一個衣柜=一間房，這絕對是一個百變魔房！\漆藝匠人：磨礪萬彩太樸吾心
茶板在上漆前需要砂紙再打磨一遍，漆器制作就是這一遍遍的打磨上漆再打磨。做漆器是手藝亦是藝術(shù)，太仆漆器最歡迎之處就在于它合乎古典與現(xiàn)代審美的藝術(shù)性。老林手下似隨意點下的大漆，于日后都是一幅幅獨特的畫。
匠心4P
磨礪萬彩，太樸吾心
文/湯石香攝影/張嘉奇
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林文鋒，文中的老林。2001年畢業(yè)于福建師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，“太樸”大漆手作藝術(shù)工作室創(chuàng)始人，藝術(shù)設(shè)計師、漆藝人。
林廣杰，老林的外甥，文中的小林。2011年畢業(yè)于閩江大學(xué)，曾在漆畫家鄭頻漆畫工作室學(xué)習(xí)，現(xiàn)是“太樸”工作室骨干成員。90后，漆藝人。
山野深處長著一種叫“漆”的樹種，手工割開它的樹皮，韌皮內(nèi)將流出一種白色粘性乳液，接觸空氣后即刻氧化呈現(xiàn)為黑褐色，這種天然乳液就是大漆，又名生漆。中國的漆器、蠶絲、陶瓷是聞名天下的三大獨特元素。
漆器的歷史可上溯到8000年前新石器時代，歷史上的每個時期漆器都表現(xiàn)出了不同的特點和美感，明代《髹飾錄》記載的漆工藝表現(xiàn)技法就達497種，唐朝以大漆髹制古琴，乾隆年間以紅漆髹制龍椅。但和許多的傳統(tǒng)和老手藝一樣，漆器制造隨著變革而被大多數(shù)人們遺忘，同時被小部分人銘記和堅持著。
老林和小林就是這小部分人中的堅守者。
千磨萬彩的不朽美麗
老林叫林文鋒，小林林廣杰是他的外甥。幾年前，倆人將仙游的家宅改造成了大漆工作室，取名為“太樸”，意為自然質(zhì)樸之道，做些大漆茶盤、屏風(fēng)、古琴、家具、香筒、手鐲等各種漆器。老林是平面設(shè)計師出身，作品更具有現(xiàn)代的藝術(shù)感，需要有特定的藝術(shù)表達時，常都是他自己動手慢慢打磨。小林年紀雖小，卻接觸漆器多年，在技藝上更為熟悉。兩人剛好能夠互補。
為什么要做漆器？老林不是很清楚?；蛟S是因為是伴著童年成長的那些漆器；或許是喜愛上了中國這種傳統(tǒng)的材質(zhì)和技藝，來表達平面設(shè)計無法表述的感覺；或許是外甥剛好學(xué)成歸來的機緣；又或許是因為厭倦了“快”，想借由大漆的“慢”找到生活的真諦。
做漆器是慢的。就算除去了繁瑣的采漆、制漆過程也是慢的。一件漆器，小如手鐲、香筒，都至少需要兩到三個月的時間，大件家具或古琴的制作有時長達數(shù)年。且每個步驟都需要靠手工完成，完成后的每一件作品都獨一無二。
漆器的制作過程，繁瑣到不可思議，也簡單的不可思議。簡單來看就看就是無數(shù)遍的上漆、打磨；而繁瑣的就是這無數(shù)遍上漆打磨的過程。
木胚漆器，通常第一個步驟是裱布（需底胚完備的情況下）。合適的棉麻布、大漆和著面粉或瓦灰，這一步是為了以增加磨擦力，減免開裂和掉漆。一道漆一般要等上好幾天才能干透，具體時間依漆的厚度而定，涂得太厚了，就需要數(shù)月或是干不了。
這第一步完成后就可以開始刮灰。先粗灰、再中灰、再而細灰，每刮一次灰就得打磨一次。打磨用的是砂紙，以目為單位，粗細不等。打磨時也依不同的需求用不同目數(shù)的砂紙打磨，粗些的可以用600目、1000目，細的則從3000到12000目都有。
然后就是不斷的上漆、打磨。依照想要的效果，上不同層數(shù)、不同厚度的漆；陰干，再上漆填平；再陰干，磨平。上漆道數(shù)少則十幾道，多則上百道。一件漆器，絕對經(jīng)過上千次的摩擦，千磨萬彩絕不是夸張的形容。
