7月17日，第六屆書香中國(guó)·北京閱讀季·北京兒童閱讀周暨中國(guó)童書博覽會(huì)(以下簡(jiǎn)稱童博會(huì))在北京展覽館順利閉幕，本屆童博會(huì)共吸引了近20萬(wàn)人的參與，辦會(huì)規(guī)模、觀展人數(shù)均創(chuàng)新高。

在本屆童博會(huì)上，各種造型新穎的兒童紙用品成為一道靚麗的風(fēng)景。紙凳子、紙桌子、紙書架、紙玩具…孩子們?cè)诩埣揖叽蛟斓姆諊矬w驗(yàn)著讀書的樂(lè)趣，而這些兒童紙家具均來(lái)自于福建紙匠文化科技股份有限公司(簡(jiǎn)稱“紙匠科技”)。
“早在童博會(huì)開(kāi)展之前，我們就悉心研究?jī)和奶攸c(diǎn)，最后結(jié)合展區(qū)地形，敲定以閱讀森林為設(shè)計(jì)主旨，寓意培育知識(shí)的森林，呵護(hù)知識(shí)幼苗。整個(gè)布展不僅有樹形書籍展架、造型新穎的紙凳子，還有融合秋千、輪舵等元素的游樂(lè)區(qū)，以此來(lái)吸引小讀者”，紙匠科技創(chuàng)始人張小聰介紹。
“我們使用的是經(jīng)過(guò)嚴(yán)格環(huán)保檢測(cè)的再生紙，無(wú)毒無(wú)害。每一個(gè)產(chǎn)品都有著周密的設(shè)計(jì)，經(jīng)過(guò)了多重測(cè)試，對(duì)孩子來(lái)說(shuō)是非常安全的”，張小聰對(duì)紙匠科技的產(chǎn)品充滿自信。
業(yè)內(nèi)人士則指出，兒童用品最重要的便是安全性和環(huán)保性。以兒童家具為例，相對(duì)于市面上普遍的木質(zhì)或者塑料兒童家具，再生紙的質(zhì)地更輕便，用料更環(huán)保，將成為未來(lái)兒童家具市場(chǎng)的重要一員。
據(jù)介紹，紙家具只是紙匠科技面向兒童市場(chǎng)的一個(gè)分支。響應(yīng)國(guó)家推進(jìn)環(huán)保教育的政策，紙匠科技以“再生紙”為核心，開(kāi)創(chuàng)了“再生紙紙玩”這一新品類，用環(huán)保的產(chǎn)品給孩子提供一個(gè)環(huán)保的氛圍，涉及兒童益智類的玩具，DIY教具等產(chǎn)品。
中信建投證券研報(bào)顯示，2015年1到10月，我國(guó)玩具行業(yè)規(guī)模已達(dá)1661.54億元。隨著二胎政策的全面落地，千萬(wàn)級(jí)別的新增人口和千億級(jí)消費(fèi)市場(chǎng)，對(duì)于兒童文教用品，特別是益智類玩具消費(fèi)市場(chǎng)有直接的利好刺激。
“將具有實(shí)際意義的環(huán)保產(chǎn)品與教育相結(jié)合，通過(guò)再生紙玩具為孩子營(yíng)造一個(gè)環(huán)保的環(huán)境，紙匠科技正通過(guò)再生紙紙玩落實(shí)環(huán)保的同時(shí)，也給處在學(xué)前教育的孩子們灌輸了環(huán)保的概念與知識(shí)”，張小聰在介紹企業(yè)理念時(shí)稱。
作為國(guó)內(nèi)第一家以“再生紙”為原料的創(chuàng)意性企業(yè)，以再生紙為原料不僅材料環(huán)保，易于回收，而且更便于更新。紙匠科技目前擁有40余項(xiàng)專利，能很好地支撐產(chǎn)品的更新?lián)Q代。
（來(lái)源：中國(guó)網(wǎng)）

