明十七世紀黃花梨圈椅一套四張明十七世紀黃花梨畫案

安思遠涉獵甚廣，中國家具雖只是其眾多收藏品項之一，卻與他頗具淵源。1970年，他以《中國家具：明清硬木家具實例》(ChineseFurniture:HardwoodExamplesoftheMingandEarlyCh’ingDynasties)一書一鳴驚人，隨后更參與建立紐約大都會美術博物館的阿斯特中國庭園。該園于1981年開幕，其中的家具皆由安思遠提供；家具的選擇、風格與陳列方式啟迪無數(shù)訪客，至今尤然。1982年，安思遠于檀香山藝術博物館舉辦中國家具展覽，并編撰展覽目錄《夏威夷珍藏中國硬木家具收藏》(ChineseHardwoodFurnitureinHawaiianCollections)。他在1980年代末至1990年代初轉(zhuǎn)攻其他課題，但在1996年再以《洪氏所藏木器百圖》(ChineseFurniture:TheHungCollection)歸納大量新文獻與研究，再探此前提出的論點，其后則有1998年的“風格的實質(zhì)：明末清初中國家具”(EssenceofStyle:ChineseFurnitureoftheLateMingandEarlyQingDynasties)展覽與展覽目錄，以及2005年出版的最后著作《洪氏所藏木器百圖》第二卷；著述之完備遠超安思遠所有其他研究范疇。而是次佳士得拍賣不單彰顯出安思遠作為中國家具鑒藏家的重要地位，亦是在自古迄今相關研究的脈絡中對其總體成就的回顧。

多部西方出版的中國家具書籍在安思遠1929年出生前相繼出現(xiàn)，包括洛克(Rocke;1921年)、賽斯辛基(Cescinsky;1922年)、杜邦(Dupont;1926年)等人的著作，均反映早期歐洲藏家對漆器家具的興趣。古思塔夫·艾克(GustaveEcke)自1922至1948年間旅居中國，并于1944年發(fā)表首部有關硬木家具的著作《中國花梨家具圖考》(ChineseDomesticFurniture)。同樣曾于1933至1941年居于北京的喬治·紀慈(GeorgeKates)則在1948年出版《中國家用家具》(ChineseHouseholdFurniture)，兩年后在布魯克林美術館展出從中國搜羅的35件家具。在1942至1946年間，洛杉磯縣立藝術館亦展出旅居中國的西方人士于戰(zhàn)爭動蕩年間帶返美國的家具。其他活躍圈中的重要人士包括1928至1948年間旅居北京的古董商人杜拉蒙兄弟(Drummond)及鄰友克藕子(CharlotteHorstmann)。艾克亦與他們私交甚篤，其著述更載有他們的十七件藏品。1946年，杜氏兄弟返美，遂于巴爾的摩藝術博物館展出34件“杜拉蒙兄弟珍藏”古董家具。

在布魯克林、巴爾的摩展覽后一年，艾麗斯·龐耐(AliceBoney)發(fā)掘了年僅十七歲、聰穎好學而對亞洲藝術饒富天份的安思遠。龐耐是中國藝術商，活躍于紐約，更是最早涉獵中國家具的古董商之一。夏威夷收藏家亨利·克藍瑪(HenryKramer)憶述剛認識安思遠后，二人隨即同游檀香山，當時大批海外居民回流并帶回大量古董，他們更在羅伯特·安斯塔思(RobertAnsteth)的藝廊發(fā)現(xiàn)不少黃花梨木器。未幾，安思遠于杜拉蒙兄弟在曼克頓經(jīng)營的Transorient藝廊看中一張黃花梨素圍子羅漢床(圖一)，隨即推薦予龐耐收藏，直至1988年龐耐去世。后來木床遺贈安思遠，數(shù)年后納入洪氏珍藏。早年安思遠亦曾替龐耐購得一件黑漆鑲嵌圓角柜(圖二)，數(shù)十年后漆柜推出拍賣，再經(jīng)安思遠替洪氏購得。安思遠首部著作獻予龐耐，載有龐耐十多件藏品，時刻感激良師的指導。

安思遠于1950年代初回夏威夷服役，適逢艾克伉儷剛從中國回流。艾克獲檀香山藝術學院委任為總監(jiān)，并于1952年舉辦中國家具展覽。安思遠于1982年以邀約當?shù)夭丶覅⑴c的展覽向艾克致敬，更于目錄序言中感謝艾克多年來的提攜。

