僅作為企業(yè)使用和明示產(chǎn)品用材的依據(jù)。像李先生所遇到的事，有可能是廠家故意為之，也有可能廠家在投產(chǎn)前也被蒙騙。
徐峰教授解讀說，發(fā)生糾紛時，該鑒定不能作為仲裁依據(jù)，而是要請具有相關(guān)資質(zhì)的第三方鑒定機構(gòu)鑒定。不過，確定廠家有鑒定木材的義務(wù)，依然很有必要，這相當于亮明身份，可作為法律依據(jù)。
徐峰教授做了進一步解析：《條件》強制執(zhí)行后，李先生購買的紅木用材，就不能用“老撾大紅酸枝”，而應該用學名“交趾黃檀”。這批紅木家具的“產(chǎn)品命名”，應該是中文學名拉丁學名產(chǎn)品件數(shù)產(chǎn)品品種，例如：黑黃檀(Dalbergiafusca)三件套皇宮椅。徐教授表示，大家熟知的海南黃花梨，按照《條件》的規(guī)定，在商貿(mào)活動中應該標注為降香黃檀(種)或者香枝木(類)，“海南黃花梨”被視為市場不規(guī)范名稱。
格木分布在我國兩廣等地，是珍貴的硬材樹種，屬國家二級重點保護野生植物，在國內(nèi)曾發(fā)現(xiàn)樹齡超過千年的格木。后經(jīng)玉林市有關(guān)部門已經(jīng)決定，這根“千年格木”作為公園的“鎮(zhèn)園之寶”，經(jīng)過名家雕刻加工之后，將永久存放于公園內(nèi)供游客觀賞。這根“千年格木”是2010年11月25日被工人挖到的，那天上午9時，玉林濕地公園龜瀑潭施工工地的工人往地下開挖1米多深后，發(fā)現(xiàn)了一根沉水木，長約23米，直徑0.8米，表皮已經(jīng)碳化，但整個樹干依然堅固粗壯。經(jīng)當?shù)亓謽I(yè)部門的專家鑒定，該沉水木樹齡在500年以上，埋在地下的時間超過600年，是一根天然優(yōu)質(zhì)格木，堪稱“千年格木”。
在玉林，不但有千年格木，而且還有一個格木林公園，里面長有80多株國家二級保護植物格木。
原標題：紅木家具“敢于直面慘淡的人生”
河南商報記者張科峰
魯迅先生曾經(jīng)曰過：“真的猛士，敢于直面慘淡的人生。”
金融危機，華爾街都受不了了；樓市調(diào)控，房價增速都放緩了，但紅木家具價格不僅敢于直面如此境地，還挺著腰桿兒說：“我能?！?/p>
政策
多國紅木限制出口
6月12日，《瀕危野生動植物種國際貿(mào)易公約》附錄II新增添內(nèi)容生效，多個國家的多種紅木出口陸續(xù)遭遇限制。
新添的列入貿(mào)易限制的7種紅木包括俗稱老撾紅酸枝的交趾黃檀，屬于紅酸枝木類的微凹黃檀、中美洲黃檀，屬于黑酸枝木類的伯利茲黃檀等，這些木材都是高端紅木家具的主要原料。
據(jù)了解，被列入《瀕危野生動植物種國際貿(mào)易公約》的物種，歸類成三項附錄，附錄一的物種為瀕臨滅絕的動植物，明確規(guī)定禁止其國際性的交易；附錄二的物種為目前無滅絕危機，但如果其數(shù)量繼續(xù)降低，就會將其升級入附錄一。
商家
紅木家具價格一直堅挺
商戶們稱，紅木家具價格一直堅挺。
在福蒙特家居物流中心，誠德福紅木家具的趙慧蓉告訴記者，從1992年起她就開始從事紅木家具行業(yè)，這些年來紅木家具價格總體保持上漲趨勢。
“樓市不景氣也好，金融危機也好，紅木家具價格一直這樣?！壁w慧蓉笑說，2010年全球經(jīng)濟形勢不好的時候，紅木家具銷量曾出現(xiàn)過40%的下滑，但價格卻沒有下降。
買紅木家具的，看中的是檔次和面子
紅木，多生長于東南亞國家，生長周期動輒幾百年。
紅木的稀缺性，決定著紅木家具的價格，而富裕群體不斷擴大，也使得紅木家具需求猛增，河南家具界資深人士胡叔樵這樣認為。
“很多大學老師、生意人喜歡紅木家具?！壁w慧蓉說，“紅木在國外就是一種木材，但在中國是一種文化?！?/p>
她說，一套7萬元的坐具，在很多人心里，紅木材質(zhì)的要比真皮的顯得高檔，“他們看中的是檔次、面子”。
“并不是所有的紅木家具都很貴，越南花梨、海南花梨、大葉紫檀、小葉紫檀確實很貴，但也很少見。”趙慧蓉說，目前紅木家具市場上比較普遍的三種材質(zhì)，就是非洲花梨、非洲酸枝、緬甸花梨，價格并不高，普通消費者也買得起。
小貼士
紅木的“五屬八大類”
“紅木五屬八大類”，在紅木家具行業(yè)如同太極拳的簡化二十四式一般。營業(yè)員要想服務(wù)好顧客，先得明白這些。
五屬是以樹木學中的“屬”來命名，即紫檀屬、黃檀屬、柿屬、崖豆屬及鐵刀木屬。
八類則以木材的商品名來命名，即紫檀木類、花梨木類、香枝木類、黑酸枝木類、紅酸枝木類、烏木類、條紋烏木類和雞翅木類。
趙慧蓉介紹，非洲花梨、非洲酸枝、雞翅木較為低端，而紅酸枝、緬甸花梨、老撾大紅酸枝相對中端，越南花梨、海南花梨、大葉紫檀、小葉紫檀則屬高端。
而一件家具，使用材料檔次高低順序分別為心材、邊材、樹皮。
木材的處理也很關(guān)鍵，正規(guī)烘干之后的家具穩(wěn)定性較好，不易開裂。
