綏芬河國林木業(yè)城面向俄羅斯林業(yè)資源合作開發(fā)\如何判斷古董家具的年代？
邊境經(jīng)濟(jì)合作區(qū)作為綏芬河經(jīng)濟(jì)和產(chǎn)業(yè)的支撐點，其地位的重要性不言而喻。產(chǎn)業(yè)規(guī)劃面積16.5平方公里，總體規(guī)劃為“三園一基地”，即龍江進(jìn)出口加工園、中俄國際物流產(chǎn)業(yè)園、中俄電子商務(wù)產(chǎn)業(yè)園、國家木材儲備加工交易示范基地。園區(qū)一直以進(jìn)出口貿(mào)易為牽動、產(chǎn)業(yè)項目建設(shè)為依托、充分利用國際國內(nèi)“兩種資源”、“兩個市場”，強力推進(jìn)“出口抓加工、進(jìn)口抓落地”的戰(zhàn)略部署，打造面向東北亞，服務(wù)黑龍江的中俄現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)集群。
“出口抓加工，進(jìn)口抓落地”，成為邊境經(jīng)濟(jì)合作區(qū)未來產(chǎn)業(yè)的著眼點和落腳點。
綏芬河國林木業(yè)城項目，現(xiàn)場施工者一度超過千人。時間是最公正的考官，一年匆匆過去，國林木業(yè)城未負(fù)眾望，成為邊合區(qū)項目答卷中濃墨重彩的一筆。
去年3月，國林木業(yè)城項目破土動工。夜間最低氣溫甚至在-15℃，工人們都穿著厚厚的保暖衣物，低溫寒冷的天氣同樣成為施工的一大挑戰(zhàn)。現(xiàn)如今的國林木業(yè)城，占地33萬平方米的30棟標(biāo)準(zhǔn)化廠房整齊寬敞，108座干燥窯，庫房、辦公樓、商務(wù)酒店、產(chǎn)品展銷廳，一應(yīng)俱全。
國林木業(yè)城投資有限公司總經(jīng)理李留彬在接受采訪時說，他們一年來幾乎沒有休息日，為了搶工期，無論是項目負(fù)責(zé)人還是一線管理者都駐扎在施工現(xiàn)場，隨時有問題都可以找到解決的人。項目承載了綏芬河市乃至全省林業(yè)轉(zhuǎn)型升級和面向俄羅斯的林業(yè)資源合作開發(fā)。
李留彬說，國林木業(yè)城是一個龐大的工程，各項手續(xù)幾乎涉及到了全市各個部門，這些部門對項目的相關(guān)手續(xù)審批都以最快的速度辦理，為建設(shè)爭取了寶貴時間。“若不是地方政府辦事效率高，可能現(xiàn)在還沒有開工?！?br>為全面貫徹省委、省政府“出口抓加工，進(jìn)口抓落地”的戰(zhàn)略思路，邊境經(jīng)濟(jì)合作區(qū)依托國際進(jìn)出口貿(mào)易傳統(tǒng)優(yōu)勢，通過園區(qū)平臺和科技創(chuàng)新，拉長產(chǎn)業(yè)鏈條，推進(jìn)企業(yè)裂變升級，推動產(chǎn)業(yè)發(fā)展。建設(shè)“五大產(chǎn)業(yè)鏈”，即木材精深加工產(chǎn)業(yè)鏈、中俄現(xiàn)代物流產(chǎn)業(yè)鏈、國際電子商務(wù)產(chǎn)業(yè)鏈、輕紡機電產(chǎn)品產(chǎn)業(yè)鏈、俄羅斯有機食品加工產(chǎn)業(yè)鏈，打造產(chǎn)、學(xué)、研一體化發(fā)展模式。隨著基礎(chǔ)設(shè)施及配套設(shè)施的完善，邊合區(qū)招商引資工作收效明顯，一批財源支柱企業(yè)、產(chǎn)業(yè)龍頭企業(yè)、五百強企業(yè)落戶邊合區(qū)，使邊合區(qū)發(fā)展產(chǎn)生了裂變效應(yīng)，正在聚集國際性的人流、物流、資金流、技術(shù)流和信息流，形成了良好的發(fā)展態(tài)勢。