工藝是中國(guó)傳統(tǒng)家具的精髓。線條雋永、比例合適、造型優(yōu)美都是工藝精湛的外在表現(xiàn)。繼承固然重要，但創(chuàng)新才是中國(guó)傳統(tǒng)文化得以延續(xù)的核心，所以中國(guó)傳統(tǒng)家具的工藝應(yīng)在創(chuàng)新與發(fā)展中繼承。

1木材處理工藝

1.1獨(dú)特的"預(yù)應(yīng)力"技術(shù)

木材屬天然材料，具有遇燥干縮、遇水膨脹的特性，并且木材的徑向膨脹幅度明顯大于縱向。"攢框裝板"之法是我國(guó)古人發(fā)明的，初步解決了木材的脹縮問題。在當(dāng)時(shí)條件受限的情況下，此法已是了不起之發(fā)明，但仍未能解決木材脹、縮的根本問題。我國(guó)雖擁有幾千年的木家具制造歷史，但至今仍未能徹底解決木材遇水"進(jìn)出"會(huì)造成開裂、膨脹的難題。

任何物體都有熱脹冷縮的自然現(xiàn)象。在濕度與溫度雙重變化的情況下，木材的徑向脹縮幅度明顯大于縱向，然而，這種脹縮并不與邊材同步，致使木材出現(xiàn)開裂、鼓起等缺陷。這就是有些傳統(tǒng)家具在制作中須留"水溝槽"即"收縮縫"的原因。

預(yù)應(yīng)力技術(shù)原本為建筑領(lǐng)域的技術(shù)。1928年，法國(guó)人歐仁?弗萊西奈首次運(yùn)用了預(yù)應(yīng)力砼結(jié)構(gòu)。由于此項(xiàng)技術(shù)具有剛度大、耐久性好等優(yōu)點(diǎn)，1963年，我國(guó)將其引入，并應(yīng)用于南京長(zhǎng)江大橋的建造上。而今，建筑領(lǐng)域的"預(yù)應(yīng)力"技術(shù)被引入傳統(tǒng)家具制造中，實(shí)為工藝的一大創(chuàng)新。此項(xiàng)技術(shù)解決了木材因水引起的濕差應(yīng)力反應(yīng)，使傳統(tǒng)家具的"無縫"拼接成為現(xiàn)實(shí)。"預(yù)應(yīng)力技術(shù)"是用蠟分子將木材中的水分子置換出來，使木材不再因水產(chǎn)生濕差應(yīng)力。

"不上漆，不打蠟，全靠手工打磨"的桌面卻光潔如鏡，呈現(xiàn)出羊脂玉般的天然美，這應(yīng)歸功于"預(yù)應(yīng)力技術(shù)"的引入。手工打磨方法可以有效地控制木材在處理過程中的變形。在手工打磨桌面的過程中我們還需要控制桌面的溫度。如溫度控制不當(dāng)，桌面的平整度會(huì)發(fā)生變化。傳統(tǒng)工藝大師把被打磨桌面的溫度始終控制在20℃左右，只有在這樣的溫度下，被打磨出來的桌面方可保持無隙，不崩角，邊框和心板宛如一體。

人有內(nèi)在美與外在美，中國(guó)傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新也有內(nèi)與外之分，風(fēng)格創(chuàng)新屬外，而工藝創(chuàng)新則屬內(nèi)。任何一項(xiàng)創(chuàng)新若想長(zhǎng)存于世，必須經(jīng)過時(shí)間考驗(yàn)。不留"收縮縫"的家具是否會(huì)開裂，只有時(shí)間才能見證。

1.2硬木彎曲處理

早在19世紀(jì)未20世紀(jì)初，彎曲木家具就已誕生，這是邁克爾?索耐特(MichaelThonet)在家具結(jié)構(gòu)與加工技術(shù)方面的突破與創(chuàng)新，彎曲木家具代表著當(dāng)時(shí)家具制作的最高水平。"彎曲木家具"是指家具的整體或部分由彎曲木制成的家具。彎曲木的種類有實(shí)木彎曲木、多層膠合彎曲木、刨花板彎曲木以及中密度纖維板彎曲木。90年代后，彎曲木家具逐漸得到中國(guó)消費(fèi)者的認(rèn)可。迄今，曲木技術(shù)僅被應(yīng)用于自木家具的制作中，似乎與硬木家具無緣。