1960年，安思遠伙拍詹姆士·高迪(JamesGoldie)成立安思遠及高迪有限公司(Ellsworth&Goldie,

Ltd。)。在多年前的某次聚會中，高迪提及于洛杉磯發(fā)現(xiàn)一張黃花梨架子床，并推薦予安思遠。但安思遠不為所動，嫌其中柱及楣板殘缺、榫頭外露過為礙眼。其后木床在1965年借予一重要機構的小型中國家具展覽展出。多年后安思遠為洪氏珍藏撰寫目錄時談及此事，指出木床的雕飾因配合西方品味而遭拆除，更因其現(xiàn)代加工與殘缺而撤展。安思遠預示這將成中國家具收藏的典型棘手難題，唯靠經(jīng)驗與過人眼光方能洞察。

其時安思遠開始經(jīng)常到訪香港搜羅珍品，更與黑洪祿成為緊密的合作伙伴。黑洪祿憶述：“……專攻中國古典家具的人不多。我懂得鑒別上乘佳品，對品相甚有心得，深信物品自有其銷路。波比(譯按：安思遠)可說是我踏上美國市場的橋梁?！?/p>

西方對中國“古典”家具的興趣與日俱增。費城藝術博物館的中國家具館開幕時展出1961年得自安思遠的一張上佳黃花梨罩床(圖三)，及后更為館藏硬木家具編制年鑒。納爾遜·艾金斯藝術博物館于1966年開設中國家具館，館藏由曾于1930年代旅居北京的另一傅奇人物羅倫斯·史克門(LawrenceSickman)建立。新成的中國家具收藏遂遍布北美各大藝術館，激發(fā)私人藏家爭相追捧。

乘著這股中國家具熱潮，安思遠把握機會整合新知，糅合其研究與見識于1970年出版的中國家具權威著作。書中實例均來自個人收藏，亦涵蓋其時博物館及私人藏家名品。

安思遠在首章引言撮述中國家具歷史發(fā)展，闡釋當時的熱門話題如坐椅之流變。加拿大安大略皇家博物館館長及《中國椅》(TheChairinChina;1952年著)的作者路意絲·賀利·史東(LouiseHawleyStone)與《蠻夷之床：中國座椅起源》(BarbarianBeds:TheOriginoftheChairinChina;1966年著)作者費茲杰羅(C.P.Fitzgerald)當時俱為此課題的權威。后來隨考古學及其他相關研究發(fā)展，椅櫈歷史獲得新證，說明“坐”的習俗受佛教與中國周邊外來文化影響，詳為考證歷時數(shù)世紀從跪坐到椅坐的過渡。1991年安思遠在北京一場中國家具座談會上引用吳同(WuTung)的研究(吳氏沒有出席活動)，該研究談及坐椅在唐代前已于日本出現(xiàn)，而座椅高度亦與中國儒家倫理有著密切關系。

對西方古典家具同樣熟悉的安思遠曾指出，中國對十八世紀的歐洲家具設計影響深遠。其著作亦載有一系列圖片，對照十八世紀安妮女皇扶手椅與中國黃花梨南官帽椅(圖四)。盡管早有前人提出亞洲文化對十七、十八世紀歐洲裝飾藝術的影響，但這仍是歐洲家具設計史研究中未獲應有重視的課題。同樣有趣的是，西方裝飾藝術亦傳到中國，例如近來有人關注到康熙帝及雍正帝曾特意搜羅法國黃金裝飾紙用以制作風格華麗、主題豐富的裝飾宮殿圖樣。從古至今，一股跨越、整合、融和世界的文化洪流一直此起彼落。

明十七世紀黃花梨束腰活面棋桌

安思遠亦熱衷于考證中國家具年代，其早年研究經(jīng)常涉及有關題材。1960年，在上海附近發(fā)現(xiàn)的明代墓穴有兩組微型木制家具出土，為考據(jù)當時家具造型提供重要線索。他率先于西方發(fā)表文章闡述，更指出其中一張木椅與一組刻有明代學者書法、后來被一重要機構收購的四件紫檀椅之間的關聯(lián)，但其立論后來遭王世襄等人的詳盡考證拆解。時至今日，該組木椅已廣被確定為清代制品，其銘款則大有可能為十九世紀所刻。安思遠在撰于1996年的《洪氏所藏木器百圖》中承認：“草率的結(jié)論或許在短期內(nèi)尚能站穩(wěn)陣腳，但時間與常識終將厘清所有謬誤。”并指出：“在研究初期我已得出一重要結(jié)論：大部分他(與他人)確認為明代家具并出售的制品，實際年分應為五十至一百年之后?！苯嗄觊g出現(xiàn)大量可考之例，證明中國家具不可單憑風格判斷年代。

