近年來，廣東省中山市大涌鎮(zhèn)以重大項目為引擎，助力紅木產(chǎn)業(yè)跨越發(fā)展。目前，中國（大涌）紅木文化博覽城、南華紅木家具產(chǎn)業(yè)園、遠(yuǎn)揚(yáng)紅木家具批發(fā)市場等多個重點項目逐步落戶和動工，預(yù)計總投資超過100億元，并以此助推大涌城鎮(zhèn)化轉(zhuǎn)型升級。

據(jù)悉，大涌鎮(zhèn)是我國著名的紅木家具專業(yè)鎮(zhèn)，榮膺“中國紅木產(chǎn)業(yè)之都”“中國紅木家具生產(chǎn)專業(yè)鎮(zhèn)”等稱號。大涌紅木家具產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展也使得大涌鎮(zhèn)的工業(yè)用電快速增長，這也對中山供電局大涌供電分局的工作提出了更高要求。多年來，大涌供電分局“想客戶所想，急客戶所急”，多措并舉滿足客戶的用電需求，為大涌鎮(zhèn)跨越發(fā)展提供強(qiáng)有力的電力支撐。

文/邵曉峰

編輯/陳桂湖

人物名片

邵曉峰，江蘇省委宣傳部授予的“首屆江蘇青年社科英才”、江蘇省政府“333高層次人才培養(yǎng)工程”第二層次學(xué)術(shù)領(lǐng)軍人才。南京市青年美術(shù)家協(xié)會主席、江蘇省青聯(lián)常委、江蘇省青年美術(shù)家協(xié)會副主席、江蘇省徐悲鴻研究會副會長兼秘書長、江蘇省社科聯(lián)理事、江蘇省中國畫學(xué)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會會員。南京大學(xué)中華圖像文化研究所研究員，南京林業(yè)大學(xué)教授、博導(dǎo)，藝術(shù)學(xué)院美術(shù)與設(shè)計研究中心主任。

導(dǎo)語

宋代以來，屏具所具有的如擋風(fēng)、屏蔽、遮擋視線、分割空間、顯示身份、增加家具陳設(shè)變化等功能被演繹得淋漓盡致。特別值得注意的是，宋人似乎更看重屏風(fēng)位置的擺放，其審美、象征意義甚至大于實用意義，被賦予人格的力量，使之成為精神文化的載體。由此，屏風(fēng)的意義被大大延伸，和唐代相比，宋代屏風(fēng)形制有了更大進(jìn)展，造型、裝飾更為豐富。

榮寶齋拍賣公司曾拍賣過一幅古畫《寫經(jīng)羅漢圖》（圖1），其右側(cè)有啟功先生于1982年的邊跋，左側(cè)有饒宗頤先生于1982年的邊跋。此畫也曾著錄于《中國畫》1985年第3期，黃苗子先生為其寫有專文。

這幅以一位伏案寫經(jīng)的羅漢為題材的古代作品，立意不凡、畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)、技藝上乘、內(nèi)容豐富，對我們研究中國古代家具（如案、屏風(fēng)）、建筑（如斗栱、瓦當(dāng)）、書法執(zhí)筆法以及畫風(fēng)與畫法，都具有重要的價值。

筆者本人就曾以其中家具的樣式，將這幅《寫經(jīng)羅漢圖》的年代斷代為南宋。

《寫經(jīng)羅漢圖》中的案是典型宋案

《寫經(jīng)羅漢圖》中描繪了一位羅漢伏案寫經(jīng)（圖2），他使用的這種案在我國的宋代比較具代表性。宋代之前，古人以席地而坐為主，故承具相應(yīng)也較矮，到了宋代，不少案逐漸升高，有些在高度上和高腳桌并無區(qū)別。譬如，南宋陸游《老學(xué)庵筆記》卷十中所說“而其墓以錢塘江為水，以越秦望山為案，可謂雄矣”中的“案”就不會矮，因為缺乏高度是無法使人產(chǎn)生雄偉感覺的。

鑒于這一時期案的種類較多，而且與桌、幾、臺等承具有密切而復(fù)雜的聯(lián)系，今人對它們名稱的使用也比較混亂。為便于分類研究，宋代的案可以歸納為以下四類：

