伍炳亮在紅木材料市場調(diào)研

編者按：回顧2012與2013年，紅木家具行業(yè)與市場發(fā)展突飛猛進(jìn)，購銷兩旺，呈現(xiàn)一片繁榮火爆的景象。進(jìn)入2014年則風(fēng)云突變：在國內(nèi)經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度逐步趨緩以及紅木家具行業(yè)步入升級轉(zhuǎn)型的十字路口等等一系列因素影響下，紅木家具市場驟然變冷——市場消費需求明顯減弱，紅木家具滯銷現(xiàn)象逐步呈現(xiàn)，原材料市場價格不同程度回落，一些紅木家具小企業(yè)處于停產(chǎn)停業(yè)的窘境。此情此景引起眾多紅木家具企業(yè)、明清家具收藏家們和愛好者的高度關(guān)注：紅木家具行業(yè)還能那樣紅火嗎?紫檀、黃花梨等名貴用材價格后續(xù)是漲還是跌?行業(yè)與市場的走勢又將如何演繹?帶著上述疑問，我們?nèi)涨安稍L了中國家具協(xié)會傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會主席團(tuán)主席、中國工藝美術(shù)協(xié)會副會長伍炳亮先生。

海黃依然“一木難求”

海南黃花梨，簡稱“海黃”，是最受世人矚目的一種名貴木材，特別是老料來源稀缺。近十多年來，由于市場行情一路拉升，留存野生林海南黃花梨老料的人家經(jīng)不起高昂市場價格的誘惑，將家里當(dāng)成傳家寶的一兩根海南黃花梨材料，加上一些明清時期蓋房用的海黃材料都拆下來換成現(xiàn)金。近幾年來這種情況特別突出，形成“一木難求”之局面。由于材料來源遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了需求，市場行情每年都以倍數(shù)在抬升，供遠(yuǎn)小于求，是不可避免的市場事實。

目前海南黃花梨野生林老料都是論根、論市斤議價?？趶?5厘米左右、長1米的野生林老料，每市斤價格在1.1萬元至1.5萬元;口徑20厘米左右、長1米至1.8米的，每市斤1.3萬元至1.8萬元;直徑25厘米左右、長度超過2米的，每市斤1.8萬元至2.3萬元，相當(dāng)于每噸2000至4000多萬元。如此昂貴的市場價格，讓曾經(jīng)采用海南黃花梨制作家具的企業(yè)感覺無利可圖，紛紛退出制作海黃家具的舞臺。“一木難求”的現(xiàn)象應(yīng)喚起當(dāng)代紅木家具企業(yè)高度重視，充分利用來之不易的木料，把握定位，精心設(shè)計，將每一根木材、每一道漂亮紋理發(fā)揮至最大價值?？梢哉f，制作精品、藝術(shù)品的時代即將來臨。

越黃也已按斤論價

2008年至今，越南黃花梨(簡稱“越黃”)材料從產(chǎn)地來源已基本無貨源供應(yīng)，只能依賴一些零星的企業(yè)和收藏家們不多的存貨。加之歷年拍賣會上明代黃花梨家具行情屢創(chuàng)新高，越黃市場行情緊隨海黃之后。目前，越黃原材料也到了按塊、按斤論價的地步。一般20至30厘米、2米長的方材每噸超過700多萬元;較為平整無裂爛，超過40厘米寬、4厘米厚的板材每噸900萬至1000萬元;45厘米至50厘米寬、紋理漂亮的優(yōu)質(zhì)板材，每噸超過1300萬元。

越黃市場價格高漲，壓縮了用其制作仿古家具的企業(yè)的利潤空間，讓一些沒有設(shè)計制作水平和實力的企業(yè)望而卻步。目前，在全國能利用海南、越南黃花梨材料制作古典家具的企業(yè)寥寥無幾。雖然偶而在市場上能看到價格低廉的黃花梨家具，但都是一些小企業(yè)十多年前利用廉價材料制作的低劣產(chǎn)品。因此，目前看到、購到海南、越南黃花梨精品家具的機(jī)會已越來越少。