建筑是人類文化的結(jié)晶，歷史上每個(gè)民族都產(chǎn)生了自己民族的建筑，民族建筑隨著民族的文化而興盛和衰亡。古老的中國(guó)建筑曾經(jīng)有過(guò)輝煌的歷史，作為東方建筑的重要組成部分，與歐洲建筑為重要組成部分的西方建筑共同構(gòu)建成世界建筑的宏偉大廈。中國(guó)建筑以木結(jié)構(gòu)為主，與以磚瓦結(jié)構(gòu)為主的西方建筑不同。木結(jié)構(gòu)建筑為中國(guó)古代工匠提供了廣闊的藝術(shù)創(chuàng)造空間。工藝美術(shù)是社會(huì)日常生活的藝術(shù)，與人們最基本的生活方式:居住方式具有密切的聯(lián)系。早在距今2000多年前的秦代，中國(guó)民族建筑最重要的樣式宮殿建筑就已形成了博大精深的面貌，宮殿建筑作為藝術(shù)綜合體的形式，將建筑、工藝美術(shù)、繪畫、雕塑以及書法藝術(shù)結(jié)合在一起。巍峨的漢唐建筑群、華美的明清建筑群，都包容了無(wú)數(shù)的工藝美術(shù)品。住宅建筑是最早出現(xiàn)的建筑樣式，在古往今來(lái)眾多的建筑當(dāng)中，住宅建筑占據(jù)最大多數(shù)。“四合院”建筑是最具代表性的中國(guó)傳統(tǒng)住宅建筑，它與宮殿建筑一樣，反映出中國(guó)古代建筑封閉性的特色。這種封閉性的建筑樣式直到近代才發(fā)生改變。園林建筑則是中國(guó)建筑歷史特殊條件下發(fā)展起來(lái)的建筑樣式。無(wú)論是早期的皇家和官府園林，還是后來(lái)興起的私家園林，在中國(guó)古代歷史建筑史上都有著特殊的地位。尤其是明清時(shí)代江南地區(qū)的私家園林，更是凝聚了中國(guó)民族傳統(tǒng)的審美意念和審美創(chuàng)造，比一般建筑蘊(yùn)藏著更加豐富的藝術(shù)目的。和宮殿建筑一樣，住宅建筑與園林建筑中工藝美術(shù)品與建筑渾然一體，相得益彰，構(gòu)成了博大精深的中國(guó)傳統(tǒng)建筑體系。

明清時(shí)代中國(guó)的建筑和環(huán)境藝術(shù)(包括園林、家具、室內(nèi)裝飾等)有著巨大的成就，出現(xiàn)了不少成績(jī)卓著的建筑家和環(huán)境藝術(shù)家。隨著西方文化和科學(xué)技術(shù)傳入中國(guó)，西式建筑、尤其是教堂建筑日益增多，給予中國(guó)的建筑藝術(shù)和工藝美術(shù)以極大的影響。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后西方列強(qiáng)的炮艦打開(kāi)了古老中國(guó)閉鎖的門戶，迫使清王朝政府簽訂了一系列不平等條約，根據(jù)這些條約，許多通商口岸先后開(kāi)埠，一些開(kāi)埠城市還設(shè)置租借，建筑領(lǐng)事館、工部局、兵營(yíng)、警署、銀行、洋行、火車站、郵政局、百貨商店、游樂(lè)場(chǎng)、戲院、影劇院等，各種類型的西式建筑紛紛出現(xiàn)。“洋務(wù)運(yùn)動(dòng)”和“變法維新”開(kāi)辦工廠、學(xué)堂和火車站、輪船碼頭，修造不少西式建筑，在一些中國(guó)城市、甚至農(nóng)村地區(qū)，如上海、天津、廣州、廈門、青島和與海外具有較多聯(lián)系的廣東、福建等地，出現(xiàn)了建造“洋房”、“洋樓”、采用西式建筑裝飾的熱潮。西式建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)使中國(guó)人的居住方式發(fā)生了改變，不少建筑采用西式客廳、西式家具和西式裝飾陳設(shè)。清代末年，政府開(kāi)辦的“工藝局”除生產(chǎn)傳統(tǒng)家具以外，還生產(chǎn)西式家具。在宮廷和民間西式家具和室內(nèi)陳設(shè)日益增多。20世紀(jì)初年，中國(guó)各地已經(jīng)開(kāi)設(shè)許多生產(chǎn)西式家具的工廠，閩粵沿海和浙江、上海等地的工匠則最早仿制西式家具。