目前簽約入?yún)^(qū)項目100個，國林木業(yè)城、曲美家具生產(chǎn)基地等52個項目開工建設(shè)，固定資產(chǎn)投資實現(xiàn)22億元。達(dá)遠(yuǎn)綠色食品、森鑫木業(yè)2個項目正式投產(chǎn)，森雅木業(yè)，山鑫木業(yè)等10個項目試生產(chǎn)。
邊境經(jīng)濟(jì)合作區(qū)企業(yè)森雅木業(yè)廠長李孟發(fā)高興地說：“新廠不僅環(huán)境好了，廠區(qū)面積也大了。公司剛剛投入試生產(chǎn)，就引進(jìn)了一臺德國的截選鋸，這設(shè)備完全電腦操控，訂好了數(shù)據(jù)，你要什么規(guī)格的，多少塊，一塊不多一塊不少。”設(shè)備的改進(jìn)為的是產(chǎn)品的升級，產(chǎn)能的擴大。森雅木業(yè)生產(chǎn)的高檔櫥柜遠(yuǎn)銷歐美，入駐邊合區(qū)是森雅木業(yè)擴能改造、提檔升級的重要一步，李孟發(fā)說：“保守估計，來年產(chǎn)量將會達(dá)到800立方米以上?！?br>森鑫木業(yè)總經(jīng)理李國良在接受采訪時說，原有的廠區(qū)面積、庫房面積、配套設(shè)施已經(jīng)無法適應(yīng)企業(yè)發(fā)展需求，移居邊合區(qū)之后，廠區(qū)面積從不到8000平方米拓展到2萬余平方米，生產(chǎn)能力提升了近10倍，今年的生產(chǎn)量較去年至少要翻一番，銷售收入有望突破5000萬大關(guān)。（記者杜懷宇）
如何判斷古董家具的年代？每個年代都有特定特征！好家具難保存！由于木材的氧化比較快，目前市場上多見明清時期老家具，而明清以前的家具基本上使用本地柴木很難保存下來。所以我們現(xiàn)在所說的老家具基本上就是默認(rèn)為明清時期家具，而明代以前只有偶爾出土的小件殘件。
我國的起居方式，基本上可以分為兩個階段，也就是唐宋之前的席地而坐和唐宋以后的垂足而坐。這兩種起居方式?jīng)Q定了中國家具的發(fā)展軌跡，漢唐之前的家具大都比較低矮，并且以案幾為主；從西晉開始，受西域影響，席地而坐的觀念逐漸開始轉(zhuǎn)變，胡床開始成為主流社會的常用家具，并經(jīng)過唐代的演變，發(fā)展出了凳、扶手椅、桌子等家具。
自宋以來，中式家具的制作方式和樣式基本上變化不大，只是宋元時期家具較為粗獷簡潔，受北方民族文化影響較深，但宋代制作工藝嚴(yán)謹(jǐn)、造型優(yōu)美，顯得秀氣輕巧，并且造型上講究格局對稱和均衡。而元代則形體厚重，尺寸較宋代大，而且紋飾也較宋代多。
到了明清時期，家具也逐漸形成商業(yè)化，江南和南海沿岸成為家具的重要產(chǎn)地，使得明清家具品種變得齊全，功能完備，具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。明代嘉靖以前家具的制作工藝主要是漆木工藝，16世紀(jì)中期起，家具制作用材日益考究，硬木家具逐漸受到廣泛采用，這跟海禁開放后南方及東南亞高檔紅木和名貴硬木的輸入有直接的關(guān)系。
清明時期的家具制作風(fēng)格各異，在清代逐漸形成家具的三大產(chǎn)地，及蘇州、廣州和北京，其中以廣州樣式最為新穎，蘇州制作最為精美，北京最為大氣，所以在清代就有“廣東樣、蘇州匠”之說。除了這三個地方之外，南方還有滬作（上海）、甬作（寧波）、甌作（溫州）、閩粵作，北方有魯、晉、冀、陜作家具。
