淺析新中式家具的美學元素\印度和中、南美洲嚴格控制檀香紫檀等紅木出口
第一，鮮明的色彩搭配
傳統(tǒng)紅木家具給人一貫的印象是典雅、沉穩(wěn)，甚至有點兒老氣。它們搭配上中式燈具、古色字畫、瓷器古玩，雖說能營造出高雅的美，但是很難跟現(xiàn)代的居室風格相搭配。事實上，在混搭風盛行的當下，新中式紅木家具承擔起生活場景的設計營造，讓每個空間的色彩都做到鮮明而又有活力，它能使空間產生溫馨而又時尚的視覺效果，給人們帶來煥然一新的視覺感受和審美體驗。以東方紅木新中式家具為例，其具有標識性的產品原創(chuàng)設計讓人眼前一亮。
一方面，是材種顏色的選擇。紫檀、黃花梨、紅酸枝等深色名貴硬木難以打造現(xiàn)代浪漫情調的生活空間，自然不在考慮范疇。緬甸花梨等名貴木材同樣具備質堅、紋美、色艷、味香、材潤的“五德”，制成家具面板后山水紋、水波紋、虎皮紋等紋理千變萬化，營造出“天人合一”的意境。與雞翅木鑲拼后，自然本色形成對比反差，代替了繁瑣的雕刻，而艷麗的木紋格外奪人眼球。譬如東方紅木205（余味悠遠）圓臺，桌面由八塊緬花板材鑲拼而成，有著“八方一統(tǒng)，四平八穩(wěn)”、“八仙過海、各顯神通”等祥瑞寓意。如此一款既體現(xiàn)民族性、又具有時代性的當代力作，完全符合80后、90后需求。
另一方面，是軟體布藝的運用。除了木材，新中式紅木家具結合棉麻、皮革等軟體材料進行制作加工，使得從外形到質感，與全紅木家具相比有著迥然不同的效果。比如真皮、皮革、海綿的混合應用，板木結合外帶色彩豐富的布藝，這些頗具現(xiàn)代感的材質組合運用，正在融入新中式紅木家具的設計。譬如東方紅木305（江南人家）沙發(fā)，將原木鑲拼與布藝元素相結合：方中帶圓的線條，勾勒出簡潔大方的整體輪廓；緬甸花梨、緬甸雞翅兩種名貴文木的鑲拼，優(yōu)化了居室的色彩和亮度，又能賦予器物盈然的天趣；軟體布藝的大膽配色，更是能夠拋去繁冗呈現(xiàn)簡約秀逸的清空之美，使環(huán)境與心情都達到靈與凈的唯美境界。
第二，追求功能與舒適
舒適讓位于尊嚴，是傳統(tǒng)紅木家具的價值觀。而新中式紅木家具在人體工學、結構力學方面的運用，會帶給人們“舒適感”的體驗。為什么說一件家具能滿足人們的舒適性與實用性，就一定是最美的呢？是因為人為萬物之靈，家具必須服務于人類。更何況，人體造型（男性陽剛、女性柔美）本身就是世間最美的造型，家具能迎合人體需要是為“大美”。以此為基礎，造型美、功能美完全能得以兼顧，當代新中式紅木家具舒適第一性理念就此誕生。
翻開歷史長卷，我們不難發(fā)現(xiàn)部分明式坐具過分強調“橫平豎直”的儒家思想，與人體的腰背部曲線難以貼合；而部分清式坐具背部雕鏤滿眼、繁縟不堪，既不中看更不中用，只能充當古裝戲道具。新中式紅木家具在設計過程中，在沙發(fā)的扶手、椅子的靠背座板等部位，均運用了嚴謹?shù)娜梭w工學結構，沙發(fā)坐墊部分的填充物偏軟，靠背部的偏硬，加上特制的腰枕，更能貼合人體曲線。
東方紅木出品的356（愛之秋韻）沙發(fā)，雖說中式風格依然醇厚，但在功能上卻做了很大的改進：形似寶座的座面微微后傾，人性化設計合乎人體工學；沙發(fā)所配的布藝軟墊富有彈性，坐著陶然自得，時間久了也不會感覺疲倦；而框式的沙發(fā)腿，承載著厚實的軟墊，更構成了無比安逸的舒適。當然，這款沙發(fā)最大的亮點在于富有特色的轉角，它融入了現(xiàn)代家居人性化的成熟構思，不但讓沙發(fā)增添了靠榻的功能，也讓人們的審美視線因格局的變化而鮮活起來。