家具置放在建筑空間之中，是建筑中最主要的工藝美術(shù)品，與中國(guó)古代建筑一樣，中國(guó)古代家具最主要的用材也是木材，漆木器是最主要的中國(guó)傳統(tǒng)家具。1978您在浙江余姚河姆渡新石器時(shí)代遺址出土了一件朱漆木碗，這是迄今發(fā)現(xiàn)最早的漆木器，將中國(guó)漆木器的歷史推到了7000多年以前。中國(guó)的家具工藝與中國(guó)人的生活方式、尤其是居住方式有著緊密的聯(lián)系。遠(yuǎn)古時(shí)代，中國(guó)人多席地而坐，鋪設(shè)在地上的草席、竹席或氈毯是當(dāng)時(shí)日用的坐具，至今仍然留下“一席之地”、“筵席”之類的詞語(yǔ)。家具品類和樣式較為簡(jiǎn)單。到兩千多年以前的春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，床榻開(kāi)始成為常用的家具。從湖南長(zhǎng)沙馬王堆西漢墓出土的精美漆器，可以想見(jiàn)當(dāng)時(shí)中國(guó)人的居住方式。魏晉南北朝時(shí)，由少數(shù)民族和外來(lái)民族傳入中原的家具，像椅子、折凳、垂腳椅等逐漸為漢民族所接受。到了隋唐，這些外來(lái)的家具在上層社會(huì)中使用已經(jīng)比較普遍。宋代以后，中國(guó)人的居住方式有了明顯的改變，席地而坐的現(xiàn)象已經(jīng)少見(jiàn)，使用的家具已經(jīng)和今天大致相同?？梢哉f(shuō)，隋唐至宋，是中國(guó)家具藝術(shù)重大發(fā)展的時(shí)期。五代繪畫《康熙載夜宴圖》生動(dòng)具體地將當(dāng)時(shí)人們的生活方式和家具樣式表現(xiàn)出來(lái)。從《康熙載夜宴圖》可以看出到五代北宋時(shí)，古代中國(guó)人的生活方式和家具樣式一方面還部分保留席地而坐的傳統(tǒng)習(xí)慣，但更多表現(xiàn)出的已經(jīng)與今天沒(méi)有太大的不同。

明式家具的美某種程度上來(lái)自于其象征高貴典雅的紫黑色調(diào)清代十八世紀(jì)紫檀四方凳鐵力床身紫檀圍子羅漢床

文人與家具>>>

奇材妙用，天工開(kāi)物(五)

:再論明式家具審美情趣之文質(zhì)相協(xié)

文/特約撰稿嚴(yán)克勤編輯/劉根旺

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嚴(yán)克勤，畫家、高級(jí)記者，北京電影學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院客座教授，北京榮寶齋畫院教授。出版《仙骨佛心》、《游藝瑣談》、《嚴(yán)克勤水墨畫選》等著作和畫集。

明式家具以其獨(dú)特的材質(zhì)而為世人稱譽(yù)，這正因?yàn)樗鼈兲厥獾牟馁|(zhì)，與文人審美中“文質(zhì)合一”的理想十分契合，達(dá)到了璞玉渾金的藝術(shù)境界。

璞玉渾金是中國(guó)文人傳統(tǒng)的一種審美理想，意思是天然美質(zhì)，未加修飾。而這種推崇質(zhì)樸其外而美蘊(yùn)于內(nèi)的審美理想，與中國(guó)傳統(tǒng)講求的“文與質(zhì)”之美有異曲同工之妙處。在明式家具、紫砂茶壺中，文與質(zhì)達(dá)到了高度的統(tǒng)一，它們的材質(zhì)之美，既是內(nèi)在的質(zhì)之美，也是外在的文之美。

古人欣賞黃花梨紋美、鐵力木質(zhì)堅(jiān)

