張德祥將25件自藏文物家具捐贈恭王府\紅木家具市場新標(biāo)準(zhǔn)能否規(guī)范秩序
張德祥將25件自藏文物家具捐贈恭王府
近日，著名收藏家、木器研究專家張德祥先生將其收藏的25件明清中國古典家具捐贈給文化部恭王府管理中心。
張德祥是我國著名的文物收藏家、木器研究專家，自青年時代便對中國古典家具產(chǎn)生了濃厚興趣，幾十年傾其所有收藏大量珍貴精美的明清家具。此次捐贈25件明清家具給恭王府，張德祥風(fēng)趣地說：“我很高興，就像把女兒許配給了一個好人家，我今天給這些家具找了個好‘婆家’。不僅可以讓更多喜愛明清家具的人觀賞到這些珍貴的文物，更能讓這些文物在更好的環(huán)境中得到保管、研究和延續(xù)。”
張德祥先生曾協(xié)助恭王府完成了錫晉齋內(nèi)清代乾隆時期金絲楠木隔扇的保護修繕工程，還多次參與恭王府文物鑒定工作，協(xié)助恭王府研究人員編撰出版了《恭王府明清家具集萃》。
恭王府作為全國重點文物保護單位和唯一向社會開放的清代王府博物館，在展覽展示、公共教育、王府文化研究等方面不斷提升。目前，恭王府館藏明清家具文物在全國博物館中位居前列，在中國古典家具學(xué)術(shù)研究方面形成獨特優(yōu)勢，其中的精品家具多次于國內(nèi)外各大博物館展出，為中國明清古典家具學(xué)術(shù)研究提供了良好平臺。
一直以來，紅木家具都被視為家具中的奢侈品。近日，在長春市舉辦的紅木家具與木雕工藝品展銷會上，一套中堂小葉紫檀6件套要價200萬元，讓觀展的紅木收藏愛好者感嘆不已。該展位銷售人員鄒威說，該企業(yè)在長春的直銷店即將開業(yè)，“東北的紅木家具市場前景很好”。
而河北廊坊某品牌紅木家具董事長吳柏旺卻正心焦于哈爾濱和長春門店的生意慘淡，“如果市場還不景氣，就會考慮停產(chǎn)”。同是紅木家具企業(yè)，對東北市場行情判斷卻截然相反。紅木家具市場行情變冷還是漸好？
“炒房不如炒紅木”
從2009年至2010年年初，紅木家具價格一直看漲。小葉紫檀、黃花梨和大紅酸枝這幾種紅木被商家熱炒，身價如日中天。當(dāng)時，紅木行業(yè)流行“炒房不如炒紅木”的口號。吳柏旺介紹說，但近兩年，紅木家具市場有些不溫不火，讓人霧里看花，摸不著頭腦，一些中低端紅木家具和普遍造假行為把紅木家具市場攪成了迷局。產(chǎn)品參差不齊、商家漫天要價、以次充好，已經(jīng)成為紅木家具行業(yè)公開的秘密。
一位紅木家具業(yè)內(nèi)人士告訴記者，在紅木原料買賣和生產(chǎn)家具的過程中有三種造假方式：一是以假亂真，用材色相近、價格便宜的木材冒充紅木，例如用紅鐵木冒充紅酸枝、將普通草花梨木染色后冒充紫檀；二是以次充好，用低價位紅木冒充高價位紅木，例如盧氏黑黃檀代替紫檀，非洲雞翅木代替緬甸雞翅木，用非洲花梨木代替緬甸花梨木等情況，因產(chǎn)地不同，花梨木的價格會相差20倍左右，即便是同一種材質(zhì)年份不一樣，價格也有很大差別；三是只是局部用料為紅木，一些不法商家會把邊料或其他材質(zhì)的木材填充到家具當(dāng)中，經(jīng)過打蠟、上漆和膠磨等掩蓋方法后，很多紅木企業(yè)商家和業(yè)內(nèi)專家都很難辨認(rèn)。
吉林省家具協(xié)會副會長付文光心儀紅木家具多年，但一直未敢“出手”，就怕上當(dāng)。從紅木的材質(zhì)到家具的制造工藝，其間有太多學(xué)問，哪樣弄不清楚，都不能買。
新標(biāo)準(zhǔn)能否規(guī)范市場秩序
今年8月1日，耗時兩年多，由國家質(zhì)檢總局、國家標(biāo)準(zhǔn)化管理委員會批準(zhǔn)公布的《紅木家具通用技術(shù)條件》(GB28010-2011)正式實施，被業(yè)內(nèi)稱為“紅木新國標(biāo)”。不符合“紅木新國標(biāo)”的家具在標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)行6個月后必須退出市場。
