清式和明式紅木家具各有千秋\紅木家具廣受熱捧物以稀為貴成收藏者的至愛
記者走訪市場發(fā)現(xiàn)，目前銷售的紅木家具從風(fēng)格上可分為古典風(fēng)格、新古典風(fēng)格，主要分為清式、明式紅木家具。清式家具材質(zhì)厚重、重雕刻，明式家具簡潔清雅。有繁有簡，各有千秋。
文/圖本報記者章藝
清式家具顯富麗
對于收藏愛好者而言，投資古典紅木家具首先應(yīng)注意鑒別家具是否符合當(dāng)時的時代造型與氣質(zhì)。清朝正值紅木家具鼎盛時期，清式紅木家具，名稱多突出吉祥之意，外觀突出渾厚莊重，整體裝飾華麗，具有雄武豪邁之氣，富麗堂皇之風(fēng)。
明式家具簡潔美
明式家具裝飾不多，用料不多，但更講究用料做工。例如同樣一件家具，材料有瑕疵的地方，清式家具可以利用雕刻掩飾過去，而明式家具就不行，因為其造型、雕花相應(yīng)簡潔明了，明式家具更有文人氣質(zhì)。
A、福滿乾坤沙發(fā)材質(zhì)：交趾黃檀(俗稱大紅酸枝)該款沙發(fā)設(shè)計大膽創(chuàng)新，最讓人耳目一新的是，其下座完全脫離“四腳成一椅”的常規(guī)，巧妙地把“匣子、古董架、抽屜”相結(jié)合，設(shè)計出一種美與實用功能相得益彰的組合型下座，美觀大方，彰顯穩(wěn)重大氣。扶手鴛鴦圖紋也是一大特色，用吉祥如意大寫意手法來大膽引古創(chuàng)新，藝術(shù)韻味十足。
B、龍圈椅材質(zhì)：交趾黃檀(俗稱大紅酸枝)
龍圈椅，采用淺浮雕龍首紋飾，扶手為龍身與云紋，兩端各雕一龍首，造型惟妙惟肖，生動威武。
靠背刻著一幅山水俊美圖，兩條龍相視而望；椅面，束腰邊緣雕有圓珠式紋樣，牙料均雕云龍紋，三彎腿足，上端為獅子紋飾，足端涌出一汪清泉，水中錦鯉惟妙惟肖。其立意新奇，雕工精嚴細致，盡顯皇家風(fēng)范。
C、曲尺大布藝沙發(fā)
材質(zhì)：大果紫檀
灰色大花面料坐墊，鋪于這款造型簡潔的明式紅木家具上，簡潔的造型也有了更多現(xiàn)代氣息，溫馨、舒適。
該款沙發(fā)材質(zhì)顏色較淺，采用了花梨木中之佳材大果紫檀，該木材香氣濃郁，而且材質(zhì)結(jié)構(gòu)細，紋理交錯，雕花后更顯精細之美。
由于近年來消費者對于家居安全的重視，促使自然環(huán)保的實木家具成為市場寵兒，大批量的生產(chǎn)和銷售業(yè)績，同時也造成了原材料緊缺，在“物以稀為貴”的市場調(diào)節(jié)下，木材價格持續(xù)上漲，實木家具售價隨之水漲船高。紅木家具是家具中的貴族，部分價格貴得離譜，并且珍貴木種的紅木家具很難在市場上找到，于是，收藏就成了消費者購買的最大事由。
“好一點的黃花梨的價格每噸在50萬元至60萬元之間，海南產(chǎn)的黃花梨是黃花梨木中的絕品，現(xiàn)在要論斤買，1000元一斤。”海南黃花梨成材需要上千年的時間，目前已無新材，市場上的海南黃花梨家具都是由海南民房的梁木加工而成，所以價格極其昂貴，甚至達到以房換材的地步。而且這種木材的使用率非常低，使用率只有20%至30%。
據(jù)齊杰介紹，稀缺是紅木名貴的最大原因。海南黃花梨木資源早在清代就瀕于枯竭，因而制作紅木家具的木材多從東南亞地區(qū)進口。同時名貴木材生長周期也極其漫長，一株印度紫檀數(shù)百年方能完全成材，俗話說“十檀九空”，生成后的樹木也多為空心，不能用作加工。此外，由于古典紅木家具數(shù)量十分有限，而這幾年中國傳統(tǒng)家具又不斷外流，加之紫檀、黃花梨、紅酸枝等珍稀木種逐漸消失，致使古典紅木家具的價格一路高漲，其價格之高賽過黃金。
