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淺析紙質(zhì)材料在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用\喀麥隆宣布將嚴(yán)格執(zhí)行原木出口配額政策

時(shí)間:2020-10-11     人氣:1020     來(lái)源:     作者:
概述:隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,以及人們對(duì)環(huán)保的重視,無(wú)污染無(wú)公害的家具總是能得到人們的重視。本文通過(guò)分析紙質(zhì)家具特點(diǎn)、應(yīng)用背景、及與傳統(tǒng)材料的融合,立足于不斷變化的家具市場(chǎng)。將環(huán)保、時(shí)尚、可持續(xù)、創(chuàng)新等元素納入紙質(zhì)家居中,與現(xiàn)代生活相結(jié)合,賦予紙質(zhì)家......
隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,以及人們對(duì)環(huán)保的重視,無(wú)污染無(wú)公害的家具總是能得到人們的重視。本文通過(guò)分析紙質(zhì)家具特點(diǎn)、應(yīng)用背景、及與傳統(tǒng)材料的融合,立足于不斷變化的家具市場(chǎng)。將環(huán)保、時(shí)尚、可持續(xù)、創(chuàng)新等元素納入紙質(zhì)家居中,與現(xiàn)代生活相結(jié)合,賦予紙質(zhì)家具生命與活力。
關(guān)鍵詞:紙質(zhì)家具;創(chuàng)新;可持續(xù);趨勢(shì)分析
前言
環(huán)保是老生常談的問(wèn)題,由于其他材料不環(huán)保不利于回收與利用,紙質(zhì)材料出現(xiàn)在人們面前,對(duì)于嚴(yán)重依賴(lài)物質(zhì)材料的設(shè)計(jì)業(yè)和家具知道來(lái)說(shuō),可持續(xù)材料的應(yīng)用迫在眉睫,對(duì)于家具材料方面,可以選擇的材料并不是很多。在我們國(guó)家,家具多為木質(zhì)結(jié)構(gòu),相對(duì)的要比其他材料的家具要貴重,而紙質(zhì)家具則不同,它的成本相比于木質(zhì)家具來(lái)說(shuō)已結(jié)很低了,而且沒(méi)什么污染,對(duì)人體也沒(méi)什么害處,輕便耐用,搬家的時(shí)候隨便一折就能帶走,不占空間,重量還很輕。在國(guó)外人們對(duì)紙質(zhì)家具的喜愛(ài)要高于我國(guó),國(guó)內(nèi)對(duì)紙質(zhì)家具的了解還不夠。紙質(zhì)家具的設(shè)計(jì)很巧妙,它的設(shè)計(jì)很大程度上增加了它的強(qiáng)度。而專(zhuān)家們已經(jīng)很大程度解決了紙質(zhì)家具各種因材料暴露的缺點(diǎn)。而社會(huì)的發(fā)展,材料的價(jià)格越來(lái)越貴,紙質(zhì)材料作為新材料,相信在未來(lái)能得到廣泛的運(yùn)用。在崇尚健康環(huán)保的社會(huì)大趨勢(shì)下,木質(zhì)和竹制材料是大眾最喜愛(ài)的兩種材料。然而紙質(zhì)材料的出現(xiàn)與應(yīng)用,使人們對(duì)于家具材料有了更多的選擇。對(duì)于家具材料來(lái)說(shuō),可供選擇的材料變得更加廣泛,更加靈活。本文的重點(diǎn)是通過(guò)分析紙質(zhì)材料的相關(guān)特性和特點(diǎn)使消費(fèi)者和設(shè)計(jì)師更加了解紙質(zhì)材料,并合理的運(yùn)用到設(shè)計(jì)和生活中去。目前,紙質(zhì)家具在發(fā)達(dá)地區(qū)已經(jīng)已經(jīng)很普遍了。