第三，線條的藝術
新中式紅木家具的線條多采用簡潔硬朗的直線條，這不僅反映出現(xiàn)代人追求
簡單生活的居住要求，更迎合了當代家具追求內斂、質樸的設計風格，使這些家具更加實用、更富現(xiàn)代美感。除了簡約、質樸的美感，新中式紅木家具的線條藝術還能營造出整體空間的層次感與跳躍感。在需要隔絕視線的地方，簡化的中式“博古架”會適時出現(xiàn)，這種分隔方式可以展現(xiàn)出中式家居的層次之美。
徜徉東方紅木家具藝術館，我們甚至發(fā)現(xiàn)線的力量足以讓這些家具感化人的心靈，使心性變得善良純美。譬如“夏之荷”235（逍遙人生）椅具，形似圈椅卻又標新立異：靠背用五根S型豎棖替代，椅圈不出頭，甚至連鵝脖、聯(lián)幫棍等部件都作了省略，超越了世人對簡約的理解“底線”。細細品鑒，一根根線條或曲直、或方圓、或剛柔，勾勒出簡約大方的整體輪廓，像極了大儒筆下力透紙背的篆書。它們曲直相間，方中帶圓，委婉柔和而又干凈利索，體現(xiàn)了中國美學中動靜相益、剛柔并濟、以少勝多的審美概念。
第四，從有相到無相的去符號過程
有相是什么？無相又是什么？臺灣室內設計師何武賢認為：“有相是中式符號，不管怎么樣的圖騰和建筑語匯都是有相的符號。無相就是哲學思想，它出現(xiàn)在生活的各方面?！倍斚碌男轮惺郊t木家具，正是在時空演化之后紅木家具的新面貌。從江南文人的生活態(tài)度和生活美學中受到啟發(fā)，東方紅木力圖為當代中國人打造更樸素、更雅致、更蘊含書卷氣的新中式紅木家具，也就是當代文人家具。
然而，部分設計師誤讀了新中式家具的“新”字，他們或一味追求器型的夸張、怪異來博得眼球，或通過各種中式元素的堆積來“傳承”文化。更有設計師模仿國外的現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義流派，給新中式找來了“洋”祖宗，使這些家具的血液里不再流淌著中國文化的基因。早在幾百年前，畢加索就對這一現(xiàn)象表示費解：“我不明白為什么中國人要去巴黎尋求藝術？真正的藝術在東方，在中國。”
東方紅木旗下“春之曉”、“夏之荷”、“秋之韻”三大系列產品，已經擺脫了形的束縛，而是將生活的禪意融入其中。同樣對于美，有的新中式家具講究黃金比例切割線，遵循嚴格的定律；東方紅木則追求韻律節(jié)奏的恰到好處。韓國榮大師的一席話點出了東方制器的哲學理念：“中國傳統(tǒng)藝術的精華是寫意美學，相對于寫實美學，東方紅木的新中式更善于提煉抽象的線條和含蓄的圖案來傳達舒適生活的詩意?！碑吘?，如果不能求達材料結構與使用功能的完美貼合，讓功能美與意蘊美割裂開來，這樣的新中式家具只能說是不成熟習作。
結語：如果說傳統(tǒng)紅木家具是“山”，體現(xiàn)的是一種“會當凌絕頂”的霸氣；那么新中式紅木家具則是“海”，體現(xiàn)的是一種生活潮流的人性化包容。這是現(xiàn)代社會的主流，也是中式家具的新文化！
近日，記者在參加第二期《瀕危野生動植物種國際貿易公約》木材物種解讀培訓班時了解到，微凹黃檀、中美洲黃檀、伯利茲黃檀、交趾黃檀、盧氏黑黃檀這五個材種已經被列入《瀕危野生動植物種國際貿易公約》附錄Ⅱ，并且從2013年6月12日，需要均須有進出口許可證或者再出口證明書，方可進行貿易。