一般來說，明代家具傳承自宋元，在風(fēng)格上仍然比較簡潔明快，只是品種大為豐富起來。明代家具用料較宋元講究，多用花梨、紫檀、雞翅木、鐵力木等硬木，造型穩(wěn)重大方，輪廓簡潔舒展，線條極具張力?？傮w來說，明代家具風(fēng)格清新素雅，造型端莊穩(wěn)重，具有濃郁的書卷氣。
而清代家具更加注重繁縟的造型和紋飾，裝飾性的吉祥紋飾被大量使用，用料更為講究，處處表現(xiàn)出雄渾、迤邐、華貴和精致。明代家具分類詳盡、功能更加明確，除樣式繁多之外，家具的尺寸比明代家具寬大，部件用料也隨之加大，總體來說趨向于笨重。
關(guān)于歷代家具的風(fēng)格，文字的描述是難以準(zhǔn)確表達(dá)的，不管什么樣的古玩，都需要長期的觀察和研究才能做到了然于胸。所以，大家可以多去博物館觀察實物，和家具收藏家交流學(xué)習(xí)，眼力只有在不斷的學(xué)習(xí)中才能提高。
園區(qū)已入駐生產(chǎn)企業(yè)32家，主要生產(chǎn)地板、單板、指接材、刨光材、地板刨片、復(fù)合地板芯材、家具部件等，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷日本、荷蘭、英國、加拿大、新加坡、意大利等國家。園區(qū)年營業(yè)收入60億元，出口創(chuàng)匯1240萬美元，實現(xiàn)工業(yè)產(chǎn)值20億元，稅金3500萬。
入園企業(yè)--綏芬河市奧潤木業(yè)有限公司從2011年開始生產(chǎn)單板，企業(yè)本著誠信做人，質(zhì)量第一的原則，逐步發(fā)展壯大。
本企業(yè)位于綏芬河國林木業(yè)城產(chǎn)業(yè)園內(nèi)，依托口岸城市綏芬河和原木出口大國俄羅斯，現(xiàn)年生產(chǎn)單板量達(dá)到70萬平方米以上，年產(chǎn)值在3000萬元以上，產(chǎn)品以柞木單板為主，主要銷往長三角、珠三角、大連、吉林等地。
公司秉承著“誠信做人，質(zhì)量第一”的原則，在發(fā)展中堅定不移的走創(chuàng)新改革之路，在改革不斷深化，開放不斷延伸的今天，努力打造具有國際先進(jìn)水平的木材加工生產(chǎn)企業(yè)。
盡管非洲鋸材的FOB價格整體堅挺，但到目前為止，非洲當(dāng)?shù)厥袌龅诙径鹊脑緝r格幾乎沒有變動。價格無變動的原因尚不清楚，但部分原因可能與中國對西非原木的需求放緩有關(guān)。原木價格持平的另一個原因可能是，中國進(jìn)口商家對鋸材和大規(guī)格的鋸材或板材更感興趣。人們對鋸材的興趣集中在更大的尺寸和短的長度上。不過非洲供應(yīng)商認(rèn)為，只有時間才能證明這是否是市場需求模式的長期變化。6月上旬，非洲當(dāng)?shù)厣潮壤荆↙M）報價FOB290歐元/立方米，紅花梨（LM）報價FOB300歐元/立方米。
（記者ｍａｎｄｙ）
歷經(jīng)兩年的發(fā)展，企業(yè)實力和品牌影響力在業(yè)內(nèi)外產(chǎn)生了一定影響，受到了各方面的關(guān)注和好評，公司秉承“樹立央企品牌，搭建合作平臺”的經(jīng)營方針，積極踐行“社會、經(jīng)濟(jì)、環(huán)境”和諧可持續(xù)發(fā)展理念和企業(yè)文化，以負(fù)責(zé)的態(tài)度經(jīng)營企業(yè)、回饋社會、實踐環(huán)保和踐行減排理念，倡導(dǎo)員工低碳健康的生活方式，推廣可持續(xù)性發(fā)展項目，提高人才社會績效，在全社會營造了依法經(jīng)營、誠信經(jīng)營的良好氛圍。
