無論從歷史角度還是從藝術(shù)角度來講，清代廣式家具總是反映了一個時期家具制作的特殊風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)，無形中影響了清代家具的制作風(fēng)格。

以廣作為例淺析清代家具工藝技法和藝術(shù)特點(diǎn)

:清代家具概論(二)

文、圖/特約撰稿胡德生(故宮[微博]博物院研究員)編輯/陳盛娥

所謂清代家具用料粗壯、充裕，造型穩(wěn)重大方，裝飾繁復(fù)華麗，主要是指廣式家具而言。

清代家具繼承了中國歷朝的工藝傳統(tǒng)，具有很強(qiáng)的科學(xué)性、藝術(shù)性及實(shí)用性，無論是造型還是結(jié)構(gòu)，都達(dá)到了一定的藝術(shù)水平。在結(jié)構(gòu)上，它基本保持著我國明代家具的傳統(tǒng)形式，但又隨著時代的變遷略有變化。在裝飾風(fēng)格上，它受到了西方文化藝術(shù)的影響，以富麗、穩(wěn)重為準(zhǔn)則，使用不同材質(zhì)、不同題材的裝飾手法，形成了獨(dú)特的風(fēng)格。在工藝上，制作科學(xué)合理，滿足人們生活的需要。明末時期，葡萄牙人來華，其聚居地澳門，高棟飛甍，櫛比相望。至清初，隨著對外貿(mào)易的進(jìn)一步發(fā)展，廣州的商館、十三洋行等先后建立，這些商業(yè)機(jī)構(gòu)的建筑大都摹仿西洋形式，一時官府、民居也多相率效仿，于是形成一股空前的“西洋熱”。其它如象牙雕刻、瓷器燒造以及景泰藍(lán)等各種工藝也都隨之有了相應(yīng)的變化和發(fā)展。當(dāng)時在清宮造辦處木作中，還專門設(shè)有廣木作，可見在當(dāng)時，它處于很高的歷史地位，無形中影響了清代家具的制作風(fēng)格。

桌案類

清代桌案，分兩種形式：一種是四個桌腿在四角，大多帶束腰；另一種是桌腿裝在桌面兩端縮進(jìn)一些位置上。前者稱“桌形結(jié)體”，后者稱“案形結(jié)體”。明代案形結(jié)體的長桌多用夾頭榫結(jié)構(gòu)，也有用托角榫結(jié)構(gòu)，但數(shù)量不多。清代則用托角榫結(jié)構(gòu)較多，偶爾用夾頭榫結(jié)構(gòu)。桌形結(jié)體的做法基本沿用明式，沒有什么明顯變化。

廣式家具也不例外，如清宮舊藏紫檀雕花長桌(圖1)，長165.5厘米、寬38.7厘米、高89.2厘米。桌面邊框?qū)?0厘米，厚3厘米。下為托腮，厚1.3厘米，并與桌面系一木做成。實(shí)際上用于做桌面四框的木料厚度為4.3厘米。桌面和其它部位采用傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)。桌面用攢邊作法，腿與面的結(jié)合用長短榫結(jié)構(gòu)，腿和牙板用抱肩榫結(jié)構(gòu)。桌面板心用一塊寬18.7厘米的整板鑲成，下面輔以穿帶四條。面下是束腰，高4厘米，厚1.1厘米，中間鏤雕出串枝西洋卷草花紋。束腰下托腮與上托腮對稱。再下是牙板，厚2.2厘米，寬9厘米，浮雕西洋卷草花紋。牙板下沿隨花紋形態(tài)作成曲邊。四角立四腿，由于上下托腮的作用，桌沿噴出較多，因而四腿的拱肩也較大，四條腿通體飾西洋花紋。四腿與牙板結(jié)合的拐角處，作出與牙板曲線相呼應(yīng)的翅式牙。翅式牙也是與腿一木做成的。腿方5.5厘米，下端為軟彎內(nèi)翻馬蹄形，8厘米見方。且不說桌面四框以及束腰、牙板用料寬厚，單就腿足來說，它是用一塊8厘米見方的粗料加工而成。除上端靠里側(cè)部分留作榫頭，下端里側(cè)削出馬蹄以及中間預(yù)留腿柱、翅式牙外，腿柱里側(cè)兩面和拱肩以上部分的木料全部削掉，可見用料之費(fèi)。此桌由于用料粗大，馬蹄向內(nèi)兜轉(zhuǎn)較大，所以看上去似顯笨拙，不如明式家具俊美。

