清雅軒紅木南陽專賣店隆重開業(yè)\紅木家具擦漆、燙蠟、擦油、優(yōu)劣大PK！
近日，清雅軒紅木南陽專賣店在市明斯克家居廣場開業(yè)迎賓，并同期舉辦了紅木知識講座以及為期十五天的優(yōu)惠酬賓活動。
據(jù)專賣店陳經(jīng)理介紹，清雅軒紅木南陽專賣店營業(yè)面積達600多平方米，經(jīng)營的家具產(chǎn)品采用符合國家紅木標準的紅檀、綠檀，花梨木、酸枝木、香枝木、烏木等，有客廳、餐廳、辦公、臥室、書房、茶臺等系列配套紅木家具。專賣店店面設(shè)計以及產(chǎn)品的陳列充分體現(xiàn)了中華傳統(tǒng)經(jīng)典與現(xiàn)代元素的完美結(jié)合，加以現(xiàn)代設(shè)計表現(xiàn)手法，將傳統(tǒng)文化內(nèi)涵與現(xiàn)代思維巧妙融合，造就了清雅軒獨特風(fēng)格。陳經(jīng)理表示，清雅軒紅木南陽專賣店將為市區(qū)內(nèi)的消費者提供市區(qū)一年內(nèi)免費保養(yǎng)，所售出家具終身售后維修服務(wù)，優(yōu)質(zhì)的產(chǎn)品和真誠良好的服務(wù)將是清雅軒專賣店的經(jīng)營之本，為南陽廣大喜愛紅木家具的消費者提供更優(yōu)質(zhì)、更全面的服務(wù)。
紅木家具的表面處理工藝有三種，一種是打蠟，一種是生漆，一種是光身。每一種工藝都有其優(yōu)勢和不足之處，今天紅木界小編就紅木家具擦漆、燙蠟、擦油優(yōu)劣進行大PK，看官可以根據(jù)自己的喜好和需求來選擇。
打蠟工藝的優(yōu)劣
打蠟工藝是中國明清硬木家具進行木材表面處理的一種裝飾工藝，它不僅很好的展現(xiàn)了木材優(yōu)美的自然紋理，而且在木材上形成了一層保護膜，很好地防止外界環(huán)境對木材的腐蝕。隨著時間的流逝，這層保護膜由于不斷受到空氣的氧化，人手的撫摸、抹布的拭擦等因素的影響，使家具的表面、棱角、邊線等處呈現(xiàn)一種自然的、透亮的、溫潤如玉的表面形態(tài)即所謂的“包漿”。
打蠟工藝不足之處是光澤度不夠，木材的棕眼裸露在外，如果所使用的木材棕眼比較大的話就比較影響美觀，像海南黃花梨，小葉紫檀，黑酸枝這幾種高檔紅木，棕眼較小，采用打蠟工藝能夠很好的突顯木材本身優(yōu)美的紋理和色澤。
上漆家具的優(yōu)劣
紅木家具上漆在目前是比較常見的一種工藝，紅木家具所上的漆要求比較高，并不是一般的化學(xué)漆，而是天然生漆，這種漆又名國漆、生漆、土漆、大漆等。這是一種優(yōu)質(zhì)的天然涂料，來自原始森林和自然漆樹科類，是由人工從漆樹割取的天然漆樹液，具有防腐蝕、耐酸堿、防潮絕緣、耐高溫和耐土抗性等功能，至今沒有一種合成涂料能在堅硬度、耐久性等主要性能方面超過它。
天然生漆也有世界公認的“涂料之王”美名。普通的生漆經(jīng)過過濾、曬、露、烘、焙等過程，就可以成為合格的用漆。這種油漆的色彩比現(xiàn)在所用的化學(xué)漆更自然、厚重，而且更為耐久，還可以對紅木家具起到很好的保護作用，防止因為湯汁、污漬對家具表面造成損害。
但同樣上漆也有不足之處，經(jīng)過上漆的紅木家具掩蓋了木材的真實面目，通過上漆來達到以假亂真的效果。因此提醒廣大消費者，一定要仔細辨別真?zhèn)?，謹防上?dāng)受騙。
光身家具好不好?
