中國伐木工咋成了紅木家具救命稻草\泰國布局進一步擴大對華橡膠木材出口
2015年7月底，關(guān)于155名中國伐木工在緬甸被判刑又特赦的消息，牽動著國人的心。這些伐木工沒有想到的是，他們忽然被中國紅木家具界巧妙聯(lián)系，成了紅木家具行業(yè)復(fù)興的救命稻草！
來自新華社的消息稱，緬甸總統(tǒng)吳登盛7月30日簽署大赦令，立即釋放6966名服刑者，其中包括日前被判刑的155名中國伐木工人。這批中國伐木工人是2015年1月在緬甸軍方行動中被抓的。7月22日，緬甸密支那一家法庭判處他們10年至35年不等的徒刑。155名伐木工人在緬甸被抓，中國紅木家具界開始騷動起來，一種甚囂塵上的說法是：紅木要漲價了！一個聲音在急切地呼喚：紅木家具因為原料短缺要升值了，快來買吧！
然而，聲音再宏亮，說法再漂亮，也沒有真正讓紅木家具火爆起來，一個不爭的事實是，一年多時間以來，隨著中國反腐走向深入，高端消費受到抑制，特別是送禮消費大大減少，整個紅木家具行業(yè)一片愁云慘霧，福建的仙游、浙江的東陽等紅木家具集散地大批企業(yè)倒閉，一些頗具知名度的紅木家具品牌也到了無人問津的地步。漲價、升值，如果沒有了消費基礎(chǔ)，也就失去了意義。
一些銷售日漸萎靡的紅木家具企業(yè)希望能有個引爆市場的由頭，155名中國伐木工人在緬甸被抓，自然讓人產(chǎn)生這樣的聯(lián)想：緬甸是紅木原料的重要產(chǎn)地，不讓伐木工人作業(yè)了，材料運不到中國，也就會引發(fā)紅木原料的短缺，按照物以稀為貴的原則，不漲價、不升值，豈不是怪事兒？只是，仔細分析這種聯(lián)系，會發(fā)現(xiàn)其中的諸多疑點：首先，緬甸確實出產(chǎn)紅木原料，這批伐木工人是否采伐的是這種木材尚不得而知；其次，就算工人們采伐的是紅木，但緬甸出產(chǎn)的紅木以花梨木、大紅酸枝為主，這些品類的木材并不貴重，價格比海南黃花梨便宜多了，從保值、增值的角度來看，根本沒有多少收藏價值，而紅木家具之所以受寵，就是因為使用的少、收藏的多，不適合收藏，漲價何必大驚小怪；第三，衡量一件紅木家具的價值，絕不止是材料，還有品牌、做工、設(shè)計，更要有傳承的經(jīng)典，其中融入了很高的附加值，木材漲價就去搶購紅木家具，顯然只有傻子才會這么做。
實際上，紅木原料短缺早已不是秘密，在行業(yè)內(nèi)已經(jīng)吵吵嚷嚷了多年，并不是這155名伐木工人不允許伐木引發(fā)的。正因為材料短缺，才讓一些囤積有優(yōu)質(zhì)木材的廠家坐享了木材漲價帶來的豐厚利潤。緬甸幾年前就有限制紅木出口的政策，2014年4月已出臺正式的條例。中國伐木工人在緬甸的牢獄之災(zāi)與紅木家具緊密聯(lián)系，只不過是一些囤有原料的廠家借機炒作，給自己的產(chǎn)品賦予點珍稀色彩以便趁機賣高價而已。正如有著“中國紅木第一人”之稱的元亨利家具董事長楊波所說，任何炒作與包裝都救不了企業(yè)，送禮消費更是不會重返，只有腳踏實地，做出老百姓喜歡、收藏者認同、投資者看重的產(chǎn)品，才是紅木家具行業(yè)真正的出路。
中國是泰國橡膠木出口的最大市場。記者從1日舉行的泰中木材商務(wù)對接會上獲悉，泰國正在布局進一步擴大對華橡膠木材的出口，未來相關(guān)市場潛力有望進一步釋放。這場對接會吸引了中泰40多家木材企業(yè)的參加。泰王國駐上?？傤I(lǐng)事館商務(wù)領(lǐng)事莊妮嘉表示，中國是泰國橡膠木的重要出口對象國，今年前五個月中國從泰國進口橡膠木及其加工產(chǎn)品總額為5.1億美元，同比增長16%，預(yù)示著兩國在橡膠木及相關(guān)領(lǐng)域的貿(mào)易合作仍具有很大的潛力。