據(jù)了解，在此之前國內(nèi)市場有兩個紅木界定的相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，一是2008年行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)《深色名貴硬木家具》，共規(guī)定硬木有101種；二是《紅木國家標(biāo)準(zhǔn)》(GB/T18107-2000)，確定紅木有33個樹種，隸屬于黃檀屬、紫檀屬、柿屬、崖豆屬及鐵刀木屬，歸為花梨木、紫檀木、香枝木、黑酸枝木、紅酸枝木、烏木、條紋烏木和雞翅木八類，即眾所周知的“五屬八類”。其中主要是紫檀屬和黃檀屬，并且絕大多數(shù)是從東南亞、熱帶非洲和拉丁美洲進口。在“紅木新國標(biāo)”中，行業(yè)最為關(guān)注的紅木樹種是否增加的問題上，紅木家具用材未增加新樹種。
參展的多位紅木家具企業(yè)負(fù)責(zé)人表示，2000版《紅木國家標(biāo)準(zhǔn)》中沒有要求商家標(biāo)示具體紅木樹種，這給不法商家提供了巨大的造假空間。“紅木新國標(biāo)”對紅木家具的范圍、術(shù)語、定義、要求、質(zhì)量明示、試驗法等內(nèi)容進行了更嚴(yán)格的界定和解釋，理論上能更好地約束市場行為和保護消費者利益，出發(fā)點是好的，但要想短時間內(nèi)徹底凈化紅木家具市場的混搭生產(chǎn)和以次充好等造假現(xiàn)象，并非易事。
張：廣州自清初開海運，成為對外貿(mào)易和文化交流的門戶，南洋各國的優(yōu)秀木材紛紛由廣州進入內(nèi)地。原料的充裕供給，賦與廣州家具獨特的造型和風(fēng)格，成為清代家具的正宗和代表。
清代人喜愛深暗、沉穆的顏色，黃花梨家具被紫檀替代了，紫檀被視為家具制作的首選之材。其次是紅木，老紅木的顏色最接近紫檀。
廣作家具的特點是用料粗碩。由于料源充足，在追求優(yōu)美藝術(shù)效果中，用料不吝惜，不將就。廣作家具初期產(chǎn)品，基本上是領(lǐng)受宮廷旨意，為清宮制作，或仿宮廷做些家具，進入市場。因此廣州家具講求木性一致，決不摻雜其它種類木材，工匠們挑選最佳木料制作。為使優(yōu)美的紋理得以表現(xiàn)，廣作家具，不飾油漆，木質(zhì)完全裸露。
廣作家具清中期漸漸融入西洋家具的造型和式樣，是一種殖民地家具樣式。
問：或者叫清代洋式？
張：常會聽家具商講，“我有對孫中山式的扶手椅”，即是指后期廣作家具。它的裝飾花紋，受西方建筑雕刻的影響，家具多有浮雕和高浮雕，乾隆、嘉慶時期，模仿西洋建筑之風(fēng)大盛，清廷每年除定購大量廣作家具外，還挑選技藝高超的工匠到皇宮，制作同建筑物相諧調(diào)的、中西合璧式家具——以傳統(tǒng)工藝做成器物后，雕刻成鑲嵌西式圖紋，常見的是西番蓮。西番蓮形似牡丹，線條流暢，可依不同造型隨意變化。
問：我有一張小字臺，一位朋友說：京作的，沒勁。我甚覺不服氣，皇帝在北京，清宮造辦處高手如云，中央的家具反而不如地方的家具好么？
張：這里有一個概念要搞清，京作家具，應(yīng)分早晚期提法，早期的京作應(yīng)該是造辦處制做，及造辦處出樣監(jiān)制的質(zhì)量上乘、具有皇家氣派的精美家具。其存世量較少，多由王府散落民間。而晚期京作則是在庚子之亂以后，大量王府家具落入民間，由民間木工草率修理轉(zhuǎn)而仿制的宮廷樣式的家具。其質(zhì)料低下，結(jié)構(gòu)松散，雕法粗劣，其中大部分風(fēng)格是仿宮廷紫檀家具的，較受民國軍閥、達官遺老的歡迎。同時民間木工也迎合來京洋人的口胃仿制一些明式家具。你那張字臺，是民國時期的，跟清家具差一大截，明式家具中沒有京作家具流派，至清雍乾兩朝才開始形成，它以清宮造辦處所制家具為代表，多按皇家旨意制造。京作家具紫檀味十分足，宮廷大量使用紫檀家具，所以，也有人講京作家具宮廷味濃。早期京作家具的榫卯講究，造型落落大方。