近些年來，由于傳統(tǒng)文化的升溫，人們對(duì)傳統(tǒng)家具關(guān)注有加。代表著中國(guó)文化的傳統(tǒng)家具也以兩條不同的路線發(fā)展著，即高仿與創(chuàng)新。硬木彎曲技術(shù)是一種木材處理方法的創(chuàng)新技術(shù)。硬木彎曲木在傳統(tǒng)家具制作中的應(yīng)用也是傳統(tǒng)家具結(jié)構(gòu)的一種創(chuàng)新。眾所周知，紫檀、黃花梨、鐵力木等硬木因材質(zhì)致密，不易被彎曲，因此市場(chǎng)上也少見硬木彎曲木家具。2010年，硬木彎曲技術(shù)終于有了進(jìn)展，人們首次成功地運(yùn)用此項(xiàng)技術(shù)將材質(zhì)的密度比小葉紫檀等硬木還要大的紫光檀木材進(jìn)行彎曲并制成家具。

木材彎曲工藝是一種無屑實(shí)木成型加工工藝。硬木彎曲的過程有木材軟化、彎曲和成型三個(gè)階段。如何在較短的時(shí)間內(nèi)以極低的能起使硬木發(fā)生彎曲，如何防止彎曲過程中木構(gòu)件的外表面被拉伸;如何消除來自于彎曲構(gòu)件自身產(chǎn)生的抵抗變形的應(yīng)力。這些均是硬木彎曲技術(shù)所面臨的問題。

采用彎曲木技術(shù)所制家具之線條更為流暢、連貫，可與明式家具一樣給人一種空靈、雅致之感。

2創(chuàng)新的雕刻工藝

2.1絲翎檀雕

提起木雕，人們不禁會(huì)想起東陽(yáng)木雕、黃楊木雕、潮州金漆木雕、福建龍眼木雕四大類。“絲翎檀雕”是一種創(chuàng)新的雕刻藝術(shù)，木雕大師以刀代筆，在有別于絲絹、宣紙的一塊木板上以淺浮雕的方式表現(xiàn)中國(guó)畫的魅力。

"絲翎"源于羽毛，"翎毛"是工筆國(guó)畫的一個(gè)畫種，運(yùn)用單線或多線筆毛，表現(xiàn)精細(xì)、飄逸、靈動(dòng)的動(dòng)物毛發(fā)。檀雕是因創(chuàng)作的載體以珍貴的黃花梨、紫檀等檀木為主而得此名。以刀代筆揮灑出國(guó)畫工筆之神韻，并不是將平面的國(guó)畫簡(jiǎn)單地復(fù)制，而是基于藝術(shù)家對(duì)原作品深刻的領(lǐng)悟，并在尊重傳統(tǒng)技藝基礎(chǔ)上的一種藝術(shù)再創(chuàng)造過程，這種藝術(shù)再創(chuàng)造使作品達(dá)到"遠(yuǎn)觀有其勢(shì)頭，近賞有其質(zhì)。"的境界。這對(duì)藝術(shù)家是一種考驗(yàn)藝術(shù)家不僅需要擁有高超的雕刻技藝，更需要有深厚的繪畫功底、文化素養(yǎng)、深刻的生活感悟以及對(duì)木材有充分的了解及把握。

絲翎檀雕繼承了中國(guó)工筆畫的精致、細(xì)膩、形神兼?zhèn)涞忍攸c(diǎn)，并且還有兩大創(chuàng)新。

①藝術(shù)表現(xiàn)手法的創(chuàng)新。絲領(lǐng)檀雕是以厚度不超過6mm的木板為載體徹底改變了國(guó)畫二維空間展現(xiàn)的局限性，使人產(chǎn)生一種全新的視覺沖擊感;

②創(chuàng)作技法與工具的創(chuàng)新。制作者采用鐵筆絲翎技法和專用雕刻工具將雕刻之物完美、立體地呈現(xiàn)，并產(chǎn)生金屬般的質(zhì)感。

絲翎檀雕的畫面可達(dá)到"工寫相諧，收放有度，氣韻生動(dòng)，詩(shī)意盎然"之境界

2.2光影木雕

光影藝術(shù)存在于眾多領(lǐng)域，如影視、攝影等。光影作為一種語(yǔ)言元素，如果運(yùn)用恰當(dāng)，對(duì)營(yíng)造環(huán)境氣氛、烘托人物情緒均能起到事半功倍的效果。人們將光與影的藝術(shù)應(yīng)用于傳統(tǒng)家具的雕刻工藝中，無疑是為傳統(tǒng)家具注入了新鮮的血液。