所謂“光身”就是家具經(jīng)打磨細膩后，不上漆、不打蠟、不著色即直接銷售。光身家具木材的本質(zhì)是非常清晰的，由于紅木行業(yè)有以次充好的現(xiàn)象，所以光身家具受到了許多消費者的青睞。其實光身家具在使用過程中也存在很多問題，由于光身家具保持天然的原木本色，在使用中一不小心會損傷家具的表面，而且由于木材生長過程中受到自然條件的影響，其木顏色并不一致，有的深，有的淺，這樣制作出來的家具就像個“大花臉”，外表看起來不夠美觀，和整體的家居風(fēng)格很難協(xié)調(diào)。因此消費者在購買的時候一定要慎重。
紅木家具擦漆、燙蠟、擦油：三種工藝如何選擇?
紅木家具到底是：擦漆？燙蠟？還是擦油？……三者到底那個更好？
這一話題在市場上一直爭論不休，且存在著各種各樣的說法。除了擦漆、燙蠟、擦油三類工藝之外，市場上還有的家具干脆不打蠟也不擦漆更不上油，讓消費者先使用一段時間再說。
盡管這三種工藝是表面涂飾，但也與紅木家具的質(zhì)量和使用息息相關(guān)，到底該如何選擇?本期重點為您講解“三派工藝”之概念與分歧辯說。
[一]擦漆“工藝派”
通常所說的“上漆”指的是紅木家具中的傳統(tǒng)擦漆(也稱做漆、揩漆)。擦漆作為一種傳統(tǒng)手工藝，在我國有著悠久的歷史?！耙酝心掀岜毕灥恼f法，說的是南方的家具上漆，北方的家具打蠟。但南方的家具也有不少上蠟的，北方的家具也有許多上漆的。”
不同專家說法：
1)部分專家認為：擦漆工藝是指紅木家具使用天然綠色的環(huán)保材料生漆為主原料，經(jīng)過多次反復(fù)的打磨擦漆、上色等純手工做法進行的表面處理，使做出來的紅木家具木紋清晰、平滑流暢、色澤清瑩光澈，手感舒適，不僅提高了紅木家具的升值空間，而且增強了其藝術(shù)欣賞價值。
2)也有人認為：一方面，南方由于氣候比較濕潤，為了防潮，很多家具的表面都擦上一層薄薄的生漆，大大地延長了紅木家具的壽命。另一方面，擦漆以天然生漆為主要原料，其有極強的附著力、抗酸堿、耐腐蝕性能，對紅木具有很好的保護作用，并能產(chǎn)生良好的裝飾效果，這從大量的出土文物上可以得到佐證。
3)收藏玩家認為：擦上薄薄的生漆，雖能大大地延長了紅木家具的壽命，并且能使紅木家具木紋清晰、平滑流暢、色澤清瑩光澈、視覺舒適等。但是，因擦漆之過，紅木家具沒有了那種日復(fù)一日，且自己把玩而產(chǎn)生的變化之感受;同樣，因擦漆之過，玩家與心愛的家具無法達到“心物合一，心物交融”之感受。
[二]燙蠟“工藝派”
上蠟是紅木家具的另一種傳統(tǒng)表面涂飾工藝。具體上蠟工藝分為三種做法：
第一種：燙蠟
燙蠟是紅木家具傳統(tǒng)表面涂飾工藝的一種方法。具體做法：工藝師把蠟涂在家具表面后，用火把蠟烤熔了，把蠟燙在家具表面，所以叫做“燙蠟”。后來有了噴燈，烤蠟就方便了。再后來用電吹風(fēng)……等等都屬于燙蠟工藝;
第二種：擦蠟
至今比較常用的一種做法，即把蠟涂上后，經(jīng)過反復(fù)涂均，反復(fù)擦磨、打光;
第三種：熔蠟
即北方工藝師最常用的一種做法，把蠟用火把烤熔后涂在家具表面，干后經(jīng)反復(fù)擦磨、打光之方法。
以上三種做法，直到今日，市場依然保留著。上蠟后的家具經(jīng)過人手撫摸，受到空氣的氧化，顏色變化很快，其色澤自然透亮溫潤，更能體現(xiàn)紅木本色，感覺就像與自然界融合，紅木家具也像有了生命一樣。
據(jù)部分藏家、玩家心德介紹：上蠟后的紅木家具更能彰顯名貴木材天然質(zhì)樸的美感，能與收藏者達到“心物合一，心物交融”的感受。
同樣，反對方認為：上蠟后的家具太過于死板，沒有擦漆家具的那種木紋清晰、平滑流暢、色澤清瑩光澈、視覺舒適。
[三]擦油“工藝派”
紅木家具擦油工藝，主要分布在江蘇、浙江、西北部分地區(qū)。擦油也作為一種近代發(fā)掘的優(yōu)質(zhì)工藝，在我國有著眾多的愛好者。具體做法：家具打磨、拋光后，最后一道工序采用上油(天然核桃油)，上好油之后采用拋光輪高速打磨，讓油吃入家具，讓家具產(chǎn)生一種自然光亮和色澤。
