譯珍4P：

在家具的結(jié)構(gòu)性和功能性上，中國工匠展現(xiàn)了他們對木材內(nèi)涵的理解以及對線條、彎曲和空間比例的掌控。

馬蹄形扶手椅與弧形彎材的榫卯造法

文/CurtisEvarts翻譯/岳夢琳編輯/陳盛娥

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岳夢琳（MonikaYUE），23歲獲得巴黎高等工商管理學(xué)院藝術(shù)品管理MBA學(xué)位，24歲在巴黎建立自己的工作室，從事古董拍賣顧問、藝術(shù)品收藏咨詢、藝術(shù)策展等工作。25歲至今擔(dān)任法國華裔青年收藏家協(xié)會(huì)會(huì)長。

秀外慧中的座椅設(shè)計(jì)莫過于椅背與扶手綿綿緡緡成半圓線條，背部節(jié)奏舒緩地下降無限接近扶手末端形成月牙曲線（圖1、圖2）。榫卯結(jié)構(gòu)增大膠合面積，兩側(cè)的S造型結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，線條柔婉。這種創(chuàng)新設(shè)計(jì)的萌芽是中國傳統(tǒng)技藝、美學(xué)品味和細(xì)木工科學(xué)的融合結(jié)晶，在家具制造的黃金時(shí)期:明朝成為潮流并趨于完美。

中國家具與中國建筑一脈相承

中國家具制作與中國建筑歷史發(fā)展的軌跡一脈相承，造型原理和歸類原則異曲同工。家具的體系結(jié)構(gòu)與木制建筑相比相對簡單，但對精確度要求更高，工藝銖稱寸量以確保穩(wěn)定性。建筑與家具制造的共同點(diǎn)在于，其最困難的部分均為使多件獨(dú)立松散的木構(gòu)件緊密結(jié)合為一個(gè)符合設(shè)計(jì)和使用要求的、并具有承受各種荷載能力的完整的結(jié)構(gòu)體，為了達(dá)到此要求，匠人們根據(jù)木構(gòu)件所處位置、組合角度、結(jié)合方式以及安裝順序和安裝方法創(chuàng)造出錯(cuò)綜復(fù)雜的多種榫卯結(jié)構(gòu)。與木材膠合、螺紋連接或金屬焊接相比，榫卯結(jié)構(gòu)更具材質(zhì)彈性，也體現(xiàn)中國古典文化與科學(xué)理性相結(jié)合，富有技術(shù)內(nèi)涵卻意在言外的守柔意蘊(yùn)。

經(jīng)過工具的改良精進(jìn)，抹角染與桁稟半疊交以及短趴染相交的部位可通過稟碗、脊槫等機(jī)械化聯(lián)動(dòng)互瑣構(gòu)造使嵌接更加堅(jiān)固，膠合面面積的增大也將受力承重均勻傳遞，更為精細(xì)的結(jié)構(gòu)利于抵抗強(qiáng)風(fēng)和地震造成的具有破壞性的水平側(cè)向力。

無論是重疊搭接還是聯(lián)動(dòng)互瑣構(gòu)造（圖3）都是在北宋時(shí)期發(fā)展起來的。到了元代有了進(jìn)一步變革，內(nèi)部梁架當(dāng)心間、次間、梢間三縫各不同，斗拱雙下昂單拱計(jì)心，兩際結(jié)構(gòu)條理井然是元代木結(jié)構(gòu)的典型作風(fēng)（圖4）。水平或傾斜構(gòu)件半疊交的榫卯幾個(gè)世紀(jì)以來常被用于長線循環(huán)式機(jī)械構(gòu)造中，不局限于建筑業(yè)和家具制造業(yè)、造船業(yè)，也常用于水車、畜力磨坊和灌溉設(shè)備等其他循環(huán)式木制機(jī)械設(shè)備的制造中。

弧形彎材的基本造法

扶手椅是指既有靠背又有扶手的椅子。上文提到的月牙椅背是典型的弧形彎材，其基本造法有三種，一是運(yùn)用合理的手段將木材適當(dāng)彎曲到準(zhǔn)確的曲率，二是從大塊木材中切割出需要的曲線部分，三是用多塊短木材拼接制成。二十世紀(jì)出現(xiàn)了通過高溫蒸汽和模具使其彎曲變形，或使用現(xiàn)代化學(xué)粘合劑使薄木片疊層彎曲，這種技術(shù)同樣適用于多種木材。比如中國的竹木家具就普遍存在利用高溫蒸汽制成圓角的造法。