椅凳類

清代的扶手椅大多采用束腰作法，先做成帶束腰的坐面，然后在面上另安扶手和靠背。這是沿用明代床榻的做法，與明式扶手椅做法截然不同，明式扶手椅很少帶束腰的，后背兩側(cè)邊柱與兩條后腿用一塊整木做成。清代扶手椅也稱“太師椅”，大都帶束腰，后背與坐多為九十度直角。有的即使有背傾角，和明式相比差別也很大。如紫檀扶手椅，椅背兩邊立柱與坐面基本垂直，只是搭腦處略向外彎轉(zhuǎn)，從而形成九十五度的背傾角。后背和扶手都采用框式結(jié)構(gòu)，用走馬銷連接。做法是在坐面兩側(cè)鑿出前寬后窄、底大口小的榫窩，在扶手下邊框安相應(yīng)的榫頭，將榫頭插進(jìn)榫窩后用力向后推，榫銷向后滑進(jìn)窄口，榫頭就難以拔出了。扶手后豎邊也安同樣榫頭，后背豎邊鑿下寬上窄的榫窩，通常情況下后背下橫邊還有一對直銷，把后背對準(zhǔn)扶手豎邊榫頭用力向下按，使下橫邊與坐面吻合，即可把后背、扶手和坐面緊緊連為一體。坐面以下皆如常式：用攢邊作法組成坐面；長短榫結(jié)構(gòu)支撐坐面；用抱肩榫連接腿足、牙板；腿的下部有管腳棖，用格肩榫結(jié)構(gòu)。足下飾回紋馬蹄，這也是清代的特征。明代扶手椅少使用束腰式，足端也不作任何裝飾，唯方凳、圓凳帶有束腰和不束腰兩種類型，但也不飾回紋足。另外，清代椅凳坐面與腿的結(jié)合通常與采用托角榫結(jié)構(gòu)作法，面下帶束腰。如果凳面是圓形的，則采用弧形抱肩榫。

清宮舊藏紫檀雕花嵌琺瑯扶手椅，椅橫64.3厘米、縱51.4厘米、通高114.8厘米，面高53厘米。椅背搭腦用一塊長51厘米、寬18厘米、厚6厘米的板材刮削成3.5厘米厚的弧形板，然后在板上鏤雕出大曲率的勾卷云紋。微向外彎曲的扶手，亦采用厚板鏤雕的同樣做法。這種做法必須要有一定厚度的材料才行。椅背的背板用一塊厚5厘米、長46厘米、寬25厘米的木板削刮成2厘米厚的“S”形曲線板。椅背搭腦做成中式如意云頭狀，而在透孔處另鑲以薄板雕刻的西式卷草花紋。背板為曲線形，飾以中式勾卷紋，正中鑲嵌西式花紋琺瑯片一塊，琺瑯片邊沿木板嵌口又飾以西式卷葉邊。椅背正中嵌黃楊木雕磬紋和流蘇，然緊靠磬紋上部又雕一朵西式瓣珠花。此椅椅面厚3.2厘米，采用低束腰形式，束腰高2厘米。牙板上安托腮，足間安管腳棖，四條橫棖的高度相同，寬度也與腿的寬度相同，為3.5厘米，厚2.5厘米。四面腿內(nèi)鑲壼門牙條，管腳棖下面也飾有牙條。此外，在椅背搭腦鏤空透孔中和扶手內(nèi)框亦均滿嵌西洋紋花牙和牙條。此椅構(gòu)件裝飾繁瑣。從器身各部比例看，坐面橫度大于高度，坐面縱向尺寸幾乎與高度相等，給人以穩(wěn)重大方之感。至于用料方面，與平常的椅子相比，材料耗費(fèi)要多用許多。

柜格類

明式家具多用透榫，目的是為了使器物牢固堅(jiān)實(shí)。清代柜格的結(jié)構(gòu)也大體保留明代傳統(tǒng)形式。柜頂與四框用棕角榫結(jié)構(gòu)，門板及兩板心用框內(nèi)裝板結(jié)構(gòu)，橫帶與四框用格肩榫結(jié)構(gòu)。柜格中部橫梁與邊框的結(jié)合都用暗榫，而下橫梁兩側(cè)則用明榫(即透榫)?？紤]到正面的美觀，兩山橫帶大多不用透榫。由于硬質(zhì)木材不易變形，同樣可以收到牢固堅(jiān)實(shí)的效果，這通常指柜格的正面而言。單就一件柜格的整體結(jié)構(gòu)來說，仍存在某些不足之處。柜格一般形體較大，大者十?dāng)?shù)人不易挪動，小者搬動也需兩人以上。有的柜格年長日久以致榫鉚膠質(zhì)失效，在挪動時常出現(xiàn)兩山開榫現(xiàn)象。由于各地間的相互借鑒和影響，廣式家具與其它地方的家具也有許多共同點(diǎn)。在使用透榫時，一般不用在正面及上平面，而多處理在兩側(cè)。為了增添藝術(shù)效果，帶有洋式花紋或西洋紋飾痕跡的約占十之六七。