磨出來的圖案是不可預(yù)測的，這不可預(yù)測的美麗往往能給予人萬分的驚喜，自然形成的美感與工廠里千篇一律的商品截然不同。
剛完成的作品如同嬰兒，在歲月中不斷成長，而每一層的漆也都有不同的“醒”的狀態(tài)，開了，是大漆存續(xù)時光造就的溫潤美感。
看天氣做活
做漆器的慢，除了一遍遍地上漆打磨之外，更多的時間是在等待。而自然陰干這事兒，得看天氣。
自從開始做漆器，老林開始關(guān)注季節(jié)和天氣。這些天溫度怎樣，濕度如何，會不會下雨，這都影響著這幾天的工作安排。
漆器制作就是靠天吃飯。冬天溫度太低不適合上漆，秋天干燥濕度不夠，也不適合上漆。夏天如果能下個雨就非常好，但雷陣雨來得快走得也快，風(fēng)一來濕氣就全吹走了。一年四季中，春天是大漆制作的良好時節(jié)，正應(yīng)了“一年之計在于春”的古訓(xùn)了。雖然現(xiàn)代化的設(shè)備可以為大漆制作提供便利，但是老林還是選擇遵循自然。要想創(chuàng)造出千變?nèi)f化的藝術(shù)效果，需要各種突變的天氣配合。所以說，漆藝的活是“人成一半，天成一半”。
被這嬌貴的大漆一折騰，老林變成了人體感溫感濕器，連屋里屋外差多少度都了如指掌。老林說，這些天的晚上更適合上漆，白天適合打磨。打磨的工作對溫度濕度的要求不高，而且白天光亮，圖案紋理也看得清楚。
小林不大喜歡上漆，年輕人總是沒那么靜。有些程序的上漆就是一遍一遍地涂，需要極大的耐心，這時候他總覺得自己是個油漆工。相比而言，他更喜歡打磨，雖然更耗時，但能看出效果，美麗的圖案會在一遍遍地打磨中呈現(xiàn)在你的眼前，那種成就感和幸福感難以言喻。
但冬天打磨就是折騰人的事情。打磨離不了水，它需要水作潤滑，也需要用水看清圖案。就算凍也不能戴手套，那會影響手感和力度。所以冬天最常見的情形就是一雙雙凍得通紅有些甚至是凍爛的手依舊在打磨。
不過看天吃飯也有好處，想偷閑的借口就多了：天氣太熱了不適合上漆，濕度不夠不適合上漆，上道漆還沒干透等等，多的是借口。但想做，也都能找出適宜當天氣候的活來做。以自然為伙伴從事勞作的人都有一本“自然日歷”，他們會合著大自然的變化來安排自己的工作日程。
手工藝應(yīng)該是最親切的
采訪當天，剛下過雨，溫濕度都不錯。因為要拍照，老林和小林抱著幾塊茶板去院子里上漆，還特地穿上了衣服（做漆器是不能吹空調(diào)的，天氣又熱，大家都喜歡光著膀子）。院子里的蚊子都不“殺熟”，光著膀子的人一點事兒沒有，兩個記者被咬得上躥下跳。
茶板刷完，“下一個步驟是：泡茶?！薄拔覀兊墓?jié)奏沒那么快，來喝茶，歇會兒?！崩狭终f。
老林一邊泡茶，一邊聊起手工藝?！叭毡咀非髽O致的匠人，會將器具和大漆搬到船上，把船開到大海中央再髹漆?！蓖耆珶o塵環(huán)境和平靜的大海是上漆的絕佳之地。但對于這種方式，老林覺得態(tài)度值得學(xué)習(xí)，但方法未必要遵循。
“我覺得把合適的東西放到一起才是好的。柳宗悅說過，工藝的文化首先是生活的文化。器是生活的器，也應(yīng)該是美的。但不要做現(xiàn)代生活中用不上的東西，把漆器做活，我希望把大漆融入年輕人的生活。”
類似的話，在柳宗悅的《工藝之道》也有說到：美術(shù)越是迫近理想就越美，而工藝則是越接近現(xiàn)實便越美。美術(shù)是偉大的、崇高的，要從遠處仰望，一旦接近就沒有尊嚴，人們通常總是將其高高地掛在墻上。但工藝的世界卻并非如此，也是接近我們就越發(fā)顯出優(yōu)柔之美，日復(fù)一日的共同生活，產(chǎn)生了不能分離的感情。沒有高高在上的位置，而在于平易近人，這種“親切感”就是工藝之美的感情所在。