同期泰王國駐上?？傤I(lǐng)事館商務(wù)處商務(wù)領(lǐng)事莊妮嘉：
因為在數(shù)據(jù)增長上面，我們已經(jīng)看到在前半年五個月，已經(jīng)超過了去年的16%。去年的出口總額達到12個億美元。所以今年總年數(shù)據(jù)肯定要比去年增長很多了。
解說記者了解到，目前，泰國橡膠木主要出口到廣東。泰國橡膠木產(chǎn)業(yè)人士認為，通過在華北、華中地區(qū)開展商務(wù)對接會，相關(guān)產(chǎn)業(yè)的市場空間有望得以拓展。
同期泰國橡膠木業(yè)協(xié)會主席蘇先生：
中國的華北、華中地區(qū)，大部分以前都是通過華南那邊，采購泰國的橡膠木。所以我們認為在華中或華北，有很大的橡膠木市場空間。
解說據(jù)悉，這次商務(wù)對接會由泰王國國際貿(mào)易促進廳合艾辦事處和泰王國駐上海總領(lǐng)事館商務(wù)處聯(lián)合主辦，旨在加強中泰木材及相關(guān)行業(yè)企業(yè)的交流合作，進一步開拓泰國橡膠木在中國的市場。
回顧2011年市場發(fā)展
過去的一年，我國經(jīng)濟持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展，人們的生活水平也日益提高，大家對自己居室空間配套家具的需求檔次也不斷提升。中國紅木家具以其獨特的民族特色與藝術(shù)魅力，也深受大家的喜愛與追捧。在強勁的市場需求下，推動了2011年仿古家具行業(yè)的發(fā)展，全國仿古家具企業(yè)已達一萬多家，并已經(jīng)在廣東臺山、中山，福建仙游，浙江東陽，河北大成，山東淄博，江蘇常熟等地形成了產(chǎn)業(yè)群，呈現(xiàn)了仿古家具行業(yè)欣欣向榮的發(fā)展景象。
縱觀2011年，我們的仿古家具行業(yè)也出現(xiàn)了一些新的挑戰(zhàn)。除受到國家宏觀調(diào)控政策所帶來的影響外，在去年下半年，還受到一些失實新聞的干擾，例如游資撤離、紅木家具暴跌、泡沫破滅等等虛假新聞。而在有關(guān)金絲楠的新聞中，更是將編造史實與現(xiàn)場造勢結(jié)合，演繹報道了一些藏家賣掉紫檀、紅木，轉(zhuǎn)而投資和收藏金絲楠木家具的情況，使得眾多不明白真相的消費者產(chǎn)生迷茫。那么，小葉紫檀、黃花梨(海南，越南)、老紅木(產(chǎn)自老撾，柬埔寨，越南)等傳統(tǒng)高檔家具用材的投資收藏價值究竟如何?在新的2012年我們仿古家具市場走勢又會怎樣?針對這些問題，我談?wù)勛约旱目捶ǎ?/p>
(1)關(guān)于有媒體以“溫州游資撤離，引起紅木暴跌”進行的新聞報道，我認為是與當(dāng)時的現(xiàn)實情況嚴重不符的。眾所周知，溫州民營企業(yè)一貫都只是從事房地產(chǎn)、金融投資和其它一些產(chǎn)業(yè)的。紅木家具以傳統(tǒng)手工制造為主，生產(chǎn)周期長，工序復(fù)雜，銷售環(huán)節(jié)多，資金回籠慢，企業(yè)分散、行業(yè)競爭激烈，整體回報率相對較低，既不適合游資炒作，也不是炒作的目標。他們在其他產(chǎn)業(yè)上撤離資金對紅木家具行業(yè)毫無關(guān)系，更不會影響紅木家具市場的發(fā)展。因此，這些新聞報道基本是偏離事實的，這類新聞的傳播誤導(dǎo)了廣大消費者，并給紅木家具市場帶來負面影響。
