張國良：難言之美金絲楠\中國森林認(rèn)證體系CFCC與PEFC互認(rèn)的好處
林語堂在《論趣》一文中說，世人活著大多為名利所驅(qū)使，但是“還有一種知其然而不知其所以然的行為動機，叫做趣”。人生快事莫如趣，這里所指，為興趣。對事物有興趣的人，常常會迷戀各種細(xì)節(jié)，可以輕輕松松完成對人生的觀望。
從小受傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)，北京秀木林家具公司掌舵人張國良對攝影的鐘愛可以說入骨入髓，耳順之年依然故我。對于名山大川入鏡非常入迷。青少年時期就喜歡游歷的他，游完國內(nèi)去國外，目的只有一個，把自己所愛交給攝影機。
上世紀(jì)九十年代中期，他去了美國，不上街不購物不參觀，而是徑直去了地廣人稀的美國西部，將大量的異國風(fēng)光收入相機，所拍圖片被多家國內(nèi)外專業(yè)刊采用。如1995年的《中國攝影》雜志5月刊，不僅是封面圖，內(nèi)頁中亦采用了其眾多彩色、黑白片。這本當(dāng)時不足60頁碼的雜志，他的圖片作品及介紹文章有近20頁，占據(jù)了整刊的三分之一，幾乎變成了張國良的個人?？?/p>
給點陽光很“燦爛”
愛上楨楠（金絲楠）“趣”當(dāng)先。初到蜀地，看到楨楠的景、楨楠的干、楨楠的枝、楨楠的葉，在他眼中皆是一道道美景；當(dāng)接觸到楨楠的“芯”時，他震撼了。自然天成的紋理，好似微觀世界的另一番“大風(fēng)景”。萬里行中的山川奇景為大自然的“鬼斧”，而金絲楠之“芯”則為上天的“神來之筆”。從此，金絲楠占據(jù)了他的世界，讓他如癡如醉、難以自拔。
張國良有感而發(fā)：楨楠與我已不是人與物的關(guān)系，她成了我生活的一份子。楨楠秀美而獨特，總能透著一種特殊的魅力，鋪陳出一種中國的人文精神和自然情懷，細(xì)細(xì)品味，慢慢體會，總會有一種深深的韻味隱匿其中。
為此，張國良查閱了大量的史料，將自己所學(xué)融會貫通。他說，楨楠映射出的正是中國多災(zāi)多難的歷史，可以說楠木的歷史就是一部中國史。翻開史書，我們甚至能知道哪一些楠木被戰(zhàn)火所凃炭。單說那圓明園的木頭，我們能知道的它們有一些記載是：乾隆三十年（1765）三十六根巨楠、二十根正楠從四川屏山高竹坪、雷波多寶山等經(jīng)過數(shù)年奔波，被運到京城，結(jié)果這些木頭在八國聯(lián)軍進北京的時候被化成了土。
雖然命運多舛，但楨楠骨風(fēng)依存，只要形體在，沉睡千年乃至萬年，依舊光輝燦爛。譬如金絲楠陰沉木就越陳越精致，在地下及河床中，經(jīng)過幾千年、上萬年的慢慢滲透，雖然木性發(fā)生變化，但外部擠壓使其更緊致；“容顏”雖有變，但她并沒有變成無生命的木化石，且越埋越香、越陳越美。故此，其色澤便依據(jù)土質(zhì)來決定；黃土下出木色清淺，而河床沖刷木色暗深，她們各具特色，各有千秋。
這些金絲楠稍加“打扮”便立刻光芒四射，美不勝收。加工成器后更為直觀，一塊桌面、一對柜板，走近了看，她的紋理帶有很細(xì)很細(xì)的金絲，有些甚至細(xì)到了0.5毫米，比頭發(fā)絲還細(xì)；遠觀便不再明顯，有似有若無之感，這其實就是一種含而不露的雅麗。除此之外，金絲楠紋理還有一種節(jié)奏感，她有一定的方向性，木紋迷而不亂，細(xì)絲牽而不斷，這一點決定了如《三希堂法帖》、《四庫全書》等典籍的封皮、夾板皆選用金絲楠木來做，是很有道理的。
