:淺談清代家具的識別與鑒賞（二十一）

文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖

導語

廣州的家具作坊吸收了西方的文化藝術，將其與傳統(tǒng)的中式美學相融合，形成了獨具特色的廣式風格，例如：用料粗碩、雕刻繁縟，打磨精細，裝飾花紋喜好采用夔龍拐子與西番蓮紋等等。

上期我們探討了清代中期以后至民國初年的這一段時期蘇作硬木家具的發(fā)展狀況。那么，清式家具的另一個主要流派:廣作硬木家具的發(fā)展狀況又是怎樣的呢？本文這個章節(jié)將對此進行探討和講述。

廣作是近代中西結(jié)合的產(chǎn)物

廣作硬木家具的發(fā)展具有得天獨厚的優(yōu)越條件，廣州距離海南島和南洋諸國的海路近，硬木進口便利，運輸成本較低。特別是在乾隆二十二年（1757年），清廷關閉了江、浙、閩三處海關，只剩下粵海關對外通商，在這種情況下，廣州成為了面向世界的唯一窗口，它不僅是東南亞硬木進口的源頭，還占得了與西方物質(zhì)和文化交流的先機。廣州的家具作坊吸收了西方的文化藝術，將其與傳統(tǒng)的中式美學相融合，形成了獨具特色的廣式風格，例如：用料粗碩、雕刻繁縟，打磨精細，裝飾花紋喜好采用夔龍拐子與西番蓮紋等等。

嘉慶四年（1799）正月，酷好廣式硬木家具的乾隆皇帝去世。由于戰(zhàn)亂和經(jīng)濟拮據(jù)等原因，繼位的嘉慶、道光皇帝大幅削減了宮廷造辦處的家具制作，并限制地方向朝廷呈送寶物，廣州硬木家具行業(yè)受到了沉重打擊。為了生計，廣作硬木家具的風格逐漸向平民化、西洋化轉(zhuǎn)變，草花梨和坤甸木等低檔硬木的使用也因此逐漸增多了起來。

兩張典型的廣作扶手椅

紅木透雕如意拐子紋扶手椅（圖1），寬87.2厘米，深53.6厘米，高109厘米。此椅又名“太師椅”，由南官帽椅演化而來。椅背的框架為云蝠拐子紋式樣，椅背正中設有鑲大理石（現(xiàn)已缺失）的圓形開光，開光兩側(cè)各襯有一支透雕的如意；扶手加寬，有如西式沙發(fā)；座面寬大，呈豬腰形，蒙有真皮軟墊（或為后加）；邊沿為混面壓邊線，矮束腰，帶托腮，牙板有浮雕卷云紋的洼堂肚；椅腿扁方，直拐式三彎接卷云足，四腿之間的管腳棖設計為透雕連錢紋的腳踏式樣。此椅造型寬大，用料粗碩，雕刻精細，打磨圓潤，為此類太師椅中年代相對較早者，約為乾隆末年至嘉慶時期的廣作硬木家具。

紅木嵌螺鈿鑲大理石扶手椅（圖2），寬66厘米，深48.5厘米，高98厘米。其造型椅背的框架為云蝠紋式樣，椅背正中設有鑲大理石的圓形開光，開光兩側(cè)各襯有一支透雕的如意；扶手加寬，下面飾有透雕的花卉瓜果紋；椅面平，攢框鑲大理石心，邊沿為混面壓邊線，束腰打洼；牙板有浮雕卷云紋的洼堂肚，方腿直下，內(nèi)翻回紋足；在四腿的下部安有一字管腳棖，前面的管腳棖下面有拱形牙條。椅子的看面鑲嵌有厚螺鈿紋飾，題材為八吉祥及花卉瓜果等，更顯富麗堂皇。此椅打磨圓潤，風格沿承（圖1）而有所簡化，側(cè)面沒有雕飾，約為嘉慶、道光時期的廣作硬木家具。