王世襄先生談?wù)撁魇郊揖咧溃衙魇郊揖叩拿缹W(xué)特征概括為“五美”，即木材美、造型美、結(jié)構(gòu)美、雕刻美、裝飾美，而“木材美”則被他認(rèn)為是五美之首：

“珍貴的硬木或以紋理勝，如黃花梨及鸂鶒木。花紋有的委婉迂回，如行云流水，變幻莫測(cè)；有的環(huán)圍點(diǎn)簇，絢麗斑斕，被喻為貍首、鬼面?；蛞再|(zhì)色勝，如烏木紫檀。烏木黝如純漆，渾然一色；紫檀則從褐紫到濃黑，花紋雖不明顯，色澤無(wú)不古雅靜穆，肌理尤為致密凝重，予人美玉瓊瑤之感。難怪自古以來(lái)，又都位居眾木之首。外國(guó)家具則極少采用珍貴的硬木材料?！?《錦灰二堆·明式家具五美》)

在硬木樹種中，鐵梨木是最高大的一種。因其料大，多用來(lái)制作大件器物。常見(jiàn)的明代鐵梨木翹頭案，往往長(zhǎng)達(dá)3~4米，寬約60~70厘米，厚約14~15厘米，多用一塊整木制成。為減輕器身重量，在案面里側(cè)挖出4~5厘米深的凹槽。鐵梨木材質(zhì)堅(jiān)重，色彩紋理與鸂鶒木相差無(wú)幾。不仔細(xì)看很難分辨。有些鸂鶒木家具的個(gè)別部件損壞，常用鐵梨木修理補(bǔ)充。乾隆年間的文人李調(diào)元曾任廣東學(xué)政，在他的《南越筆記》中曾記載鐵梨木，這是古代文人記錄木材不多的文字之一：

“鐵梨木理甚堅(jiān)致，質(zhì)初黃，用之則黑。黎山中人以為薪，至吳越間則重價(jià)購(gòu)之?！?/p>

這段記錄中最要緊的是吳越重之，吳越地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，文人密集，鐵梨木寬厚碩大的特征滿足了文人對(duì)家具材質(zhì)的要求，所以出現(xiàn)了重價(jià)購(gòu)之的局面。

文人亦偏愛(ài)紫檀、櫸木

在明代家具的用材中，除黃花梨、鐵梨木外，筆者要特別指出有兩種材質(zhì)最能反映文人士大夫的美學(xué)追求。

(一)紫檀，溫軟賽玉

紫檀又名紫榆，主要產(chǎn)地為東南亞群島。明代皇室常派員下南洋諸群島采辦。關(guān)于“檀”始見(jiàn)于《詩(shī)經(jīng)伐檀》：“坎坎伐檀兮，置之河之干兮。”可見(jiàn)，這一樹種在我國(guó)古代已經(jīng)出現(xiàn)并被大量使用。當(dāng)然，詩(shī)經(jīng)中“檀”的含義可能更為廣泛。紫檀木生長(zhǎng)慢，百年才能成材。明之前，大體已采伐殆盡，材源枯竭。物以稀為貴，明清兩代用紫檀木制作家具已是難能可貴了。

按“魯班館”的傳統(tǒng)說(shuō)法，紫檀分為金星紫檀、雞血紫檀和花梨紋紫檀。但不管是哪一類紫檀，其每一塊材料所產(chǎn)生的紋理、色澤都不盡相同。再加上割鋸、精磨、浸泡，其木質(zhì)從邊材到心材呈現(xiàn)不同色澤，由邊材的黃褐紅色漸變到心材的紫紅色。其間黑色花紋極為細(xì)膩，木質(zhì)里所含有的紫檀素及油膠物質(zhì)加上管孔中充滿晶亮的硅化物，油潤(rùn)堅(jiān)重。其花紋似名山大川，如行云流水，遠(yuǎn)在碧玉瓊瑤之上，黑色花紋扭曲飛動(dòng)，猶如鑄進(jìn)去一般，極為靜穆華麗，可謂鬼斧神工，精美絕倫。而由紫檀制成的家具日久后或呈深琥珀色，或成灰褐色，加上紫檀材質(zhì)中所含有的薔薇花香遇到濕潤(rùn)的空氣慢慢地釋放出來(lái)，顯得猶為高貴。