(2)而媒體在有關(guān)金絲楠的報道中，更是將個別藏家拿出來做秀，聲稱他賣掉紫檀、黃花梨家具轉(zhuǎn)而投資、收藏金絲楠木家具。這產(chǎn)生的新聞效應(yīng)在短時期內(nèi)也讓許多消費者捉摸不定：究竟紅木與金絲楠木之間有怎樣的差異?孰優(yōu)孰劣?不禁讓人們產(chǎn)生這樣的疑問。而查閱資料，我們很容易發(fā)現(xiàn)楠木雖然在白木、軟木中的材質(zhì)較優(yōu)，但與紫檀、黃花梨、老紅木相比，則完全不是同一個級別的木材，與它們差了很遠。比如金絲楠木只需幾十年就能成材，但一些名貴的木材，特別是紫檀、黃花梨成材期都在幾百年甚至上千年。從明代開始，紫檀、黃花梨、老紅木一直是皇室宮廷家具的主要用材，用它們制成的明清家具也馳譽中外，深受世人的推崇與喜愛。而在現(xiàn)實市場中，要分析一種木材的級別檔次，我們也可以從它的供應(yīng)量和市場價格行情兩方面來進行判斷。
近幾年，因地板企業(yè)入市門檻低，眾多地板品牌如雨后春筍般涌進了地板市場。然而，目前在國內(nèi)市場，地板行業(yè)已經(jīng)進入了穩(wěn)定期，地板品牌面臨飽和，如何在飽和的市場奪得自己的“蛋糕”，價格戰(zhàn)無疑成為地板企業(yè)的首選方式，迫于競爭生存壓力，一些二線品牌也放棄了基本的定位原則，隨行就勢委曲求全，開始降標準、降價格，加速了地板行業(yè)生存危機。
時下，地板市場競爭白熱化已經(jīng)成為不爭的事實，一味地利用降價、促銷帶動銷量只能使得地板企業(yè)陷入更為尷尬的境地。在當(dāng)下市場上，地板企業(yè)還需充分發(fā)揮自身主觀能動性，用時代新思維來謀得更為理想的發(fā)展。
提高品牌管理意識擴大地板品牌效應(yīng)
就整個家居建材行業(yè)而言，盡管企業(yè)面臨著巨大的發(fā)展壓力，但是也并不意味著毫無市場前景可言。國內(nèi)的企業(yè)品牌年齡普遍都不長，特別是地板企業(yè)品牌管理意識較弱，根基不穩(wěn)，而且一出生就遭遇到來自國外巨頭們強大的壓力，一不小心就有夭折的危險。但部分中國地板行業(yè)的渠道品牌正在以最快的速度發(fā)展壯大，而且越來越強勢地影響著我們的生活。所以，在不良競爭的大市場環(huán)境下，想要擴大品牌影響力，提高地板企業(yè)的品牌管理意識是關(guān)鍵所在。
做好地板產(chǎn)品服務(wù)工作獲取消費者青睞
對于發(fā)展相對成熟的地板行業(yè)來說，企業(yè)想要獲得發(fā)展，不能靠一味地促銷來盈利，而是要自己尋找機會。地板行業(yè)越來越白熱化的市場競爭，導(dǎo)致每個地板品牌都在拼設(shè)計，拼款式，但是對服務(wù)卻沒有那么上心。談到服務(wù)，所謂“三分生產(chǎn)，七分安裝”，作為家庭長期高頻率使用的地板，售前設(shè)計服務(wù)和售后安裝服務(wù)需要及時跟進。
地板企業(yè)利用服務(wù)提高競爭力才是絕殺的招數(shù)。因為在如今的行業(yè)中，沒有很好的服務(wù)意識的企業(yè)是很難立足的，做好地板必須遵守原則，忽悠客戶是品牌做不好的根本。地板企業(yè)要時時謹記，客戶不是靠糊弄就能夠留住的，就算不小心得手，效果也只是一時的。因此企業(yè)還是小心為上，做好服務(wù)，或者消費者青睞。