骨風(fēng)清麗顯“尊貴”
金絲楠與其它名貴木材相比，有如書法一般自成一體。作為一個風(fēng)光攝影的達人，張國良以鏡頭里的風(fēng)景來比擬。她們有些似高山流水，靜中有動總相宜；有些像飛流直下的瀑布，氣勢奪人；還有的如云山霧海，實中有虛，虛實相和……這些天然而成的“美景”皆獨一無二、不可多得、不可復(fù)制。
張國良坦言：生活中的我，喜歡把復(fù)雜的事情簡單化、專業(yè)的事情經(jīng)驗化來做。對于金絲楠木的識別，我總結(jié)出的經(jīng)驗其實很簡單，也很容易操作。主要兩條：一看，稍微刨出一個平面來拿手電筒照射，以紋理來判斷金絲的分布、脈絡(luò)和走向；二聞，金絲楠所散發(fā)出的香氣無法用語言形容，只能憑感覺來判斷，味很優(yōu)雅，感覺不到濃烈與刺鼻，香氣若有若無，虛無縹緲，感官效果舒適之極。
獨樹一幟的要屬金絲楠癭木，也稱癭子木，雖是一種“病態(tài)”擠出的紋理，但非常好看；一般分布于樹根和長結(jié)的地方，刨開后像一幅幅精美絕倫的大家畫作。
從視覺和使用上來說，楨楠之美一目了然。比如與樟木對比，書房里同樣放一張樟木案，看上去可能優(yōu)點鬧，這是因為樟木的紋理比較明顯，味兒又有點“竄”，過去放在財主家炫富還行，擱在文人書房就不搭調(diào)了。而楨楠是那種既高貴又不失淡雅的材質(zhì)?？鋸堃稽c說，她已成為中國人傳統(tǒng)文化的一種歷史符號，彰顯的不是一種雍容，而是一種尊貴。富貴可以金銀滿堂，尊貴是一種不用炫耀的內(nèi)斂，是一種感覺。準(zhǔn)確地說，楨楠已經(jīng)脫離了物的屬性，達到了一種精神與文化象征的高度。
金絲楠的魅力，正是不同背景與文化下的精神呈現(xiàn)，其蘊含著濃厚的歷史文化價值。這種精神與物質(zhì)融合的產(chǎn)物，不僅讓居室充滿了濃郁的文化氣息，同時還散發(fā)著淡淡的思古幽情。
張國良說，中國古典家具是中國民族工藝最直接的表現(xiàn)，而金絲楠是其中的佼佼者，上至恢弘建筑，下至生活器物，無不于民族文化與工藝傳承息息相關(guān)，從中讓我們有機會學(xué)習(xí)到先人的精萃，是件非常幸福的事情！
文/西風(fēng)
中國是世界上木制品:木質(zhì)家具、膠合板、紙及紙板等出口量較大的國家，森林認(rèn)證對中國木制品出口影響較大。當(dāng)前，越來越多的國家將森林認(rèn)證納入政府采購的標(biāo)準(zhǔn)中，強制推行或鼓勵綠色采購，在政策上支持消費者購買經(jīng)過森林認(rèn)證的林產(chǎn)品，并在進口林產(chǎn)品的來源、生產(chǎn)、加工和銷售等環(huán)節(jié)做出諸多規(guī)定，限制林產(chǎn)品進口。國內(nèi)企業(yè)為了不影響木制產(chǎn)品出口，紛紛開始進行國外體系的森林認(rèn)證，以應(yīng)對綠色貿(mào)易壁壘。