光影雕是以中國(guó)傳統(tǒng)木雕為根基，揉合了西方繪畫理論及牙玉雕工藝特點(diǎn)的一種嶄新的雕刻門類。以往的木雕均以中國(guó)傳統(tǒng)畫為題材，而光影雕則以西方油畫及現(xiàn)代攝影作品為題材。由于呈現(xiàn)藝術(shù)的載體變了，光影雕的新穎感油然而生。光影雕還借鑒了蘇繡之工藝，能將表現(xiàn)的山水能分遠(yuǎn)近之趣、樓閣具現(xiàn)深邃之體、人物花鳥能能栩栩如生。

如何將光與影的藝術(shù)應(yīng)用于傳統(tǒng)家具之上，我們還需考慮周全因?yàn)榧揖哂袆e于其他藝術(shù)品其核心價(jià)值還是使用。更重要的是，光影雕需要一定的光線條件才能展現(xiàn)其奇幻的藝術(shù)效果。

春末夏初，繁花似錦！
但中國(guó)木材市場(chǎng)卻仍舊“寒風(fēng)凜冽”。2019年開年至今，在多重負(fù)面因素的主導(dǎo)下，中國(guó)木材市場(chǎng)就從來沒好過。根據(jù)中國(guó)木材價(jià)格指數(shù)網(wǎng)監(jiān)測(cè)數(shù)據(jù)顯示，2019年1-4月中國(guó)木材市場(chǎng)成交量同比下滑2.45%，一年不如一年也因此成為當(dāng)前木材商家最長(zhǎng)掛嘴邊的話。那么到底市場(chǎng)有多差，我們就來看看市場(chǎng)熱門材種:紅檀香，它是如何演繹2019年行情的？
據(jù)記者調(diào)查了解，雖然紅檀香在地板市場(chǎng)早已耳熟能詳，但在家具市場(chǎng)嶄露頭角卻是近年來的事。其中2017年是紅檀香家具材最為瘋狂的一年，但好景不長(zhǎng)，隨著中國(guó)木材市場(chǎng)結(jié)構(gòu)性調(diào)整的不斷深入，紅檀香在2018年跌下神壇，市場(chǎng)坍塌時(shí)的慘烈狀至今令人記憶猶新。
因此進(jìn)入2019年之后，木材商家對(duì)紅檀香經(jīng)營(yíng)顯得謹(jǐn)慎很多。從記者調(diào)查了解的情況來看，雖然在3、4月之際，紅檀香市場(chǎng)曾經(jīng)一度出現(xiàn)走強(qiáng)行情，但時(shí)間短、利潤(rùn)薄卻也讓木材商家很難對(duì)其產(chǎn)生樂觀情緒。據(jù)經(jīng)營(yíng)商家反映，3、4月份市場(chǎng)走貨主要集中在巴拿馬原木中。其中最吸引廠家出手的還是因?yàn)榘湍民R原木價(jià)格優(yōu)勢(shì)，4000-4500元/噸的價(jià)格在同檔次材種中極具吸引力。此外不可否認(rèn)的是，中國(guó)木材市場(chǎng)季節(jié)性補(bǔ)倉(cāng)需求也在一定程度上推動(dòng)了紅檀香走貨。
“過完年，行情再怎么差，家具廠要繼續(xù)運(yùn)作下去，還是要買些木材的，尤其是在春節(jié)前不備貨的情況下，廠家或多或少還是要拿些貨的?！庇猩碳胰缡钦f！
但讓木材商家措手不及是，很多人還沒來得及感受市場(chǎng)回暖的熱度，它就消散了。因?yàn)檫M(jìn)入5月之后，紅檀香就再度陷入了低迷，市場(chǎng)走貨緩慢。據(jù)記者調(diào)查了解，當(dāng)前紅檀香價(jià)格已經(jīng)處于相當(dāng)?shù)臀唬静纳碳以诓灰娎玫那闆r下，經(jīng)營(yíng)信心也大幅下跌，這直接體現(xiàn)在新貨的補(bǔ)倉(cāng)上。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，與2018年同期相比，2019年1-4月紅檀香新貨總到貨量至少縮減了30%。這一數(shù)據(jù)也側(cè)面反映出了木材商家們對(duì)2019年紅檀香市場(chǎng)不樂觀判斷。
因此當(dāng)談到接下來如何規(guī)劃市場(chǎng)問題的時(shí)侯，紅檀香經(jīng)營(yíng)商家普遍表示，沒有招，只能走一步看一步?！熬团伦龆嗵澏啵€不如能做少點(diǎn)就少點(diǎn)”紅檀香經(jīng)營(yíng)商家說。
從記者調(diào)查了解情況來看，對(duì)中國(guó)木材市場(chǎng)后市持悲觀預(yù)判的商家并不在少數(shù)。當(dāng)前中國(guó)木材市場(chǎng)正面臨著結(jié)構(gòu)性洗牌，市場(chǎng)形勢(shì)的嚴(yán)峻性也是前所未有的，如何打贏這場(chǎng)市場(chǎng)攻堅(jiān)戰(zhàn)，考驗(yàn)商家們更多是耐心與破釜沉舟的勇氣。您，準(zhǔn)備好了嗎？

