作者：繼藝堂古典家具藝術[微博]

自從98年成立家具專館，囊括王世襄先生畢生所藏明式家具八十件，陳夢家先生遺物二十六件，以及原有館藏家具，上海博物館一躍成為國際上首屈一指的中國古典家具館藏。其明清家具藏品數(shù)量之眾，品級規(guī)格之高，更是無數(shù)古家具發(fā)燒友心中無可替代的圣地。

而在此之前，王世襄先生及陳夢家先生所藏的明式家具，就已著錄于中國古家具的經(jīng)典著作《明式家具珍賞》中，以及被譽為圣經(jīng)的《明式家具研究》，被廣為人知，成為當今紅木家具行業(yè)競相模仿的對象。然而，受學識及藝術造詣所限，再加上缺少對這些傳世精品家具的細致觀摩和研究，導致市場上出現(xiàn)的仿制品絕大多數(shù)是不成功的。

筆者在仔細研讀王世襄先生的著作基礎上，多次對這些國寶級的明清家具上手觀摩，甚至實物測繪大量尺寸數(shù)據(jù)，從而有所心得。在此將個人的一些鑒賞感悟，分享給廣大讀者，希望對您有所啟迪。(關于這些家具的描述，書中都有較為詳細的解說，本文不再贅述。)

黃花梨雙螭紋交椅

陳夢家夫人舊藏座面長67.5厘米，寬53厘米，高94.8厘米

交椅優(yōu)美圓順的椅圈，被歐洲設計師諸如包豪斯們稱為“馬蹄形”圈，并被廣泛運用到他們的家具設計中。而這種經(jīng)典造型，早在宋代就以完善成形，在當時的繪畫中能見到非常寫實的形象，與現(xiàn)存實物幾無二致。

同款型的交椅，并非僅此一例。故宮[微博]就藏有相同造型的一把黃花梨交椅，除卻銅活之外其他特征基本相同。而它另一個兄弟則遠在美國明尼蘇達州，明尼阿波利斯美術館。這把更加接近本文的交椅，連鐵錽銀的部分都如出一轍。這除了相互佐證他們有著較早的年代之外，更加說明當年的生產(chǎn)工坊，有可能是批量生產(chǎn)同樣款型的家具，因此才能有數(shù)件同一器型、相同紋飾及工手的傳世品存在。

與其他兩件相比，上博的這件交椅，座面軟屜編織較隨意，顯然不能供人坐臥。而草率的編織，尺寸把握存在誤差，造成交椅開合過大，椅背向后傾仰過多，兩個足跗之間的距離被大大拉開，而通高則比其他兩件降低了約十厘米。然而，倘若開合角度不夠的話，扶手則會過高，這與前文提到的其他兩件交椅有著明顯不同。這一點，作為當今業(yè)者不可不察。

黃花梨透雕麒麟紋圈椅一對

王世襄舊藏長60.7厘米，寬48.7厘米，高107厘米

被襄老譽為藝術價值第一的圈椅，是典型的明代制作的明式。其罕見的椅圈三接，是區(qū)別于其他同類圈椅最大的不同。三接圈而做到如此柔美順暢的，可謂百里挑一上上之選。椅圈中段與椅背銜接的部分，弧度非常的平緩，這比多數(shù)圓形馬蹄大弧度，要科學合理的多。確保椅背與椅圈的接觸有足夠的空間，不會因開槽過于接近木紋的邊緣而易損。同時，較直的椅圈，令椅背可以更加靠前，增加舒適度。這是留給我們后人最有價值得地方，是祖先心智的結(jié)晶，是真正值得我們傳承的內(nèi)涵。

該椅在裝飾與結(jié)構(gòu)件的運用，如后足上截及鵝脖的角牙，突破了早期椅子過于單調(diào)的設計，即強化了關鍵部位的結(jié)構(gòu)，有起到畫龍點睛的裝飾。椅背上部的開光透雕麒麟紋，以及座面下優(yōu)雅而勁挺的壸門曲線，更彰顯了古代匠師的藝術成就，是實用器與藝術品的完美結(jié)合之作。

黃花梨四出頭官帽椅

王世襄舊藏長58.5厘米，寬47厘米，高119.5厘米

襄老品評明式，謂其自藏的四出頭為“柔婉”一品。未見實物之前，比較難理解襄老的這番品讀。待得親身前往上博觀摩，始知真意。這對四出頭官帽椅，用材的細柔，非同一般。見慣了市場上的以料取勝的產(chǎn)品，很可能無法接受古人制器的想法的。所有圓材都細于常規(guī)之器，尤其是扶手和后足，柔弱似風吹擺柳的女子，隨時會倒掉?？删褪沁@樣細柔的腰身，竟也佇立了三四百年啦。

搭腦曲線柔和，過度自然舒緩，正好托著人的后腦；獨板椅背彎曲有彈性，貼合坐者的后背；座面軟屜，舒適透氣。這些都是制器時考慮到使用者的感受，而做出的設計。曾經(jīng)有人誤解硬木家具就是硬邦邦的，用起來不舒服，是不了解明式家具的結(jié)果。事實上明式家具的設計超前性，無論在人體工學、材料應用、榫卯結(jié)構(gòu)、造型藝術等各個方面，都潛移默化的影響和改變了近代設計師的理念。