三類值得收藏的紅木家具
“古典紅木家具不僅造型大方、比例適度、輪廓簡練，而且結(jié)構(gòu)科學(xué)、使用起來非常舒適。”除繼承了中國傳統(tǒng)手工工藝外，古典紅木家具在教育、養(yǎng)生、環(huán)保等方面都具有無可替代的作用和深遠的歷史意義，這也是其具有升值、收藏價值的重要原因。
據(jù)了解，在傳世的古典紅木家具中，三類家具尤其值得收藏：一是具有藝術(shù)價值的明式家具，多為黃花梨制成，它們有文人氣質(zhì)，屬藝術(shù)品。明式家具造型典雅樸實，線條流暢自然，裝飾簡潔大方，精細的工藝巧藏于看似沒有雕琢的外表，其家具所表現(xiàn)出的氣度與美感足以使我們領(lǐng)悟到傳統(tǒng)儒家思想的簡練與豁達。二是清康、雍、乾時期宮中制造的紫檀家具，其工藝達到了歷史的巔峰。清代家具造型、工藝、選料無所不用其極，形成了清代家具制作精巧，雕刻細膩，用材粗碩，線條委婉，華麗威嚴的風(fēng)格與氣派。三是一些較富個性或材質(zhì)上乘的民間家具。
鑒別紅木家具有技巧
家居設(shè)計、家具選擇、家中陳設(shè)不僅反映著主人的品位，而且還透出主人的愛好、追求、人生價值、精練品質(zhì)。收藏古典家具首先需運用人的視覺、觸覺、聽覺、嗅覺這四大感性天賦來作理性的鑒定。為此齊杰介紹了幾種比較簡單的方法。如紫紅色的小葉紫檀，這種木材放在75度的酒精中會冒紅血絲。黃花梨的新切面會有濃郁的辛辣味，并有變化多端的鬼臉紋。老紅木的新切面會帶有醋酸味，有細膩的紋理。其次是看款式。明清式做工精細，雕刻精、牢固強度大，使用了榫卯工藝。三是看工藝。紅木家具中接縫很講究，工藝難度高。比如，紅木家具的門板，小形門板不能有拼縫。大面板、臺面板最好是一塊板，至多為二拼、三拼，若是有四拼、五拼屬于不合格產(chǎn)品。
張輝論明式家具
清式家具：從明式中開出的一朵絢麗繁花
文、圖/張輝編輯/湯石香
導(dǎo)語
以治史者的眼光公正地看待明式家具與清式家具之變，客觀地說，金子一般品質(zhì)的清式紫檀家具是明式家具的進一步發(fā)展，是匠作水到渠成的進化。此說可能會招惹爭議，但筆者認為事實就是如此。
作者名片
張輝，畢業(yè)于山東大學(xué)歷史系考古專業(yè)，先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，并創(chuàng)建北京紫都苑圖書發(fā)行公司。著有《曾國藩之謎》（經(jīng)濟日報出版社），主編《曾國藩全集》（中國致公出版社）、《中國通史》（中國檔案出版社）、《中國名畫全集》（京華出版社）、《古董收藏價格書系》（遠方出版社）等著作。從2000年開始，從事明清家具、文玩古董收藏和研究，現(xiàn)為三家專業(yè)藝術(shù)媒體專欄作家。將考古學(xué)、人類學(xué)、圖像學(xué)、歷史學(xué)之方法論引入家具研究。
張輝根據(jù)研究，清式家具的開局可以確認在清康熙五十年前后，實物證據(jù)為康熙六十歲（1714年）的大壽賀禮:紫檀大圍屏；繪畫資料證據(jù)是北京故宮博物院藏“十二美人圖”（清初宮廷畫家1710年創(chuàng)作）。