2009年，為了應(yīng)對中國林產(chǎn)品國際綠色貿(mào)易壁壘，促進中國森林可持續(xù)經(jīng)營，提高中國森林經(jīng)營水平，中國森林認(rèn)證體系開始與森林認(rèn)證體系認(rèn)可計劃（PEFC）尋求國際互認(rèn)。2011年，中國森林認(rèn)證管理委員會（CFCC）正式成為PEFC的國家會員。此后，CFCC在組織有關(guān)專家認(rèn)真分析PEFC國際互認(rèn)的要求和程序的基礎(chǔ)上，開始準(zhǔn)備國際互認(rèn)所需的體系文件，包括體系描述與實施安排、標(biāo)準(zhǔn)制定過程記錄、標(biāo)準(zhǔn)編制規(guī)則、聯(lián)合認(rèn)證指南、PEFC體系最低要求清單等。2012年9月，CFCC正式向PEFC提交國際互認(rèn)材料。PEFC經(jīng)過形式審查和專家評審后，在全球公開招標(biāo)選定芬蘭Indufor咨詢公司對中國森林認(rèn)證體系進行現(xiàn)場評審。2013年3月，Indufor評審專家Anna來華對中國森林認(rèn)證體系進行現(xiàn)場評審，主要包括與CFCC主任及秘書處進行訪談，以及抽查參與中國森林認(rèn)證標(biāo)準(zhǔn)制定的相關(guān)人員的訪談等。此后，國際評審專家撰寫評審報告初稿，并發(fā)現(xiàn)一些不符合項。CFCC根據(jù)不符合項，召開專家討論會，對體系文件進行補充說明并形成文件，提交評審專家關(guān)閉不符合項。PEFC在全球范圍內(nèi)，針對中國體系國際互認(rèn)進行公共咨詢。2013年11月，PEFC理事會通過了中國森林認(rèn)證體系（CFCS）的審核報告，并提交PEFC所有成員國進行投票。2014年2月5日，PEFC正式宣布認(rèn)可CFCS，并頒發(fā)認(rèn)可證書。
中國森林認(rèn)證體系和PEFC體系實現(xiàn)互認(rèn)標(biāo)志著全球森林保護工作取得了里程碑式的重大進展。近年來，由于綠色貿(mào)易壁壘，中國林產(chǎn)品出口貿(mào)易呈減退趨勢。互認(rèn)后，中國森林認(rèn)證市場必將發(fā)生重要改變，中國林產(chǎn)品出口必將進入上升期。對于中國國內(nèi)而言，以前中國市場并沒有經(jīng)過的森林，缺乏通過認(rèn)證的原材料，但互認(rèn)后，國內(nèi)加工企業(yè)可以就地取材，不需要大量進口原料。此外，PEFC有40個成員國(編者注：數(shù)據(jù)更新至2015年8月，印度成為第40個成員國），其中通過國際互認(rèn)的成員國有35個(編者注：其中美國有兩個體系與PEFC實現(xiàn)互認(rèn)，即林業(yè)可持續(xù)倡議（SFI）和美國林場體系（ATFS），目前與PEFC實現(xiàn)互認(rèn)的體系為36個），這就意味著貼有CFCC標(biāo)識的林產(chǎn)品可以在這些通過互認(rèn)的國家暢通無阻?；フJ(rèn)后，中國森林認(rèn)證體系將出現(xiàn)在國際市場，這樣勢必會進一步提升中國支持和踐行可持續(xù)發(fā)展、促進森林可持續(xù)經(jīng)營的大國形象。