一.紙質(zhì)材料市場(chǎng)分析
在人們印象中,紙質(zhì)家具充其量只是用來(lái)制作家具藝術(shù)品,其實(shí)大多數(shù)人誤解了,紙質(zhì)家具具有很好承受能力?,F(xiàn)在紙質(zhì)家具分為兩大類(lèi),紙板家具和紙漿家具。但現(xiàn)在一些專(zhuān)家在研究紙漿技術(shù),讓紙質(zhì)家具外形得帶更多的突破,目前我國(guó)市場(chǎng)上紙質(zhì)家居廠家非常少,與國(guó)內(nèi)生活習(xí)慣生活觀都有一定的聯(lián)系。隨著現(xiàn)代生活節(jié)奏的加快,人們搬家頻率越來(lái)越高,尤其對(duì)于租房住得年輕人來(lái)說(shuō),花很多錢(qián)買(mǎi)了沉重的家具在搬家時(shí)會(huì)成為累贅。因此選擇成本更低,搬運(yùn)更方便性?xún)r(jià)比更高的家具。其中硬紙板家具就是一個(gè)很好的選擇。紙板家具可以折疊,它的材料賦予了它制作成家具時(shí)還具有多變性,這是一種特殊的材料,兼容性也比較強(qiáng)??梢院推渌牧匣齑钪谱鞒杉揖?,也可以添加一些添加劑,改變紙質(zhì)的特性,所以紙質(zhì)材料有很大的成長(zhǎng)空間。很多廢棄的材料回收制成紙質(zhì),如木屑、廢紙、樹(shù)葉、以及廢棄的木質(zhì)和竹制家具。
二、紙質(zhì)家具的種類(lèi)及特點(diǎn)
(一)種類(lèi)
1、紙板家具:紙板家具一般都會(huì)用瓦楞紙、蜂窩紙、牛皮紙。瓦楞紙:厚實(shí)而耐用,輕巧而堅(jiān)固,防霉而耐壓。蜂窩紙:質(zhì)量較輕,用材少,結(jié)構(gòu)獨(dú)特。牛皮紙:一般用于家具外包裝,強(qiáng)度非常高,堅(jiān)韌,有很高的拉力。
2、紙漿家具:紙漿模型家具的主要材料就是紙漿,主要是由低碳木纖維制作而成的,有很強(qiáng)的可塑性。
(二)特點(diǎn)
1、質(zhì)量輕便,自由拼裝。人們總是習(xí)慣按照自己喜歡的模樣來(lái)設(shè)計(jì)家具,但無(wú)奈家具被制造出來(lái)就已經(jīng)定型,憧憬自己的家可以隨性所欲的改變,卻只能面對(duì)沉重而一層不變的家具。這個(gè)理想隨著紙質(zhì)家具的出現(xiàn)變成了現(xiàn)實(shí)。在我國(guó)發(fā)達(dá)的都市也漸漸盛行了起來(lái)。紙質(zhì)家具重量比較輕,可以布置你想要的格局,自由的移動(dòng)家具而不用擔(dān)心搬不動(dòng)的情況。
2、形態(tài)各異,滿(mǎn)足個(gè)性。紙板家具可以設(shè)計(jì)成想要的其他材料家具的模樣,也可以設(shè)計(jì)成現(xiàn)代家具和古代家具,靈活多變,紙家具多變性可見(jiàn)一般??梢院芎玫臐M(mǎn)足消費(fèi)者,滿(mǎn)足他們對(duì)于家具的任何需求。
3、防火防水,壽命保證。紙板家具所用的材料和平常的紙有很大的不同,是一種經(jīng)過(guò)特殊處理的紙。具有防水效果,經(jīng)過(guò)測(cè)試,能防水5分鐘以上,防火性能也較好,經(jīng)過(guò)防火測(cè)試結(jié)果是:遇到明火也不會(huì)燃燒。其特殊的特性已經(jīng)超脫了紙張所具有的特性了。
4、材質(zhì)特殊,健康環(huán)保。紙板家具是用一些可回收材料制作而成,相對(duì)的材料成本低,制作成本高。大部分材料是木材制作的,而且紙可以回收15到17次,這是對(duì)自然資源的節(jié)約。
5、保養(yǎng)簡(jiǎn)單,流行時(shí)尚。紙板家具非常容易保養(yǎng),而且很好清理,對(duì)環(huán)境的要求不高。無(wú)需進(jìn)行特殊保養(yǎng),價(jià)格便宜,用壞了就回收利用,比較適合中低階級(jí)家庭使用。在的年輕人這類(lèi)消費(fèi)者中受廣泛的好評(píng)。