紫檀木沉重堅(jiān)硬，紋理致密，色調(diào)沉穩(wěn)，古雅靜穆。經(jīng)過(guò)打蠟、磨光和空氣氧化，經(jīng)人體皮膚的接觸，久而久之便溫潤(rùn)如玉，其材質(zhì)表面發(fā)出緞子般的光澤。紫檀的魅力，還在于其材質(zhì)紋理極耐看可把玩。一件精美的紫檀家具，在你的撫觸下，更顯風(fēng)華，真是溫軟賽玉，潤(rùn)澤心田。正如一位玩明式家具的長(zhǎng)者發(fā)出的感慨：“一觸摸感到光滑無(wú)比，其潤(rùn)逾玉，逾凝脂，逾少女肌膚，逾所感到的一切。一撫摸，增文思，添詩(shī)情。真是妙極了?！笔前。咸茨惊q如和田脂玉，冬日觸摸，溫暖可親，夏日撫之，涼意沁人，顯示出內(nèi)堅(jiān)外潤(rùn)的質(zhì)地和無(wú)限的靈性。

(二)櫸木，行云流水般典雅

櫸木也稱椐木。如果說(shuō)紫檀木是貴族，那櫸木就是布衣草民了，但正如青花瓷器分為“官窯”和“民窯”一樣，其藝術(shù)水準(zhǔn)不因材質(zhì)貴賤而見(jiàn)高下。櫸木家具雖不及黃花梨家具美艷，也不及紫檀家具珍貴，但它在明式家具中數(shù)量浩繁，蔚為大觀。在中國(guó)家具制作的歷史上呈現(xiàn)出博大而多姿的風(fēng)采。

櫸木，屬榆科，為落葉喬木，產(chǎn)于長(zhǎng)江以南地區(qū)，樹高數(shù)丈，樹皮灰厚堅(jiān)硬，材質(zhì)密實(shí)，紋理端直。木材邊材為黃褐色，心材暗褐呈栗褐色，紋理細(xì)潤(rùn)，富于變化。材面光滑，色紋并茂，其花紋如山巒重疊，又似多層寶塔，流暢靈動(dòng)；其色澤如琥珀溫潤(rùn)，又似黃花梨，華麗而不張揚(yáng)。櫸木利用的歷史甚為悠久，用于制作家具早于黃花梨，明萬(wàn)歷年間松江人范濂在《云間據(jù)目抄》中記載：

“細(xì)木家伙，如書桌禪椅之類，余少年曾不一見(jiàn)，民間止用銀杏金漆方桌……隆、萬(wàn)以來(lái)，雖奴隸快甲之家，皆用細(xì)器……紈绔豪奢，又以椐木不足貴，凡床櫥、幾、桌皆用花梨……”

櫸木雖不屬硬木類，但在江南幾乎被視為硬木，所制家具極為堅(jiān)固。一般說(shuō)來(lái)，江南人家常在屋前屋后栽上櫸樹，成材后為子孫打造家具所用。櫸木家具的式樣和制作工藝完全與用黃花梨、紫檀等打造的家具一樣。最精致的櫸木家具基本出產(chǎn)在蘇州地區(qū)，所謂蘇作家具也以櫸木為主。

明代蘇州工匠高手如云，藝技超群，承傳有序。當(dāng)時(shí)在蘇州東山制作蘇式家具已大量使用櫸樹，特別是明中后期黃花梨木材材源瀕臨枯竭，家具用材都以櫸木替代，用櫸木制作的幾、榻、床、柜、案，仍然不失其質(zhì)樸文雅的風(fēng)格。特別是其近似黃花梨的色澤和大方流暢的花紋更令人愛(ài)不釋手。所以，相比之下櫸木家具在民間流傳更多。櫸木紋路明朗流暢，如行云流水般典雅，歷來(lái)為文人士大夫所鐘愛(ài)。人們常見(jiàn)的明式櫸木家具，形制古樸平易，其藝術(shù)成就可直追黃花梨、紫檀木家具。其中有不少品種還為明式家具的“孤品”。如王世襄先生在他的名著《明式家具珍賞》中例舉的“明櫸木矮南官帽椅”，原藏于中央工藝美術(shù)學(xué)院，即為其中有代表性的珍品。