《十二美人圖》中的“亞標(biāo)型器”
《十二美人圖》絹畫共十二幅，每幅均縱184厘米，橫98厘米，原本是和碩雍親王府圓明園深柳讀書堂多扇圍屏上的屏面。十二幅畫分別描繪十二位女仕高貴典雅的閑適生活情景，逼真地再現(xiàn)了康熙晚期清宮漢人女子的面貌、衣冠、首飾，以及家具和古董清玩形象和自然園林景致。該畫亦名為“雍親王題書堂深居圖”。
清康熙四十八年（1709年），康熙帝第四子胤禛被封為和碩雍親王，同年，康熙帝將北京西北郊暢春園北一里許的一座園林賜給胤禛，并親題園額“圓明園”。胤禛篤信佛教，“圓明居士”是他在皇子時期一直使用的佛號。1722年，和碩雍親王結(jié)束了潛邸歲月，繼承大位，為雍正皇帝。
由此推論，《十二美人圖》描繪的應(yīng)該是圓明園實景實物。此套圖屏是研究當(dāng)時家具形態(tài)的真實史料。幾十件家具繪制形態(tài)逼真，用色豐富艷麗。在十二個畫面中，色彩斑斕漆木家具比比皆是，另外的黑紫色和黃色有木紋的家具可以認定為紫檀和黃花梨家具。
這些有紀年的圖像因為提供了某類器物器型和紋飾的年代上限而卓有價值。但因畫作非為實物，僅可以“亞標(biāo)型器”視之。
《十二美人圖:倚榻觀雀》（圖1）中，仕女所坐的屏風(fēng)式黑紅色羅漢床有木質(zhì)紋理，應(yīng)為紫檀材質(zhì)，其式樣不同于傳統(tǒng)明式家具的羅漢床：一是不同于一般傳統(tǒng)式樣的內(nèi)翻馬蹄足，足內(nèi)邊緣為起戟式，邊緣以拐子紋與寬皮條線相連，足底有托泥。二是牙板為變異的窪堂肚式，上飾一對拐子紋，應(yīng)為傳統(tǒng)螭龍紋對頭形式的簡化演變。三是五屏風(fēng)圍子各自攢框裝大理石板。羅漢床后面，現(xiàn)出壽字紫檀座屏局部，形態(tài)亦新奇。此畫中羅漢床變異的窪堂肚式牙板、出戟式內(nèi)翻馬蹄足，清式家具明顯形態(tài)。
紫檀寶座各屏風(fēng)攢框裝板的正反面雕刻螭鳳紋，構(gòu)圖方正，拐子形態(tài)明顯，這是明式家具螭紋長期演變的結(jié)果，同等形態(tài)的拐子紋也見于《十二美人圖:博古幽思》（圖2）上，傳統(tǒng)的架格已徹底變化為多寶閣樣式，其上陳設(shè)古器珍玩。仕女身后紫檀多寶格上，橫材豎隔把架格分割成大小不一的空間，有正方、扁橫方、豎長方。
同時各小格邊沿以攢拐子紋作為圈口裝飾，拐子圈口的材質(zhì)似黃楊木。這種拐子紋實為螭龍拐子紋的演變，只是頭部已經(jīng)被簡化。清早期初期，螭紋蔓延縱橫，缺少規(guī)則。清早期后段，有一脈螭紋，由圓漸方，成拐子紋形，大的方鉤拐子上連續(xù)拼接小方鉤拐子，形成線條化和圖案化的抽象形式。整個圖案虛實對應(yīng)協(xié)調(diào)，疏朗如網(wǎng)，富于裝飾感。拐子紋如團形螭紋一樣，便于圖案縱橫布局，伸縮自如，故生命力強大。請注意，左上角的紫檀嵌玉件插屏形態(tài)與明式家具的插屏大相徑庭。
圖1《十二美人圖:倚榻觀雀》美人圖中的《十二美人圖:美人展書》（圖3）中，仕女身旁方桌直棖上攢回字紋，也表明此時回字紋形態(tài)。
圖2《十二美人圖:博古幽思》《十二美人圖:倚榻觀雀》（圖1）中羅漢床的窪堂肚式牙板、出戟式馬蹄足，《十二美人圖:博古幽思》（圖2）中多寶閣的攢拐子紋花牙、多寶格及其左上角的紫檀嵌玉插屏，還有《十二美人圖:美人展書》（圖3）中的方桌的攢拐子紋直棖，這些“符號”以往人們常常會認為是清中期乾隆年的范式，但這里真切地就是康熙晚年之作。