蘇式家具廣式家具京式家具雕刻紋樣

伍炳亮

中國(guó)傳統(tǒng)家具歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。明清兩代，政治、經(jīng)濟(jì)、文化都進(jìn)入前所未有的繁榮，家具制作也進(jìn)入全盛時(shí)期，形成了中國(guó)家具史上的高峰，各地域之間也因?yàn)槲幕尘昂蜕盍?xí)慣、審美意識(shí)的不同，形成了不同的家具流派。其中代表中國(guó)傳統(tǒng)家具較高水平的主要有三大流派，分別是來自江南的蘇式家具、嶺南地區(qū)的廣式家具、皇室宮廷的京式家具。這三大流派呈現(xiàn)三足鼎立的局面，并融合其他流派之所長(zhǎng)，將中國(guó)傳統(tǒng)家具藝術(shù)推向全盛，并對(duì)后世家具制作影響深遠(yuǎn)。

文人性情蘇式家具

蘇式家具是中國(guó)傳統(tǒng)家具的重要代表之一，是指以蘇州為中心的長(zhǎng)江下游地區(qū)生產(chǎn)的家具。它形成于明代中期，以用料名貴、結(jié)構(gòu)科學(xué)、造型典雅、尺寸合理而著稱，是明代家具風(fēng)格的塑造者和主流，常說的明式家具從淵源來說，都是源自蘇式家具。

明清時(shí)期，文人雅士們追求超逸脫俗的意境，寄情山水詩(shī)畫。家具與日常生活緊密相連，而且是點(diǎn)綴居室空間的重要物品，自然也就受到他們的格外關(guān)注。這些文人士大夫通常都具有極高的文化修養(yǎng)和審美品位，在家具定制的過程中，他們或是親自繪圖造型，或是全程參與監(jiān)制，甚至還有人專門針對(duì)家具著書立說進(jìn)行研究分析。因此，中國(guó)儒家的中庸之道、禪宗的見性明心和道家道法這些思想，自然融入了蘇式家具的體系，使蘇式家具飽含文人性情。

蘇式家具造型簡(jiǎn)約大方、線條流暢、尺寸合理，在用料上主要以黃花梨、紫檀、鐵力木、雞翅木、癭木等木材為主，設(shè)計(jì)者們往往首先根據(jù)木料的大小，順應(yīng)木材的形狀，合理地設(shè)計(jì)出相應(yīng)的家具造型，做到木盡其用。長(zhǎng)此以往，就養(yǎng)成了一絲不茍的職業(yè)操守，這也是蘇式家具的重要特點(diǎn)之一。

在體形較大的家具制作中，為節(jié)省材料，工匠通常采用包鑲做法，他們常以雜木為內(nèi)部框架，外面鑲嵌硬木薄板。這種做法看似有些投機(jī)取巧之嫌，實(shí)則非常耗時(shí)，對(duì)工匠的手藝也是極大考驗(yàn)。由于木性不同，雜木和硬木在結(jié)合時(shí)縫隙容易顯露，影響美觀，所以對(duì)工匠們的斧工、鑿工、刨工的技術(shù)水平要求很高。