導(dǎo)語：楠木自古被視為建筑的最佳良材，故宮等雄偉瑰麗的古代建筑大多用其做棟梁之才，是中華文明輝煌大廈的中流砥柱，在中國建筑史上具有不可撼動的地位。亦是制作家具的理想材種，爍爍閃耀的金絲、自然散發(fā)出的清香讓人神清怡氣，與其它材種的傳統(tǒng)家具形成了鮮明對比。北京秀木林家具有限公司掌舵人張國良，將用楨楠為我們傳遞出一種傳統(tǒng)文化理念，一種內(nèi)心感悟，一種質(zhì)樸心性，一種特有的儒家風(fēng)范。
“小時候我就很喜歡那些古舊的東西，最開心的事就是跟著大人們?nèi)ケ本┝鹆Ы钟喂?；后來，又喜歡上了攝影，當(dāng)時就想，什么時候能將這兩樣合二為一來做呢；十多年前我開始嘗試，現(xiàn)在升級，能不高興嗎！”張國良在親手布置的漢楨新展廳內(nèi)情不自禁的說道。
人生之妙夢想不斷
秋高氣爽，2019收獲季節(jié)，秀木林全新起航，將展廳由原址遷往北京市大興區(qū)地盛北街榮京道京開大廈內(nèi)。已到耳順之年的張國良結(jié)束了云游四方、將國內(nèi)外山海河川、人文古跡收進相機的逍遙日子，全力注入到傳統(tǒng)家具制作中。
對此，有人不解，傳統(tǒng)家具最好做的時光您四處游歷，現(xiàn)在家具市場環(huán)境艱難，您逆風(fēng)而行，不是給自己添堵嗎？豁達樂觀的張國良微微一笑：“市場本無好壞，關(guān)鍵是經(jīng)營者要怎么做；在我這個年紀(jì)，如果還在堅持夢想，并且是與愛好并舉，是件多么奇妙的事情??！”他常常會沉浸在自己的楨楠世界中。
北京秀木林金絲楠家具秀木林家具曾在業(yè)界做的風(fēng)生水起，成為金絲楠家具的一個標(biāo)志性企業(yè)；然而在頂峰時期，張國良卻扛起照相機四海云游去了。這一游就是好幾年，驀然回首，他發(fā)現(xiàn)自己的內(nèi)心，一直縈繞著一個聲音：您怎能扛起攝影忘了楨楠？思忖良久，他決定將重心重放回楨楠家具。說干就干，首先要給秀木林一個全新的面貌。
但今時不同往日，雖然對于許多人來說，改變并不新鮮，可在60多歲的年紀(jì)，保持一顆初心的確不易。用張國良的話說，就是要圓內(nèi)心的一個家具“傳承”夢；在他心里，從無開端，他說自己一直都“在路上”：“因為你知道自己要走的方向是什么，這是最讓人感懷的，就看你有沒有智慧，有沒有能力去應(yīng)付”。
北京秀木林家具有限公司掌舵人張國良從小在琉璃廠長大，張國良接觸到的傳統(tǒng)文化門類眾多。他學(xué)過繪畫、書法、武術(shù)等，尤其對攝影情有獨鐘，是個專業(yè)攝影師。在外人眼中這些看似枯燥的項目，被他“玩”的風(fēng)生水起。這源于他喜歡旅游的緣故，各地的名山大川在他的鏡頭中奇妙無比，很多攝影作品因此得了不少專業(yè)獎項，他就此成為了中國攝影家協(xié)會、中國藝術(shù)攝影協(xié)會會員。
漢楨楨楠終生結(jié)緣
“我們年輕的時候，不像現(xiàn)在的年輕人有那么多的機會。那時候進一個單位，就要一輩子干到底?！敝v到為什么棄“金飯碗”而選擇做金絲楠家具的原因時，張國良不無幽默：“我獨愛楠木，受皇城根文化潛移默化的因素居多；紅木雖好但大多是外來材種，而楠木是中國獨有，本身具有非常豐富的文化內(nèi)涵和深遂哲學(xué)思想，我一定要研究她，‘愛上她’是大前提”。