在1980年代末至1990年代初，大量中國物品與信息于西方涌現(xiàn)，安思遠發(fā)現(xiàn)不少西方黃花梨家具收藏其實來自北京，且按照當時的西方品味制造。雖然安思遠未及遍游中國，但他在1991年成立旨在修復安徽徽州古建筑的中國文物藝術修復基金會后，得以仔細觀察與古代家具設計相仿的建筑細節(jié)，而當時亦有人開始在福建、山西省等地進行類似的研究。安思遠深明鑒別中國家具來源之道，在于當?shù)匾娮R與行業(yè)情報，一如歐美家具。今日無論南北、東西的地方傳統(tǒng)已廣獲肯定，不少中國藏家甚至會按照地區(qū)風格收藏家具。

在1990年代中后期，藏家對地區(qū)家具的興趣隨著傳統(tǒng)漆器、軟木家具風行而愈趨濃厚，此類地域特征往往見于家具的獨特紋飾、風格、選材與構造。有關實例屢見于安思遠著作，他在1996年的《洪氏所藏木器百圖》中指出：“顯而易見，美感或價值并非取決于木料。有遠見的藏家購買的是家具，不是木材?！碑敃r他對洪氏所藏一張楠木羅漢床贊不絕口，并預言軟木家具佳作將與硬木家具一般備受青睞。2014年，該羅漢床于香港蘇富比以4,840,000港元(623,623美元)成交，再次證明安思遠市場觸覺敏銳，慧眼獨具。

安思遠具備天賦鑒賞眼光，無庸置疑。他不單慷慨分享所知，更時刻提醒我們該擦亮眼睛，不要被潮流或成見所惑。他曾直言：“若相信個人眼光，而非盲從專家制定的教條，我們就能擺脫有關美學的陳腔濫調(diào)，懂得欣賞對象真實之美。學會自己觀察的人，自會發(fā)現(xiàn)通往新世界的路徑，覓得不同傳統(tǒng)文化的美善?！卑菜歼h的眼光、熱誠、不懈努力與大方貢獻，成為中國家具鑒藏界今后繼續(xù)發(fā)揚光大的基礎。

來源：雅昌藝術網(wǎng)

隨著春節(jié)假期的結(jié)束，各口岸木材市場也開始逐漸熱鬧起來。從記者調(diào)查了解情況來看，基于對宏觀經(jīng)濟環(huán)境的樂觀判斷，木材商家對于2018年的行情較為期待的，普遍認為2018年俄羅斯材還是值得關注度，尤其是樟子松、白松。他們表示，在國內(nèi)經(jīng)濟穩(wěn)步增長的情況下，基礎設施建設、房地產(chǎn)、家具等行業(yè)對俄羅斯材的需求旺盛，這些都將成為俄羅斯材國內(nèi)市場走強的契機。目前綏芬河樟子松原木直徑25cm、一二等級材報970元/立方米，選材1050元/立方米，三等材880元/立方米。落葉松原木直徑25cm、一二等級材報890元/立方米，三等材850元/立方米；直徑14-20cm、一二等級760元/立方米、三等730元/立方米。白松直徑25cm、一二等級材報950元/立方米，三等材880元/立方米；直徑14-20cm、一二等級800元/立方米、三等750元/立方米。

1、物理功能：強度好、硬度高、防滑、耐磨、不開裂、不蟲蛀，吸水性小、耐老化、耐腐蝕、抗靜電和紫外線、絕緣、隔熱、阻燃、可抗75℃高溫和-40℃的低溫。

2、環(huán)保功能：生態(tài)木、環(huán)保木、可再生，不含有毒物質(zhì)，風險的化學成分、防腐劑等，無甲醛、苯等有害物質(zhì)開釋，不會造成空氣污染及環(huán)境污染，能100%收回再利用并從頭加工運用，也可生物降解。

3、外觀質(zhì)感：具有木材的天然外觀、質(zhì)感。比木材尺度穩(wěn)定性好，無木材節(jié)疤，不會產(chǎn)生裂紋、翹曲、變形，商品可制成多種色彩，外表無須二次淋漆亦可持久保新不退色。