在此政策背景下，國家瀕危物種進出口管理辦公室張月處長表示，國內木材商們應該謹慎開展謹慎開展檀香紫檀、微凹黃檀、中美洲黃檀和伯利茲黃檀進口業(yè)務。作為唯一的原產國，印度對檀香紫檀的出口管控非常嚴格，只有在特殊情況下才允許商業(yè)性出口。中、南美洲的分布國嚴格控制微凹黃檀、中美洲黃檀和伯利茲黃檀的采伐和出口。在取得國家瀕管辦核發(fā)的進出口許可證之前，務必不要從境外發(fā)貨，防止產生退運、查扣或沒收等不利情況。
另外，他也透露說，目前泰國、越南、柬埔寨和老撾等四個交趾黃檀產材國已命令禁止采伐和出口野生來源的交趾黃檀，因此木材商盡量不要在境外收購和進口野生來源的交趾黃檀。業(yè)內人士分析，在政策具體實施后，紅木供應量勢必減少，不排除一些投資者會選擇購買紅木家具來實現(xiàn)保值增值，甚至大批購買名貴木材。因此供不應求的局面或更為突出，而紅木家具無可代替的投資屬性也會影響到整個家居行業(yè)的投資前景。
現(xiàn)在伴隨著人們的物質生活水平地提高，人們對于生活的追求質量已經上升到另外一個高度，過去人們買東西非常在意產品價格如何，特別是實木門、實木樓梯這樣的原木家裝產品，現(xiàn)在這種情況已經是很少見了，產品品質在今天才是他們看中的重點，人們這種追求的變幻定向地影響著整木家裝、整木家居、原木全屋定制的發(fā)展趨向，對于一些品牌來說需要順應這種趨向，如果想要贏得人們的需求認可，必然得就得進行產品品質的提升，打造好品質產品，注重產品內涵。
步入21世界以來，我國家裝品牌準年增加，市場上中小整木家裝、整木家居、全屋定制等等新興品牌五花八門，家裝產品品質參差不齊，嘗到以假亂真的甜頭更是讓不少品牌屢屢以身試法，更可恨就是還有些不法商販打著海外品牌的幌子來欺騙消費者，這直接導致了家裝產品質量良莠不齊，并且同質化嚴重、價格重疊程度較高等相關問題，嚴重阻礙了我國家裝行業(yè)的健康發(fā)展。
家居用品是跟人體時常發(fā)生接觸的生活必需品，家居用品的品質問題會直接影響著人們的身體健康，如果家居產品品質有問題，其容易分解甲醛、芳香胺等有害人體健康的物質，尤其是劣質的原木整木定制家居產品最為明顯，一但這些物質長期與人體皮膚進行接觸后，不但會引發(fā)多種疾病，甚至會使人們患癌。
在當今這個社會上，內涵質樸已經成為了一種難能可貴的品質。無論是對一個人還是對于一件產品來說，甚至是對于一個品牌來講，它都代表了一種自然狀態(tài)。如果用來形容一個人的話，可以稱其天真浪漫、心無旁念，而用它來形容一個品牌的話，那就是專注極致，追求品質!
最近幾年，家居建材行業(yè)的發(fā)展進入瓶頸期，然而,定制家居企業(yè)的發(fā)展速度卻異常迅猛。據(jù)調查數(shù)據(jù)顯示，定制家居企業(yè)的發(fā)展態(tài)勢極佳，多數(shù)定制家居企業(yè)的營業(yè)收入實現(xiàn)了30-40%的高速增長，大幅度超過了家居行業(yè)的整體增長率(15-25%)。箭牌衣柜，作為建材行業(yè)泰斗-樂華集團旗下的新秀，它的成立標志著“ARROW箭牌”正式邁入大家居時代。箭牌衣柜作為早一批的定制家居品牌，憑借穩(wěn)健的渠道系統(tǒng)，整合國際先進設備，向市場提供了品質優(yōu)良、設計時尚的定制產品，取得了年增長率超過50%的佳績。全屋定制企業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀，也刺激了越來越多的企業(yè)跟風進入定制領域，從單一產品轉型為全屋定制。
同時，從近幾年的展會情況來看，中國(廣州)衣柜展于2016年正式更名為中國定制家居博覽會;建博會及其他建材展，也都開始開設專門的全屋定制展區(qū)，可見，全屋定制領域越來越火熱。憑借著強大的集團影響力和卓越的品牌實力，箭牌衣柜每參加一個定制家居展會，便會贏得一大批優(yōu)質的經銷顧客，這也是箭牌衣柜市場不斷擴張的有力保證。