6、形態(tài)多變,可塑性高。它的優(yōu)勢(shì)很大,最重要的是它可以制作成你想要的形狀,多變性和可塑性很高。紙漿材料給家具材料的設(shè)計(jì)提供了更廣闊的前景,設(shè)計(jì)上尋求轉(zhuǎn)變與突破將是未來(lái)家具的消費(fèi)主流。
三、紙質(zhì)材料在家具中的應(yīng)用
(一)紙質(zhì)材料在復(fù)古家具中的應(yīng)用
由于中國(guó)傳統(tǒng)文化影響,紙?jiān)谌藗冃闹幸呀?jīng)定型。由于現(xiàn)代中式家具多以木質(zhì)家具為主。而紙與木質(zhì)的巧妙結(jié)合,再現(xiàn)了樸素典雅的中式韻味。木材與紙材料的聯(lián)合,凸顯出了樸素典雅的感覺(jué)。
紙質(zhì)家具從材料、造型、顏色等一系列特性上可以將時(shí)尚元素和古典元素結(jié)合在一起,使古老家具的活力重新迸發(fā)出來(lái)滿(mǎn)足消費(fèi)者現(xiàn)代的消費(fèi)習(xí)慣的古老東方文化的熏陶。
紙質(zhì)家具中,紙的運(yùn)用給人一種簡(jiǎn)潔、清雅的感覺(jué),由于材料的可塑性高,人們常剪紙花增加家具的美感,或者用畫(huà)來(lái)增加家具的意境。又結(jié)合了復(fù)古風(fēng),使得紙質(zhì)家具更加美觀充滿(mǎn)古典與活力。
(二)紙質(zhì)材料在現(xiàn)代家具中的應(yīng)用
隨著人們與西方文化的接觸日漸加深,對(duì)于外來(lái)事物抱有一種開(kāi)放心理。特別是年輕一代,近些年來(lái),現(xiàn)代家具隨著人們?nèi)找娼佑|西方文化和經(jīng)濟(jì)能力的提升越來(lái)越普遍,其制造工藝較為簡(jiǎn)單,成本低,逐漸占領(lǐng)中低層階級(jí)。紙質(zhì)家具風(fēng)格時(shí)尚,紙質(zhì)材料與現(xiàn)代家具的結(jié)合無(wú)形中給消費(fèi)者多了一層選擇。
現(xiàn)代風(fēng)格的紙家具是一種比較時(shí)尚的的家具,比較現(xiàn)代,簡(jiǎn)約,符合現(xiàn)代人的口味,尤其是年輕人。而且現(xiàn)代變化速度很快,主要體現(xiàn)在顏色和款式上,風(fēng)格多樣也多變,流行顏色變化也很快。
紙質(zhì)的不明性和可塑性將現(xiàn)代家具的時(shí)尚新鮮更加鮮明的展現(xiàn)出來(lái),表現(xiàn)其不同風(fēng)格的不同特點(diǎn)。防水防火,現(xiàn)代家具與紙質(zhì)材料的結(jié)合,帶來(lái)完美的視覺(jué)傳遞,簡(jiǎn)潔明快的線條。多變的現(xiàn)代風(fēng)格,給紙質(zhì)家具帶來(lái)時(shí)代的新氣息。
四、總結(jié)
雖然現(xiàn)在我國(guó)對(duì)于紙質(zhì)家具這一塊沒(méi)有引起一定的重視,政策導(dǎo)向也不強(qiáng)。但是紙質(zhì)家具的低碳環(huán)保特征是最大的優(yōu)勢(shì)?,F(xiàn)今生產(chǎn)技術(shù)也在不斷發(fā)展,國(guó)內(nèi)研發(fā)機(jī)構(gòu)也在用紙研制特別的紙質(zhì)家具材質(zhì),紙質(zhì)以后能成為一種家居常用材質(zhì)也不是不可能的事情。(指導(dǎo)教師:包永江)
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日前,喀麥隆當(dāng)局宣布將嚴(yán)格執(zhí)行原木出口配額政策。該政策受到正在遭遇主要木材種類(lèi)供應(yīng)不足影響的國(guó)內(nèi)鋸材廠商的歡迎。相關(guān)新聞報(bào)道稱(chēng),剛果(布)當(dāng)局也表態(tài)將嚴(yán)格執(zhí)行其原木出口配額政策。剛果(布)生產(chǎn)商正逐步削減奧古曼產(chǎn)量,轉(zhuǎn)向目前市場(chǎng)需求更好的紅木樹(shù)種。