4、加工功能：具有木材的二次加工性，如可鋸、可刨、粘結(jié)、用釘子或螺釘固定，各種型材規(guī)范規(guī)范,施工裝置方便方便。經(jīng)過慣例作業(yè)方法，可加工成各種設施和制品。

裝修之前計算好房屋面積，準備好家具尺寸是很有必要的，不然就會鬧出很多笑話，今天就和大家分享一些家裝尺寸數(shù)據(jù)，以后裝修買家具就參照這個來吧！在工地1、標準紅磚23*11*6，2、標準入戶門洞0.9米*2米，3、房間門洞0.9米*2米，4、廚房門洞0.8米*2米，5、衛(wèi)生間門洞0.7米*2米，6、標準水泥50kg/袋。在客廳涉及到的家裝數(shù)據(jù)1.長沙發(fā)與擺放在它面前的茶幾之間的正確距離是多少？30厘米在一個(240*90*75高厘米)的長沙發(fā)面前擺放一個(130*70*45高厘米)的長方形茶幾是非常舒適的。兩者之間的理想距離應該是能允許你一個人通過的同時又便于使用，也就是說不用站起來就可以方便地拿到桌上的杯子或者雜志。2.一個能擺放電視機的大型組合柜的最小尺寸應該是多少？200*50*180厘米這種類型的家具一般都是由大小不同的方格組成，高處部分比較適合用來擺放書籍，柜體厚度至少保持30厘米;而低處用于擺放電視的柜體厚度至少保持50厘米。同時組合柜整體的高度和橫寬還要考慮與墻壁的面積相協(xié)調(diào)。3.如果擺放可容納三、四個人的沙發(fā)，那么應該選擇多大的茶幾來搭配呢？140*70*45高厘米在沙發(fā)的體積很大或是兩個長沙發(fā)擺在一起的情況下，矮茶幾就是很好的選擇，高度最好和沙發(fā)坐墊的位置持平。4.在扶手沙發(fā)和電視機之間應該預留多大的距離？3米這里所指的是在一個25英寸的電視與扶手沙發(fā)或長沙發(fā)之間最短的距離。此外，擺放電視機的柜面高度應該在40厘米到120厘米之間，這樣才能使觀眾保持正確的坐姿。5.擺在沙發(fā)邊上茶幾的理想尺寸是多少？方形：70*70*60高厘米。橢圓形：70*60高厘米。放在沙發(fā)邊上的咖啡桌應該有一個不是特別大的桌面，但要選那種較高的類型，這樣即使坐著的時候也能方便舒適地取到桌上的東西。6.兩個面對面放著的沙發(fā)和擺放在中間的茶幾一共占據(jù)多大空間？兩個雙人沙發(fā)(規(guī)格160*90*80高厘米)和茶幾(規(guī)格100*60*45高厘米)之間應相距30厘米。7.長沙發(fā)或扶手沙發(fā)的靠背應該有多高？85至90厘米這樣的高度可以將頭完全放在靠背上，讓您的頸部得到充分的放松。如果沙發(fā)的*背和扶手過低，建議您增加一個靠墊來獲得舒適。如果空間不是特別寬敞，沙發(fā)應該盡量靠墻擺放。8.如果客廳位于房間的中央，后面想要流出一個走道空間，這個走道應該有多寬？100至120厘米走道的空間應該能讓兩個成年人迎面走過而不至于相撞，通常給每個人留出60厘米的寬度。9.兩個對角擺放的長沙發(fā)，他們之間的最小距離應該是多少？10厘米如果不需要留出走道的話，這種情況就能允許您再放一個茶幾了。在廚房涉及到的家裝數(shù)據(jù)1.吊柜和操作臺之間的距離應該是多少？60厘米從操作臺到吊柜的底部，您應該確保這個距離。這樣，在您可以方便烹飪的同時，還可以在吊柜里放一些小型家用電器。2.在廚房兩面相對的墻邊都擺放各種家具和電器的情況下，中間應該留多大的距離才不會影響在廚房做家務？120厘米為了能方便地打開兩邊家具的柜門，就一定要保證至少留出這樣的距離。150厘米，這樣的距離就可以保證在兩邊柜門都打開的情況下，中間再站一個人。3.要想舒服地坐在早餐桌的周圍，凳子的合適高度應該是多少？80厘米對于一張高110厘米的早餐桌來說，這是擺在它周圍凳子的理想高度。因為在桌面和凳子之間還需要30厘米的空間來容下雙腿。