另外，雜木容易扭曲變形，需要對(duì)其進(jìn)行浸泡、蒸干等繁雜的工藝方能使之與硬木結(jié)合，以此來減小誤差，力求合縫嚴(yán)緊，不露痕跡。工匠通常巧妙地將縫隙留在家具的棱角部位，黏合好之后再進(jìn)行抹棱去角，變得圓潤(rùn)光滑，所謂的“明圓清方”便是這樣出現(xiàn)的。

蘇式家具風(fēng)格簡(jiǎn)約清秀，注重文化內(nèi)涵，氣韻高雅，修飾手法也通常以浮雕、線刻、嵌木、嵌石等手法為主，其內(nèi)容題材大多是字畫、松、竹、梅、山石、花鳥、山水、風(fēng)景以及各種神話傳說人物與瑞獸。其次是傳統(tǒng)紋飾，如海水云龍、海水江崖、二龍戲珠、龍鳳呈祥等。折枝花卉亦普遍使用，大多借其諧音，寓意吉祥，局部裝飾花紋多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主，也有的采用草龍、方花紋、靈芝紋等圖案，常用的鑲嵌材料多為玉石、象牙等名貴材料。

中西合璧廣式家具

廣式家具是指以廣州為中心的廣東地區(qū)生產(chǎn)的硬木家具，形成于清代中期，其用料奢華、體質(zhì)厚重、雕刻繁縟，在清代中后期迅速風(fēng)行，成為清代家具的重要風(fēng)格之一。

廣州是東南亞各國(guó)優(yōu)質(zhì)木材進(jìn)口的主要港埠和通道，木材外貿(mào)在這些國(guó)家出口貨物中占很大比重，客觀上為廣東家具制作提供了充足的原材料，使廣州的家具制造業(yè)迅速發(fā)展起來。另外，自滿清入主中原以來，海禁更加嚴(yán)厲，乾隆年間正式發(fā)布諭令，僅限廣州通商，這種狀況一直持續(xù)到鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之前。在這種歷史背景下，中西文化在廣州迅速吸收和融合，由廣州得“風(fēng)氣之先”并逐漸傳至全國(guó)。

廣式家具在用材上不吝奢華，造型厚重，出現(xiàn)了很多用料清一色、一木所制的家具，這就是著名的“一木一器”。廣式家具追求木性、木色一致，各種木料互不摻用，而且很少使用漆料，讓天然樹紋充分顯露，顯得奢華大氣。

此外，廣式家具在裝飾雕刻手法上也呈西化的傾向，尤其是裝飾圖案，追求華麗、豪奢，較之西方洛可可風(fēng)格有過之無不及，浮雕、高雕、通雕、圓雕等，雕刻面積與縱深程度較之蘇式家具大為增加。另外，廣式家具中還有一項(xiàng)技藝也堪稱一絕，那就是鑲嵌。鑲嵌本來在蘇杭手工業(yè)等領(lǐng)域都十分流行，但為了追求絢麗的色彩美感，廣式家具將鑲嵌技藝發(fā)揮到極致，鑲嵌材料繁多，大理石(云石)、玉石、寶石、琺瑯、陶瓷、螺鈿、金銀、黃楊木、象牙、琥珀、玻璃、油畫等均在其列。

另外，廣式家具的裝飾題材也非常豐富，運(yùn)用了很多西方文化元素。如西番蓮花紋，其與蘇式家具傳統(tǒng)的纏枝蓮紋樣有很大不同，成為區(qū)別廣式家具和蘇式家具的一個(gè)重要特征。此外，廣式家具也有相當(dāng)數(shù)量的傳統(tǒng)紋樣，植物類有松、柏、竹、蘭、梅、菊、葡萄等，動(dòng)物類有鶴、鹿、羊、龍、蝙蝠、鴛鴦等，還有一些云紋、夔紋、海水紋等。傳統(tǒng)紋飾里竹節(jié)與梅花的出現(xiàn)頻率較高。

御用器具京式家具

京式家具是指北京地區(qū)上層社會(huì)的家具，即清宮宮廷作坊如造辦處、御用監(jiān)在京制造的家具，以黃花梨、紫檀等幾種硬木家具為主。京式家具造型線條遒勁、大開大合、豪華尊貴、氣韻莊嚴(yán)，帶有典型的皇家風(fēng)范。

在明清時(shí)期，北京附近如天津，河北等地本來也有很多家具制作作坊，但受經(jīng)濟(jì)、地理等客觀因素制約，都是生產(chǎn)一些柴木家具或材質(zhì)粗劣的低端產(chǎn)品，而真正的京式家具是在清代產(chǎn)生的。