北京秀木林金絲楠家具2隨著人們生活水平的大幅提高，20多年前，不少地方掀起了拆舊房蓋新房的熱潮，尤其在四川雅安、三峽庫區(qū)等地，張國良有幸接觸到了心儀已久的楨楠老料，便毫不猶豫放下了原來做的紅紅火火的紅木家具，一頭扎進楨楠的世界中，不僅在現(xiàn)實中活學(xué)活用，還在書籍史料中，專心研究起了楨楠及金絲楠器物。沉浸在其中的他，甚至到了兩耳不聞窗外事、抬頭只望楨楠的地步。
“楨楠如中國之儒學(xué)，具有雖死猶生的品質(zhì)，被砍伐后樹木會繼續(xù)‘生長、成熟’，像陳年美酒，歷久而彌香。”張國良有感而發(fā)。他眼中的金絲楠家具幻美絕倫，她的木性之美令人驚嘆，同時也詮釋了中國人文之美。如此之“癡”，所打造出的家具自然與眾不同、宛若天工。由龍順成老師傅繪圖監(jiān)制，秀木林楨楠家具的“高顏值”令人目眩神迷，一塊塊精致如畫的面板，嵌于精工巧制的器具中，讓人情不自禁地伸出手去撫摸，若輕動指尖，清波漣漪旋即“蕩漾”開來，“愛不釋手”大約就源于此吧。對楠迷來說，像有一股魔力，在感同身受中才能體會楨楠帶來的溫馨與愜意。
漢楨秀木林金絲楠家具品牌因為摯愛，張國良賦予了楨楠無限的生命力，他將自己的品牌名注冊為“漢楨”，其中的真摯顯而易見。他說：“將古典家具之美傳承，將楨楠之美展現(xiàn)，就是對中國傳統(tǒng)家具文化的最大傳播和尊重！”對于楨楠家具的未來，張國良信心滿滿；他希望藉“漢楨”結(jié)緣更多楨楠達人、古典家具愛好者，在中國傳統(tǒng)家具的海洋里與朋友們共同暢游，一起品味各種門類的傳統(tǒng)文化之美！
“我覺得人的一生，大部分時間都在匆忙行走，而在楨楠的世界里，你可以停下腳步，享受悠長與回味的時光?！迸f夢重溫，張國良找回了很多內(nèi)心的感動！
“今生與楨楠結(jié)緣，真好！”人生耳順，依然精彩！
文/西風(fēng)
緊跟上周市場行情，本周中纖板價格小幅調(diào)整，建筑模板走貨積極，指接板市場行情一般。地板市場方面，緬甸柚木實木地板價格平穩(wěn)，強化地板市場增長緩慢。
一、中纖板價格小幅下調(diào)，建筑模板走貨積極
中纖板價格小幅下調(diào)。近期走訪佛山中纖板市場得知，中纖板市場價格出現(xiàn)了小幅下滑跡象。商家反映，五月下旬屬于傳統(tǒng)淡季，經(jīng)銷商為維持公司業(yè)績已經(jīng)開始鼓勵業(yè)務(wù)員主動外出跑業(yè)務(wù)。也有經(jīng)銷商表示，這次中纖板掉價主要受下游市場需求不振的影響，中高檔中纖板產(chǎn)品出現(xiàn)1-2元/張的下調(diào)現(xiàn)象，屬于隨行就市的正常調(diào)整，商家不比驚慌?，F(xiàn)階段，廣東市場1220×2440×15mm中纖板商家報價65-80元/張。
建筑模板走貨積極。市場調(diào)查顯示，近期山東地區(qū)建筑模板走貨情況較為順暢。商家反映，雖然眼下屬于傳統(tǒng)銷售淡季，但是由于建筑工地和橋梁工程的增多，下游市場對建筑模板的需求依然十分強勁，因此不少經(jīng)銷商的新貨剛到就被清空了。也有商家表示，由于目前建筑模板主要以現(xiàn)金交易為主，因此多數(shù)經(jīng)銷商進貨比較謹(jǐn)慎，出貨的經(jīng)銷商多以小批量的訂單為主?，F(xiàn)階段，廣東市場1220×2440×15mm桉木建筑模板商家報價85-90元/張。