全屋定制并不是一陣風潮
全屋定制的良好發(fā)展態(tài)勢，并不是一陣風潮，定制化的家居產品，會逐漸成為市場消費的主流產品。當今，人們越來越重視家居生活的品質，全屋定制因其風格統(tǒng)一、空間利用率高、個性化強等優(yōu)勢贏得了廣大消費者(特別是80后、90后)的青睞。而全屋定制倡導的“一家搞定”的模式能讓很多忙于工作的年輕人省下不少心。
在全屋定制領域聲名遠揚的箭牌衣柜，產品涵蓋客廳、書房、臥室、餐廳等空間領域，可以根據(jù)消費者的喜好、房間的大小以及整體家居風格來量身定制，充分滿足了消費者對個性化和空間性的要求。
全屋定制企業(yè)即將“彎道超車”
很多傳統(tǒng)家居企業(yè)的設計師閉門造車，只根據(jù)簡單的市場調查就進行產品開發(fā)，設計出來的家具局限性很大，很難滿足大眾的需求。而不少包括箭牌衣柜在內的定制家居企業(yè)，借助了“互聯(lián)網(wǎng)+”，利用大數(shù)據(jù)挖掘分析工具，實現(xiàn)了對消費市場的主動細分和精準切入，搶占了更大的市場份額。
同時，VR、AR等新技術不斷涌現(xiàn)，大大提升了消費者的購物體驗。隨著智能化的發(fā)展，定制家居企業(yè)也逐漸在向智能家居領域進軍，未來幾年，智能家居將呈現(xiàn)快速發(fā)展的態(tài)勢，這也將帶領全屋定制企業(yè)再次騰飛。
互聯(lián)網(wǎng)+大數(shù)據(jù)、智能、工匠、創(chuàng)新……必將促使全屋定制家居企業(yè)駛過行業(yè)發(fā)展的彎道、瓶頸，超越傳統(tǒng)家裝企業(yè)，優(yōu)先步入行業(yè)發(fā)展的快車道。箭牌衣柜早已上路，至于誰會是未來家居行業(yè)快車道上的佼佼者，我們拭目以待!
無論從歷史角度還是從藝術角度來講，清代廣式家具總是反映了一個時期家具制作的特殊風格和藝術特點，無形中影響了清代家具的制作風格。
以廣作為例淺析清代家具工藝技法和藝術特點
:清代家具概論(二)
文、圖/特約撰稿胡德生(故宮[微博]博物院研究員)編輯/陳盛娥
所謂清代家具用料粗壯、充裕，造型穩(wěn)重大方，裝飾繁復華麗，主要是指廣式家具而言。
清代家具繼承了中國歷朝的工藝傳統(tǒng)，具有很強的科學性、藝術性及實用性，無論是造型還是結構，都達到了一定的藝術水平。在結構上，它基本保持著我國明代家具的傳統(tǒng)形式，但又隨著時代的變遷略有變化。在裝飾風格上，它受到了西方文化藝術的影響，以富麗、穩(wěn)重為準則，使用不同材質、不同題材的裝飾手法，形成了獨特的風格。在工藝上，制作科學合理，滿足人們生活的需要。明末時期，葡萄牙人來華，其聚居地澳門，高棟飛甍，櫛比相望。至清初，隨著對外貿易的進一步發(fā)展，廣州的商館、十三洋行等先后建立，這些商業(yè)機構的建筑大都摹仿西洋形式，一時官府、民居也多相率效仿，于是形成一股空前的“西洋熱”。其它如象牙雕刻、瓷器燒造以及景泰藍等各種工藝也都隨之有了相應的變化和發(fā)展。當時在清宮造辦處木作中，還專門設有廣木作，可見在當時，它處于很高的歷史地位，無形中影響了清代家具的制作風格。
桌案類
清代桌案，分兩種形式：一種是四個桌腿在四角，大多帶束腰；另一種是桌腿裝在桌面兩端縮進一些位置上。前者稱“桌形結體”，后者稱“案形結體”。明代案形結體的長桌多用夾頭榫結構，也有用托角榫結構，但數(shù)量不多。清代則用托角榫結構較多，偶爾用夾頭榫結構。桌形結體的做法基本沿用明式，沒有什么明顯變化。