1。有矮足、近于托盤的承具。之所以稱為案，是延續(xù)漢代以來的說法。

2。箱型結(jié)構(gòu)（包括托泥結(jié)構(gòu)）的承具。

3。足離承面四角較遠(yuǎn)的承具。這是明清以來形成的較共識的概念。

4。有織物自承面垂至（或近于）地面的承具。

其中，第四類的案，因織物遮擋之故，案的實際結(jié)構(gòu)（如足與承面四角的近遠(yuǎn)關(guān)系）難以知曉，故織物在裝飾承具時體現(xiàn)了獨特而重要的作用，使得承具更為統(tǒng)一、莊重。而由于它在宗教與政治禮儀上地位重要、用途廣泛，所以這類案在現(xiàn)存宋代繪畫中留下的形象最多。比如，其形象可見于北宋慶歷四年（1044年）《妙法蓮花經(jīng)·如來說法圖》、北京門頭溝齋堂村遼墓壁畫《孝悌故事》、北宋畫像磚《婦女烹茶圖》、北宋佚名《報父母恩重經(jīng)變圖》、北宋佚名《妙法蓮華經(jīng)變圖》、北宋佚名《十一面觀音菩薩坐像》、河南洛寧北宋樂重進(jìn)石棺畫像《賞樂圖》、南宋高宗書《孝經(jīng)圖》（辦公案與車載食案）、南宋金處士《十王圖》、四川瀘縣南宋墓石刻、南宋時大理國《張勝溫畫卷》（數(shù)量較多）等古畫中。

由此可見，《寫經(jīng)羅漢圖》中的案應(yīng)屬于第四類。它的承面在結(jié)構(gòu)上使用是的“攢框鑲板”或“攢邊格角”，即由面框與心板構(gòu)成案面，面框使用45度格角榫，且有通槽與心板相接，通槽留有充分余地，如此心板可不受氣候干濕的影響而不易開裂起翹，不會造成家具整體體結(jié)構(gòu)的松動和造型的走樣。這種結(jié)構(gòu)在宋代的承具、坐具、臥具、屏具等家具上得到大量成熟的運用，使家具的形體結(jié)構(gòu)保持以框架為主體，取得整體式樣與結(jié)構(gòu)方式的統(tǒng)一，是我國傳統(tǒng)木工工藝在家具形體結(jié)構(gòu)演進(jìn)中的一大發(fā)明，而“攢邊格角”也成為后來明清家具工藝中的一個重要術(shù)語。

此外，此案自承面以下還有兩層織物垂下，形成比較莊重的陳設(shè)效果，這在宋代案的圖像中也是常見的。例如，《景德四景·契丹使朝聘》反映了宋真宗景德元年十二月契丹使朝聘的盛況，這一重要儀式上陳列了10件案（圖3是其中的6件），宋《重修政和證類備用本草》插圖《解鹽圖》中的案（圖4）則是宋朝官吏書寫文書用的案。這些案在這一形式上與《寫經(jīng)羅漢圖》中的案幾乎如出一轍。

典型的宋代屏風(fēng)

《寫經(jīng)羅漢圖》中的寫經(jīng)羅漢身后還陳設(shè)了一件屏風(fēng)（圖5）。宋代以來，屏具所具有的如擋風(fēng)、屏蔽、遮擋視線、分割空間、顯示身份、增加家具陳設(shè)變化等功能被演繹得淋漓盡致。特別值得注意的是，宋人似乎更看重屏風(fēng)位置的擺放，其審美、象征意義甚至大于實用意義，被賦予人格的力量，使之成為精神文化的載體。由此，屏風(fēng)的意義被大大延伸，和唐代相比，宋代屏風(fēng)形制有了更大進(jìn)展，造型、裝飾更為豐富。

具體就底座而言，宋代屏座已由漢唐時簡單的墩子發(fā)展成為具有站牙、抱鼓墩、橋形底墩以及窄長橫木組合而成的屏座，至此形成了座屏的基本造型。使得底座低窄、屏面寬大的屏風(fēng)往往給人以平展穩(wěn)定之感。在宋代，有一定地位的人家?guī)缀蹙趶d堂內(nèi)設(shè)置屏風(fēng)，而且位置十分講究，通常是將其放于廳堂正中，其余家具多以之為背景來做設(shè)置。