此次獲評“中國質(zhì)量誠信企業(yè)”必將進(jìn)一步提升國林木業(yè)城在業(yè)內(nèi)外的知名度和美譽度。國林木業(yè)城將以既得的榮譽，恪守質(zhì)量誠信和社會責(zé)任，以更好的質(zhì)量、更完善的服務(wù)回饋市場。為中林集團(tuán)做大、做優(yōu)、做強作出貢獻(xiàn)。
紅木家具廠內(nèi)，工人正在進(jìn)行雕刻。京作家具繼承了明式家具結(jié)構(gòu)造型方面的優(yōu)點，更加突出了雕刻裝飾功能。資料圖片鹿角椅清明上河圖羅漢床束腰香幾水龍紋寶座
從明代的文人家具到清代的宮廷家具，“京作”家具的產(chǎn)生和發(fā)揚，呈現(xiàn)出從“結(jié)構(gòu)”到“樣式”的轉(zhuǎn)變。在對前代家具結(jié)構(gòu)的吸收基礎(chǔ)上，在使用者:清代帝王的審美取向影響下，注重裝飾、瑰麗堂皇、深沉大氣的京作家具自然而生。作為室內(nèi)陳設(shè)裝飾的一部分，京作的藝術(shù)特色也與其他藝術(shù)品類，如瓷器、漆器、玻璃器、繪畫等有相通之處。直到當(dāng)代出現(xiàn)的一些硬木家具款型，也有不少京作的痕跡。與此同時，京作家具制作工藝也傳承至當(dāng)代仿古硬木家具的制作上，成為京作經(jīng)典的組成部分。
從明式家具到京作起源
如果研究以宮廷家具為主的清式家具，雍正時期往往被視為“明式家具”的終結(jié)點，清式家具萌芽的起點。古典家具專家周默在所編著的《雍正家具十三年》中認(rèn)為：“在這個時期，傳統(tǒng)家具從藝術(shù)走向?qū)嵱?、從簡約走向繁復(fù)、從傳統(tǒng)走向中西合璧，這就是雍正十三年家具總的特點?！币郧鍖m造辦處所制家具為代表的京作，無疑是宮廷家具以及清式家具最精華的部分。
京作家具吸收了其他區(qū)域如蘇作、廣作的特色，并在前代家具特色的基礎(chǔ)上，開始融入皇帝“親力親為”的設(shè)計，皇帝的個人趣味，決定了“京作”選材、樣式、裝飾手法上的諸多特點。在現(xiàn)有資料中，可以見到當(dāng)時的皇帝雍正強調(diào)皇家用品的“內(nèi)廷恭造之式”，他曾下旨：“朕看從前造辦處所造的活計好的雖少，還是內(nèi)庭恭造式樣。近來雖其巧妙，大有外造之氣。爾等再做時不要失其內(nèi)庭恭造之式?！?/p>
周默在《雍正家具十三年》中認(rèn)為，雍正時期的家具在傳承宋明理學(xué)與引入西方思想之間實施交叉。雖然其主要風(fēng)格仍保持優(yōu)秀的明式，但已有走向明式家具反方向的跡象，從而直接導(dǎo)致清式家具的產(chǎn)生。從雍正時期開始，家具無論從樣式還是材料均呈多樣化，且開始朝更加實用的方向過渡，并非一味追求藝術(shù)性，并出現(xiàn)不少家具新品種。京作，也便在吸收其他派別的基礎(chǔ)上，在皇帝的個人干預(yù)下誕生。
京作工藝逐漸明朗
在用材上，從雍正皇帝至整個清代，紫檀、紅酸枝是最被看重的材質(zhì)。雍正皇帝對黑色格外受偏愛，除了黑漆或黑漆描金或加嵌螺鈿制作的家具，木質(zhì)細(xì)密、木性穩(wěn)定的紫檀在雍正一朝成為宮廷家具的主流。紫檀木性穩(wěn)定，不翹難裂，因其質(zhì)地如緞似玉、色澤耀眼逼人、沉穆典雅，一直深受皇宮及達(dá)官貴人的賞識，在歷史上，其價值遠(yuǎn)高于海南黃花梨。在上世紀(jì)八十年代王世襄的《明式家具研究》出版之前，紫檀家具在古典家具收藏界及各國大博物館的收藏名單中一直名列第一位。在清朝后期，隨著紫檀資源枯竭，紅酸枝因質(zhì)感顏色接近于紫檀而成為主角，登上歷史舞臺并風(fēng)行至今。