奧古曼原木出口價(jià)格走勢(shì)(2015年1-3月,歐元/立方米)

鋸材出口價(jià)格走勢(shì)(2015年1-3月,歐元/立方米)

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  • “新古典”作為一種新的風(fēng)格出現(xiàn)在中國(guó)家具的發(fā)展過(guò)程中,是中國(guó)家具發(fā)展史中的一種必然現(xiàn)象。而“新古典”作為傳統(tǒng)的延續(xù)在新時(shí)代的發(fā)展的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格,既繼承了古典家具的一些特點(diǎn),又加入了新的設(shè)計(jì)元素。
    一、整體造型的把握
    造型是家具給人的第一感覺(jué)。在“新古典”家具設(shè)計(jì)中,設(shè)計(jì)師首先就是要確保整體造型的合理性和美觀性,做到表里如一,內(nèi)外兼收。在我們進(jìn)行改良創(chuàng)新時(shí),務(wù)必要確保各部位協(xié)調(diào)統(tǒng)一,整體造型自然流暢。每一個(gè)部件的比例與曲度的掌控,均會(huì)影響到成品整體的視覺(jué)效果與功能,如面板、束腰、牙板、托腮、腿足等如何做到各部件比例適當(dāng),整體造型賞心悅目。
    “新古典”家具在造型方面依然遵循古典家具的造型元素,常見(jiàn)的方式就是比例的縮放以及不同器物造型之間的嫁接。由于中國(guó)傳統(tǒng)家具的形制優(yōu)美,所以在“新古典”家具中,匠師和設(shè)計(jì)師們樂(lè)于將原有器物的比例放大或縮小,或者改變?cè)械墓δ埽▓D1),或采用不用的材料(圖2),此種做法不僅將經(jīng)典之作的傳承具象化,也賦原有器物以煥然一新的感覺(jué)。中國(guó)傳統(tǒng)家具品類(lèi)繁多,每種器物都有其內(nèi)在的韻味和外在的優(yōu)雅,設(shè)計(jì)師們將不同器物的造型加以結(jié)合,于是全新的器具便已生成。
    二、線腳的運(yùn)用
    中國(guó)傳統(tǒng)家具在長(zhǎng)期發(fā)展中,形成了以“線腳”為主要形式的造型語(yǔ)言,“新古典”家具作為傳統(tǒng)設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的紐帶,設(shè)計(jì)師自然不會(huì)放棄這一典型的造型語(yǔ)言。
    線腳既包括面的漸變,也包括了線的幻化,匠師們以刀代筆,將中國(guó)繪畫(huà)、書(shū)法等多種藝術(shù)形式融入線腳的設(shè)計(jì)中,拉近了“新古典”家具與傳統(tǒng)造型美學(xué)之間的距離。線腳自身不僅變化多端,且具有調(diào)和各部件的視覺(jué)效果,使之達(dá)到整體和諧統(tǒng)一的功能。如圖3所示的漢光系列的臥房家具,該系列中的家具的立柱、面板、橫棖所用的線腳統(tǒng)一化,保證了整套家具的和諧性。圖4的茶桌系列,通過(guò)桌面邊線腳、腿型、背板統(tǒng)一化,實(shí)現(xiàn)了風(fēng)格一體化。所以我們?cè)谠O(shè)計(jì)家具時(shí),當(dāng)確定了其整體造型后,就要考慮到運(yùn)用哪些“線腳”來(lái)表現(xiàn)家具的立柱、面板、腳型等結(jié)構(gòu)部件,家具雖有變化,但整體卻很協(xié)調(diào)。
    三、紋飾的處理
    中國(guó)傳統(tǒng)家具的造型給人以穩(wěn)重、均衡之感,“新古典”家具同樣繼承了此方面的特性。中國(guó)文化是“新古典”設(shè)計(jì)之根,紋飾隸屬于中國(guó)文化的一部分,故“新古典”家具也將紋飾的應(yīng)用作為裝點(diǎn)家具的重要元素。
    穩(wěn)重與均衡之感來(lái)自于設(shè)計(jì)的平衡與對(duì)稱(chēng),中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)自古講究對(duì)稱(chēng),所以我們?cè)谠O(shè)計(jì)紋飾的排列時(shí),要保證最終的效果是對(duì)稱(chēng)與平衡。在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中,我們更多的是注重對(duì)于造型的把握,而忽略到紋飾的運(yùn)用。而“新古典”家具除了對(duì)于造型有嚴(yán)格要求外,對(duì)圖案的要求也很高,紋飾的表現(xiàn)既有傳統(tǒng)紋飾的寓意和樣式,但又要有所突破:既可以通過(guò)采用不同的雕刻工藝,不同的排列手法來(lái)重新演繹老的紋飾,也可以對(duì)紋飾進(jìn)行再創(chuàng)造(圖6)。
    經(jīng)典的傳承需要橋梁,時(shí)尚的延續(xù)需要紐帶,“新古典”作為一種承上啟下的風(fēng)格出現(xiàn)在中國(guó)家具設(shè)計(jì)中,有其存在的必然性。中國(guó)傳統(tǒng)文化的缺失是阻礙中國(guó)家具設(shè)計(jì)發(fā)展的屏障,所以“新古典”的存在,既對(duì)傳統(tǒng)文化有很好的繼承,同時(shí)又利于傳統(tǒng)文化的與時(shí)俱進(jìn)。