指接板市場行情一般。市場調(diào)查顯示，近期指接板市場行情表現(xiàn)較為平淡。商家反映，受傳統(tǒng)家居市場訂單縮減的影響，指接板市場出貨情況呈現(xiàn)出明顯的放緩態(tài)勢。也有商家反映，近年來指接板選材呈現(xiàn)出杉木、輻射松、橡膠木等多種材質(zhì)并存的現(xiàn)象，加之受到高檔中纖板和刨花板的沖擊，指接板市場競爭十分激烈，因此指接板開始逐漸向門窗和櫥柜等新的領(lǐng)域滲透。現(xiàn)階段，廣東市場1220×2440×15mm輻射松指接板商家報價4000-4200元/立方米。
二、地板市場：緬甸柚木實木地板價格平穩(wěn)，強化地板市場增長緩慢
緬甸柚木實木地板價格平穩(wěn)。走訪廣州地板市場了解到，近期緬甸柚木實木地板價格表現(xiàn)出平穩(wěn)的態(tài)勢。商家反映，這段時間地板市場貨源比較充足，加之處在傳統(tǒng)淡季，下游市場需求也隨之減少，因此柚木地板價格走勢也比較平穩(wěn)?，F(xiàn)階段，廣東市場910×125×18mm桃花芯實木地板商家報價600-650元/平方米。
強化地板市場增長緩慢。市場調(diào)查顯示，近期強化地板市場走勢平穩(wěn)。經(jīng)銷商反映，在裝修材料、人工費用不斷上漲的當(dāng)下，而消費者在選擇地板裝修時十分謹(jǐn)慎。分析人士表示，目前普通家庭地板裝飾不再采用傳統(tǒng)的全屋地板裝飾，而是采用臥室、書房等局部裝飾的方式，這意味著市場對地板產(chǎn)品的需求隨之減少，這使得強化地板整體市場呈現(xiàn)出緩慢增長的新態(tài)勢?，F(xiàn)階段，廣東市場1210×163×12mm強化復(fù)合地板商家報價105-155元/平方米。
張：廣州自清初開海運，成為對外貿(mào)易和文化交流的門戶，南洋各國的優(yōu)秀木材紛紛由廣州進入內(nèi)地。原料的充裕供給，賦與廣州家具獨特的造型和風(fēng)格，成為清代家具的正宗和代表。
清代人喜愛深暗、沉穆的顏色，黃花梨家具被紫檀替代了，紫檀被視為家具制作的首選之材。其次是紅木，老紅木的顏色最接近紫檀。
廣作家具的特點是用料粗碩。由于料源充足，在追求優(yōu)美藝術(shù)效果中，用料不吝惜，不將就。廣作家具初期產(chǎn)品，基本上是領(lǐng)受宮廷旨意，為清宮制作，或仿宮廷做些家具，進入市場。因此廣州家具講求木性一致，決不摻雜其它種類木材，工匠們挑選最佳木料制作。為使優(yōu)美的紋理得以表現(xiàn)，廣作家具，不飾油漆，木質(zhì)完全裸露。
廣作家具清中期漸漸融入西洋家具的造型和式樣，是一種殖民地家具樣式。
問：或者叫清代洋式？
張：常會聽家具商講，“我有對孫中山式的扶手椅”，即是指后期廣作家具。它的裝飾花紋，受西方建筑雕刻的影響，家具多有浮雕和高浮雕，乾隆、嘉慶時期，模仿西洋建筑之風(fēng)大盛，清廷每年除定購大量廣作家具外，還挑選技藝高超的工匠到皇宮，制作同建筑物相諧調(diào)的、中西合璧式家具——以傳統(tǒng)工藝做成器物后，雕刻成鑲嵌西式圖紋，常見的是西番蓮。西番蓮形似牡丹，線條流暢，可依不同造型隨意變化。