而上油之后的紅木家具，能對家具起到深層滋潤保養(yǎng)、防裂、防蛀、防變形、控制縫裂、出現(xiàn)自然光澤之優(yōu)點。產(chǎn)品在出廠上油后的家具，一般一年擦一次油，且在最干燥季節(jié)使用。
使用方法：用干凈柔軟的棉布或手掌，沾取些許核桃油，順著家具木紋來回輕輕擦拭。但是，核桃油用量一定要適量，不易擦的過多，過多木材一時難以吸收，就會留在家具表面，且容易停留在表面易粘灰塵。
擦油之工藝挖掘出現(xiàn)之今，也和“擦漆、燙蠟”兩種工藝一樣，有人支持也有人反對。
1)支持方認為：擦油之優(yōu)點在于，紅木木材經(jīng)加工成家具后，在使用過程中多多少少會出現(xiàn)開裂、彎曲、板與板間的縫裂。而上油之后，對家具起到深層滋潤保養(yǎng)、且防裂、防蛀、防變形、控制縫裂、出現(xiàn)自然光澤之優(yōu)點。家具使用久而久之，且當(dāng)自然包槳出來后，達到純天然光澤。
2)反對方認為：擦油之缺點在于，擦油后的紅木家具平時易出油，且蓋掉了一部份家具的香韻。失去了名貴紅木家具的自然變化之美。
藏家心得：
因藏家也是名貴紅木家具的玩家、收藏者、愛好者，以及以上三類表面處理工藝都在應(yīng)用的使用者。所以，很難說出：是擦漆好？燙蠟好?還是擦油好？只能說各人各愛好。
依據(jù)多年把玩和使用心得，本人總結(jié)認為：無論擦漆、燙蠟還是擦油，原則上還是有幾條分界線。
1)擦漆適用：不移動的家具、氣候比較濕潤的地區(qū)及不擅于把玩的消費者;
2)燙蠟適用：喜歡通過把玩達到“心物合一，心物交融”的收藏者;
3)擦油適用：天氣干燥季節(jié)和地區(qū)使用，且要求通過把玩，達到創(chuàng)新和唯美的收藏愛好者。
在日前結(jié)束的2015中國(深圳)國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會上，清遠“曺氏木雕”榮獲一金一銀。其中曹憲中創(chuàng)作木雕《鐘馗嫁妹》壁畫榮獲中國工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎金獎;蘇琴創(chuàng)作的木雕《四君爭艷》條屏榮獲中國工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎銀獎。
據(jù)曹憲中介紹，《鐘馗嫁妹》作品取材于民間“鐘馗嫁妹”的傳說，寓意傳承知恩圖報的傳統(tǒng)文化價值觀。作者采用傳統(tǒng)東陽木雕中的浮雕、半圓雕、鏤空雕的技法，對人物形象的臉部表情進行刻畫。“四君爭艷”作品取材于中華民間文化傳統(tǒng)之“梅蘭菊竹四君子”的精神象征意義，利用雕工將“梅蘭菊竹四君子”風(fēng)骨氣概刻畫出來。
曹憲中是曺氏第六代木雕傳人，主攻東陽木雕藝術(shù)，現(xiàn)任“憲中藝術(shù)工作室”藝術(shù)總監(jiān)、曺氏憲琴木雕藝術(shù)研究院掌門人。自2000年開始，曹憲中就開始自發(fā)參展文博會，當(dāng)時清遠還沒有組織大規(guī)模參展，所以很多時候都只有他一個人參展，這不禁讓他有些失落，“文博會是一場交流學(xué)習(xí)的會，取長補短，拓寬視野”。
記者了解到，在2014年5月舉行的第十屆中國(深圳)國際文化產(chǎn)業(yè)博覽會上，由曹憲中、蘇琴夫婦創(chuàng)作的“人生和諧”黃楊木雕就榮獲“中國工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎”金獎，是清遠在前十屆文博會展會上獲得的第一個國家級金獎。
展望今后，曹憲中充滿信心，“我要繼續(xù)參加，凡有精力搞創(chuàng)作，哪怕80歲，也一定要繼續(xù)堅持送作品文博會參展參評!”