在家具的樣式和材料上，也呈現(xiàn)出多樣化的趨勢，并向?qū)嵱玫姆较蜻^渡，并非一味追求藝術(shù)性?！笆妗?、“黃蠟石面”等家具部位的用材也常見于皇帝的批復(fù)旨意中。同時，西洋元素被大量引進(jìn)，例如玻璃用于插屏、座屏、桌子等。到了乾隆時期，家具裝飾力求華麗，與各種工藝品相結(jié)合，使用了金、銀、玉石、珊瑚、象牙、琺瑯器、百寶嵌等不同質(zhì)地的裝飾材料，追求富麗堂皇。
在家具用材上，形制“放壯”、“做粗”、“做厚”成為必然趨勢。在雍正皇帝的批示中，可常見“腿子下截放壯些”、“底板做重些”、“其足要做粗些”等字樣。在裝飾紋樣上，不同于明式家具強調(diào)寫意、注重留白的藝術(shù)風(fēng)格，從雍正皇帝開始，繁復(fù)細(xì)密的裝飾傳統(tǒng)開始流行，傾向多重的視覺效果。在歷史資料中有諸多此類記載，例如“四方寧靜屋內(nèi)新安的屏風(fēng)后面太素”、“玉堂富貴供花……此花甚單，著將碎花朵配些”，對“畫琺瑯大玉壺春瓶”上的龍紋要求“往清楚里畫”。家具裝飾娟秀雅致、雕刻嚴(yán)謹(jǐn)工整，體現(xiàn)著清朝尚裝飾的美學(xué)傳統(tǒng)。
京作工藝在當(dāng)代一直被沿用
直到今天，在當(dāng)今古典家具市場上，京作仍然備受推崇。大氣典雅的皇家氣度，使家具不單單是使用品，也成為室內(nèi)陳設(shè)方式的組成部分，皇宮椅、寶座等經(jīng)典器型的使用，更容易烘托出室內(nèi)的與眾不同的大氣。此外，京作家具中的經(jīng)典器型，也逐步滲透到日常百姓生活中，在上個世紀(jì)80年代以前，都是重要的日常用品。
北京皇林苑古典家具有限公司董事長楊燕出生在有“中國京作古典家具發(fā)祥地”之稱的河北淶水縣，在清朝故宮成立造辦處之時，從全國各地選拔能工巧匠，其中便有淶水人。京作技藝經(jīng)過這些宮廷工匠多代的師徒傳承，在淶水開花結(jié)果。楊燕回憶說：“小時候，正屋一進(jìn)門，便是一張方桌，兩邊是悶柜，可以當(dāng)椅子用，打開蓋子還可以儲藏東西；方桌后面是一張條案。門兩邊分別擺著三聯(lián)柜和臥柜，當(dāng)時家家戶戶都使用這樣的家具?！?/p>
在上個世紀(jì)九十年代初，古典家具剛剛在北京市場活躍時，還是廣作家具獨占市場鰲頭，隨著時間的推移，京作家具的魅力逐漸被發(fā)掘。楊燕介紹說，如今市場上多種符合現(xiàn)代人生活的家具樣式，不少便脫胎于京作家具。“例如沙發(fā)，就是傳統(tǒng)京作中經(jīng)典器型:寶座的延伸，只不過寬度加長。京作家具有著嚴(yán)格的尺寸要求，例如京作中的寶座一般是42厘米至45厘米高，在外形上與廣作寶座相似，但是實際上比廣作更高、更大。正是這樣，京作家具往往也具有其他派別沒有的大氣氣度?！?/p>
除了經(jīng)典器型的傳承，京作工藝至今有著強大的生命力，行業(yè)內(nèi)的古典家具的制作流程，一直沿用著明清時期的工匠做法。工具雖有進(jìn)步，但在業(yè)內(nèi)人看來，手工制作、傳統(tǒng)方法，才能保證家具的“原汁原味”。
京作經(jīng)典
水龍紋寶座