小葉紫檀正受到假冒品沖擊

小葉紫檀原產(chǎn)于印度，是傳統(tǒng)家具名貴用材之一。由于小葉紫檀生長周期緩慢，需500至800年才能成材。一般小葉紫檀生長成熟期需要足夠長的時間，樹桿里面白芯會自然爛掉，形成了紫檀“十檀九空”的現(xiàn)象。其實這類紫檀是小葉紫檀中最為優(yōu)質(zhì)的材料，它的質(zhì)感更好，油性、密度特別高，用強(qiáng)光的手電筒照射材質(zhì)內(nèi)部，會呈現(xiàn)閃閃發(fā)光的牛毛紋的金星。

據(jù)不完全統(tǒng)計，近年通過不同渠道進(jìn)口到中國的印度產(chǎn)小葉紫檀新料和老料大約在5000噸左右。去年，小葉紫檀受產(chǎn)自尼泊爾的一種近似紫檀和非洲贊比亞產(chǎn)優(yōu)質(zhì)血檀的廉價木材的沖擊，一些不法商人將其冒充印度小葉紫檀甚至制成家具，擾亂市場秩序，讓眾多消費者上當(dāng)受騙，至今仍有些人蒙在鼓里。另外，受整體經(jīng)濟(jì)放緩的影響，小葉紫檀市場價格出現(xiàn)一些回落。目前每支20多公斤的料每噸價格在50萬至60萬元，每支30公斤的材料每噸70至80萬元;超過30公斤的上等材料每噸80萬至120萬元左右。雖然價格有20%到30%的回落，但從長遠(yuǎn)投資與收藏的角度分析，我認(rèn)為真正印度小葉紫檀老料今后仍存在較大升值空間——是金子遲早總會發(fā)光的。

老紅酸枝供不應(yīng)求

老紅酸枝原材料來自越南、泰國、柬埔寨、老撾等東南亞熱帶國家，也是中國傳統(tǒng)家具原料排行第三類的名貴木材，在近代和當(dāng)代紅木家具制造業(yè)中有著龐大的需求。

市場的強(qiáng)勁需求，加速老紅酸枝材料的消耗量。近幾年來，市場上老紅酸枝供應(yīng)量越來越少，加上2013年頒布的CITES公約對其實施進(jìn)出口管制，導(dǎo)致老紅酸枝在2013年下半年出現(xiàn)前所未有的價格飛漲。

2014年6月后，企業(yè)需求和市場步入平穩(wěn)，老紅酸枝材料根據(jù)不同級別，出現(xiàn)了不同程度的價格回調(diào)。目前，老撾紅酸枝的小料、次料每噸價格在8萬至12萬元;直徑15至20厘米的中料，每噸價格在13萬至18萬元;直徑20至30厘米、品相好的材料，每噸價格在25萬至35萬元;直徑超過30厘米的大料，每噸價格在45萬至60萬元;而寬薄板料論塊買賣，折合每噸計價，則在150多萬元左右。

為了了解目前老紅酸枝材料供應(yīng)量和市場行情，今年3月中下旬，我與本公司幾位員工以及北京行之行有限公司董事長張行保先生兩次前往深圳觀瀾鎮(zhèn)的大地、陽光、順興等幾大木材市場考察。深圳觀瀾是中國最大的老紅酸枝批發(fā)集散地。考察期間，發(fā)現(xiàn)幾大木材市場堆放老紅酸枝數(shù)量明顯減少，堆積如山的景況已一去不復(fù)返了。幾大木材市場所看到的正材不會超過二百噸，次料、差料大概在八百噸左右。