黃花梨透雕麒麟紋交椅

王世襄舊藏長70厘米，寬46.5厘米，高112厘米

這款交椅時市場上仿的最多的交椅，因其背板攢框透雕，裝飾效果華麗美觀，大大滿足了消費者的審美需求，因此比陳夢家夫人舊藏的那把多見。

交椅背板上部的透雕螭紋、中段的麒麟雜寶、下端亮腳的卷草紋，以及前大邊立面的雙螭紋，雕刻工藝之精到細膩，反映了明代匠師的高超技藝。成對保存至今絕非易事，是傳世交椅中難得之物。

然而該交椅也并非處處完美無可挑剔。比如交椅的扶手下沉過多，幾乎接近座面，顯得局促；而交叉的四足，用料粗碩，過于壯實，與整體比例不甚協(xié)調(diào)。因此多數(shù)仿品并沒有完全按照原物的腿足尺寸制作，說明上述觀點是能夠得到認同的。

黃花梨雕花靠背椅

陳夢家夫人舊藏長62.5厘米，寬42厘米，高99.5厘米

這把椅子在業(yè)內(nèi)引起的爭議頗多，引起獨特的結(jié)構(gòu)形式，截止目前發(fā)現(xiàn)仍是孤例。因此多數(shù)初學者懷疑這把椅子，是在四面平方杌的基礎上，架設直靠背交椅的椅背而成。有學者曾就此椅撰文，從形制、紋飾特征等逐一論證，說明其完整性。筆者曾在現(xiàn)成仔細觀察，發(fā)覺背板插接臺座的兩根豎桿，并無后配的痕跡，因此嫁接自直后背交椅的可能性很小。

該椅風格獨特，令人過目不忘。尤其是椅背的搭腦，蜿蜒雄奇如牛角，壯碩有力。而椅背上各種透雕紋飾，題材豐富雕刻精湛，形態(tài)生動繁而不亂，是難得的藝術精品。

紫檀扇形南官帽椅成堂

王世襄舊藏長75.8厘米，寬60.5厘米，高108.5厘米

以紫檀制明式家具，比黃花梨家具更為罕見，何況這椅子四只成堂傳世，更是難上加難。王世襄生前舊居書齋，坐的就是這把大椅，可見對它的喜愛程度。

我們無法揣測，當年制作這堂椅子的主人，為何要將座面設計成扇形。是主人尤其喜愛扇形之物？還是為配合特殊房間的造型？抑或是材料所限，本就是彎料無法取直，才突發(fā)奇想？這個謎團恐怕無法破解了。但是不可否認的是，這椅子在造型上的大膽設計，無疑是成功的。他不僅突破的傳統(tǒng)設計方正的局限，更為使用者提供了越加舒適自由的空間，讓使用者超越了“正襟危坐”的桎梏，可以坐的隨心所欲。

市場上這類的仿制品也不少，但尺度把握的好的，少見。多數(shù)業(yè)者甚至不知道，該椅前管腳棖是直的，并非如座面大邊一樣彎曲。

黃花梨五足圓香幾

陳夢家夫人舊藏面徑47.2厘米，高85.5厘米

王世襄先生對陳夢家所藏的這件五足香幾，可以說是垂涎已久。有傳言說當年陳先生收得此幾，即告知王先生來觀摩，意欲顯擺。不曾想王老說“多少錢買的？我加十倍給你”就要搬走，陳先生則說“加一百倍也不行”！可見兩人對此幾的珍愛。五足香幾至今仍未有同樣款型的舊物出現(xiàn)，已然成為孤品。

明式家具造型，貴曲不貴直。意思是指曲線弧度的運用至關重要，例如鼓腿膨牙或者三彎腿的造型，多于直足的造型。本例香幾的五足，曲線的應用就是非常成功的設計。五足弧度適當，順暢而有力。倘若弧度過大，則疲軟肥厚無力；弧度太小，則不夠飽滿沒有張力。因此明式家具設計，最難是在弧度的把握上，這一點很多業(yè)者都有深刻體會。

黃花梨兩卷角牙琴桌

陳夢家夫人舊藏長120厘米，寬51.8厘米，高82厘米

琴桌四面平式，正面與側(cè)面各有兩只兩卷相抵的角牙，直足內(nèi)馬蹄。桌面上下兩層，形成一個共鳴箱，內(nèi)有銅絲彈簧裝置用來與琴聲共振，以助琴音。底屜板上有為調(diào)音律而開的六個小孔?？梢娝膶I(yè)性之高，明顯是為操琴而特制的。

但有學者因其與清代琴譜上所列琴桌差距較大、不用傳統(tǒng)的蠶絲弦而用銅絲為弦、以及高挑而顯得敦實的蹄足等因素，對琴桌的年代提出不同的觀點。筆者也就此琴桌寫過一篇文章，提出過自己的見解。

另外，以高度尺寸而論，用作彈奏古琴的桌子似乎略高了，因此是否能稱為“琴桌”，也值得與諸位同好商榷。

來源：新浪博客博主繼藝堂古典家具藝術

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