初觀寶座即覺霸氣，用料厚實，采用屏風(fēng)式座圍，內(nèi)飾雙面滿雕龍紋，座面下高束腰，飾以水紋，三彎腿，腿足外翻浪花水紋，腿下帶托泥，背板以大拐子紋為主角架，頗顯王者風(fēng)范，其間配以滿雕水龍紋，整體粗獷中可見細(xì)膩，疏密有致。這件寶座紋飾密集繁麗，雕刻手法圓潤渾厚，達(dá)到紋樣栩栩如生的效果。
賞析
京作家具繼承了明式家具結(jié)構(gòu)造型方面的優(yōu)點，更加突出了雕刻裝飾。在雕刻手法上，豐富了各種淺浮雕、透雕、鏤空等方法。正是由于木材纖維柔韌性好，能承受繁縟的精雕細(xì)刻，紫檀被作為宮廷家具首選用材。在雕刻中，紫檀可以橫向、縱向走刀，木質(zhì)不崩不裂，許多在紫檀中穿枝過梗的雕工可達(dá)數(shù)層，使中國傳統(tǒng)的木雕技藝得到充分展現(xiàn)。紅酸枝是清朝中后期在紫檀漸被用盡時出現(xiàn)的一種替代材料，它在許多方面都與紫檀接近，也很適合精雕細(xì)刻。
清明上河圖羅漢床
這款羅漢床背板雕刻取材《清明上河圖》，紋飾繁瑣復(fù)雜，雕工精微細(xì)致，床體碩大，鼓腿彭牙，滿雕拐子龍紋牚，很有力量之感，整體莊重肅穆。
賞析
在紋樣上，清代的京作家具紋樣更為豐富，夔龍，夔鳳，拐子紋，蟠紋，獸面紋，雷紋，蟬紋，勾卷紋等，無所不有。除了皇家專用的龍紋，京作家具還從皇宮收藏的三代銅器玉器和漢代石刻藝術(shù)中吸取素材裝飾在家具上，時常能看出仿古璧的圖案裝飾。例如清代中期，京作宮廷家具上出現(xiàn)了一些從古玉上借鑒過來的渦紋卷珠及玉璧形象的紋樣，這種紋樣在清中期家具中較為流行，廣泛見于京作宮廷家具的寶座、床榻、幾案、椅凳、屏風(fēng)上。
束腰香幾
香幾是為供奉或祭祀時放置焚香爐的一種幾，也可以陳設(shè)花瓶或花盆。還有一種小幾，放在書案上或條案上專門陳設(shè)古玩器物的。香幾有高矮之別，樣式繁多，以供清玩。這條香幾邊緣起攔水線，規(guī)范典雅，雕工精美。
賞析
明高濂《遵生八箋·燕閑清賞箋》中關(guān)于香幾的描述很詳細(xì)：“書室中香幾之制有二，高者二尺八寸，幾面或大理石、岐陽瑪瑙石，或似骰柏楠鑲心，或四、八角，或方、或梅花、或葵花、慈菇，或圓為式，或漆、或水磨諸木成造者，用以閣蒲石，或單玩美石，或置香椽盤，或置花尊以插多花，或單置一爐焚香，此高幾也?！?/p>
故宮博物院研究員周京南表示，從館藏文物中可以看出，當(dāng)時故宮內(nèi)務(wù)府造辦處制作了大量的嵌琺瑯片香幾、嵌玻璃香幾等，這些鑲石嵌玉的京作家具用料奢靡，如在家具上嵌銅、嵌琺瑯、嵌玉石、嵌象牙、嵌珠寶、嵌玻璃等，以求達(dá)到富麗堂皇、新奇出彩的效果，形成了“求多、求滿、求富貴”的風(fēng)格特點。
鹿角椅
此椅造型別致，四條腿用四個鹿角制成，角根部分作足，形態(tài)恰好形成外翻馬蹄。椅腿向里的一側(cè)橫生一叉，構(gòu)成支撐坐面的托角根。靠背扶手用一只鹿的角做成，正中用兩個角把坐面和作為椅圈的鹿角連在一起，椅圈的角從搭腦處伸向兩邊，構(gòu)成扶手。
賞析
清朝統(tǒng)治者宣揚“以弓矢定天下”，皇帝把行圍打獵所獲鹿角制成鹿角椅，既炫耀了謹(jǐn)遵祖制之功，又將其作為教育后代的教具，鹿角椅本身充滿了強烈的政治色彩。清代京作家具不僅要滿足使用功能，還要從用材、紋樣、陳設(shè)方式等多方面體現(xiàn)皇家權(quán)威。京作家具在設(shè)計上與皇宮建筑及陳設(shè)融為一體，偏愛厚重的造型、龐大的體態(tài)；在紋飾上，將各種龍鳳與瑞獸紋樣裝飾于家具表面，體現(xiàn)祥瑞文化。
（文/記者馮靜）