圖3《十二美人圖:美人展書》還有，北京故宮博物院藏康熙六十壽辰賀禮的紫檀大圍屏上（圖4）的云龍紋、變異的螭龍紋、近長方香爐型壽字和圓型團壽字，令人明確感到康熙五十年前后，新的面孔已經(jīng)出現(xiàn)，清式家具撲面而來。
圖4清康熙紫檀大圍屏（局部）朱家溍先生系統(tǒng)整理細讀了《造辦處各作活計清檔》“木作”資料，并對比分析故宮舊藏家具后得出結(jié)論：“更確切地說，清代家具新的做法、造型、裝飾在雍正時已經(jīng)大備。傳世的清代家具，過去我們定為‘乾隆造’的，其中不少應(yīng)是‘雍正造’?！保ㄖ旒覝谩豆蕦m退食錄》166頁）現(xiàn)在可以這樣說，進一步分析“十二美人圖”和紫檀大圍屏后，過去定為“乾隆造”的家具，其中一些應(yīng)是“康熙造”。
觀賞面不斷加大，清式現(xiàn)
筆者研究明式家具有年，親近之物，難免私心，所以不排除生活中喜愛明式家具。但若將個人喜好扔在一旁，以治史者的眼光公正地看待明式家具與清式家具之變，客觀地說，金子一般品質(zhì)的清式紫檀家具是明式家具的進一步發(fā)展，是匠作水到渠成的進化。此說可能會招惹爭議，但筆者認為事實就是如此。
明式家具，乃至明清家具發(fā)展的全程中，有一種邏輯脈絡(luò)和規(guī)則，筆者稱之為“觀賞面不斷加大法則”。定義如是：各個門類的明清家具，隨著時間的推移，每發(fā)展一步，觀賞面都會出現(xiàn)增益性的變化，形象上增加更多的信息。其形態(tài)發(fā)展過程是由簡潔質(zhì)素到繁縟絢麗。明晚期、清早期、清中期、清晚期、清末民國，硬木家具發(fā)展鏈上，這種變化從未中斷。
這一法則有五個層面的表現(xiàn)：
第一層面：組合光素木質(zhì)構(gòu)件。
第二層面：增加雕鏤。
第三層面：加大構(gòu)件尺寸。
第四層面：增加新式構(gòu)件。
第五層面，造型和結(jié)構(gòu)便被改變，明式變?yōu)榍迨?，一系列清式家具出現(xiàn)。
清式家具：匠作頂峰的瓜熟蒂落
明式家具之上，遞增漸變，清式便君臨了。明式之樹，抽枝長葉，枝葉多了，人們叫它清式。
“觀賞面不斷加大法則”不但壯大著家具的雕飾，而且改變著其式樣和結(jié)構(gòu)，不但是小打小鬧的改良，也有推到再來的革命。當(dāng)明式家具原有式樣阻礙觀賞面效應(yīng)發(fā)展時，原有造型和結(jié)構(gòu)便被改變，式樣革命發(fā)生，明式家具一步步演變?yōu)樾滦蜗?，清式家具來臨了。
在家具發(fā)展譜系表象上看，“觀賞面不斷加大法則”的效力像一個程序，安排著家具面貌之變，長期一以貫之。而在制作的深層上思考，那是木作匠作系統(tǒng)的推動，演進如大河之舞，一浪推進一浪。明式家具一步一步地走，走成了清式家具。
明式家具變?yōu)榍迨郊揖呤且粋€看得見的作品鏈；在其背后是看不見的幾百年世代相連的工匠血脈流動鏈和專業(yè)技藝傳承鏈。那是多少代人的口耳相傳，多少父父子子、師師徒徒，年復(fù)一年的推敲和切磋的結(jié)果。
清朝宮廷家具再如何精致豪奢，也只應(yīng)視為是此時期匠作發(fā)展到頂峰狀態(tài)下瓜熟蒂落的成果?？涤呵实蹆H是其中的消費者，只是他們的身份特殊。這就像清代皇家無可選擇地住在宋明以來建筑匠作下建造的宮殿一樣。盡管有的建筑會稱為“乾隆花園”。匠作構(gòu)建了金字寶塔，皇家享受著寶塔尖上的品質(zhì)和榮耀。