除了深圳觀瀾、廣州魚珠、臺山大江、廣西東興、江蘇連云港、福建仙游的木材市場有為數(shù)不多的老紅酸枝供應(yīng)以外，那么在全國范圍內(nèi)投資商們所囤積的老紅酸枝材料究竟有多少呢?目前全國紅木家具企業(yè)已達(dá)兩萬家，由于去年老紅酸枝價格昂貴，使原來使用老紅酸枝的5000家企業(yè)中有些轉(zhuǎn)向做稍低檔次木材，剩下的可能有2500家。假如國內(nèi)有兩萬噸老紅酸枝庫存量，按現(xiàn)有的2500家企業(yè)分配，每家只有8噸，短期之內(nèi)便可將庫存量消化掉。顯而易見，老紅酸枝供不應(yīng)求，在以后的日子里，老紅酸枝材料和用其制作的仿古家具會在波浪之中再創(chuàng)2013年行情新高，讓我們拭目以待。

其他木材多呈跌勢

除了以上提到幾種木材外，白酸枝材料價格在2014年比較穩(wěn)定，跌幅不大，小料每噸2萬多，大料4萬多至5萬多元;花枝小料2萬至3萬，大料4萬至6萬之間;緬甸花梨跌幅在30%到50%之間，小口徑30至40厘米寬的每噸1萬多，大口徑50至60厘米每噸2萬多元;微凹黃檀每噸5萬元左右;產(chǎn)于馬達(dá)加斯加的盧氏里黃檀(俗稱“大葉紫檀”)跌幅30%左右，每噸價格10萬至15萬左右;其它從非洲、南美洲進(jìn)口，原來每噸幾千元至一萬元類別的木材，也存在20%左右跌幅。以上提到的海南黃花梨、越南黃花梨、小葉紫檀、老紅酸枝來源稀缺和木材供應(yīng)與需求不平衡，從目前市場行情看已處于低洼地帶。機(jī)不可失，時不再來，我們應(yīng)該把握這難得的機(jī)會，人人對紅木市場情景恐懼、失望的時候，應(yīng)該是出手投資與收藏的時候了。

行情展望

在國民經(jīng)濟(jì)穩(wěn)步增長和對傳統(tǒng)文化日益重視的前提下，人們對紅木家具的需求也與日俱增。對家居配套家具的要求，由過去溫飽實用性轉(zhuǎn)而追求有文化藝術(shù)內(nèi)涵的精品家具，特別是以海南黃花梨、越南黃花梨、小葉紫檀、老紅酸枝等名貴用材所制作的仿古家具精品，實用性與文化藝術(shù)欣賞性兼具，投資與收藏增值優(yōu)勢將更加體現(xiàn)出來，必將得到有文化修養(yǎng)、有品位的高端消費群體的推崇與熱愛。

步入2015年，當(dāng)代紅木家具行業(yè)如何適應(yīng)新常態(tài)?如何推動紅木家具行業(yè)和市場的健康發(fā)展?我覺得過去粗放式經(jīng)營，粗制濫做、沒有設(shè)計制作水平的企業(yè)已經(jīng)跟不上時代發(fā)展步伐，慢慢會被市場淘汰。所以，我們在新常態(tài)之下，一定要端正自己的心態(tài)，使企業(yè)朝著正確的方向發(fā)展，以做精、做特、做優(yōu)的心態(tài)來定位，不斷提高設(shè)計制作的水平，充分利用和珍惜來之不易的木料資源，好好把握，設(shè)計制作富有藝術(shù)含金量的精品、藝術(shù)品，賦予名貴材料第二次生命，傳承給子孫后代，這是當(dāng)代紅木家具企業(yè)所肩負(fù)的一種社會責(zé)任。(劉源屏)

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當(dāng)心跌入紅木直銷“撿漏陷阱”

近年來，隨著紅木家具行業(yè)進(jìn)入盤整消化期，市場行情比較冷淡，紅木木材與家具價格回調(diào)，性價比得到顯著提升，是剛需消費者進(jìn)行抄底、撿漏的好時機(jī)。鑒于大家這種消費心理，紅木家具市場上相應(yīng)出現(xiàn)了一些促銷讓利活動，但從中也不乏一些涉嫌商業(yè)欺詐的“撿漏陷阱”。