“何謂匠心？要寄托情感，手作可以把帶有手工痕跡的情感和溫度給予別人?！崩狭终f，“比如做一個鐲子，在做鐲子的時候可以想象著一個女孩戴上時的場景和心情，手作人的這份心情會通過一只手鐲傳遞的，那么做這個東西的時候就會很有意思，有溫度，而且更用心。這個情感就會直接體現(xiàn)在你的作品里。”
從物到心，這才是匠心的意義吧？
來源：《古典工藝家具》雜志
小編發(fā)現(xiàn)，凡是喜歡古典家具收藏之人都有一個福澤鄉(xiāng)鄰的公益心。
因為對古舊的東西特別感興趣，張扎喜先生從上世紀80年代起，在西寧市民的搬遷潮中，收購了二百多件青海民間老家具，成為目前青海河湟地區(qū)擁有民間老家具最多的收藏者。張扎喜收藏的這些老家具都是民間實用器，材質(zhì)基本都是柴木，不外乎尖葉楊柳木、榆木、核桃木、樺木、松木等，但是這些造型樸拙的家具耐看、耐用，除了具有獨特的藝術(shù)魅力，還成為承載河湟民間生活、信仰、民情的活化石。
看著張扎喜收藏的各式河湟老家具，聽他講述這些老家具的故事，別有一番趣味。這些老家具年代遠至明清。榫卯結(jié)構(gòu)的老家具是張扎喜的最愛。
張扎喜在一件有精致銅配件的立柜前駐足，讓我們看柜子接縫處的榫卯結(jié)構(gòu)，榫眼是手工鑿出，形狀都是方的，手工精準到嚴絲合縫，因此能歷經(jīng)數(shù)百年依然牢固可用。接著，他打開雙開木門，拉出里面的小抽屜，在抽屜側(cè)面可以清晰地看到原木色的木楔子。
這件立柜厚實寬大，形體莊重大氣。立柜的門面是核桃木材質(zhì)，紋理好看，材質(zhì)堅韌、耐磨損，柜門外表不僅髹漆，還有顏色艷麗的武士獻寶、童子、聚寶盆等圖案。
彩色圖案，工序可不簡單，需要先披麻，再掛上傳統(tǒng)工藝的灰，幾麻幾灰后，在灰層上刀刻，再填上彩漆。彩繪時不能用刀刻，而是用筆繪制。這些工藝今人已經(jīng)難以仿制，存世量也不多，柴木木質(zhì)軟，保存難度大，所以能保存到現(xiàn)在很珍貴，更難能可貴的是，畫面還流淌出一股富有生機的民間生活氣息。
張扎喜說這個柜子應(yīng)該是明末的，因為明代家具最突出的工藝特點是榫卯結(jié)構(gòu)，絕對沒有一顆鐵釘；簡潔的線條特征，還有明代通用的紅銅材質(zhì)的合頁配件，銅活鑲嵌工藝也很到位，很給這件立柜提神。張扎喜說，立柜，應(yīng)該是河湟小康之家才有的家具。
還有一件立柜，也很有特色，因為立柜后背有名字，是青海書畫大家莫如志的家具。這件立柜高兩米、寬約一米三。吸引人的是，柜子兩扇門的內(nèi)部有彩色的工筆山水花鳥畫兒，沒有落款，無從知曉是何人創(chuàng)作，也許正是莫如志本人所繪。
各種各樣的錢柜吸引了我們的視線，它們都有令人眼前一亮的銅配件。一個拼色的錢柜很別致，張扎喜說：錢柜類似現(xiàn)在的“保險柜”，所以都有銅鎖、銅配件。這個錢柜的拼色是天然的，包邊是尖葉楊柳木、心子是沙棗木。張扎喜說，沙棗木韌性和彈性都好，做工費勁，很考驗工匠的手藝；用桐油涂抹的錢柜更顯露出沙棗木原有的顏色和漂亮的花紋。