    在中俄木業(yè)聯(lián)盟大會(huì)落幕后,8月12日,來(lái)到俄羅斯伊爾庫(kù)茲克主要木材供應(yīng)地秋娜地區(qū),此行主要目的國(guó)家林業(yè)投資資金及對(duì)俄專(zhuān)項(xiàng)基金,中歐班列木材專(zhuān)項(xiàng)采購(gòu)。

    秋娜地區(qū)年采伐量大約165萬(wàn)方,其中秋娜地區(qū)俄羅斯林業(yè)木材公司占60萬(wàn)方。林相組成樟子松68%、白松17%、落葉松10%、其他闊葉為5%。

    當(dāng)?shù)貐^(qū)100余家木材加工企業(yè),十余家木材供應(yīng)量在8萬(wàn)方以上,最大集中加工企業(yè)為中國(guó)黑龍江新春木業(yè)集團(tuán),年木材供應(yīng)量20多萬(wàn)方,其他均為1-3套鋸材加工小型企業(yè),木材采伐量相對(duì)較大的都是俄羅斯企業(yè),中國(guó)企業(yè)基本都是加工企業(yè)。

    8、9月秋娜地區(qū)木材庫(kù)存量非常少,在專(zhuān)家一行走訪的主要木材倉(cāng)儲(chǔ)企業(yè),木材都非常少,當(dāng)?shù)卦臼召?gòu)價(jià)格大約2800盧布/立方,干燥能力較弱,70%企業(yè)基本都停止生產(chǎn),大部分為帶鋸、俄羅斯帶鋸,板枋材加工質(zhì)量一般。樟子松藍(lán)變較嚴(yán)重,秋娜林業(yè)資源非常豐富,280立方/公頃出材,樟子松,白松、落葉松平均徑級(jí)40cm以上,大部分企業(yè)都希望加工設(shè)備升級(jí)為多片鋸,提高板枋材加工質(zhì)量。

    (稿件由國(guó)數(shù)源提供)