問：大方凳，寫字臺都被說成京作家具，這些東西并沒有宮廷味呀？
張：造辦處集合了從廣州、蘇州等地征調(diào)的工匠，家具制作吸收了兩地的一些特點，它的造型多選用廣作家具，線條則是蘇作家具線條。因此，用料較廣作講究而且小，比蘇作又實在。后期京作家具，多出于河北工匠之手，頗為粗俗，也就是平民化。晚清家具實用，缺乏對藝術(shù)性的追求，所以沒有宮廷味。民國的仿宮廷作家具，也應(yīng)收入京作家具系列。晚期京作家具制作一般是大改小，舊翻新，榫卯不講究，干粘，牙板內(nèi)無榫，里邊處理粗糙，盡是大鋸毛子，用繩子捆緊掛膠，膠干后，鉆眼砸進一個竹楔子完事。鑿的眼特別大，榫又小常纏布條，硬塞進去。
問：這一狀況，是否由于出現(xiàn)了一個好的市場，無論好壞，隨便做一個就賺錢？
張：當(dāng)時的社會動蕩，各種勢力人物像走馬燈一樣變更頻繁，京師之地又是各路人物匯集之地，誰走了都不帶家具走，誰來了又都要買硬木充闊。同時，這些新貴或官或商，大凡并不文雅，圖個便宜熱鬧，就這樣，生把京作家具給慣壞了。應(yīng)了“貨賣一張皮”的老話。還有，后期京作家具的工匠，來自河北，是一些打造大車、蓋房出身的工匠。藝術(shù)感受和追求差，技藝低微，完全是出于謀生混飯。因此，常?；顑鹤鐾旰?，打蠟十分賣勁，好蒙人，他們追求商業(yè)利潤，偷工減料，花牙板一般是葫蘆萬代等圖案。這類圖案本身隨意性大，由于沒有具體的線條要求，大小歪直都能看得過去。清初圖案多為博古，雕博古非常吃功夫，圓曲彎直要求很高，略一走形，十分顯眼。
問：那么民初家具的價格呢？
張：買者一般是沒有文化的財主、軍閥、官僚。家具價格界乎清初家具與柴木家具之間。外表好看，價錢不高，頗受先富裕起來的人的歡迎。
問：古玩都有一通病，自乾隆后，工藝每況愈下，木器亦然。
張：大項的傳統(tǒng)工藝品如此，但是清末民國也曾有一些東西超過前代，如竹木牙角雕，內(nèi)畫煙壺等，總的來講，確不如前朝輝煌。所以說，清代的好東西除紫檀外，還得屬黃花梨的。
問：黃花梨家具自南方運至北京，漕運是官運，運價奇高，黃花梨家具的價格在清代一定很可觀吧？
張：比現(xiàn)在的價格高，特別是有題款的木器。一對面條柜，差不多值一千兩白銀，同一座標(biāo)準(zhǔn)的四合院等值。硬木器的使用者非一般人家，老百姓家中有一對榆木擦漆四件柜，就算很氣派了。
問：小康之家。
張：對。有得起一對硬木柜的，起碼是副部長，黃花梨家具，在清代一般賣給司局級以上的官員。
問：這些東西是什么時候流散民間的呢？
張：一次社會變革，流散一批，平定時期再重新聚集，蘆溝橋事變后，北京曉市硬木家具擺滿了街。有錢人丟下家具逃命，日本人在漢奸幫助下，大收一通。日本一投降，又是一大街，國民黨要員一通猛斂。解放后至文革，人們一直拼命往外甩，是歷史上最徹底的一次……
問：就沒人買進么？
張：買木器的人，都是貧窮無奈，買不起沙發(fā)一頭沉的主，或者是家里拆了土炕，又買不起好床的人。如那位買龍床的打鼓的。
問：把他們生逼成了收藏家。
張：應(yīng)該說是勞動人民的創(chuàng)造，又回到了勞動人民手中。我們再回到蘇作家具。蘇作形成于明代，明式家具以蘇作為主，注重線條，比例適度，經(jīng)明代的輝煌之后，到清代頂不住了。清早期黃花梨家具還占上風(fēng)，隨著社會風(fēng)氣的變移，家具的造型和裝飾，急速向富麗、繁縟、華而不實的方向發(fā)展。蘇作家具失去了在中國家具的主導(dǎo)地位，代表證被廣作家具搶走。清中期，經(jīng)乾隆朝盛世的超量開采，黃花梨料材用竭，蘇作家具改為紅木。