張扎喜說，河湟老家具也分廳堂家具、書房家具、臥室家具、閨房家具等，那時人們住在四合院里，堂屋的家具通常有兩種擺法。一種是靠墻擺一張長條形的琴桌，琴桌上擺梅瓶、香爐之類的；琴桌前擺八仙桌，兩把太師椅分列八仙桌兩側(cè)。堂屋的另一種家具擺法是靠墻放大紅為主色的雕花面柜，面柜前擺放錢柜，來客時則在側(cè)屋炕上，就著炕上的小茶幾喝茶說話。一般側(cè)屋是通間大炕，炕上除了擺放小炕桌，在炕的一頭通常放置著書架炕柜這種別致的家具。書架炕柜分上下兩層，上層是有精致雕花裝飾的敞口書架，可以擺放書籍、古董飾品等；下層是雙開門的柜子，可以放衣物、被子、針頭線腦等等。門面板上有單線平涂出的山水、花鳥、人物等圖案。畫面線條清晰，主題單純明快，富有裝飾性；畫面的立體感，則依賴結(jié)構(gòu)與用筆的變化。很有豐子愷的毛筆漫畫的感覺。因為書架炕柜在那時通常是女兒出嫁時的陪嫁物，因此多請巧木匠制作，請名畫匠描繪，畫面內(nèi)容多有故事情節(jié)，比如紅樓夢詩社吟詩、劉姥姥進大觀園、西廂記愛情故事等等。躺在炕上打盹醒來，有意無意間瞄上幾眼，平添幾分生活趣味。
這些河湟民間老家具都是就地取材，由本土工匠制作。核桃木出自貴德、民和、樂都、循化，屬于河湟貴重木材，有漂亮的棕色；榆木則在河湟普遍生長，有類似于雞翅木的好看的花紋，因為木質(zhì)脆，韌性不足，不適合雕花；尖葉楊柳則韌性好，適合雕花……河湟匠人們手藝精湛，有的能蓋大房，有的善于做細工活兒，還會雕刻木質(zhì)裝飾花紋；還有一些出色的民間畫工。比如王德臣，既能蓋大房、又能干細小的木工家具活兒；比如大通柴家堡人柴成林，是山水人物畫、雕、塑都能的著名畫匠……張扎喜收藏的這些老家具中不知是否有這些名匠人的作品。
因為老家具太多，張扎喜收藏的這些老家具很多都只能委屈地摞在一起。雖然它們材質(zhì)并不名貴，但是能歷經(jīng)滄桑流傳至今，張扎喜功不可沒。
他最大的心愿是能有那么幾畝地，蓋一間河湟老家具博物館，把這些充滿河湟人生活氣息的老家具按照舊時的規(guī)矩擺放好，展示給更多的人，因為這是河湟民間文明的精粹。
來源：西海都市報
近期，東南亞緬甸鋸材市場繼續(xù)處于低位態(tài)勢，行情無明顯的變動。據(jù)商家反映，現(xiàn)階段緬甸材的處境較為尷尬，一方面，源頭木材供應(yīng)量少，價格奇高，另一方面國內(nèi)市場形勢極其低迷，木材銷售不暢，這直接導(dǎo)致了國內(nèi)貿(mào)易商不敢輕易進貨，相當謹慎保守。
上游貨源供求失衡。據(jù)商家反映，緬甸政局動蕩對木材市場帶來的影響仍未結(jié)束。受此影響，上游地區(qū)拐棗的供應(yīng)量較往年明顯減少，價格也不斷攀升。另外，即使目前國內(nèi)市場經(jīng)濟形勢偏冷，但依然不能降低商家拿貨熱情。在這種供少求多的情況下，拐棗的市場銷售價略有上揚。目前廣東市場拐棗長2.2—2.6m、厚5cm、A級報價6000—6300元/立方米。
紅胡桃低位走穩(wěn)。據(jù)商家反映，受市場悲觀情緒籠罩的影響，銷量冷清，行情平淡無奇。目前廣東市場紅胡桃長2.2—2.6m、厚5cm、A級報價4000—4300元/立方米。
奧氏黃檀（DalbergiaoliveriGamble.）主產(chǎn)于緬甸、泰國和老撾。商品名為Burmatulipwood,chingchan,tamalan紅酸枝木類散孔材。生長輪明顯或略明顯。心材新切面檸檬紅、紅褐至深紅褐，常帶明顯的黑色條紋；木屑酒精浸出液紅褐色。
中文學(xué)名：奧氏黃檀拉丁學(xué)名：DalbergiaoliveriGamble門：被子植物門綱：雙子葉植物綱亞綱：原始花被亞綱目：薔薇目亞目：薔薇亞目科：豆科亞科：蝶形花亞科族：黃檀族屬：黃檀屬種：奧氏黃檀
形態(tài)
管孔在肉眼下頗明顯，弦向直徑最大312μm，平均189μm；常含褐黃至紅褐色樹膠；數(shù)甚少至略少，l～11個/mm2。軸向薄壁組織數(shù)多，在肉眼下明顯，主為傍管型，聚翼狀及窄帶狀或細線狀(寬1～8細胞，多數(shù)2～4細胞，常與射線交叉呈明顯的網(wǎng)狀)及星散聚合。木纖維壁厚。木射線在放大鏡下可見；波痕在放大鏡下可見；射線組織同形單列(甚少)及多列(2列)，異形Ⅲ型傾向稀見。新切面有酸香氣或微弱；結(jié)構(gòu)細；紋理通常直或至交錯；氣干密度1.00g/cm3。