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  • 中國(guó)紅木家具曾經(jīng)生機(jī)勃發(fā),數(shù)度創(chuàng)造歷史的輝煌;中國(guó)紅木家具開(kāi)始耽于仿古,正在凸現(xiàn)背時(shí)的老態(tài)。作為紅木家具生產(chǎn)企業(yè),應(yīng)當(dāng)怎樣打好“創(chuàng)新”這張牌?怎樣的家具才能營(yíng)造出“天地有大美而不言”的審美意象?中國(guó)蘇作紅木文化研究發(fā)展中心主任姚向東給出了定義:“融入傳統(tǒng)蘇作家具簡(jiǎn)約、樸素、淡雅、含蓄的文人美學(xué)意境,圍繞現(xiàn)代人的生活方式和消費(fèi)觀念加以創(chuàng)新,力求產(chǎn)品能讓80后、90后、00后實(shí)現(xiàn)‘心境回歸’,從而喚起消費(fèi)者的購(gòu)買(mǎi)欲望?!贝蛲藗鹘y(tǒng)與創(chuàng)新鏈條中的信息閉環(huán),新時(shí)代背景下的中式好家具:新中式家具由此誕生。融入傳統(tǒng)精髓與現(xiàn)代審美的新中式紅木家具,在設(shè)計(jì)風(fēng)格和特征上,會(huì)帶來(lái)哪些耳目一新的變化?
    第一,鮮明的色彩搭配
    傳統(tǒng)紅木家具給人一貫的印象是典雅、沉穩(wěn),甚至有點(diǎn)兒老氣。它們搭配上中式燈具、古色字畫(huà)、瓷器古玩,雖說(shuō)能營(yíng)造出高雅的美,但是很難跟現(xiàn)代的居室風(fēng)格相搭配。事實(shí)上,在混搭風(fēng)盛行的當(dāng)下,新中式紅木家具承擔(dān)起生活場(chǎng)景的設(shè)計(jì)營(yíng)造,讓每個(gè)空間的色彩都做到鮮明而又有活力,它能使空間產(chǎn)生溫馨而又時(shí)尚的視覺(jué)效果,給人們帶來(lái)煥然一新的視覺(jué)感受和審美體驗(yàn)。以東方紅木新中式家具為例,其具有標(biāo)識(shí)性的產(chǎn)品原創(chuàng)設(shè)計(jì)讓人眼前一亮。
    一方面,是材種顏色的選擇。紫檀、黃花梨、紅酸枝等深色名貴硬木難以打造現(xiàn)代浪漫情調(diào)的生活空間,自然不在考慮范疇。緬甸花梨等名貴木材同樣具備質(zhì)堅(jiān)、紋美、色艷、味香、材潤(rùn)的“五德”,制成家具面板后山水紋、水波紋、虎皮紋等紋理千變?nèi)f化,營(yíng)造出“天人合一”的意境。與雞翅木鑲拼后,自然本色形成對(duì)比反差,代替了繁瑣的雕刻,而艷麗的木紋格外奪人眼球。譬如東方紅木205(余味悠遠(yuǎn))圓臺(tái),桌面由八塊緬花板材鑲拼而成,有著“八方一統(tǒng),四平八穩(wěn)”、“八仙過(guò)海、各顯神通”等祥瑞寓意。如此一款既體現(xiàn)民族性、又具有時(shí)代性的當(dāng)代力作,完全符合80后、90后需求。
    另一方面,是軟體布藝的運(yùn)用。除了木材,新中式紅木家具結(jié)合棉麻、皮革等軟體材料進(jìn)行制作加工,使得從外形到質(zhì)感,與全紅木家具相比有著迥然不同的效果。比如真皮、皮革、海綿的混合應(yīng)用,板木結(jié)合外帶色彩豐富的布藝,這些頗具現(xiàn)代感的材質(zhì)組合運(yùn)用,正在融入新中式紅木家具的設(shè)計(jì)。譬如東方紅木305(江南人家)沙發(fā),將原木鑲拼與布藝元素相結(jié)合:方中帶圓的線條,勾勒出簡(jiǎn)潔大方的整體輪廓;緬甸花梨、緬甸雞翅兩種名貴文木的鑲拼,優(yōu)化了居室的色彩和亮度,又能賦予器物盈然的天趣;軟體布藝的大膽配色,更是能夠拋去繁冗呈現(xiàn)簡(jiǎn)約秀逸的清空之美,使環(huán)境與心情都達(dá)到靈與凈的唯美境界。
    第二,追求功能與舒適
    舒適讓位于尊嚴(yán),是傳統(tǒng)紅木家具的價(jià)值觀。而新中式紅木家具在人體工學(xué)、結(jié)構(gòu)力學(xué)方面的運(yùn)用,會(huì)帶給人們“舒適感”的體驗(yàn)。為什么說(shuō)一件家具能滿(mǎn)足人們的舒適性與實(shí)用性,就一定是最美的呢?是因?yàn)槿藶槿f(wàn)物之靈,家具必須服務(wù)于人類(lèi)。更何況,人體造型(男性陽(yáng)剛、女性柔美)本身就是世間最美的造型,家具能迎合人體需要是為“大美”。以此為基礎(chǔ),造型美、功能美完全能得以兼顧,當(dāng)代新中式紅木家具舒適第一性理念就此誕生。
    翻開(kāi)歷史長(zhǎng)卷,我們不難發(fā)現(xiàn)部分明式坐具過(guò)分強(qiáng)調(diào)“橫平豎直”的儒家思想,與人體的腰背部曲線難以貼合;而部分清式坐具背部雕鏤滿(mǎn)眼、繁縟不堪,既不中看更不中用,只能充當(dāng)古裝戲道具。新中式紅木家具在設(shè)計(jì)過(guò)程中,在沙發(fā)的扶手、椅子的靠背座板等部位,均運(yùn)用了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜梭w工學(xué)結(jié)構(gòu),沙發(fā)坐墊部分的填充物偏軟,靠背部的偏硬,加上特制的腰枕,更能貼合人體曲線。