“滿族人的、皇帝的審美觀導(dǎo)致了清式家具。”這種論斷缺乏依據(jù)和基本的論證。如果強行以地域觀察，清式家具的設(shè)計、制作重心是廣東地區(qū)。
古典家具的任何時期的前行都根植于在木匠匠作之中，明式家具如此，清式家具亦然。清式家具發(fā)生、發(fā)展，是明式家具的延伸結(jié)果，是整個匠作的設(shè)計、生產(chǎn)、制作在“觀賞面不斷加大法則”導(dǎo)引下，紛華繁復(fù)之作不斷出現(xiàn)的過程。
匠作是一個結(jié)構(gòu)性的社會體系，是無數(shù)工匠的心力，它不斷發(fā)展，推進傳統(tǒng)家具一千年來框架式家具木作的步伐。由宋代到明代，再至清代、民國。國祚更迭，風(fēng)云變幻，滄海桑田，但一切并未干擾傳統(tǒng)家具依然按照既有的制造軌道前進。強健的匠作穿越時間，法則貫穿千年。
如果說明式家具達到空前成就是宋元明一代代匠師的實踐、思索、分析、改革的結(jié)果，是點滴演進的結(jié)晶。那么，清式家具繼續(xù)是這種實踐、思索、分析、改革的果實。正如馬克思所說的：“人們自己創(chuàng)造自己的歷史，但是他們并不是隨心所欲地創(chuàng)造，并不是在他們自己選定的條件下創(chuàng)造，而是在直接碰到的、既定的、從過去繼承下來的條件下創(chuàng)造?！保ā恶R克思恩格斯選集》第一卷，人民出版社1995年，第585頁。）
明式家具演變?yōu)榍迨郊揖?/strong>
筆者如此概括清式家具：清式家具是與明式家具一脈相承的硬木家具形態(tài)，銜接于明式家具高峰之后，出現(xiàn)于清康熙末年（清康熙五十年前后）。清康熙末年至乾隆、嘉慶年是清式家具的前期，道光以后至清末民國是清式家具的后期。
前期清式家具的形態(tài)富有創(chuàng)新，結(jié)構(gòu)、造型、紋飾皆有發(fā)展，新器型、新紋飾都取得空前成就，表現(xiàn)了高貴華美的品格。道光以后至清末民國是清式家具的后期，家具制作市場化、流行化傾向嚴重，品質(zhì)有所下滑。
明式家具演變?yōu)榍迨郊揖哂兴姆N形式的表現(xiàn)，分述如下：
1。直通車式：完全沿用傳統(tǒng)家具結(jié)構(gòu)，只是在小符號系統(tǒng)有所變異，主要器物有案、桌（如圖5的紫檀條桌）、幾、凳、墩、柜、羅漢床、架子床、插屏、官皮箱等。
圖5清中期紫檀條桌圖6清早中期黃花梨多寶閣2。傳統(tǒng)家具結(jié)構(gòu)局部變化式：主要器物表現(xiàn)為架格變?yōu)槎鄬氶w（如圖6的黃花梨多寶閣）、亮格變?yōu)槎鄬氶w式亮格、腿足側(cè)腳逐漸變?yōu)榇怪蓖茸恪?/p>圖7清早中期黃花梨扶手椅
3。邊緣器物變?yōu)橹髁髌魑铮河蓪氉螒B(tài)演變的扶手椅（圖7）成為椅類主流，而傳統(tǒng)的四出頭官帽椅、圈椅、南官帽椅逐漸邊緣化，制作空間狹小。
4。引進海外品類和紋飾式：如獨梃轉(zhuǎn)桌（如圖8的紫檀獨梃轉(zhuǎn)桌）、西番蓮紋等。
圖8清中期紫檀獨梃轉(zhuǎn)桌清式家具整體特征依然延續(xù)了明式家具觀賞面不斷加大法則的內(nèi)涵，結(jié)構(gòu)愈加繁復(fù)，紋飾廣采博收，更多表現(xiàn)為鋪張絢麗、錯彩鏤金之美。