特征
宏觀特征
心邊材區(qū)別明顯，邊材色淺，黃白色，心材新切面淺紅色至深紅褐色，常帶明顯的黑色條紋。生長輪明顯或略明顯。管孔肉眼下可見至明顯，單管孔，少量徑列復(fù)管孔，大小不一。導(dǎo)管中常含黃褐至紅褐樹膠，軸向薄壁組織豐富，肉眼下明顯、帶狀、翼狀，與木射線交叉呈網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)略明顯。木纖維壁厚，木射線在放大鏡下明顯。波痕放大鏡下明顯。木刨花或木屑酒精浸出液呈紅褐色。新切面或水浸濕木材具酸味。
微觀特征
散孔材，有半環(huán)孔材趨勢，單管孔及徑列復(fù)管孔（2~4個）。
導(dǎo)管橫切面近卵圓形，導(dǎo)管中含有樹膠或沉積物，導(dǎo)管分子迭生。單穿孔。木纖維壁較厚。薄壁組織主為同心層式細帶狀、聚翼狀及星散狀，軸向薄壁組織串多為2細胞。木射線迭生，射線組織同形單列及多列，單列射線甚少，多列通常為2~3列，高4~9細胞，有異型Ⅲ型傾向。
材性及用途：木材氣干密度為1.00g/cm3，具光澤，強度高、硬度大、耐腐蝕性強，抗蟲性強，結(jié)構(gòu)細，略均勻，紋理直或交錯。加工略困難，但精加工后木材表面光滑。用途廣泛，主要用作高級家具（紅木家具）、工藝品雕刻、裝飾單板、運動器材等。
奧氏黃檀的價值
奧氏黃檀的收藏價值和升值潛力主要體現(xiàn)在以下三個方面：
1、木質(zhì)優(yōu)良，資源有限。奧氏黃檀在未來幾年很有可能會出現(xiàn)稀缺斷層的現(xiàn)象。奧氏黃檀未來上漲空間巨大，將是紅木投資收藏最值得出手的潛力股。
2、從歷史與地域來看，在明清民國的一段時間里，奧氏黃檀被作為紅木家具材料而被大量使用。目前，奧氏黃檀貨源基本都來自緬甸，而緬甸口徑較大的也是比較少了，方料在40~50之間都已經(jīng)是極品料，當然也有直徑1米左右的，那是極品中的極品。
3、奧氏黃檀是制作上等家具的好木材，木質(zhì)優(yōu)良、質(zhì)地精細、色澤優(yōu)雅的特點令其適用性較好，而且現(xiàn)在市價不算高，可以考慮藏玩鑒賞。從長時間的周期來看，奧氏黃檀紅木古典家具和工藝品的價格行情將有較好的升值潛力。無論是從紅木文化的有序傳承，還是奧氏黃檀家具本身具備的實用性、藝術(shù)性、增值性來看，奧氏黃檀家具都有著獨特的魅力。
奧氏黃檀的鑒別
根據(jù)木材特征，可以從心材顏色、紋理、生長輪明顯度、射線與薄壁組織相交程度、軸向薄壁組織等。奧氏黃檀，心材顏色檸檬紅、紅褐至深紅褐，常帶明顯的黑色條紋，有魚鱗狀花紋；生長輪比較明顯，在肉眼下可看見；奧氏黃檀橫截面上射線與薄壁組織相交呈網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的特點不明顯，只是局部有出現(xiàn)；奧氏黃檀的薄壁組織為同心層式帶狀，帶寬多為2-3細胞，翼狀、聚翼狀明顯。
與巴里黃檀的區(qū)分
奧氏黃檀與巴里黃檀容易混淆，嚴格地說巴里黃檀才是俗稱的花枝，產(chǎn)地主要有老撾和緬甸，主產(chǎn)分布最多的還是老撾，和奧氏黃檀一樣都屬于紅酸枝類，區(qū)別在于花枝的紋路會比奧氏的扭曲飄逸，因鬼臉多有老撾黃花梨之稱，花枝顏色相對奧氏偏黃，市場木材價位同規(guī)則也比奧氏要略貴！因產(chǎn)地和價位趨同市場內(nèi)長期把巴里黃檀和奧氏黃檀都混稱為花枝或白枝！