明代十七世紀(jì)黃花梨玫瑰椅(黑洪祿藏)

文人追求木材的“本真之美”

不管是紫檀、黃花梨、鐵力木還是櫸木，其木材質(zhì)地之靜穆、堅(jiān)硬、古樸，其花紋之多姿、流暢、華麗，其色澤如闐玉般溫潤(rùn)典雅。充分說(shuō)明明式家具用材質(zhì)地的講究，是講求自然去雕琢的杰作。

袁宏道所著《瓶史》之中，曾談到家具：

“室中天然幾一，藤床一。幾宜闊厚，宜細(xì)滑。凡本地邊欄漆桌，描金螺鈿床，及彩花瓶架之類，皆置不用?！?/p>

其中“幾宜闊厚，宜細(xì)滑”正是要求家具充分展示木材本身那種細(xì)膩又渾樸的美感。這種追求材質(zhì)闊厚的審美旨趣，在清代家具中仍有所體現(xiàn)。雖然清式家具的風(fēng)格已經(jīng)發(fā)生了很大變化，一改明式家具簡(jiǎn)約的風(fēng)格，崇尚端莊凝重，特別是出現(xiàn)了各種材質(zhì)的鑲嵌和大面積的雕飾，顯得繁縟復(fù)雜，但在用料上，以一木制成的仍為上佳，在細(xì)小的部件上，也是用料寬裕，這是明代家具材質(zhì)觀的遺風(fēng)流韻。

李漁在游歷廣東的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)廣東的木器制作上往往附飾太多，不由發(fā)出感慨：

“予游東粵，見(jiàn)市廛所列之器，半屬花梨、紫檀，制法之佳，可謂窮工極巧，止怪其鑲銅裹錫，清濁不倫?！?《閑情偶寄·器玩部》)

這清濁之“清”，就是我們認(rèn)為的本真的自然之美。文震亨在《長(zhǎng)物志》中談到書桌，指出“漆者尤俗”，認(rèn)為不加髹漆，才更為清雅。當(dāng)時(shí)的著名學(xué)者章學(xué)誠(chéng)在其代表作《文史通義》中也論及：“與其文而失實(shí)，何如質(zhì)以傳真?！?《古文十弊》)這種對(duì)本真的追求，是當(dāng)時(shí)極為普遍的審美理念。

“包漿”如文人氣質(zhì)儒雅

除了材質(zhì)之美以外，就是明式家具的“包漿”之美了。對(duì)于明式家具皮殼所呈現(xiàn)的“包漿”，其成因還沒(méi)有哪一本專著作專門的論述?！鞍鼭{”，其實(shí)就是光澤，但不是普通的光澤，而是器物表面一層特殊的光澤。

大凡器物經(jīng)過(guò)人的反復(fù)觸摸，沾染了人的氣息，經(jīng)年累月之后，會(huì)在表面上形成一層自然幽然的光澤，家具的“包漿”也可稱“皮殼”。也可以這樣說(shuō)，包漿是在時(shí)間的磨石上，被歲月慢慢打磨出來(lái)的，那層微弱的光面異常含蓄，若不仔細(xì)觀察還難以分辨。包漿含蓄溫潤(rùn)，毫不張揚(yáng)，予人一份淡淡的親切，有如古之君子，謙謙和藹，與其接觸總能感覺(jué)到春風(fēng)沐人，它符合一個(gè)儒者的學(xué)養(yǎng)。這種包漿，從美學(xué)的角度來(lái)仔細(xì)分析，它是明與昧、蒼與媚的完整統(tǒng)一。說(shuō)它明亮，包漿的光亮的確光華四射，奪人眼目，但仔細(xì)看，它又決非浮光掠影，而是暗藏不露，有著某種暗昧的色彩。這種光亮十分神奇，古人也稱為“暗然之光”。說(shuō)這種光亮蒼老，的確是經(jīng)過(guò)歲月的洗禮而毫無(wú)火躁之氣，但它又極其清新嫵媚，仿佛池塘春草、柳岸鳴禽。明與昧、蒼與媚的和諧統(tǒng)一，極其符合中國(guó)藝術(shù)精神，也符合中國(guó)文人的人生原則。香港作家董橋在談到包漿時(shí)，有一比喻：“恍似漣漪，勝似漣漪”，這個(gè)比喻是十分貼切的。即所謂“溫潤(rùn)如君子，豪邁如丈夫，風(fēng)流如詞客，麗嫻如佳人，葆光如隱士，瀟灑如少年，短小如侏儒，樸訥如仁人，飄逸如仙子，廉潔如高士，脫俗如衲子”，個(gè)人覺(jué)得用來(lái)稱贊包漿更為合適。