廣作四人椅和炕桌

紅木鼓腿獸爪炕桌（圖3），長77.5厘米，寬44厘米，高27厘米。其造型桌面平，攢框裝獨板；冰盤沿，束腰打洼；鼓腿彭牙，如意卷云形的牙板，起邊線，中間浮雕有花卉和勾云紋；三彎腿，獸爪抓球足。此桌用料粗碩，造型霸氣，獸爪抓球足具有法式洛可可家具之風，約為乾隆末年至嘉慶時期的廣作硬木家具。

紅木雕葡萄紋炕桌（圖4），長62厘米。其造型桌面平，攢框裝板；冰盤沿，束腰打洼；牙板有浮雕卷云紋的洼堂肚，中間有一菱形開光，開光內(nèi)起地浮雕葡萄紋；方腿直下，內(nèi)翻高馬蹄足。此桌的造型簡潔，雕刻雖然不多，但刀法峻深，打磨圓潤，約為清末民初的廣作硬木家具。

廣作條案和插屏

紅木鑲大理石三屜書桌（圖5），其造型桌面平，攢框作，心板鑲有三塊大理石；冰盤沿，正面安有三個抽屜，抽屜面上飾有混面帶陽線的海棠式開光；桌腿在側(cè)面呈X形彎曲，足部對卷；腿部的下方安有透雕連錢紋的腳踏，使視覺的重心下移而取得平衡感。此書桌用料粗碩，曲線優(yōu)美，為中西合壁的優(yōu)秀設計。綜合分析，約為清代晚期的廣作硬木家具。

紅木鑲嵌粉彩人物插屏（圖6），高55厘米。其造型為豎式兩面工，屏體攢邊框，劈料壓邊線，裝有黑色大漆心板；心板彩繪描金，一面鑲嵌有粉彩嬰戲的人物瓷片，另一面鑲嵌有粉彩高士的人物瓷片；屏座的開光、站角和披水牙子上均透雕有夔龍拐子紋飾。此件插屏制作精美，保存完好，瓷片具有同治粉彩的風格。綜合分析，約為同治時期的廣作硬木家具。

紅木雕云紋鑲大理石插屏（圖7），高40厘米。其造型為屏體圓形，邊框滿雕云紋，中間鑲有天然山水紋的大理石；屏座鏤空滿雕云紋，下襯雕有覆蓮紋的長方形底托。此件插屏造型優(yōu)美，宛如祥云捧月，滿雕云紋要比起線雕花更隨意、討巧，約為清末民初的廣作硬木家具。

綜上所述，清代中期以后的廣作硬木家具雖然在用工程度等方面有所下降，但在走向民間生活上也創(chuàng)新了一些適應時代潮流的家具品種，值得今人重視和肯定。本文即將迎來最后的章節(jié)，對清代中期以后的漆木家具進行探討和講述，敬請關注。

來源：《古典工藝家具》雜志

2018年9月19日，北京故宮博物院家具館正式對外開放。人們對故宮家具的探究終于從書籍走向了具象認知。作為明清兩代皇宮，故宮所用家具是中國“宮廷家具”的一個標簽，亦是中國傳統(tǒng)家具“頂級”代名詞，屏風寶座是標配。在故宮南大庫武英殿對過兒的家具館，進門處置放的便是一套紫檀鑲嵌屏風寶座，可見其在故宮家居歷史中的地位。

近期熱播的清宮爆款劇《延禧攻略》與《如懿傳》中，除主角的光環(huán)外劇中家具貢獻功不可沒，尤其是座椅處處在線。如《延禧攻略》中太后所坐的一款黑漆描金寶座既吸人眼球，又是一種身份的象征，乃兩劇中常設。如今，寶座早已不是皇家專屬，亦不再是精英及博物館專有，其進入了尋常百姓家，民眾不僅看得到，還能在屬于自己的一方天地中盡情地欣賞體驗。