清代初期，清政府沿襲明朝舊制從蘇州采辦家具，但隨著廣式家具興起，從乾隆年間便開始放棄了蘇州，到廣州采辦，但廣州到北京距離遙遠(yuǎn)，為進(jìn)一步滿足皇宮生活的需要，清宮造辦處下設(shè)專門制造家具的機(jī)構(gòu)，招募蘇、廣地區(qū)技藝高超的能工巧匠，專事木作，并從廣東沿海輸送上等黃花梨、紫檀等硬木以備其用。在蘇、廣兩式家具藝術(shù)的交融下，京式家具流派順理成章地形成了。

因京式家具是在蘇、廣兩式的交融下產(chǎn)生的，所以京式家具風(fēng)格介于蘇式和廣式之間。但京式家具在法度嚴(yán)謹(jǐn)和整體協(xié)調(diào)性上是其他家具流派不能企及的，在嚴(yán)格的封建綱常禮制下，宮廷造辦處出品的家具，其尊卑之別、主次之分，大到套裝類，小到一件家具的形制修飾都體現(xiàn)得十分明顯。除此之外，京式家具還與清宮的建筑、藻井、窗飾等宮廷陳設(shè)保持著高度協(xié)調(diào)?，F(xiàn)在故宮博物院里保存的乾隆時(shí)期家具大部分出自宮廷造辦處，是較正統(tǒng)的京式風(fēng)格，其法度之嚴(yán)謹(jǐn)、整體之協(xié)調(diào)令人嘆為觀止。

在修飾方面，京式家具與廣式風(fēng)格相差無幾，但其用材和內(nèi)容有所不同，其裝飾材料偏于更名貴的金、銀、玉、象牙、琺瑯、百寶鑲嵌等珍貴材料，力求顯示宮廷家具的尊貴，異于民間之物。其修飾內(nèi)容風(fēng)格多采自殷商青銅器和漢代石刻藝術(shù)，常用的紋飾是象征天子身分的圖騰，夔龍、夔鳳、蟠紋、螭龍紋，以及獸面紋、雷紋、蟬紋與勾卷紋等，這些不同形態(tài)的紋飾，古樸典雅、肅穆高貴，是京式家具的重要閃光點(diǎn)。

(作者系中國(guó)傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會(huì)副主任)

來源：中國(guó)文化報(bào)

蔡先生反應(yīng)，說今年三月份買了一套7萬(wàn)多塊的家居，稱是非洲的紅花梨木?？墒羌揖铀蛠硪豢?，材質(zhì)不像是現(xiàn)場(chǎng)看到的那樣，質(zhì)量問題一大堆。

蔡先生找到了生產(chǎn)廠家，老板爽快答應(yīng)了解決問題，可是說一套做一套，遲遲不解決。

之前買家具的時(shí)候，廠家發(fā)票沒開，出了質(zhì)量問題之后，蔡先生索要發(fā)票，對(duì)方也是拖著不開。

今年年初，蔡先生家里剛裝修完畢，想買一套家具，剛好華夏家博會(huì)正在舉辦，夫妻倆就去慕名前往。在現(xiàn)場(chǎng)，他們看中了一套類似紅木的家具。對(duì)方稱材質(zhì)為非洲紅花梨，總共有11件，價(jià)格為7萬(wàn)5千元。蔡先生覺得價(jià)格可以接受，就當(dāng)場(chǎng)與這家名叫“豐楓”的家具廠簽訂了銷售合同，并約定6月15號(hào)送貨。后來因?yàn)閷?duì)方違約了，扣除了5千元。最后話7萬(wàn)買來的家居，材質(zhì)根本不是現(xiàn)場(chǎng)看到的那種，質(zhì)量問題也是一大堆。

蔡先生：桌子的桌角，有明顯的開裂裂縫，而且桌角榫頭不知道是用什么材質(zhì)補(bǔ)過的，白一塊黑一塊，很明顯很難看。三個(gè)椅子腳也開裂了。

記者找到了位于奉賢的生產(chǎn)廠家，工人稱老板全都回家了，因家里有喪事。

市家具專業(yè)辦公事如責(zé)任也稱，商家在這起事故中明顯不夠規(guī)范。同時(shí)，對(duì)于問題出現(xiàn)之后的處理也不夠及時(shí)。