據(jù)了解，近期紅木家具市場中，有人打著“XX紅木家具廠工廠價直銷惠”的標(biāo)語，自稱是XX紅木家具的廠家，在全國多個大城市進(jìn)行為期短短幾天的大促銷活動，每到一處便在當(dāng)?shù)卮笏列麄?，發(fā)布不實的行情信息誤導(dǎo)消費者。對此，有關(guān)專家提醒消費者：

一、大降價其實是大虛價

這些促銷人員每到一處，往往發(fā)布大量廣告，放出“三十多萬的紅木家具，出廠價只要6~7萬”等極具誘惑性的不實消息，讓消費者認(rèn)為市場上一般銷售的紅木家具價格虛高，對正規(guī)紅木商家產(chǎn)生疑惑，然后再虛報自己所售家具的價格，給消費者造成原價與實售價格存在很大出入的錯覺。而實際上，他們促銷的家具產(chǎn)品材質(zhì)、質(zhì)量與價格不符，賣出的價格也就是一般的市場價，根本沒有讓利一說。

二、高端材質(zhì)實際是文字游戲

虛報價格之后，這些人對材質(zhì)也采取隱瞞的策略，打出“假一賠十”的口號，大玩文字游戲，忽悠對紅木樹種并不熟悉的消費者。比如把大葉紫檀、非洲血檀、鳥足紫檀等與小葉紫檀完全不相關(guān)的材質(zhì)都說成是紫檀，把不屬于紅木《國標(biāo)》范疇的非洲花梨當(dāng)作花梨木出售，侵犯消費者的商品知情權(quán)。

三、“品牌家具”背后是粗制濫造

這些促銷人員，打著“XX紅木家具廠家”的旗號，欺騙消費者說賣的是品牌家具，而且是每到一個地方就換一個品牌名字，展開促銷宣傳，實際上賣的大都是質(zhì)量不合格的劣質(zhì)品。這些產(chǎn)品做工相當(dāng)普通，偷工減料，甚至為了縮短工期和制作難度，直接使用膠水與鐵釘來代替榫卯，更別提對材料進(jìn)行嚴(yán)格的烘干處理了。這樣的家具，純屬粗制濫造，連基本的使用壽命都難保證，更不用說保質(zhì)保值了。

四、“不買就錯過”往往是忽悠，買了則面臨沒有售后服務(wù)

促銷者的廣告標(biāo)語都是傳銷式、洗腦式的，比如“不買就錯過”、“最后的降價”、“萬人瘋搶”等等。許多消費者在忽悠之下往往腦子一熱，生怕錯過撿漏的機(jī)會而加入搶購大軍。可等搶購結(jié)束，促銷者帶著錢走了，留下一堆問題家具，消費者就面臨售后服務(wù)、投訴無門的窘境。

采編：黃根林

一、購藏創(chuàng)業(yè)，藝業(yè)為本

中國傳統(tǒng)家具源遠(yuǎn)流長，融匯了建筑、雕刻等技藝，儒、道、釋文化內(nèi)涵以及書法、繪畫的形式美感，并在明清兩代發(fā)展了明式、清式迥然異趣又雙峰并峙的家具藝術(shù)風(fēng)格，是我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)瑰寶之一。而晚清以來，因列強(qiáng)入侵，社會動蕩，許多珍藏于宮廷的古典家具珍品散失一空，或流失海外，或散存民間，毀損不少。

然而，也不乏一些有識之士逐漸萌發(fā)對中國明清家具的研究熱情，先是在上世紀(jì)二十年代，德國學(xué)者古斯塔夫·艾克來華任教，所著《中國花梨家具圖考》一書，首開明清家具的學(xué)術(shù)研究大門。后到了八十年代初，王世襄等學(xué)者延續(xù)了對明清家具的研究，隨著《珍賞》、《研究》兩部家具專著的相繼出版，明清家具如明珠拂塵，越發(fā)為世代所矚目。而事實上，早在王世襄的專著出版之前，在廣東等沿海地區(qū)民間便已有不少人從事老舊家具的搜購，年輕的伍炳亮也是從那個時候開始進(jìn)入傳統(tǒng)家具行業(yè)圈。