“包漿”色“紫”猶文人品性高貴

明式家具的美還來(lái)自于其紫黑的色調(diào)。明式家具用材，從色譜來(lái)看，基本是紫紅漸至黝黑，即使是黃花梨，本色為棕黃色，但在空氣中逐漸氧化后，也會(huì)呈現(xiàn)紅褐色。這種色調(diào)充滿了中國(guó)的氣息，我們統(tǒng)稱為紫色。

在古代，紫色是高貴典雅的象征：天宸的“紫微星”，天下的“紫禁城”，深宮稱為“紫臺(tái)”，祥瑞謂之“紫氣”。古代以紫色為貴，古語(yǔ)中“紆青拖紫”、“芥拾青紫”、“朱紫盡公侯”、“滿朝朱紫貴”，都對(duì)紫色充滿了贊美。在典籍中查考紫色，我們發(fā)現(xiàn)，紫色的文化傳統(tǒng)十分久遠(yuǎn)?！俄n非子·外儲(chǔ)說(shuō)左上》：“齊桓公好服紫，一國(guó)盡服紫，當(dāng)是時(shí)也，五素不得一紫?！痹凇稘h書·百官公卿表上》中，紫色是“相國(guó)、丞相”的標(biāo)志之一，所謂“金印紫綬”，成語(yǔ)中的“紆青拖紫”出自漢代揚(yáng)雄的《解嘲》。李善注引《東觀漢記》：“印綬，漢制公侯紫綬，九卿青綬?！蔽覀兂Ｕf(shuō)的“紫氣東來(lái)”，比喻吉祥祥瑞，出自漢代劉向的《列仙傳》：“老子西游，關(guān)令尹喜望見(jiàn)有紫氣浮關(guān)，而老子果乘青牛而過(guò)也?！钡搅撕樯摹堕L(zhǎng)生殿》中，“紫氣東來(lái)，瑤池西望，翩翩青鳥舞前降”，這“紫氣東來(lái)”已成了俗語(yǔ)，婦孺皆懂了。明式家具既溫暖又堅(jiān)瑩、既生動(dòng)又典雅的色澤，被認(rèn)為是不加粉飾、自然純凈的材質(zhì)之美，也是與“人氣”相接，與時(shí)光相融而呈現(xiàn)的人文之美。

這種文質(zhì)彬彬的美，這種文質(zhì)相協(xié)的和諧之美，極符合中國(guó)文人的審美理想，這就是所謂的“品”，但更主要的是，還須有這種璞玉渾金的“地”。明式家具之所以成為中國(guó)物質(zhì)文化的杰出代表之一，正是文人的情懷和那無(wú)與倫比的材質(zhì)共鳴的結(jié)晶，真可謂“君子如玉，文質(zhì)彬彬”。

據(jù)調(diào)查了解，近期上海市場(chǎng)黃金檀(破布木)走貨較為可觀。市場(chǎng)人士表示，黃金檀屬于南美名貴木材之一，前期原木價(jià)格每噸13000-15000元左右，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)需求不活躍，商家讓利較多，市場(chǎng)上存量也有限，再加上其本身材質(zhì)不錯(cuò)，商家對(duì)這個(gè)品種比較看好，因此獲得了較好的銷量。目前上海福人木才市場(chǎng)黃金檀商家報(bào)價(jià)9000元/噸左右，價(jià)格下跌近三成。