對待地板客戶，作為地板企業(yè)，始終處于主動方，主動去迎合消費者的需求，主動去解決消費者的難題，主動去通過行動去擴大地板品牌的影響力。作為地板企業(yè)的管理者要清楚的知道，建立一個品牌很容易，但是做好品牌管理卻是一件不容易的事情，只有提升提升企業(yè)的品牌效應(yīng)，消費者才會主動的對地板品牌產(chǎn)生好感，進而主動選擇消費。
運往中國的新西蘭原木價格維持穩(wěn)定。海運費用減少了2-3美元每jas立方米，但新西蘭元兌美元走強，抵消了船運成本下降帶來的收益。總體來講，新西蘭出口原木在wharfgate的價格12月份平均減少5新西蘭元/每jas立方米。
中國對新西蘭原木的需求仍然持穩(wěn)，每天港口的軟木原木發(fā)運量為80,000立方米。但原木庫存繼續(xù)在中國下降，此刻達265萬立方米。庫存水平在全球都有所下降。
多數(shù)原木出口商希望1月份的銷售能稍微提高價格。中國買家應(yīng)該盡量在新年之前清貨。
上個月有報道稱，由于擔(dān)心水污染，太倉港可能會禁止目前熏蒸北美原木的做法。然而，太倉和常熟同意將熏蒸期再延長1.5年。這緩解了中國原木買家對供應(yīng)的一些擔(dān)憂。
去年11月，人民幣兌美元匯率繼續(xù)企穩(wěn)，12月初兌美元匯率走強。這為中國原木買家提供了一定的保障。
張輝清郎世寧《哈薩克貢馬圖》（局部）中的屏風(fēng)（法國吉美博物館藏）清早期黃花梨大座屏的部分絳環(huán)板與牙板
文/張輝編輯/劉玲芳
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張輝，畢業(yè)于山東大學(xué)歷史系考古專業(yè)，先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，并創(chuàng)建北京紫都苑圖書發(fā)行公司。著有《曾國藩之謎》，主編《中國通史》、《古董收藏價格書系》等作品。2000年開始，從事明清家具、文玩古董收藏和研究，曾在國家級文博刊物發(fā)表多篇研究文章?，F(xiàn)為雅昌藝術(shù)網(wǎng)專欄作家。
明式家具由簡至繁，從重實用到重觀瞻，歷經(jīng)了一個有規(guī)律可循的過程，這是一個工藝之河的自然流淌。當(dāng)你認真審視波濤東去的每一步，就會發(fā)現(xiàn)其審美的前方，是觀賞面的趨大，更具體地說，是在走向“屏風(fēng)化”。
屏風(fēng)在古代享有至高地位
明朝羅頎所著《物原》中有“禹作屏”的說法，即大禹作屏風(fēng)，但這一說法無據(jù)可考。《禮記》云：“天子設(shè)斧依于戶牖之間?！彼^斧依，東漢鄭玄作注：“依，如今綈素屏風(fēng)也，有繡斧紋所示威也?！碑?dāng)代考古學(xué)家考證甲骨文、金文中的“王”字，本像斧鉞形，認為斧鉞在商周時期曾長期作為軍事統(tǒng)率權(quán)的象征，“王”的本義應(yīng)該就是軍事統(tǒng)帥。［1］所以這里所言天子用斧紋屏風(fēng)以示威嚴，大致可信。“所示威也”還帶有視覺上的社會意義，也合“天子當(dāng)屏而立”之意。《周禮》中則有“設(shè)皇邸”一詞，唐人賈公彥作疏：“邸謂以版為屏風(fēng)，又以鳳皇羽飾之，此謂王坐位置也?！逼溜L(fēng)除了具有遮蔽、間隔之效外，各種繪飾也明確彰顯了它們的陳設(shè)性、觀瞻性和社會權(quán)勢意義。