相比之下，中國工匠更偏愛“一木連做”的方式，直接從整塊木材中切割出需要的彎材會(huì)造成原材料使用效率低下和結(jié)構(gòu)過于簡單等問題。木材上的直線形紋理將在部件臨界點(diǎn)的與切線軸交叉（圖5），形成結(jié)構(gòu)力矩最弱的地方，這樣的白圭之玷使挑剔的家具工匠們感到十分困擾。根據(jù)力學(xué)原理木材每部分的紋理都與家具最長軸平行時(shí)，它的結(jié)構(gòu)才是最穩(wěn)定的，一旦交叉則降低了其穩(wěn)定性。對這個(gè)難度課題的探索使細(xì)木工業(yè)系統(tǒng)得到前所未有的發(fā)展，工匠們最終利用短片絞結(jié)技術(shù)將紋理交叉最小化以解決結(jié)構(gòu)問題。于是更為復(fù)雜的嵌接方式出現(xiàn)，將木材螺旋扭轉(zhuǎn)纏繞，張力與彎曲應(yīng)力互相作用使其緊密互鎖，再次證明機(jī)械學(xué)裝置中力的作用是綱舉目張的部分。

楔釘榫與馬蹄形扶手椅

在中國家具中，楔釘榫常被用于馬蹄形扶手椅的弧形椅背（在中國也被稱為“月牙椅背”）或香幾的底部托泥。加利福尼亞文藝復(fù)興時(shí)期中國家具博物館也將此技術(shù)用于家具的修復(fù)，比如在修復(fù)一張半桌時(shí)，我們只需在其斷裂的直線條構(gòu)造的部分重新嵌接而無需再換掉整個(gè)腿足部分（圖6）。楔釘榫至少有三種不同的變化形式。最常見的一種在朝向中心半徑的凸面栽榫，嵌入榫舌，固定構(gòu)架（圖7）。約為百分之八十的弧形椅背采用了這種聯(lián)結(jié)方式。彎拐角與椅背環(huán)直徑的標(biāo)準(zhǔn)比例大概是1：1.5。榫眼深度即楔形榫的嵌入長度約為環(huán)直徑的10%~20%。而比較罕見的悶榫使用起來則需要更為精湛的技藝（圖8）。標(biāo)準(zhǔn)榫卯和榫眼的輪廓與橫截面可能相對粗糙。而悶榫則需要非常精確的測量和計(jì)算，使其不會(huì)暴露在外，而這種造法也是結(jié)點(diǎn)剛度最強(qiáng)的一種，隱蔽的外表隱藏其本質(zhì)復(fù)雜合成體力量。第三種變化形式更為罕見，也就是“暗扣楔釘榫”，在中國古典家具博物館館藏的一對小馬蹄形扶手椅中出現(xiàn)過。這種榫的特別之處在于它在一側(cè)可見而另一側(cè)不可見（圖9）。這種制榫手法雖然沒有明顯的機(jī)械學(xué)優(yōu)勢，但基于細(xì)節(jié)的多種微妙變化展現(xiàn)了中國匠人天才般的智慧。

通常榫的兩部分可分為雌雄兩性，而此處兩部分的造型是相同的，于是相對位置決定了它們的雌雄化分。在扶手椅馬蹄形椅背底部支撐的是雌性榫，而在最高處的兩端皆為雄性榫。

切向角與短材攢接的穩(wěn)定性

馬蹄形扶手椅中，大部分的椅背是由五段短材攢成，不到30%是由三段攢成（圖10、圖11），而三段扶手更為罕見。在短木攢接造法中，每段彎材的外切軸與榫卯結(jié)構(gòu)合掌縱面所形成的切角是決定其結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性的關(guān)鍵因素。五段椅背每段的切向角為二十二度，而直徑相同的三段椅背此角度增大了一倍，使其更容易受到外力破壞。幾個(gè)世紀(jì)后，我們在修復(fù)這些椅子時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)核心角度與椅背的損壞狀況緊密相關(guān)并是成正比。另外，在明朝末期精良的硬木資源越來越缺乏的時(shí)代，三段扶手的制作需要多用百分之七十五的木材，也大大降低了其制造數(shù)量。

很多弧形扶手椅在歷史傳承中受到了比較嚴(yán)重的破壞，于是選擇用金屬在攢接處加固的方式進(jìn)行修復(fù)。而有些扶手椅在最初制作中就加入了這種額外的支撐媒介，使家具可以更加堅(jiān)韌。在制作馬蹄形扶手椅時(shí)細(xì)木工匠們試圖找到有天然曲度紋理的木材，使椅子在外觀和本質(zhì)上都更加臻于完美，即使這樣的木材非常有限，他們也會(huì)充分利用其每一個(gè)自然特征以達(dá)到最好的效果。

家具制作說到底是匠人對木頭的探尋和理解，并利用他們的技藝和精神提煉去創(chuàng)作更具美感的作品，就像其他任何一種藝術(shù)形式一樣。

來源：《古典工藝家具》雜志