在購買老家具的過程中，伍炳亮發(fā)現(xiàn)購買款型經(jīng)典的家具不但容易出手，獲得的回報也較多。而如果家具的造型品相一般轉(zhuǎn)手則相對困難，回報也低很多，由此他敏銳地意識到家具專業(yè)知識與審美眼光的重要性。為了增加學(xué)識和鍛煉眼光，伍炳亮不僅購買大量的傳統(tǒng)家具圖冊揣摩研究，還有計劃的前往北京、蘇州等地游歷，得以領(lǐng)略清宮御制紫檀家具的威勢、明式文人家具的風(fēng)骨……。日積月累，逐漸在心里樹立了“經(jīng)典傳統(tǒng)家具”的概念和藍(lán)本，并總結(jié)出了初步的評判標(biāo)準(zhǔn)。此后購買老家具時，他總能挑出經(jīng)典的款型，數(shù)年兢業(yè)下來，他逐漸積攢了創(chuàng)業(yè)的第一桶金，更歷練了自己的審美眼光和對傳統(tǒng)家具越來越深入的了解，這些都為他后來仿制和創(chuàng)新設(shè)計古典家具打下了堅實基礎(chǔ)。

而在王世襄的著作出版之后，國內(nèi)外也隨之掀起一股明清家具的收購“熱潮”，短短幾年，品相完整的經(jīng)典老家具便幾乎被收羅一空。伍炳亮的老家具收購生意也面臨難以買到家具精品的問題，而且收上來的家具多帶有不同程度的破損?？吹竭@些殘損不全的家具，伍炳亮萌生了嘗試修復(fù)家具，深入掌握傳統(tǒng)家具制作工藝的想法，并著手建廠創(chuàng)業(yè)，成立“興隆紅木工藝廠”，正式展開設(shè)計制作仿古家具的藝業(yè)人生。

二、師古變法，酌古御今

當(dāng)代仿古家具的制作，對于“仿古”的概念有三種方式：第一種方式是按照一比一的比例去仿家具，在行業(yè)早期，一些老行家和老工匠認(rèn)為仿古家具，就必須以“復(fù)制”態(tài)度，嚴(yán)格按照原款的尺寸比例和材質(zhì)工藝來進(jìn)行制作，重現(xiàn)其原貌，這類制作方式中也出現(xiàn)了一些高手；第二種方式是粗略地按圖索驥，按照書本的圖樣來仿作傳統(tǒng)家具，滿足市場消費需求；第三種是以仿古家具為名，擅改創(chuàng)新，把家具做得或霸氣囂張、或繁瑣花哨，外表看似新奇，但設(shè)計內(nèi)涵實則與傳統(tǒng)明式家具型簡韻深、清式家具靜穆淵深的風(fēng)格和傳統(tǒng)的審美范疇大相徑庭。

而伍炳亮的家具仿制，則與上述三種傾向都有不同。對于前者，伍炳亮一向認(rèn)為，高仿的最終目的不是簡單復(fù)制。在他看來，即便是歷史遺存下來的明清老家具，也并非件件都好，畢竟精品家具在任何時代都是少數(shù)。所以在傳承明清家具文化方面，仿古家具應(yīng)該傳承的是其厚實的文化意蘊，學(xué)習(xí)其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，依循其權(quán)衡比例、設(shè)計造型的手法，而并非幾件樣板。此外，隨著時代的變遷，現(xiàn)代家居環(huán)境也發(fā)生了許多變化，一些老家具的規(guī)格過于龐大，在當(dāng)代不便于放置擺設(shè)，所以也應(yīng)加以調(diào)改。