來源：《古典工藝家具》雜志
據(jù)建筑模板經(jīng)銷商介紹，進入12月，建筑模板市場表現(xiàn)相對較好，目前依然能夠保持較快的出貨速度。但商家表示，由于臨近年底，商家的資金開始逐漸緊張起來，在這種情況下，資金的安全顯得更為重要。因此，目前商家都是采取現(xiàn)款的方式，輕易不敢賒賬，把資金安全擺在了首位?，F(xiàn)階段廣西市場建筑模板1830×915×18mm商家報價47-49元/張；1830×915×15mm商家報價45-47元/張。
（記者陸兵）
江南時報記者程嵐嵐
“富豪慈善家李春平珍藏的20件清宮遺珍驚現(xiàn)南京！”連日來，位于江寧路的南京正大藝術(shù)館人頭攢動，來自省內(nèi)外的眾多收藏愛好者慕名前往觀摩、欣賞，人們紛紛贊嘆這批清宮遺珍豐富了清代家具的文化內(nèi)涵。
李春平1949年2月出生于江蘇淮陰，34年前，他與一位比他大38歲的好萊塢女影星結(jié)合并繼承了巨額遺產(chǎn)，1991年以美籍華人身份帶著亡妻所贈予巨額財產(chǎn)回到北京，1992年起正式開始慈善捐助事業(yè)，他以平均每天70000元的速度向各類需要救助的人捐贈，捐款總數(shù)累計已超過6.3億元。在《2014胡潤慈善榜》中有3位非企業(yè)家身份的慈善家，他們分別是朱镕基、徐紹村和李春平。李春平曾捐贈600萬元給中國紅十字總會用于雅安地震救災(zāi)，捐贈200萬元與國家京劇院合作的“春平愛心行動”用于振興國粹京劇。此前，他被中國紅十字會授予“慈善家”稱號，被譽為“百年慈善第一人”。
據(jù)故宮博物院副院長王亞民先生透露，李春平先生是位奇人，個人經(jīng)歷奇，愛情生活奇，名品收藏更加奇。李春平酷愛收藏瓷器、佛像、書畫、頂級明清家具，其收藏多為世界頂級藏品，之前與佳士得、蘇富比兩家拍賣公司合作，李春平的藏品16次被選作圖錄封面。本世紀初，李春平先生經(jīng)中國戲劇界四大名旦之一荀慧生后裔提供的線索，在天津斥巨資從清朝遺老后代手中收購了一大批屏風(fēng)、寶座、書柜、插屏、匣盒、筆筒等國寶級清代紫檀家具，其數(shù)量之多、品類之盛、材質(zhì)之貴、工藝之精，均十分罕見。南京正大拍賣公司作為專攻明清高端古典家具的企業(yè)，與李春平先生一拍即合，可謂機緣相契，珠聯(lián)璧合。這20件頂級清宮遺珍，以硬木框漆心百寶嵌占多數(shù)，其次是金漆彩繪，基本囊括了清代家具的風(fēng)格與特點，全部為清宮舊藏或王府家藏，2015年1月11日將在南京拍賣公司進行慈善公益拍賣。
在正大藝術(shù)館，收藏愛好者被李春平的藏品所吸引。據(jù)南京正大負責(zé)人介紹，預(yù)估起拍價在3500萬元左右的紫檀漆心百寶嵌花卉寶座被列為重器之首，此寶座為清宮遺物，當(dāng)年由溥儀帶出皇宮，后期抵押給鹽業(yè)銀行，輾轉(zhuǎn)到一位清朝遺老手中，后流入李春平之手。寶座傳承有序，工藝精湛，曾受到故宮博物院專家的追捧，目前仍為故宮藏品缺項之一。清乾隆紫檀云龍紋長方盒起拍價為100萬元，套蓋頂面及四面立墻以陰刻手法雕回紋圈邊，當(dāng)中高浮雕寓意“江山萬代”的海水江崖紋，象征皇權(quán)的五爪龍紋。此盒做工考究，雕刻技術(shù)極高，形態(tài)逼真，線條優(yōu)美流暢，有呼之欲出的藝術(shù)效果，在同類器物中，屬出類拔萃的精品。起拍價100萬元的清乾隆紫檀木雕竹節(jié)紋長桌，設(shè)計簡練、明快、別致，四角均裝飾銅質(zhì)鏨花鍍金包角，按其包角來看，具有清代中期的時尚特征，屬清宮遺物無疑，是一件難得的收藏精品。