《寫經(jīng)羅漢圖》中的這件屏風(fēng)，邊抹以45度格角榫做成大框，大框內(nèi)鑲里框，框內(nèi)鑲心板，上繪山水畫，屏座以宋代流行的云紋站牙抵夾。筆者根據(jù)當(dāng)時屏風(fēng)的結(jié)構(gòu)原理，并參照宋佚名《十八學(xué)士圖·作書》（圖6）中具有云紋站牙抱鼓墩屏座的屏風(fēng)復(fù)原了《寫經(jīng)羅漢圖》中的屏風(fēng)造型。這種具有云紋站牙抱鼓墩屏座的畫屏形式還可見于北宋張訓(xùn)禮《圍爐博古圖》（圖7）、宋佚名《孝經(jīng)圖》、南宋蕭照《中興瑞應(yīng)圖》、南宋佚名《孝經(jīng)圖》、南宋佚名《韓熙載夜宴圖》等畫中。

斗栱和瓦當(dāng)具宋代氣息

《寫經(jīng)羅漢圖》中還較為詳細(xì)地畫有作為建筑構(gòu)件的斗栱、瓦當(dāng)（圖8）。就其中的斗栱而言，無論是左右的兩個散斗、中間的齊心斗，還是下端的栱，其造型與結(jié)構(gòu)均端莊樸素、穩(wěn)重大方，具有典型的宋代氣息。北宋李誡《營造法式》將這種斗栱結(jié)構(gòu)形式稱為“單栱支替”。另外，《營造法式》中的“重栱支替”（圖9）以及其他更為復(fù)雜的斗栱形式也多以這種“單栱支替”為基礎(chǔ)進(jìn)行變化。

宋佚名《景德四景·契丹使朝聘》這幅紀(jì)錄片式的畫作，反映宋真宗景德元年十二月宋、遼大事，較為客觀地描繪了舉行這場外交儀式的建筑場所的造型與結(jié)構(gòu)。其中，也有對斗栱和瓦當(dāng)?shù)拿枥L（圖10）。其斗栱的線條雖簡括（因為畫作尺幅?。?，但在基本造型與結(jié)構(gòu)上與《寫經(jīng)羅漢圖》中的斗拱十分接近。

至于《寫經(jīng)羅漢圖》中的瓦當(dāng)，上面繪有精美的蓮花紋，則是唐宋時期盛行的佛教建筑裝飾形式，由來已久。

根據(jù)以上對畫中家具和建筑的研究，筆者最終將這幅古畫的年代斷代為南宋。

來源：《古典工藝家具》雜志

中山大涌盛泰軒紅木新平路店，經(jīng)過三個多月的試運營后，將于3月15日紅木展同期隆重開業(yè)。

中山盛泰軒紅木是一家集研發(fā)、設(shè)計、生產(chǎn)、銷售于一體的專業(yè)紅木家具生產(chǎn)廠家。建廠二十多年一直致力于為經(jīng)銷商、消費者提供優(yōu)質(zhì)的產(chǎn)品和服務(wù)。企業(yè)的核心文化為“盛世傳經(jīng)典泰安譜華章”。主要經(jīng)營的材質(zhì)有大紅酸枝、緬甸花梨、檀香、南美酸枝等，企業(yè)產(chǎn)品有上千種，其中大紅酸枝的駿馬系列和緬甸花梨明代雅韻軟體系列產(chǎn)品比較暢銷。

據(jù)蕭國澄董事長介紹，2014年中山盛泰軒紅木開年的第一大喜事，就是借3.15紅木家具展檔期。中山最熱鬧、人流量最大的時間結(jié)點。盛泰軒紅木將在中山大涌新平路“新店”舉行隆重的開業(yè)儀式。開業(yè)期間公司推出很多優(yōu)惠活動。如到店成交前一百位客戶，將有幸參加盛泰軒紅木的抽大獎活動，歡迎各界人士參觀選購!