廣式家具也不例外，如清宮舊藏紫檀雕花長桌(圖1)，長165.5厘米、寬38.7厘米、高89.2厘米。桌面邊框寬10厘米，厚3厘米。下為托腮，厚1.3厘米，并與桌面系一木做成。實際上用于做桌面四框的木料厚度為4.3厘米。桌面和其它部位采用傳統(tǒng)結構。桌面用攢邊作法，腿與面的結合用長短榫結構，腿和牙板用抱肩榫結構。桌面板心用一塊寬18.7厘米的整板鑲成，下面輔以穿帶四條。面下是束腰，高4厘米，厚1.1厘米，中間鏤雕出串枝西洋卷草花紋。束腰下托腮與上托腮對稱。再下是牙板，厚2.2厘米，寬9厘米，浮雕西洋卷草花紋。牙板下沿隨花紋形態(tài)作成曲邊。四角立四腿，由于上下托腮的作用，桌沿噴出較多，因而四腿的拱肩也較大，四條腿通體飾西洋花紋。四腿與牙板結合的拐角處，作出與牙板曲線相呼應的翅式牙。翅式牙也是與腿一木做成的。腿方5.5厘米，下端為軟彎內翻馬蹄形，8厘米見方。且不說桌面四框以及束腰、牙板用料寬厚，單就腿足來說，它是用一塊8厘米見方的粗料加工而成。除上端靠里側部分留作榫頭，下端里側削出馬蹄以及中間預留腿柱、翅式牙外，腿柱里側兩面和拱肩以上部分的木料全部削掉，可見用料之費。此桌由于用料粗大，馬蹄向內兜轉較大，所以看上去似顯笨拙，不如明式家具俊美。
椅凳類
清代的扶手椅大多采用束腰作法，先做成帶束腰的坐面，然后在面上另安扶手和靠背。這是沿用明代床榻的做法，與明式扶手椅做法截然不同，明式扶手椅很少帶束腰的，后背兩側邊柱與兩條后腿用一塊整木做成。清代扶手椅也稱“太師椅”，大都帶束腰，后背與坐多為九十度直角。有的即使有背傾角，和明式相比差別也很大。如紫檀扶手椅，椅背兩邊立柱與坐面基本垂直，只是搭腦處略向外彎轉，從而形成九十五度的背傾角。后背和扶手都采用框式結構，用走馬銷連接。做法是在坐面兩側鑿出前寬后窄、底大口小的榫窩，在扶手下邊框安相應的榫頭，將榫頭插進榫窩后用力向后推，榫銷向后滑進窄口，榫頭就難以拔出了。扶手后豎邊也安同樣榫頭，后背豎邊鑿下寬上窄的榫窩，通常情況下后背下橫邊還有一對直銷，把后背對準扶手豎邊榫頭用力向下按，使下橫邊與坐面吻合，即可把后背、扶手和坐面緊緊連為一體。坐面以下皆如常式：用攢邊作法組成坐面；長短榫結構支撐坐面；用抱肩榫連接腿足、牙板；腿的下部有管腳棖，用格肩榫結構。足下飾回紋馬蹄，這也是清代的特征。明代扶手椅少使用束腰式，足端也不作任何裝飾，唯方凳、圓凳帶有束腰和不束腰兩種類型，但也不飾回紋足。另外，清代椅凳坐面與腿的結合通常與采用托角榫結構作法，面下帶束腰。如果凳面是圓形的，則采用弧形抱肩榫。
清宮舊藏紫檀雕花嵌琺瑯扶手椅，椅橫64.3厘米、縱51.4厘米、通高114.8厘米，面高53厘米。椅背搭腦用一塊長51厘米、寬18厘米、厚6厘米的板材刮削成3.5厘米厚的弧形板，然后在板上鏤雕出大曲率的勾卷云紋。微向外彎曲的扶手，亦采用厚板鏤雕的同樣做法。這種做法必須要有一定厚度的材料才行。椅背的背板用一塊厚5厘米、長46厘米、寬25厘米的木板削刮成2厘米厚的“S”形曲線板。椅背搭腦做成中式如意云頭狀，而在透孔處另鑲以薄板雕刻的西式卷草花紋。背板為曲線形，飾以中式勾卷紋，正中鑲嵌西式花紋琺瑯片一塊，琺瑯片邊沿木板嵌口又飾以西式卷葉邊。椅背正中嵌黃楊木雕磬紋和流蘇，然緊靠磬紋上部又雕一朵西式瓣珠花。此椅椅面厚3.2厘米，采用低束腰形式，束腰高2厘米。牙板上安托腮，足間安管腳棖，四條橫棖的高度相同，寬度也與腿的寬度相同，為3.5厘米，厚2.5厘米。四面腿內鑲壼門牙條，管腳棖下面也飾有牙條。此外，在椅背搭腦鏤空透孔中和扶手內框亦均滿嵌西洋紋花牙和牙條。此椅構件裝飾繁瑣。從器身各部比例看，坐面橫度大于高度，坐面縱向尺寸幾乎與高度相等，給人以穩(wěn)重大方之感。至于用料方面，與平常的椅子相比，材料耗費要多用許多。