漢代長沙馬王堆一號漢墓出土木屏風(fēng)西漢馬王堆漢墓發(fā)現(xiàn)了木質(zhì)漆屏風(fēng)實物，是較早的典型屏風(fēng)。兩足相托的長方形屏風(fēng)上，一面紋飾龍騰云間，另一面中心為谷紋玉璧，四周圍以幾何方連紋。［2］
東漢時屏風(fēng)已流行，且與床相結(jié)合，成就屏風(fēng)床，由兩屏或三屏相圍。東漢《鹽鐵論》有記載：“一杯盞用百人之力，一屏風(fēng)就萬人之功，其為害亦多矣。”意思為一個漆器杯子要由百人制作，一件屏風(fēng)則需動用萬人勞力，可見象征權(quán)力富貴之器一定是建立在各種價值之上的。但從另一角度來說，也可以認為這是勞民傷財，為害亦多矣。
魏晉南北朝隋唐五代，屏風(fēng)使用日趨普及，多有三扇折疊式屏風(fēng)，扇數(shù)最多者“屏風(fēng)十二牒”。它們無需底座，巧活實用，陳設(shè)和遮蔽作用兼?zhèn)?。而獨扇屏風(fēng)，體重形大，以厚大底座和立木支撐，陳設(shè)意義又大于遮蔽之效。
兩宋屏風(fēng)，獨扇者，出土物有白沙宋墓壁畫中《對座圖》男女主人身后的屏風(fēng)。［3］而大量宋畫中更屢屢可見，如《白描大士圖》、《梧蔭清暇圖》，不一而足。這些屏風(fēng)有阻隔風(fēng)流、美化空間之意，但其社會象征意義遠大于此。高大、寬闊、華美的屏風(fēng)，無一不顯示主人的身份和富有，可以說是所有者社會地位的體現(xiàn)。
觀察明式家具中的屏風(fēng)，傳世實物顯示，高大獨扇的硬木屏風(fēng)生產(chǎn)量很少，遺存更是屈指可數(shù)，體量也遠不如宋畫中的屏風(fēng)來得高大威猛。將傳統(tǒng)屏風(fēng)的揚厲和鋪張氣派繼承下來的是多扇大圍屏。大型多扇圍屏，代表硬木屏風(fēng)的新趨向，實物中以清早期制造為主流，多數(shù)為十二扇，高度大多三米二有余，十余扇連體排開，如同廣廈高廳中的一面墻，盡顯富貴。其上有壽字者，是敬賀尊長壽辰的賀禮。至尊代表是康熙六十歲大壽時，其子其孫各自貢奉的十六扇紫檀大圍屏，總共三十二扇。［4］《紅樓夢》第七十一回，賈母八十大壽，賈母問：“前兒這些人家送禮來的共有幾家有圍屏？”鳳姐兒道：“共十六家有圍屏，十二架大的，四架小的炕屏，內(nèi)中只有江南甄家一架大屏十二扇，大紅緞子緙絲滿床笏；一面是泥金‘百壽圖’的，是頭等的?！保?］可見富貴人家長者大壽時，對屏風(fēng)禮品的看重。
大型屏風(fēng)一路走來，代表著權(quán)勢、財富與社會地位，由于它的價值符號十分明確，炫耀性強烈，當(dāng)時的需求數(shù)量和產(chǎn)量較大，實物遺存也頗多。然而，大型圍屏的攢框裝板上雖常透雕龍紋鳳飾，卻多見雕飾不工構(gòu)件，打磨不精且圖案雷同，這與器物的大體量、高價值形成反差。此等情況，在眾多鏡臺透雕裝板上也可見到，令人玩味。
黃花梨大座屏制作工藝賞析
在明清繪畫中，“天子當(dāng)屏而立”變成了“當(dāng)屏而坐”，可見于清乾隆帝多幅畫像。北京故宮中，各種寶座后陳設(shè)的屏風(fēng)再現(xiàn)著當(dāng)年的威儀。
讓我們欣賞一件難得的傳世獨扇屏風(fēng)，這是現(xiàn)存黃花梨座屏類之中最為磅礴大氣的重器。在制作工藝上，可見它對傳統(tǒng)插屏工藝的繼承，又突顯出自我的特點。