問：我們?nèi)绻匆婞S花梨家具，就可以斷定它至少是清中期以前的。
張：大體上是這樣，哪怕是清味的，也是清中期以前的。
這么多的蘇式工匠也不能閑著，一部分受聘于廣州，一部分入宮，剩下的工匠就地制造符合市場要求的清式蘇作家具。清式蘇作家具保持了明式蘇作家具的流暢線條，作工細(xì)膩，惜料如金的特點。由于進口原料被廣州得地利而大量占用，蘇州原料匱乏，工匠們在每一塊木料上，反復(fù)觀察衡比，不能算盡用絕，決不下手。“算盡用絕”成為蘇州工匠的追求和本事。以至連帶外皮的料也不丟棄，一件家具外表有棱有角，里面是平圓的。你一見到這類木器，就可以斷定是蘇作，方料與方料之間的小棱條，用做壓作。方料與方料之間鋸下的小棱條，用做壓席邊，中心不似廣作京作木器用獨板，而用藤席。一件家具做完，地下只有一堆碎末。
問：省得打掃了，也別想能揀回劈柴。
張：哪能有劈柴，有個碎頭，削削做楔子用，連個牙簽也找不出來。反映出蘇州工匠的精巧、不惜功的本色。蘇作家具打磨之細(xì)令人嘆服，京作與其相比，差遠(yuǎn)了。
據(jù)不完全統(tǒng)計，張家港地區(qū)加蓬圓盤豆（奧坎木）庫存量達10000多方，出貨形勢依然比較擔(dān)憂。部分商家的奧坎已存放多年。奧坎作為大喬木，適用于重型構(gòu)筑物，支撐樁，碼頭用樁、橋梁、枕木、礦柱、車輛、重型地板、家具造船等、可作為紅鐵木的替代品。
最近幾年，房地產(chǎn)市場的低迷，直接影響到了這類裝潢地板材的銷量。但隨著二胎政策的全面放開，房地產(chǎn)市場的好轉(zhuǎn)會刺激一下建材行業(yè)，但真正解決奧坎現(xiàn)在的窘境，還需要更大的政策強心劑，奧坎路還有多久能走誰也說不清，不過路顯然已經(jīng)越走越窄了。
中新社泉州9月23日電題：張坂木雕“發(fā)新枝”抱團發(fā)展“打臺球”
中新社記者孫虹
位于福建泉州市臺商投資區(qū)的張坂鎮(zhèn)，素有“中國雕藝之鄉(xiāng)”的美譽，擁有木雕、漆線雕、石雕等產(chǎn)業(yè)。尤其是張坂木雕，以其精致的設(shè)計和工藝，具有中國繪畫的意境和趣味而聞名海內(nèi)外。臺灣龍山寺、泉州開元寺、廈門南普陀寺等閩臺名剎，均有運用張坂雕刻技藝。
“全世界每四座宗教木雕中，就有一座出自張坂。”23日，張坂鎮(zhèn)雕藝協(xié)會會長陳陽秋在接受中新社記者采訪時表示，張坂雕藝雖日漸壯大，卻存在諸多發(fā)展瓶頸，兩岸交流、抱團發(fā)展是我們正在努力的方向。
在9月上旬舉辦的第六屆臺北國際佛事用品暨雕刻藝品展上，16家張坂知名雕藝企業(yè)帶著135件雕藝精品，首次以區(qū)域文化品牌亮相。
“在臺灣才展出三天，參觀人數(shù)就超過5000人次，反映很好?！标愱柷锝榻B說，這樣讓臺灣人民零距離感受精美的雕刻技藝，展示了張坂悠久的雕藝文化底蘊，更重要在于推動兩岸雕藝文化交流。
“臺灣是張坂木雕藝品和佛具宗教用品的一個重要市場。大陸木雕較為傳統(tǒng)、宗教色彩濃厚，臺灣則融入了更多現(xiàn)代抽象元素?！标愱柷镎J(rèn)為，此次赴臺的一個最大收獲在于交流?！芭_灣的科技水平比較高，思想比較超前，現(xiàn)在基本已經(jīng)產(chǎn)量化、產(chǎn)品化；而張坂佛像造型保存完整，雙方可以互補長短?！?/p>
據(jù)介紹，唐五代時期，依托閩南“皇官起”仿官殿式大型傳統(tǒng)民居建筑的興起，張坂雕藝被廣泛運用于建筑，它融合閩南傳統(tǒng)，既有古樸、淳厚的藝術(shù)風(fēng)格，又具有南方文化的精巧成分。