柜格類
明式家具多用透榫，目的是為了使器物牢固堅實。清代柜格的結構也大體保留明代傳統(tǒng)形式。柜頂與四框用棕角榫結構，門板及兩板心用框內裝板結構，橫帶與四框用格肩榫結構。柜格中部橫梁與邊框的結合都用暗榫，而下橫梁兩側則用明榫(即透榫)?？紤]到正面的美觀，兩山橫帶大多不用透榫。由于硬質木材不易變形，同樣可以收到牢固堅實的效果，這通常指柜格的正面而言。單就一件柜格的整體結構來說，仍存在某些不足之處。柜格一般形體較大，大者十數(shù)人不易挪動，小者搬動也需兩人以上。有的柜格年長日久以致榫鉚膠質失效，在挪動時常出現(xiàn)兩山開榫現(xiàn)象。由于各地間的相互借鑒和影響，廣式家具與其它地方的家具也有許多共同點。在使用透榫時，一般不用在正面及上平面，而多處理在兩側。為了增添藝術效果，帶有洋式花紋或西洋紋飾痕跡的約占十之六七。
比如，清宮舊藏紫檀雕花柜格，僅從外形看不顯笨重而頗為俊秀，仔細觀察就會發(fā)現(xiàn)，它是靠在邊角處的巧妙修飾緩和并彌補了因邊框材料過大而出現(xiàn)的呆板，從而達到優(yōu)美、俊秀的藝術效果。其方法是在四框里口邊緣雕一道寬約一厘米的繩紋，繩紋外再作一道約0.2厘米寬的陽線，再外為3厘米寬的素混面。這樣一來，便造成一種仿佛繩紋邊是在邊框上另加的視覺效果，從而避免了因材料過大而產生的笨重呆板感。中間的橫梁亦采取同樣做法，上下兩邊做成繩紋，中間做成混面雙邊線。實際橫梁厚度為3.4厘米。至于門板和兩山鑲板，板面裝飾的花紋圖案均用陽刻手法，雕刻的花紋高出襯地平面達0.5厘米，加上鑲入邊槽的厚度，實際厚度要超過1厘米。柜格正面兩門板心都飾以陽刻花紋，每塊板心在離邊框3厘米至4厘米處，雕一道約0.3厘米寬的絳子線，四角及正中心浮雕折枝花卉?；ǘ浼爸θ~叉芽四出，雕刻較深而富于立體感。兩山雕刻的是中式折枝牡丹，都是傳統(tǒng)裝飾紋樣，但在四角與正中花紋之間，又雕一組西洋巴洛克花紋，翻卷回旋，線條流暢。上部架格部分四框飾繩紋，中間裝抽屜兩層，每層四個，面板用影木做成，而在抽屜面外，又以紫檀薄板雕刻西洋花瓣飾邊。從整個地子看，亦平滑如鏡，柜格兩山的板心也同樣如此。
總而言之，清代硬木家具主要是兩大派別，即江南和嶺南兩派。江南包括長江下游的蘇州、揚州、江寧一帶；嶺南則多指廣州一帶。嶺南產品數(shù)量雖不及江南，但藝術水平則超越江南。所謂清代家具用料粗壯、充裕，造型穩(wěn)重大方，裝飾繁復華麗，主要是指廣式家具而言。它雖不及明式家具那樣樸素、典雅，制作科學合理，但無論從歷史角度還是從藝術角度來講，清代廣式家具總是反映了一個時期家具制作的特殊風格和藝術特點。
盡管現(xiàn)階段木材出口還是緩慢，但喀麥隆出口商對于明年年初價格將呈上升趨勢還是表現(xiàn)出樂觀。在喀麥隆，所謂的“促銷的原木”庫存量一直在漲，截至11月底，庫存量已經達到7萬立方米。這些木材都在等待亞洲市場的買家，但目前很少買家表現(xiàn)出興趣。有出口商反饋，他們發(fā)現(xiàn)中國市場在購買活動中開始有緩慢但穩(wěn)定向上的趨勢。他們預期出口至中國的木材量在2017年第二季度會更高。
（記者ｍａｎｄｙ）