一、大框內(nèi)套以小(仔)框組合，形成帶有絳環(huán)板的大邊框，多個絳環(huán)板使圖案格局設(shè)計達到極致。此式大小框屏風(fēng)，均為明式家具晚期呈觀賞面法則之能、加大木作效果的產(chǎn)物，且以有木材之便的閩地居多。
二、雕刻之細從圖中仍可見，透雕斷面之處的處理精致入微，有如圓雕。王世襄先生曾指出，這就是清代匠作則例所謂的“玲瓏過橋”，是所有透雕之作必須仰慕的標尺。
三、屏風(fēng)中心的主裝飾面，中嵌大理石板，大理石畫面山勢高拔、煙霧迷蒙，有著水墨畫的意境。在許多柴木插屏、座屏中，大框中帶仔框作法已存在，一般為仔框中作魚門洞裝飾，其它構(gòu)件多為抱球站牙，屏心為綠石。紅漆、黑漆的雙框中嵌著綠石，別有韻致。
同類座屏的共同特點
同類大型者僅見過數(shù)例，一為北京故宮博物院藏“清前期黃花梨嵌玻璃油畫《仕女觀寶圖》屏風(fēng)”，二為多次出現(xiàn)在國內(nèi)拍場上的“黃花梨大理石座屏”(圖1)，高95.5厘米，寬37厘米。三為近年紐約拍場出現(xiàn)的“明末/清中期黃花梨鏤雕螭龍穿花紋座屏”(圖2)，高196.8厘米，寬114.3厘米，無屏心。小型的亦有所見，如上海博物館就藏有此類小型座屏。
圖1清前期黃花梨嵌玻璃油畫《仕女觀寶圖》屏風(fēng)(故宮博物院藏)這些同類型的座屏有著共同的特點：雖沿襲漆柴木匠作工藝，但出現(xiàn)較晚，其螭龍紋飾為草龍式，年代當(dāng)在清早期偏晚，基本是處于清早期黃花梨家具最鼎盛之際。制作者不惜工時，更不惜良材，與其說是展示屏心，不如說更在乎屏架和屏框。本例是個中魁首，從體量、框架格局規(guī)劃、圖案設(shè)計、雕刻水平、屏心用石品質(zhì)等方面，屏風(fēng)中無出其右者。
圖2明末或清中期黃花梨鏤雕螭龍穿花紋座屏北京故宮博物院藏“紫檀大圍屏”，為康熙帝六十歲時兒孫貢獻的“壽禮”，其上大小不等的“壽”字，表明這種極為尊貴奢華的家具，大致為大家族中后人為長輩、社會上地位低者為尊者制作的賀壽禮品。
如今多見的帶“壽”字的大體量珍貴家具(主要是圍屏)，大多隆重而熱烈，也是黃花梨家具中具有濃烈炫耀性色彩、標志財富與社會地位的一類典型器作。
閩作明式家具的特點
還有研究者指出，本例“是出自泉州的范例”。［6］這對我們理解“閩作”有所啟示。閩作明式黃花梨家具，藝術(shù)高度應(yīng)與蘇作不分軒輊，制作數(shù)量當(dāng)超過蘇作，不得小覷。
過去我們強調(diào)古典家具的蘇作、廣作、京作，而閩作的成就卻被大大地忽略。其實，福建地區(qū)的明式家具制作有四個特點：一、起步最早，得海運港口便利之助；二、數(shù)量巨大，也受益于地緣優(yōu)勢；三、設(shè)計裝飾方面，閩作既有方正有力者，又有曲卷流動者，審美特征雄偉、剛健、秾華；四、其風(fēng)格源遠流長，晚至晚清、民國，仍傳承于硬木家具之上。同時，越到后期，地方風(fēng)格越發(fā)明顯，且能搜集到大量的閩作家具實物印證以上四個特點。
注釋：
〔1〕林沄《說王》，《考古》，1965年第6期
〔2〕《馬王堆一號漢墓》，文物出版社，1973年
〔3〕宿白《白沙宋墓》，文物出版社，2002年
〔4〕朱家溍《明清家具》，香港商務(wù)印書館有限公司，2002年
〔5〕曹雪芹《紅樓夢》，人民文學(xué)出版社
〔6〕柯惕思《兩依藏黃花梨》，第19頁
來源：《古典工藝家具》雜志