比如，清宮舊藏紫檀雕花柜格，僅從外形看不顯笨重而頗為俊秀，仔細(xì)觀察就會發(fā)現(xiàn)，它是靠在邊角處的巧妙修飾緩和并彌補(bǔ)了因邊框材料過大而出現(xiàn)的呆板，從而達(dá)到優(yōu)美、俊秀的藝術(shù)效果。其方法是在四框里口邊緣雕一道寬約一厘米的繩紋，繩紋外再作一道約0.2厘米寬的陽線，再外為3厘米寬的素混面。這樣一來，便造成一種仿佛繩紋邊是在邊框上另加的視覺效果，從而避免了因材料過大而產(chǎn)生的笨重呆板感。中間的橫梁亦采取同樣做法，上下兩邊做成繩紋，中間做成混面雙邊線。實(shí)際橫梁厚度為3.4厘米。至于門板和兩山鑲板，板面裝飾的花紋圖案均用陽刻手法，雕刻的花紋高出襯地平面達(dá)0.5厘米，加上鑲?cè)脒叢鄣暮穸?，?shí)際厚度要超過1厘米。柜格正面兩門板心都飾以陽刻花紋，每塊板心在離邊框3厘米至4厘米處，雕一道約0.3厘米寬的絳子線，四角及正中心浮雕折枝花卉?；ǘ浼爸θ~叉芽四出，雕刻較深而富于立體感。兩山雕刻的是中式折枝牡丹，都是傳統(tǒng)裝飾紋樣，但在四角與正中花紋之間，又雕一組西洋巴洛克花紋，翻卷回旋，線條流暢。上部架格部分四框飾繩紋，中間裝抽屜兩層，每層四個，面板用影木做成，而在抽屜面外，又以紫檀薄板雕刻西洋花瓣飾邊。從整個地子看，亦平滑如鏡，柜格兩山的板心也同樣如此。

總而言之，清代硬木家具主要是兩大派別，即江南和嶺南兩派。江南包括長江下游的蘇州、揚(yáng)州、江寧一帶；嶺南則多指廣州一帶。嶺南產(chǎn)品數(shù)量雖不及江南，但藝術(shù)水平則超越江南。所謂清代家具用料粗壯、充裕，造型穩(wěn)重大方，裝飾繁復(fù)華麗，主要是指廣式家具而言。它雖不及明式家具那樣樸素、典雅，制作科學(xué)合理，但無論從歷史角度還是從藝術(shù)角度來講，清代廣式家具總是反映了一個時期家具制作的特殊風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)。

盡管現(xiàn)階段木材出口還是緩慢，但喀麥隆出口商對于明年年初價格將呈上升趨勢還是表現(xiàn)出樂觀。在喀麥隆，所謂的“促銷的原木”庫存量一直在漲，截至11月底，庫存量已經(jīng)達(dá)到7萬立方米。這些木材都在等待亞洲市場的買家，但目前很少買家表現(xiàn)出興趣。有出口商反饋，他們發(fā)現(xiàn)中國市場在購買活動中開始有緩慢但穩(wěn)定向上的趨勢。他們預(yù)期出口至中國的木材量在2017年第二季度會更高。

（記者ｍａｎｄｙ）

□王新華

中國家具協(xié)會傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會主席、明式家具設(shè)計(jì)大師伍炳亮先生說過，紅木家具和仿古家具的文化內(nèi)涵和美感，紅木家具的保值增值，需要建立在“精品紅木家具”的基礎(chǔ)上。怎么才能算是一件精品紅木家具呢？可以用4個字來概括：“型、藝、材、韻”，這是判斷好紅木家具的標(biāo)準(zhǔn)，“型、藝、材、韻”兼具的紅木家具才值得消費(fèi)者購買。本刊分2期來講解這4個方面，本期我們就先談一下紅木家具的“型、藝”。

“型”：指紅木家具的形狀和造型。一套紅木家具型好與不好的分別在于：整體設(shè)計(jì)是否相稱、上中下比重是否對稱、用料大小是否合理、側(cè)方前后是否標(biāo)準(zhǔn)、大小尺寸是否協(xié)調(diào)，榫卯結(jié)構(gòu)是否到位。一套紅木家具，如果達(dá)不到以上型體標(biāo)準(zhǔn)，肯定算不上好的紅木家具。

“藝”：指家具的制作工藝。一套紅木家具的“藝”，有4道工序配套，經(jīng)上百次手工藝流程制作而成。

木工工藝是否精工，是否都是榫卯構(gòu)造，每個叉肩是否到位，每個割角是否精密、平整，線條大小是否均勻一致。木工工藝如達(dá)不到以上標(biāo)準(zhǔn)，肯定算不上好木藝。