對于第二種粗略式仿古的套路，沒有深入了解傳統(tǒng)家具的型制工藝特點，“畫皮難畫骨”，只能仿得大概，無法做出傳承級別的精品。而對于第三種傾向，伍炳亮更持否定態(tài)度。他認(rèn)為仿古勢必應(yīng)在“傳統(tǒng)風(fēng)格家具”這個框架內(nèi)進(jìn)行，不能脫離明清家具系統(tǒng)化的設(shè)計思想、風(fēng)格品味等范疇，絕非簡單拼湊一些瑣碎的傳統(tǒng)家具元素。如某些廠家，因缺乏對家具本身的學(xué)習(xí)，將明代、清代、民國、當(dāng)代等不同時代的一些家具元素、特征堆砌一起，做出來的家具上部是明式，下部是清式，中間又夾雜著其他時代風(fēng)格的雕飾題材等，被人笑稱為“不明不清、不古不今”。

審視這些，伍炳亮對仿古家具的定位一向清晰，堅守“借古開今、化古為新”的路子。數(shù)十年的藝業(yè)生涯，更加深了他這番體會：收購家具的早期經(jīng)歷練就了他擇款而制的審美眼光，設(shè)廠仿制家具則使他得以全方位把握傳統(tǒng)家具的造型法則、榫卯結(jié)構(gòu)、材質(zhì)處理、工藝手法、文化內(nèi)涵等要道。故此他的高仿制作，既非照搬照做，也非矯意出新，而更多地是對家具原款的重新演繹，仿古而不泥古。之所以如此，從中也得益于他的聰敏好學(xué)和對家具文化飽懷的熱情。對于老家具，伍炳亮愛不釋手，并與眾多同行、收藏界大家一起交流探討，以此不斷加深自己對明清家具的造型工藝及文化精神的理解，從中揣摩高仿家具藝術(shù)的一些獨門技藝。

舉其材質(zhì)處理手法為例，伍炳亮的黃花梨仿古家具，經(jīng)風(fēng)化、打磨、上蠟處理后，將黃花梨綢緞般的質(zhì)感予以了極致呈現(xiàn)。這其間的獨到魅力，首先應(yīng)歸功于其特殊的風(fēng)化處理。每做好家具，伍炳亮都將它們放置到室外，任其風(fēng)吹日曬，乃至反復(fù)澆水再暴曬，短則十天半月，久則長達(dá)數(shù)年。在旁人眼中，這些辦法顯得“嚴(yán)酷”，但伍炳亮則借此使家具的材質(zhì)木性得到充分穩(wěn)定，一褪新家具的火氣，使之呈現(xiàn)老家具般古樸自然的風(fēng)貌，形成了含蓄內(nèi)斂的獨特韻味，并贏得業(yè)內(nèi)外眾多專家與藏家的青睞和肯定。不僅在材質(zhì)的處理上獨辟蹊徑，另外在造型設(shè)計、整體風(fēng)格韻味上也多有獨到之處，經(jīng)年累月的實踐探索中，伍炳亮的家具個人風(fēng)格也在逐漸形成。

三、明清并茂，伍氏之風(fēng)

與其他藝術(shù)門類的大師一樣，伍炳亮作品風(fēng)格的形成也是個漸進(jìn)的過程，在不同時期的作品上留下了其風(fēng)格的成長軌跡。創(chuàng)業(yè)起步初期，他主要選用海南黃花梨來制作明式家具作品。當(dāng)時的海黃資源相對較為充足，能夠根據(jù)造型需要來選料施藝，因此當(dāng)時伍炳亮的海南黃花梨家具作品，在用料上都十分精良，厚重寬大的板材比比可見，這在海南黃花梨一木難求，只能以板料大小決定造型的今天無疑是種奢望。這一時期的家具風(fēng)格多變，既有明式也有清式與廣式，個人風(fēng)格初具雛形，但還未臻成熟。