問：我有一張小字臺，一位朋友說：京作的，沒勁。我甚覺不服氣，皇帝在北京，清宮造辦處高手如云，中央的家具反而不如地方的家具好么？
張：這里有一個概念要搞清，京作家具，應(yīng)分早晚期提法，早期的京作應(yīng)該是造辦處制做，及造辦處出樣監(jiān)制的質(zhì)量上乘、具有皇家氣派的精美家具。其存世量較少，多由王府散落民間。而晚期京作則是在庚子之亂以后，大量王府家具落入民間，由民間木工草率修理轉(zhuǎn)而仿制的宮廷樣式的家具。其質(zhì)料低下，結(jié)構(gòu)松散，雕法粗劣，其中大部分風(fēng)格是仿宮廷紫檀家具的，較受民國軍閥、達官遺老的歡迎。同時民間木工也迎合來京洋人的口胃仿制一些明式家具。你那張字臺，是民國時期的，跟清家具差一大截，明式家具中沒有京作家具流派，至清雍乾兩朝才開始形成，它以清宮造辦處所制家具為代表，多按皇家旨意制造。京作家具紫檀味十分足，宮廷大量使用紫檀家具，所以，也有人講京作家具宮廷味濃。早期京作家具的榫卯講究，造型落落大方。
問：大方凳，寫字臺都被說成京作家具，這些東西并沒有宮廷味呀？
張：造辦處集合了從廣州、蘇州等地征調(diào)的工匠，家具制作吸收了兩地的一些特點，它的造型多選用廣作家具，線條則是蘇作家具線條。因此，用料較廣作講究而且小，比蘇作又實在。后期京作家具，多出于河北工匠之手，頗為粗俗，也就是平民化。晚清家具實用，缺乏對藝術(shù)性的追求，所以沒有宮廷味。民國的仿宮廷作家具，也應(yīng)收入京作家具系列。晚期京作家具制作一般是大改小，舊翻新，榫卯不講究，干粘，牙板內(nèi)無榫，里邊處理粗糙，盡是大鋸毛子，用繩子捆緊掛膠，膠干后，鉆眼砸進一個竹楔子完事。鑿的眼特別大，榫又小常纏布條，硬塞進去。
問：這一狀況，是否由于出現(xiàn)了一個好的市場，無論好壞，隨便做一個就賺錢？
張：當(dāng)時的社會動蕩，各種勢力人物像走馬燈一樣變更頻繁，京師之地又是各路人物匯集之地，誰走了都不帶家具走，誰來了又都要買硬木充闊。同時，這些新貴或官或商，大凡并不文雅，圖個便宜熱鬧，就這樣，生把京作家具給慣壞了。應(yīng)了“貨賣一張皮”的老話。還有，后期京作家具的工匠，來自河北，是一些打造大車、蓋房出身的工匠。藝術(shù)感受和追求差，技藝低微，完全是出于謀生混飯。因此，常?；顑鹤鐾旰?，打蠟十分賣勁，好蒙人，他們追求商業(yè)利潤，偷工減料，花牙板一般是葫蘆萬代等圖案。這類圖案本身隨意性大，由于沒有具體的線條要求，大小歪直都能看得過去。清初圖案多為博古，雕博古非常吃功夫，圓曲彎直要求很高，略一走形，十分顯眼。
問：那么民初家具的價格呢？
張：買者一般是沒有文化的財主、軍閥、官僚。家具價格界乎清初家具與柴木家具之間。外表好看，價錢不高，頗受先富裕起來的人的歡迎。
問：古玩都有一通病，自乾隆后，工藝每況愈下，木器亦然。
張：大項的傳統(tǒng)工藝品如此，但是清末民國也曾有一些東西超過前代，如竹木牙角雕，內(nèi)畫煙壺等，總的來講，確不如前朝輝煌。所以說，清代的好東西除紫檀外，還得屬黃花梨的。