雕刻工藝，是一套家具的精所在，如果雕刻工藝達(dá)不到配套標(biāo)準(zhǔn)，那么這套家具就失去所有意義，可以說形狀再好，木藝再好，這套家具將是一件低級商品。那么，雕刻應(yīng)怎樣來評價呢？要看設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)這套家具時的想法是什么，是根據(jù)什么寓意來設(shè)計(jì)、創(chuàng)新的。山水雕、花鳥雕、人物雕、動物雕等，所有的意義都根據(jù)整套家具造型來配雕花的，雕刻配合理了，造型配好了，那么是作品，配不好叫亂七八糟。有很多企業(yè)、小作坊，都是亂配雕花，東拼西湊，失去了整體雕花的寓意，破壞了整套家具雕花的造型，使雕花工藝產(chǎn)生不協(xié)調(diào)配套，失去精華所在。

花磨與平磨的工藝?；ヅc平磨是木工雕花的修理工、化妝師，家具在木工與雕花組裝后，出現(xiàn)不好的狀態(tài)，讓花磨與平磨工修整與化妝，然后會使家具整體達(dá)到平整、順暢、線條大小一致，接頭到位，各部位光滑，使家具效果達(dá)到最佳狀態(tài)。如果這道工序做不好，那么整套家具就會失去理性感覺，失去型與藝的魂，將成為失敗的家具作品。

油漆工藝。油漆是整套家具里最后一道工序，如果這道工序不好，那么，前面所做的所有工序都將前功盡棄。

目前，油漆工藝分兩種做法，上面漆和打蠟漆，這兩種漆的做法是一樣的，但出來的效果是不一樣的。上面漆是把木材的毛孔封閉，然后再做上面漆，從而讓家具呈現(xiàn)光滑柔潤的效果。打蠟漆是讓木材本身的毛孔全部開放，然后再進(jìn)行打蠟，從而讓家具呈現(xiàn)原汁原味的感覺。

一套家具從頭至尾，油漆這道最后的工序，等于是幫家具穿衣服。如果油漆的每個部位都做到位了，那么這套家具就充分體現(xiàn)了其高貴味道，如果油漆做得不到位，整套家具因色彩不柔和，不莊重，就失去了紅木特有的靈感之美。

市場上某些作坊做油漆時，為使木材顏色達(dá)到一致，采用了化學(xué)材料進(jìn)行調(diào)色，留下的后遺癥可想而知，這種家具毫無精品價值可言。

來源：大眾日報

今晚網(wǎng)訊(渤海早報記者檀昕)中國藝術(shù)研究院特聘畫師、塘沽畫院特聘畫師張丁方歷時5年，將北宋名畫《清明上河圖》按原作兩倍的比例，以木雕粘貼手法將原畫風(fēng)貌，以立體、寫意的手法展現(xiàn)出來。目前，這幅全國首創(chuàng)的立體《清明上河圖》作品已經(jīng)基本完成。

張丁方創(chuàng)作的《清明上河圖》木雕粘貼長10.692米，寬0.516米，采用椴木作底板，花梨木做主題雕刻粘貼。整個作品是按照《清明上河圖》原畫2倍的比例拓印在椴木板上，然后再將花梨木破料、打磨、雕刻出畫面的人物、建筑、牲畜等物景。

渤海早報記者看到，木雕粘貼作品將原圖放大一倍，其創(chuàng)新之處在于，木雕粘貼采用的是三維立體粘貼手法，根據(jù)畫面場景的遠(yuǎn)近、虛實(shí)，張丁方將雕刻和粘貼相結(jié)合，層層架構(gòu)。在木雕粘貼作品上，屋宇鱗次櫛比，透過窗子可見室內(nèi)茶社場景。整件作品錯落有致，最豐滿的景致達(dá)近20層雕刻粘貼，立體感十足。

張丁方介紹，他在1998年就開始了對《清明上河圖》木雕粘貼的創(chuàng)作。在這5年的時間里，他幾乎將吃飯、睡覺以外的所有時間都撲在了創(chuàng)作中。剛開始創(chuàng)作時，由于缺乏經(jīng)驗(yàn)，張丁方歷時三個月精心雕刻的一塊畫板，是按原畫一比一的比例制作的，其人物、景物顯得太小，觀賞起來既費(fèi)勁又沒有氣勢。于是，張丁方干脆從零開始，按原畫兩倍的比例開始創(chuàng)作。由于工程耗時、耗力，身邊很多朋友多次勸張丁方放棄，但是執(zhí)著的他一直堅(jiān)持了5年。目前，《清明上河圖》木雕粘貼的原畫部分已經(jīng)全部完工，張丁方為作品寫的“工峻后語”，也將以木雕的形式附在作品后。張丁方計(jì)劃在今年10月份舉辦個人畫展，屆時，《清明上河圖》木雕粘貼和他的一些其他畫作將一并展出。