李春平在昨天的新聞發(fā)布會上表示，中國近代飽受戰(zhàn)亂之苦，珍貴藝術(shù)品損毀、遺失甚多，木器更是如此，千年的文化傳承，民族的積淀定格于一榫一卯、一雕一刻之間，隨著時間的流逝，老一代的工藝與文化正變得越來越模糊，在世界經(jīng)濟高速發(fā)展的今天，我們有責(zé)任和義務(wù)繼續(xù)傳承、發(fā)展傳統(tǒng)文化，為民族家具文化的保護做出積極的貢獻?！巴ㄟ^藝術(shù)品拍賣實現(xiàn)文化與慈善的雙重社會價值，是我回饋社會的最好方式。捐款做慈善是我一生鐘愛的事業(yè)，我只想幫助那些特別需要幫助的人。在這次慈善公益拍賣活動中，我?guī)砹藘r值6000萬元的20件清宮遺珍與收藏愛好者見面，希望得到江蘇各界人士的關(guān)心和支持。本次拍賣所得，我將全部捐給紅十字會、中華慈善總會和北京慈善總會?！?/p>
作者：王思菲
揭開紅木家具神秘面紗
解答紅木消費重點問題
北青傳媒聯(lián)合居然之家紅木大會堂
幫消費者梳理紅木市場那些事兒:—
方法一：搬檢測重點：家具分量
紅木家具原材料的種類及用料比例不同，家具的分量也不同。想檢測所選紅木家具是否夠分量，可以試著將家具搬起來。通常，一個40歲左右的男人如果費點勁就能搬起一把圈椅，就證明該座椅的分量正常；如果很輕松就搬了起來，則證明分量不夠。
方法二：摸檢測重點：含水率高低
木材含水率的高低，直接影響家具質(zhì)量。無論是南方還是北方廠家，都可能因為誤用烘干不規(guī)范、含水率偏高的木材，造成紅木家具開裂。你可以用手指或手掌輕輕撫摸家具面板的心板及拼縫部分，如果平整光滑，證明制作家具的木材含水率達到了北方11.4%的標(biāo)準(zhǔn)；如果有輕微開裂或炸裂現(xiàn)象，則證明當(dāng)時制作家具的木材內(nèi)部含水率偏高，質(zhì)量不過關(guān)。
方法三：劃檢測重點：木材自身質(zhì)量
即使同一種木材也有好壞之分，因此，檢驗?zāi)静暮脡呐c粗細的目的，是為判定紅木家具質(zhì)量優(yōu)劣。檢測時，你可以在垂直于木材紋理的方向用指甲劃動，并觀察和體驗?zāi)静墓芸字睆降拇笮?。通常木材較細致、高檔的，管孔直徑就小，劃動起來木材的擋手程度也?。欢静谋旧磔^粗糙，管孔直徑大的，劃動起來木材的擋手程度就較大。
方法四：抬和晃檢測重點：結(jié)構(gòu)松緊
好的紅木家具以堅實的榫卯結(jié)構(gòu)著稱，不用釘子也能讓家具牢固耐用。你可以抬起紅木座椅一側(cè)的椅腿，然后輕輕一撒手讓其落地，如果落地聲音干脆有力，就證明結(jié)構(gòu)松緊程度適中。另外，對于桌椅類紅木家具，你也可以采用搖晃的方法檢測榫結(jié)構(gòu)的牢固性。
方法五：翻檢測重點：用料比例
紅木家具分“全紅木”和“部分紅木”兩種，前者的價格比后者高出1.5倍左右。通常，你可以將桌椅等小件家具翻過來倒置，觀察其內(nèi)部和隱蔽部位所用的木材與主結(jié)構(gòu)所用的是完全相同還是帶有邊材。如果完全相同，也就是全部使用心材的“全紅木家具”，心材偏橘紅色、紫紅褐色和黑色；如果帶有邊材，也就是“部分紅木家具”，邊材偏黃色和灰褐色。