隨著中國家居品牌的增多，也使得中國家居十大品牌排名越來越來受人們關(guān)注。家具作為家居生活中的必備品，在選購前消費者總是精益求精，大品牌就意味著好產(chǎn)品。所以今天小編就介紹下中國十大家居排行，如果你對這些知識感興趣的話，不妨進(jìn)來了解下吧，你一定會有收獲的哦！

中國十大家居排行

1.全友家私

全友家私是成都全友家私有限公司旗下品牌品牌，創(chuàng)建于1986年，在中國家具行業(yè)中，全友家私擁有很高的知名度，產(chǎn)品通過了中國環(huán)境標(biāo)志產(chǎn)品認(rèn)證，現(xiàn)已在長為中國馳商標(biāo)，中國著名品牌，居于2012中國家具十大品牌排名第三位。

2.皇朝家私

香港皇朝家私相信很多人都比較了解，十分知名。公司是國國內(nèi)產(chǎn)銷量最大的板式家具生產(chǎn)企業(yè)之一，作為香港上市公司，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷20多個國家和地區(qū)，其實力相當(dāng)雄厚。

3.曲美家具

曲美家具品牌成立于1987年，經(jīng)過25年的磨礪，現(xiàn)已成為集設(shè)計、生產(chǎn)、銷售于一體的大型、規(guī)范化家具集團(tuán)，品牌產(chǎn)品被評為綠色健康的家具產(chǎn)品，深受廣大消費者所青睞。2012年居于中國家具十大品牌排名五。

4.宜家家居

成立于1943年的宜家家居享譽(yù)業(yè)界，十分知名。公司座落于瑞典，作為全球最大規(guī)模的家居用品零售商，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷全球各個國家和地區(qū)，得到了廣大消費者的一直好評，居于2012中國家具十大品牌排名榜前列。

5.掌上明珠

掌上明珠是成都品牌，它隸屬于成都市明珠家具（集團(tuán)）有限公司，作為中國最大規(guī)模家具制造企業(yè)，在行業(yè)中，企業(yè)實力處于領(lǐng)先地位，擁有很高的知名度，在著很強(qiáng)的品牌競爭力，是中國馳名商標(biāo)。

6.紅蘋果家具

紅蘋果家具相信很多人都知曉，擁有較高的知名度。公司成于1981年，總部座落于中國香港，1993年起，專業(yè)從事高檔板式家具、沙發(fā)及床褥的研發(fā)、生產(chǎn)及經(jīng)營，目前是中國最具規(guī)模的家具生產(chǎn)企業(yè)之一。

7.韓菲爾

韓菲爾是典型的以韓式家具為主，輕松自然，舒適清新，韓菲爾的產(chǎn)品是在崇尚自然的概念下產(chǎn)生的，應(yīng)該是國內(nèi)最知名的韓式家具之一，產(chǎn)品的質(zhì)量信譽(yù)也是很好的，喜歡韓式家具的朋友一定不要錯過韓菲爾家具。

8.卡富亞

現(xiàn)在市面上最受歡迎的莫過于軟體家具，作為軟體家具的代表品牌，卡富亞已經(jīng)在國內(nèi)累積了超高的人氣，不管是在款式、質(zhì)量還是價格上，都是國內(nèi)首屈一指的品牌。

9.凱撒豪庭

凱撒豪庭作為美樂樂旗下的主打品牌之一，主要是以歐式家具為主，該品牌傳承了歐式家具中的精髓，做工精致細(xì)膩，而且凱撒豪庭商品的價格會比市面上很多同質(zhì)量的商品便宜，因為它本身就是自產(chǎn)直銷品牌。

10.木木原

木木原家具,是一家專業(yè)集研發(fā)、設(shè)計、生產(chǎn)、營銷、服務(wù)于一體的中式風(fēng)格家具品牌.木木原家具官方網(wǎng)站為您提供在線床,沙發(fā),衣柜,餐桌椅,電視柜,床頭柜各種家具，各式各樣的風(fēng)格任你選擇。

小編總結(jié)：以上是中國十大家居排行的內(nèi)容介紹，相信大家對家居排行也有了一定的了解。如果你想知道更多家居排行的知識，盡請關(guān)注齊家網(wǎng)！