在上世紀(jì)九十年代初期，越南黃花梨的大量引進(jìn)給了伍炳亮家具風(fēng)格成熟的一大歷史機(jī)遇。在此期間，他閱覽了大量的家具款樣，從中精選了一批經(jīng)典款型予以傳承和改良設(shè)計，并從圖籍、字畫、瓷器、青銅器甚至藝術(shù)品殘件等吸取創(chuàng)作靈感。相比以前的仿制，他的改良設(shè)計更多地融入了自己的理解加以演繹，進(jìn)行了藝術(shù)的再創(chuàng)。其明式仿古家具，鑒取了廣作家具的一些特點，用料厚重大氣，風(fēng)格偏于壯碩渾厚，所塑造的意味更貼近漢唐時代的石雕，而有別于纖秀單薄的明式文人制器。特別是他創(chuàng)作的一些床榻和大型條案，更將這種豪邁大氣表現(xiàn)得淋漓盡致，能夠代表了伍炳亮明式作品的最高成就。他這種審美意趣，也貫徹到了其他類別的家具身上，比如他制作的花幾，體態(tài)勻稱而精氣充沛，也做得沉雄磊落。由此而言，伍炳亮對明式家具的傳承、改良，可謂另辟蹊徑，別開雄渾大氣一派，而不淪于纖巧瘦硬，系為別于常人、別于傳統(tǒng)的獨創(chuàng)。這一時期的家具數(shù)量龐大，款型眾多，選型精良，用材豪綽，個人風(fēng)格明顯成熟。

此外，伍炳亮的仿古家具制作并不囿于一時一地，在制作明式黃花梨家具的同時，也著手改良設(shè)計了一大批清式家具。與其明式作品一樣，他的清式家具也都經(jīng)過材質(zhì)處理，顯得沉穆樸茂，有宮廷御制之風(fēng)。而考慮到當(dāng)代家居環(huán)境，在作品造型設(shè)計上，他對許多原款改良頗多，如其《清式老紅木龍鳳紋扶手椅》將原款的直腿改成鼓腿膨牙，使上下曲線更為呼應(yīng)，整體造型更顯圓渾，而不失肅穆威風(fēng)；再如其《清式檀香紫檀云龍紋鑲理石圓桌九件套》，則完全出于自己的創(chuàng)新設(shè)計，歷史上并無對應(yīng)的原款?？陀^地說，無論是按原款做改良，還是依靠自己的認(rèn)識去創(chuàng)作新款，伍炳亮的家具作品，都能使人很自然地對應(yīng)明式或清式范疇，但實際上又有所跨越，屬于依托傳統(tǒng)、融合時要的一種藝術(shù)新創(chuàng)。在此期間，伍炳亮全心投入，從工藝研究、確定榫卯、繪圖設(shè)計、選料搭配、改良制作到最后的做舊，參與到各個制作環(huán)節(jié)之中，其家具創(chuàng)作也由此達(dá)到巔峰，各式作品率然大氣，紛呈異彩，奠定了伍氏作品的風(fēng)格基調(diào)。

近數(shù)年來，伍炳亮則有意購進(jìn)、貯積一些海南黃花梨，開始制作一些“一木一器”風(fēng)格的家具。如其近年創(chuàng)作的海黃全榫卯可拆裝家具，完全靠榫卯結(jié)合，既嚴(yán)絲合縫，又完全可以手工拆卸、拼接各個構(gòu)件而不影響家具本身的穩(wěn)固。在別人看來，伍炳亮的這次制器如同一次“變法”：工藝上首次采用全榫卯可拆裝的手法，風(fēng)格則一改以往的縱橫蒼渾、沉雄大氣，而偏于精工細(xì)謹(jǐn)，近接史上的蘇作家具之風(fēng)。而對他自己來說，則更像是沉下心來檢驗自己的制作水平，回顧以往的創(chuàng)作經(jīng)歷，同時將“型、藝、材、韻”對點落實，追求全方位的極致發(fā)揮。他的這種創(chuàng)作態(tài)度和制器，在紅木家具行業(yè)面臨轉(zhuǎn)型升級的今天，可謂也有其參考價值和引導(dǎo)意義。