    東方紅木出品的356(愛(ài)之秋韻)沙發(fā),雖說(shuō)中式風(fēng)格依然醇厚,但在功能上卻做了很大的改進(jìn):形似寶座的座面微微后傾,人性化設(shè)計(jì)合乎人體工學(xué);沙發(fā)所配的布藝軟墊富有彈性,坐著陶然自得,時(shí)間久了也不會(huì)感覺(jué)疲倦;而框式的沙發(fā)腿,承載著厚實(shí)的軟墊,更構(gòu)成了無(wú)比安逸的舒適。當(dāng)然,這款沙發(fā)最大的亮點(diǎn)在于富有特色的轉(zhuǎn)角,它融入了現(xiàn)代家居人性化的成熟構(gòu)思,不但讓沙發(fā)增添了靠榻的功能,也讓人們的審美視線因格局的變化而鮮活起來(lái)。

    第三,線條的藝術(shù)


    新中式紅木家具的線條多采用簡(jiǎn)潔硬朗的直線條,這不僅反映出現(xiàn)代人追求
    簡(jiǎn)單生活的居住要求,更迎合了當(dāng)代家具追求內(nèi)斂、質(zhì)樸的設(shè)計(jì)風(fēng)格,使這些家具更加實(shí)用、更富現(xiàn)代美感。除了簡(jiǎn)約、質(zhì)樸的美感,新中式紅木家具的線條藝術(shù)還能營(yíng)造出整體空間的層次感與跳躍感。在需要隔絕視線的地方,簡(jiǎn)化的中式“博古架”會(huì)適時(shí)出現(xiàn),這種分隔方式可以展現(xiàn)出中式家居的層次之美。
    徜徉東方紅木家具藝術(shù)館,我們甚至發(fā)現(xiàn)線的力量足以讓這些家具感化人的心靈,使心性變得善良純美。譬如“夏之荷”235(逍遙人生)椅具,形似圈椅卻又標(biāo)新立異:靠背用五根S型豎棖替代,椅圈不出頭,甚至連鵝脖、聯(lián)幫棍等部件都作了省略,超越了世人對(duì)簡(jiǎn)約的理解“底線”。細(xì)細(xì)品鑒,一根根線條或曲直、或方圓、或剛?cè)?,勾勒出?jiǎn)約大方的整體輪廓,像極了大儒筆下力透紙背的篆書(shū)。它們曲直相間,方中帶圓,委婉柔和而又干凈利索,體現(xiàn)了中國(guó)美學(xué)中動(dòng)靜相益、剛?cè)岵?jì)、以少勝多的審美概念。
    第四,從有相到無(wú)相的去符號(hào)過(guò)程
    有相是什么?無(wú)相又是什么?臺(tái)灣室內(nèi)設(shè)計(jì)師何武賢認(rèn)為:“有相是中式符號(hào),不管怎么樣的圖騰和建筑語(yǔ)匯都是有相的符號(hào)。無(wú)相就是哲學(xué)思想,它出現(xiàn)在生活的各方面?!倍?dāng)下的新中式紅木家具,正是在時(shí)空演化之后紅木家具的新面貌。從江南文人的生活態(tài)度和生活美學(xué)中受到啟發(fā),東方紅木力圖為當(dāng)代中國(guó)人打造更樸素、更雅致、更蘊(yùn)含書(shū)卷氣的新中式紅木家具,也就是當(dāng)代文人家具。
    然而,部分設(shè)計(jì)師誤讀了新中式家具的“新”字,他們或一味追求器型的夸張、怪異來(lái)博得眼球,或通過(guò)各種中式元素的堆積來(lái)“傳承”文化。更有設(shè)計(jì)師模仿國(guó)外的現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義流派,給新中式找來(lái)了“洋”祖宗,使這些家具的血液里不再流淌著中國(guó)文化的基因。早在幾百年前,畢加索就對(duì)這一現(xiàn)象表示費(fèi)解:“我不明白為什么中國(guó)人要去巴黎尋求藝術(shù)?真正的藝術(shù)在東方,在中國(guó)?!?br>東方紅木旗下“春之曉”、“夏之荷”、“秋之韻”三大系列產(chǎn)品,已經(jīng)擺脫了形的束縛,而是將生活的禪意融入其中。同樣對(duì)于美,有的新中式家具講究黃金比例切割線,遵循嚴(yán)格的定律;東方紅木則追求韻律節(jié)奏的恰到好處。韓國(guó)榮大師的一席話(huà)點(diǎn)出了東方制器的哲學(xué)理念:“中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精華是寫(xiě)意美學(xué),相對(duì)于寫(xiě)實(shí)美學(xué),東方紅木的新中式更善于提煉抽象的線條和含蓄的圖案來(lái)傳達(dá)舒適生活的詩(shī)意。”畢竟,如果不能求達(dá)材料結(jié)構(gòu)與使用功能的完美貼合,讓功能美與意蘊(yùn)美割裂開(kāi)來(lái),這樣的新中式家具只能說(shuō)是不成熟習(xí)作。
    結(jié)語(yǔ):如果說(shuō)傳統(tǒng)紅木家具是“山”,體現(xiàn)的是一種“會(huì)當(dāng)凌絕頂”的霸氣;那么新中式紅木家具則是“?!保w現(xiàn)的是一種生活潮流的人性化包容。這是現(xiàn)代社會(huì)的主流,也是中式家具的新文化!