據(jù)了解，今年文博會上清遠設(shè)置了1號館和7號館。其中1號館為主展館，將設(shè)置人文區(qū)、典故區(qū)、清遠雞展示區(qū)、表演區(qū)等7大區(qū)域，通過重點展出清遠十景、清遠天安智谷、華南863等生態(tài)智造項目、千年瑤寨旅游景區(qū)等，展現(xiàn)清遠在生態(tài)智造、城市文化建設(shè)、媒體信息發(fā)展以及旅游城市打造等方面所取得的成果。7號館則主要展示清遠非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，包括英石展覽及銷售、瑤繡展銷等。
2014年，全屋定制類的家居品牌歐派“大家居”的轉(zhuǎn)型升級開始在梅州進行實驗，隨后梅州索菲亞、梅州尚品宅配等定制類家具品牌亦從當(dāng)年開始跟進。經(jīng)過兩年時間的快速發(fā)展，定制家具已然成為我市家具行業(yè)從業(yè)者的一個“標配”。
隨著人均可支配收入的提高，居民對家具的需求已從實用型向個性化、舒適型轉(zhuǎn)變，因此，近年來基于個性化定制家具產(chǎn)業(yè)獲得了快速發(fā)展。博思數(shù)據(jù)提供的內(nèi)容顯示，2011年以來，定制家具企業(yè)營收幾乎保持30%-50%的高速增長，大幅超過家具行業(yè)平均增長水平。7月13日，索菲亞家居股份有限公司發(fā)布了定制類家具上市公司的首份2016年半年業(yè)績快報。報告期內(nèi)，該公司實現(xiàn)營業(yè)收入16.7億元，比上年同期增長44.26%；營業(yè)利潤2.6億元，比上年同期增長43.68%，良好的業(yè)績再次引起了市場對定制家具行業(yè)的高度關(guān)注。
梅州索菲亞市場策劃負責(zé)人侯佳樂表示，臥室的衣柜、書房書柜、客廳的電視柜、衣帽間的儲物柜等等，甚至?xí)?、床體都能納入定制家具范疇，隨著年輕一代消費者生活節(jié)奏的加快，一站式裝修方案對他們具有很大吸引力?！俺诵挛菅b修，還有二次裝修的需求，比如二手房的裝修、兒童房的裝修等也是定制家具較常涉及的領(lǐng)域。”侯佳樂說，簡單、好看、環(huán)保等理念制作下的定制家具產(chǎn)品讓消費者能夠直接拎包入住，也讓定制家具更具吸引力。
記者從市裝飾行業(yè)協(xié)會了解到，我市定制類家具品牌目前已超過20家，且數(shù)量還在增長，已然形成一股家居行業(yè)“標配”的浪潮。記者采訪發(fā)現(xiàn)，不少已上市的定制家具品牌已悄然進入了梅州市場，如索菲亞、好萊客、兔寶寶等品牌有專門的代理商。此外，歐派、顧家家居、尚品宅配等國內(nèi)知名品牌在我市都有大型店面的布局。但市場從業(yè)人士表示，我市打著“全屋定制”的家具品牌魚龍混雜，需要消費者仔細甄別。市裝飾行業(yè)協(xié)會工作人員表示，消費者可從定制家具品牌商的設(shè)計力量去判別該品牌是否有足夠的實力，是否是濫竽充數(shù)?！霸O(shè)計師多不多，水平好不好，往往通過直接對話和一些簡單的設(shè)計就能高下立判。”該名工作人員稱。
（來源：梅州日報）
文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖
導(dǎo)語
嘉慶、道光時期，宮廷造辦處的家具生產(chǎn)急劇減少，皇家向地方訂做家具的出樣指令以及各地區(qū)之間的藝術(shù)交流也隨之減少，從而使得家具的地方流派分化開始變得明顯。