四、型藝材韻，卓然一家

鑒評伍炳亮作品的風(fēng)格，有必要了解他對傳統(tǒng)“蘇、廣、京”等家具流派的看法。在他看來，設(shè)計制作明清家具應(yīng)該兼收并蓄，但也該有所取舍，所以對待不同家具流派，也應(yīng)看到其各自優(yōu)弊，藉以取長補(bǔ)短，比如蘇作家具造型優(yōu)美空靈，但略偏于枯瘦小氣；廣作家具用料豪奢，造型厚重，但略偏世俗花哨；京作家具富麗堂皇、莊嚴(yán)肅穆，但有時則過于繁瑣。

領(lǐng)會不同時代、地域的家具風(fēng)格之后，結(jié)合數(shù)十年的家具制作經(jīng)驗，伍炳亮從中加以擷融，逐漸總結(jié)并提出“型、藝、材、韻”四點理論，作為評鑒和指導(dǎo)傳統(tǒng)家具設(shè)計制作的準(zhǔn)則。其中，“型”是指家具的形式和造型，如家具的構(gòu)件比例、紋飾安排等；“藝”是指家具的工藝，如榫卯、雕花、打磨等；“材”則指家具的用料，包括用料的名貴、厚薄、是否拼接等，用以衡量家具用材的優(yōu)劣；“韻”是指家具獨特的風(fēng)格氣韻，它是我們對家具的最高審美感受，只有在型、藝、材三者交相輝映的情況下才能有所展現(xiàn)。

而回顧中國傳統(tǒng)家具歷史，雖擁有輝煌燦爛的家具文化，但制作家具卻一直被視作手工技術(shù)，為傳統(tǒng)文人藝術(shù)體系所排斥，相關(guān)的典籍載錄寥寥無幾。由缺乏載錄，對于許多傳世的明清家具作品，后人已很難考據(jù)其制作匠人，遑論制作的個人風(fēng)格、藝術(shù)地位等。在我們當(dāng)代，中國傳統(tǒng)家具已被列入工藝美術(shù)的范疇，隨著整個行業(yè)的進(jìn)一步細(xì)化，以及對家具藝術(shù)創(chuàng)作個性的重視，相應(yīng)地也必然涌現(xiàn)一批家具藝術(shù)大師來。中肯而言，伍炳亮將極有可能成為其中的第一人，這其中既關(guān)“天時”，更在“人和”。

就時代而言，隨著仿古家具行業(yè)的發(fā)展，黃花梨、紫檀等名貴紅木資源加速耗竭，而人們對傳統(tǒng)家具的購藏?zé)崆閰s有增無減。在此形勢下，今天的仿古家具已在向著講究精品、重視藝術(shù)價值的收藏時代快步邁進(jìn)。在此期間，與其他廠家不同的是，伍炳亮能夠耐得住寂寞，不惑于一時行情的上漲。每制作一批家具，他都會挑選一兩件最好的，搬到其明式家具藝術(shù)館里收藏不賣，如此數(shù)十年過去，他積累的明清家具作品已多達(dá)上千個款型，涵蓋了傳統(tǒng)家具的各個類別。評價他這些家具，憑借當(dāng)時特有的資源優(yōu)勢，其材質(zhì)都十分精良，風(fēng)格上則前后延續(xù)、跡絡(luò)分明，完整記錄了他各個階段的制器風(fēng)貌，呈現(xiàn)出驚人的整體性和一致性，從中凝結(jié)著其三十多年藝術(shù)創(chuàng)作心血，在數(shù)量和品質(zhì)上都獨步業(yè)內(nèi)，一時無法被人超越。就此意義，不諱而言，伍炳亮確具卓然大家之風(fēng)范。