發(fā)展至今，張坂雕藝產(chǎn)業(yè)已延伸出宗教佛具、現(xiàn)代家具、園林建筑、室內(nèi)裝飾裝璜、旅游工藝品等五大系列200多個品種，涌現(xiàn)出40多家規(guī)模以上雕藝企業(yè)，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷120多個國家和地區(qū)，形成超過8億元人民幣的年產(chǎn)值，成為該鎮(zhèn)的一大支柱產(chǎn)業(yè)。
今年1月，匯聚了180家張坂雕藝企業(yè)和8家臺資企業(yè)的雕藝協(xié)會應(yīng)運而生。走進張坂雕藝協(xié)會“雕藝之家”展廳，栩栩如生的木雕精品琳瑯滿目，古樸的木頭散發(fā)著淡淡的香氣。張飛、關(guān)公等人物雕刻各具特色，彌勒佛、觀音神態(tài)各異，當(dāng)中不少名作已賣出數(shù)萬元的高價。
“張坂雕藝堪稱中華一絕，它的發(fā)展肯定要有一個文化符號?！标愱柷锉硎?，“雕藝之家”將這些國家級大師、省級名人大師的作品全部融匯，集中體現(xiàn)張坂雕藝的文化精髓。打造這樣一個平臺，擴大張坂雕藝的品牌影響力跟競爭力。“這也是我們成立雕藝協(xié)會的初衷?！?/p>
“東南亞國家以及臺灣地區(qū)市場約占我們廠產(chǎn)量四成，多以宗教佛像為主。”惠安縣雕藝木雕廠負(fù)責(zé)人黃志亮認(rèn)為，“我們制作的佛像不僅是產(chǎn)品，也是融宗教、藝術(shù)、智慧為一體的藝術(shù)品?！?/p>
黃志亮稱，擅長宗教、人物雕刻的張坂雕藝工序復(fù)雜，要做到規(guī)模化、產(chǎn)業(yè)化并不容易?！暗延胁簧倨髽I(yè)嘗試從大眾雕刻向藝術(shù)藏品轉(zhuǎn)型?！?/p>
“接下來，我們將推動張坂雕藝協(xié)會與臺灣苗栗縣三義雕刻公會，臺中市佛具公會共建姐妹協(xié)會，并借鑒臺灣三義木雕博物館、三義木雕街成功開發(fā)經(jīng)驗，大力推進泉州臺商區(qū)雕藝展覽館、張坂上塘雕藝一條街建設(shè)。此外，我們還將致力于打造雕藝企業(yè)集團，走集約化經(jīng)營路子，統(tǒng)一產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)，統(tǒng)一品牌，擴大營銷，實現(xiàn)優(yōu)勢互補、共同發(fā)展。”陳陽秋如是說。(完)
雖然，前一段時間連天紅事件引發(fā)了紅木家具行業(yè)的不小的地震，價格急速下跌，但是，近日由于柬埔寨、越南等國對紅木原料出口進行管制，引發(fā)紅木原料緊缺，紅木家具企業(yè)正面臨無米下鍋的困境以及原材料價格上漲壓力。
目前國內(nèi)許多大紅酸枝材料是以家具半成品或走私形式進入，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，隨著國際公約的嚴(yán)格管制，走私數(shù)量將會減少，正規(guī)貿(mào)易商進貨的成本和耗費的時間也會上升。
國際公約管制紅木走私材料緊缺催生價格上漲
材料進口越來越難，業(yè)內(nèi)人士透露，目前海南黃花梨、小葉紫檀現(xiàn)在已基本見不到大料，即便是大紅酸枝，原料也在急劇減少。
受供應(yīng)短缺的影響，今年以來大紅酸枝的價格就一直在上漲。至于直徑30厘米，長度2米以上的大料，價格更是猛漲。相比兩年前，紅木家具價格已經(jīng)漲了一大截。兩年前，6萬元～8萬元的價格就能買回一套客廳家具十件套，但現(xiàn)在同等材質(zhì)的家具，已經(jīng)沒有十萬元以下的了。
但當(dāng)前這一波原料價格的上漲尚未直接波及到成品市場。因為紅木家具的成品價格還受經(jīng)濟形勢和供求關(guān)系的影響。“現(xiàn)在大家還有庫存，再加上經(jīng)濟不好，同行間競爭激烈，因此價格短期內(nèi)還不會明顯上漲。但漲價必定是大的趨勢。”