由于統(tǒng)治階層日益嚴重的腐化奢侈，乾隆晚期時的大清帝國已是盛極而衰，危機四伏。嘉慶元年（1796年）正月，乾隆皇帝在八十五歲高齡之時，禪位給了第十五子永琰，自為太上皇帝，但他仍然居住在養(yǎng)心殿，實際掌控著朝政。也就在這一年，蔓延川、陜、楚、豫、甘五省歷時達九載的白蓮教起義爆發(fā)。為了鎮(zhèn)壓這次農(nóng)民起義，清廷調(diào)集了十六省的數(shù)十萬軍隊，耗費了超過二億兩白銀，相當(dāng)于朝廷五年的財政收入，國庫為之一空，清朝從此走向衰落。
沿海的海派風(fēng)格對應(yīng)山西家具
嘉慶四年（1799年）正月，乾隆皇帝去世，嘉慶皇帝于親政之后就“詔罷貢獻，黜奢崇儉”，限制地方向朝廷呈送寶物，他自己平時的生活也比較節(jié)儉，繼他之后的道光皇帝更是以儉德作為標榜。因此，嘉慶、道光時期，宮廷造辦處的家具生產(chǎn)急劇減少，皇家向地方訂做家具的出樣指令以及各地區(qū)之間的藝術(shù)交流也隨之減少，從而使得家具的地方流派分化開始變得明顯。道光二十二年（1842年），清廷在鴉片戰(zhàn)爭中戰(zhàn)敗，被迫簽訂了喪權(quán)辱國的中英《南京條約》，中國開始淪為半殖民地半封建社會。此后的咸豐、同治、光緒以及宣統(tǒng)四朝，東南沿海地區(qū)由于受到西方文化的影響，逐漸開始時尚歐式海派風(fēng)格的硬木家具，而內(nèi)陸地區(qū)則以山西為代表，傳承演繹著油漆軟木家具的悠久文化。
紅木雕如意拐子紋扶手椅
首先談?wù)勄宕泻笃诮K地區(qū)的家具風(fēng)格演變。江蘇自古就是人杰地靈的繁華富庶之地，蘇州的硬木器、揚州的漆木器等工藝家具天下聞名。清代中期之時，優(yōu)質(zhì)的黑、紅酸枝木材開始大批進口，緩解了江蘇地區(qū)硬木供應(yīng)緊張的局面，為蘇作清式硬木家具風(fēng)格的形成提供了原料基礎(chǔ)。
圖1紅木雕如意拐子紋扶手椅紅木雕如意拐子紋扶手椅（圖1）年代相對略早，其造型椅背和扶手的框架由如意云頭拐子攢成，朝板分為三格，上格的心板淺雕如意勾云紋，中格的心板為落堂起鼓的長方形開光，下格為垂堂肚帶燈草線的亮腳；椅面平，攢框裝藤屜；椅沿中間起陽線，兩邊打洼，束腰亦打洼；牙板淺雕如意勾云紋，中間垂如意洼堂肚，方腿直下，回紋足，牙板和椅腿均起燈草線，在四腿之間設(shè)有一字管腳棖。此椅約為嘉慶、道光時期的蘇作，系由南官帽椅演變而來，尚保留了一些蘇作明式家具簡潔、空靈的特征。
紅木雕靈芝拐子紋方桌
圖2紅木雕靈芝拐子紋方桌紅木雕靈芝拐子紋方桌（圖2），長98厘米，寬98厘米，高84厘米，因可環(huán)坐八人，又名“八仙桌”，在清代極為流行。其造型為桌面平，攢框鑲兩拼芯板；冰盤沿，高束腰，每側(cè)束腰有兩個鏤空帶燈草線的絳環(huán)孔；牙板直，帶窄托腮，兩端與桌腿以抱肩榫相交，方腿直下，內(nèi)彎高馬蹄足，牙板和桌腿起燈草線；在桌腿之間設(shè)有羅鍋棖，棖的兩端接卷草紋拐子，棖和牙板之間加有寶瓶狀的矮老和雕靈芝紋的卡子花。此桌精巧、典雅，藝術(shù)風(fēng)格與紅木扶手椅相近（圖1），制作年代亦大致相當(dāng)，約為嘉慶、道光時期的蘇作硬木家具。
“同光中興”時的蘇作