4.吊柜應該裝在多高的地方？145至150厘米這個高度可以使您不用墊起腳尖就能打開吊柜的門。在餐廳涉及到的家裝數(shù)據(jù)1.一個供六個人實用的餐桌有多大？120厘米這是對圓形餐桌的直徑要求。140*70厘米——這是對長方形和橢圓形桌子的尺寸要求。2.餐桌離墻應該有多遠？80厘米這個距離是包括把椅子拉出來，以及能使就餐的人方便活動的最小距離。3.一張對角線對槍的正方形桌子所占的面積要有多大？180*180平方厘米這是一張邊長90厘米，桌角離墻面最近距離為40厘米的正方形桌子所占的最小面積。4.桌椅的標準高度應該是多少？72厘米這是桌子的中等高度，而椅子是通常高度為45厘米。5.一張供六個人實用的桌子擺起居室里要占多少面積？300*300厘米需要為直徑120厘米的桌子留出空地，同時還要為在桌子四周就餐的人留出活動空間。這個方案適合于那種大客廳，面積至少達到600*350厘米。6.吊燈和桌面之間最適合的距離應該是多少？70厘米這是能使桌面得到完整的、均勻照射的理想距離。在衛(wèi)生間涉及到的家裝數(shù)據(jù)1.衛(wèi)生間里的用具要占多大地方？馬桶所占的一般面積：37厘米×60厘米懸掛式或圓柱式盥洗池可能占用的面積：70厘米×60厘米正方形淋浴間的面積：80厘米×80厘米浴缸的標準面積：160厘米×70厘米2.浴缸與對面的墻之間的距離要有多遠？100厘米。想要在周圍活動的話這是個合理的距離。即使浴室很窄，也要在安裝浴缸時留出走動的空間?？傊「缀推渌麎γ婊蛭锲分g至少要有60厘米的距離。3.安裝一個盥洗池，并能方便實用，需要多大空間？90厘米×105厘米。這個尺寸適用于中等大小的盥洗池，并能容下另一個人在旁邊洗漱。4.兩個洗手潔具之間應該預留多少距離？20厘米。這個距離包括馬桶和盥洗池之間，或者潔具和墻壁之間的距離。5.相對擺放的澡盆和馬桶之間應該保持多遠距離？60厘米。這是能從中間通過的最小距離，所以一個能相向擺放的澡盆和馬桶的洗手間應該至少有180厘米寬。6.要想在里側(cè)墻邊安裝下一個浴缸的話，洗手間至少應該有多寬？180厘米。這個距離對于傳統(tǒng)浴缸來說是非常合適的。如果浴室比較窄的話，就要考慮安裝小型的帶座位的浴缸了。7.鏡子應該裝多高？135厘米這個高度可以使鏡子正對著人的臉。在臥室涉及到的家裝數(shù)據(jù)1.雙人主臥室的最標準面積是多少？12平米夫妻二人的臥室不能比這個在小了。在房間里除了床以外，還可以放一個雙開門的衣柜(120*60厘米)和兩個床頭柜。在一個3*4.5米的房間里可以放更大一點的衣柜;或者選擇小一點的雙人床，再在抽屜和寫字臺之間選擇其一。就可以在擺放衣柜的地方選擇一個帶更衣間的衣柜。2.如果把床斜放在角落里，要留出多大的空間？360*360厘米這是適合于較大臥室的擺放方法，可以根據(jù)床頭后面墻角空地的大小在拜訪一個儲物柜。3.兩張并排擺放的床之間的距離應該有多遠？90厘米兩張床之間除了能放下兩個床頭柜以外，還應該能讓兩個人自由走動。當然床的外側(cè)也不例外，這樣才能方便的清潔地板和整理床上用品。4.如果衣柜被放在了與床相對的墻邊，那么兩件家具這件的距離應該是多少？90厘米這個距離是為了能方便地打開柜門而不至于被絆倒在床上。5.衣柜應該有多高？240厘米這個尺寸考慮到了在衣柜里能放下長一些的衣物(160厘米)，并在上部留出了放換季衣物的空間(80厘米)。6.要想容得下雙人床、兩個床頭柜外加衣柜的側(cè)面的話，一面墻應該有多大？240厘米*420厘米這個尺寸的墻面可以放下一張160厘米寬的雙人床，和側(cè)面寬度為60厘米的衣柜，還包括床兩側(cè)的活動空間(兩側(cè)60——70厘米)，以及柜門打開時所占用的空間(60厘米)。如果衣柜采用拉門，那么墻面只需要360厘米寬就夠了。