北京秀木林家具公司掌舵人張國良先生一直以來致力于傳統(tǒng)家具的研究。生長在皇城根的他悉心踐研相關書籍與實物，受教于故宮知名家具專家學者，他將自己對明清家具的感悟融入制作中。由于對楨楠的摯愛，張國良以楨楠為原材，推出由秀木林制作的“金絲楠纏枝蓮龍紋海晏河清屏風寶座套裝”系列；其與故宮家具展及爆款劇中的寶座型似款不同，三屏式寶座靠背板中高旁低，搭腦及鼓腿膨牙雕云龍，扶手與束腰及背板周圍以陽線分割，雕飾纏枝紋，優(yōu)美中富有動感，形成上下左右相呼應的效果；背板與扶手中央浮雕荷（蓮）花鵲鳥，構(gòu)圖簡潔明快，造型秀麗穩(wěn)重，寓意發(fā)展與興盛；與之相配的三圍屏風構(gòu)圖雕飾與寶座惺惺相惜，形成你中有我、我中有你的神奇效應，既溫婉更有氣勢，適合現(xiàn)代人書齋、庭軒之用。

秀木林制作的“金絲楠扇面椅三件套”同款曾出現(xiàn)在大國外交的重要舞臺上。本款椅背略低，搭腦及扶手均為曲線造型，靠背板以S形貼合人體背部，上端雕西番蓮紋飾，坐感舒適；背板、扶手、聯(lián)幫棍曲線應用優(yōu)美宛轉(zhuǎn)，極富動態(tài)，整體構(gòu)圖簡遠，各部位比例極佳，方圓各自成章，從上至下一氣呵成若天成。

令人稱道的當屬秀木林制作的“紫包金圈椅三件套”與“紫包金攢后背高扶手南官帽椅三件套”。以南官帽椅為例，靠背板攢三框，內(nèi)鑲楨楠櫻木醒目異常；上框內(nèi)雕龍紋，與飛流直下的櫻紋相得益彰；中框櫻似云山霧海呼應云龍，動感呼之欲出；下框亮腳嵌櫻木牙板卷云紋裝飾，與幾案面板櫻鑲嵌相應。本款椅創(chuàng)新之處是扶手，打破對稱，內(nèi)蜿蜒外曲折，俊秀清癯躍然而出；兩款椅以木之本色形成鮮明對比，在優(yōu)美古雅中添一份俏皮，動靜中傳遞出時代感，是秀木林為中青一代打造的經(jīng)典之作。

藏家描述：清中期黃楊木雕水月觀音像，包漿純厚，具有典型的宋代觀音造像風格。該像由于巧用了“y”字形黃楊木料，致使像寬達到了17.7cm，像高49cm，底部寬17cm；背光呈柳葉形，十分難得。

觀音像發(fā)髻高束，開臉慈目善眉，額頭上還有一尊佛像；觀音右手捧蓮，左手作“蘭花指”狀，猶有慈航普度之意；右腿半曲而橫置于巖石之上，左腳下垂，顯得率性、安逸；其全身綴滿的瓔珞加上二根細長的飄帶，雍容華貴。整個造像集高浮雕、薄意雕、圓雕和透雕于一身，精妙絕倫。觀音的肩部以上部分一共雕7束樹葉、59片葉子(其中右面的下層缺了一片)：最下層每束雕7片葉子，共3束；中層3束，每束各雕9片葉子；頂層為11片葉子。以下則雕有三朵菊花花瓣(或雪蓮，待考)，正面和左側(cè)各雕一朵靈芝仙草，生動傳神。(石泓)

來源：長沙晚報

經(jīng)東陽市經(jīng)信局、市場監(jiān)管局資格審查、評審委評審、組委會審定，2015年度東陽市木雕紅木家具十大精品評選結(jié)果揭曉。他們分別是東陽市明堂紅木家俱有限公司的“一鳴驚人書房”;東陽市王為權(quán)木雕工藝品工作室的“百鳥朝鳳大圓臺”;東陽市東藝工藝品有限公司的“竹苞福茂方桌”;東陽市黃家寶典家具有限公司的“新中式辦公書房”;東陽市盛世九龍?zhí)眉t木家具有限公司的“云頭方桌”;東陽市華龍工藝品有限公司的“花鳥架子床”;浙江大清翰林古典藝術家具有限公司的“文齋一號博古架”;東陽市御乾堂宮廷紅木家具有限公司的“步步高和諧富貴寶座”;東陽市明清寶典藝術家具有限公司的“大提琴紅酒柜”;東陽市遠達紅木家具有限公司的“檀雕羅漢床”。