    近日,記者在參加第二期《瀕危野生動(dòng)植物種國(guó)際貿(mào)易公約》木材物種解讀培訓(xùn)班時(shí)了解到,微凹黃檀、中美洲黃檀、伯利茲黃檀、交趾黃檀、盧氏黑黃檀這五個(gè)材種已經(jīng)被列入《瀕危野生動(dòng)植物種國(guó)際貿(mào)易公約》附錄Ⅱ,并且從2013年6月12日,需要均須有進(jìn)出口許可證或者再出口證明書(shū),方可進(jìn)行貿(mào)易。

    在此政策背景下,國(guó)家瀕危物種進(jìn)出口管理辦公室張?jiān)绿庨L(zhǎng)表示,國(guó)內(nèi)木材商們應(yīng)該謹(jǐn)慎開(kāi)展謹(jǐn)慎開(kāi)展檀香紫檀、微凹黃檀、中美洲黃檀和伯利茲黃檀進(jìn)口業(yè)務(wù)。作為唯一的原產(chǎn)國(guó),印度對(duì)檀香紫檀的出口管控非常嚴(yán)格,只有在特殊情況下才允許商業(yè)性出口。中、南美洲的分布國(guó)嚴(yán)格控制微凹黃檀、中美洲黃檀和伯利茲黃檀的采伐和出口。在取得國(guó)家瀕管辦核發(fā)的進(jìn)出口許可證之前,務(wù)必不要從境外發(fā)貨,防止產(chǎn)生退運(yùn)、查扣或沒(méi)收等不利情況。

    另外,他也透露說(shuō),目前泰國(guó)、越南、柬埔寨和老撾等四個(gè)交趾黃檀產(chǎn)材國(guó)已命令禁止采伐和出口野生來(lái)源的交趾黃檀,因此木材商盡量不要在境外收購(gòu)和進(jìn)口野生來(lái)源的交趾黃檀。業(yè)內(nèi)人士分析,在政策具體實(shí)施后,紅木供應(yīng)量勢(shì)必減少,不排除一些投資者會(huì)選擇購(gòu)買(mǎi)紅木家具來(lái)實(shí)現(xiàn)保值增值,甚至大批購(gòu)買(mǎi)名貴木材。因此供不應(yīng)求的局面或更為突出,而紅木家具無(wú)可代替的投資屬性也會(huì)影響到整個(gè)家居行業(yè)的投資前景。

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