咸豐時期，江蘇省淪為了戰(zhàn)爭的重災(zāi)區(qū)，硬木家具的生產(chǎn)陷入低谷。同治三年（1864年）平定太平天國之后，清朝的經(jīng)濟逐漸復(fù)蘇，史稱“同光中興”。同治、光緒時期，蘇作硬木家具的生產(chǎn)雖然得到了恢復(fù)和發(fā)展，但其藝術(shù)風(fēng)格趨于程式化，造型常常流于臃腫，失去了此前蘇作家具簡潔、空靈的特點。當(dāng)然，與其它地區(qū)的同期家具相比較，蘇作硬木家具仍不失為做工精致典雅的佼佼者。
圖3紅木雕靈芝紋鑲云石扶手椅例如紅木雕靈芝紋鑲云石扶手椅（圖3），寬68厘米，深60.5厘米，高107.5厘米。其椅背和扶手的框架為靈芝拐子式樣，椅背正中鑲有圓形的大理石，搭腦為如意形，滿雕靈芝紋；座面為攢框落堂鑲板，前端略微凹進，冰盤沿，束腰打洼；牙板中間有直的洼堂肚，浮雕纏枝花卉靈芝紋，牙板的兩端與椅腿弧形相交，邊起陽線；椅腿方，直拐式三彎接鱷魚足，在四腿之間設(shè)有一字管腳棖。此椅用料壯碩，造型板正，紋飾突出表現(xiàn)長壽如意的寓意，未免有些俗套。綜合分析，此椅約為同治、光緒時期的蘇作硬木家具。
兩件蘇作紅木方桌
圖4紅木雕靈芝紋鑲癭木芯方桌紅木雕靈芝紋鑲癭木芯方桌（圖4），長98厘米，寬98厘米，高84厘米。其造型為桌面平，攢框鑲癭木芯板；冰盤沿，束腰打洼；牙板帶窄托腮，中間有直的洼堂肚，兩端與桌腿弧形相交，邊起陽線；桌腿方，直拐式三彎接鱷魚足；在牙、腿之間鑲有滿雕靈芝紋的鏤空花牙。此桌用料壯碩，造型飽滿，寓意吉祥，與（圖3）的椅子藝術(shù)風(fēng)格相同，亦屬于同一時期的蘇作硬木家具。
圖5紅木雕拱璧繩紋方桌紅木雕拱璧繩紋方桌（圖5），長99.5厘米，寬99.5厘米，高84厘米。其造型為桌面平，攢框鑲兩拼芯板；冰盤沿，束腰打洼；牙板直，帶窄托腮，兩端與桌腿弧形相交，邊起陽線；桌腿方，直拐式三彎接卷葉足；在牙、腿之間鑲有透雕拱璧繩紋的鏤空花牙。此桌也屬于晚清蘇作的經(jīng)典造型，拱璧是富貴的象征，繩紋卡子花寓意長久，為當(dāng)時蘇作最流行的題材之一。綜合分析，此桌約為同治、光緒時期的蘇作硬木家具。
在光緒二十年（1894）爆發(fā)的中日甲午戰(zhàn)爭和《馬關(guān)條約》的簽訂，終結(jié)了“同光中興”的進程，大清帝國進一步走向衰弱，本文的下一章將探討和講述清末民初的蘇作硬木家具，敬請關(guān)注。
來源：《古典工藝家具》雜志
微信號在布里斯托爾歷史悠久的皇家園林，藝術(shù)家katiepaterson，建筑師zeller和moye做了一次公共創(chuàng)作。他們用一萬根木材做了一個公共的冥想空間，讓游客們有不同的體驗。
這些木材其中有3.9億年前出現(xiàn)的，叫硅化木，可以稱之為森林活化石。從全球各地花了三年時間才收集到，因此利用它作為構(gòu)造的空間，也非常具有冥想意義。在整個空間的上空留了一個洞口，模仿太陽光照射進來，就像照到一片森林的感覺，游客們在其中也可以進行一番體驗。
另外，其它類型的木材品種就非常豐富了。從京都到加州，收集了一些古老樹種的新生代。還有印度的榕樹、日本廣島的銀杏樹。
建筑師zeller和moye把這個作品叫做“空心”，“我們設(shè)計的木材形狀大小不一，這樣做是為了形成木材的生產(chǎn)紋理，就像真的木材生長一樣。拱形頂端的開口也是恰到好處讓自然光直射進來，造成森林覆蓋的斑駁之影?！?br>這個作品由當(dāng)?shù)氐墓ぷ魇抑谱魍瓿?，以紀念布里斯托的新的生命科學(xué)大樓的建成。除了“空心”外，整個作品就像是一個“樹庫”，為每個人提供回憶、印象和創(chuàng)造性的嘗試，讓我們感知地球上樹木為我們提供了生命的源泉。