問：黃花梨家具自南方運至北京，漕運是官運，運價奇高，黃花梨家具的價格在清代一定很可觀吧？
張：比現(xiàn)在的價格高，特別是有題款的木器。一對面條柜，差不多值一千兩白銀，同一座標(biāo)準(zhǔn)的四合院等值。硬木器的使用者非一般人家，老百姓家中有一對榆木擦漆四件柜，就算很氣派了。
問：小康之家。
張：對。有得起一對硬木柜的，起碼是副部長，黃花梨家具，在清代一般賣給司局級以上的官員。
問：這些東西是什么時候流散民間的呢？
張：一次社會變革，流散一批，平定時期再重新聚集，蘆溝橋事變后，北京曉市硬木家具擺滿了街。有錢人丟下家具逃命，日本人在漢奸幫助下，大收一通。日本一投降，又是一大街，國民黨要員一通猛斂。解放后至文革，人們一直拼命往外甩，是歷史上最徹底的一次……
問：就沒人買進么？
張：買木器的人，都是貧窮無奈，買不起沙發(fā)一頭沉的主，或者是家里拆了土炕，又買不起好床的人。如那位買龍床的打鼓的。
問：把他們生逼成了收藏家。
張：應(yīng)該說是勞動人民的創(chuàng)造，又回到了勞動人民手中。我們再回到蘇作家具。蘇作形成于明代，明式家具以蘇作為主，注重線條，比例適度，經(jīng)明代的輝煌之后，到清代頂不住了。清早期黃花梨家具還占上風(fēng)，隨著社會風(fēng)氣的變移，家具的造型和裝飾，急速向富麗、繁縟、華而不實的方向發(fā)展。蘇作家具失去了在中國家具的主導(dǎo)地位，代表證被廣作家具搶走。清中期，經(jīng)乾隆朝盛世的超量開采，黃花梨料材用竭，蘇作家具改為紅木。
問：我們?nèi)绻匆婞S花梨家具，就可以斷定它至少是清中期以前的。
張：大體上是這樣，哪怕是清味的，也是清中期以前的。
這么多的蘇式工匠也不能閑著，一部分受聘于廣州，一部分入宮，剩下的工匠就地制造符合市場要求的清式蘇作家具。清式蘇作家具保持了明式蘇作家具的流暢線條，作工細(xì)膩，惜料如金的特點。由于進口原料被廣州得地利而大量占用，蘇州原料匱乏，工匠們在每一塊木料上，反復(fù)觀察衡比，不能算盡用絕，決不下手。“算盡用絕”成為蘇州工匠的追求和本事。以至連帶外皮的料也不丟棄，一件家具外表有棱有角，里面是平圓的。你一見到這類木器，就可以斷定是蘇作，方料與方料之間的小棱條，用做壓作。方料與方料之間鋸下的小棱條，用做壓席邊，中心不似廣作京作木器用獨板，而用藤席。一件家具做完，地下只有一堆碎末。
問：省得打掃了，也別想能揀回劈柴。
張：哪能有劈柴，有個碎頭，削削做楔子用，連個牙簽也找不出來。反映出蘇州工匠的精巧、不惜功的本色。蘇作家具打磨之細(xì)令人嘆服，京作與其相比，差遠了。
據(jù)不完全統(tǒng)計，張家港地區(qū)加蓬圓盤豆（奧坎木）庫存量達10000多方，出貨形勢依然比較擔(dān)憂。部分商家的奧坎已存放多年。奧坎作為大喬木，適用于重型構(gòu)筑物，支撐樁，碼頭用樁、橋梁、枕木、礦柱、車輛、重型地板、家具造船等、可作為紅鐵木的替代品。
最近幾年，房地產(chǎn)市場的低迷，直接影響到了這類裝潢地板材的銷量。但隨著二胎政策的全面放開，房地產(chǎn)市場的好轉(zhuǎn)會刺激一下建材行業(yè)，但真正解決奧坎現(xiàn)在的窘境，還需要更大的政策強心劑，奧坎路還有多久能走誰也說不清，不過路顯然已經(jīng)越走越窄了。
