蘇作紅木家具是以蘇州地區(qū)為中心的江南地帶生產(chǎn)的，由文人設(shè)計(jì)，能工巧匠制作的硬木家具。蘇州地區(qū)的家具歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，蘇作紅木家具興盛于明清，又經(jīng)過歷代審美潮流的改變發(fā)生了外觀上的變化，而明清時(shí)期的蘇作家具在式樣上獨(dú)具特色又為人稱道。下面就簡(jiǎn)單談?wù)劽髑寮揖叩奶厣捌鋵徝溃?br>一、明式家具
蘇作家具在很久前就產(chǎn)生了，但唐宋時(shí)期流傳下來的實(shí)物留存無幾，因?yàn)槟菚r(shí)使用的家具材料大多為軟木，不利于保存。硬木家具的大范圍使用始于明朝，所謂硬木，即紫檀、雞翅木、酸枝木、金絲楠木等木材。明代是中國文化、藝術(shù)發(fā)展的盛世，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，明代手工業(yè)發(fā)展迅速，催生了大批從事工藝美術(shù)類的工匠，藝術(shù)門類廣，技藝成熟。加上從宋代就開始興盛的蘇州園林的造園藝術(shù)，明式家具應(yīng)運(yùn)而生，一直延續(xù)至今，形成了廣為人知的中國家具:明式家具。
明式家具在造型上較為樸素簡(jiǎn)潔，落落大方，這是與蘇州造園藝術(shù)有關(guān)的。蘇州園林的主人多為文人雅士，他們對(duì)自己的居住環(huán)境要求甚高，有些會(huì)親自設(shè)計(jì)建筑裝飾。與之相匹配的，他們也要求家具的風(fēng)格能適合園林環(huán)境。明式家具在造型美學(xué)上堪稱完美，適宜注重自然的園林花園景色。并且在材料利用上很注重表現(xiàn)木材的天然紋理，用材大小比例恰到好處。例如一把蘇作南官帽椅，通常很少在木料上做雕花，而是每一根木料光素簡(jiǎn)潔，只在靠背板上雕刻花紋，或是鑲嵌大理石等石質(zhì)，恰到好處地體現(xiàn)出材質(zhì)的自然美，充分展現(xiàn)出明式家具簡(jiǎn)與素的特點(diǎn)，具有極高的藝術(shù)性。
明式家具講究線條美觀與實(shí)用舒適，這也是很多人喜歡明式家具的原因之一。明式家具不僅簡(jiǎn)潔雅致，作為家具，也不會(huì)丟了實(shí)用功能。明式家具的線條優(yōu)美靈動(dòng)，各部位的曲線與直線根據(jù)家具款式的不同而有所變化，種類繁多。線條的優(yōu)美是明式家具典型特征之一，也體現(xiàn)了其藝術(shù)成就。于此同時(shí)，流暢的線條造型也考慮到了人體實(shí)際實(shí)用時(shí)的舒適度，符合人體工程學(xué)。例如明式帶靠背的椅類家具，一般而言靠背板都會(huì)設(shè)計(jì)為S形或C形的曲線，靠背板向后傾斜的角度與人的背部脊椎幾乎吻臺(tái)。帶有曲線的靠背能讓肩胛骨和腰部有支撐點(diǎn)，從而讓整個(gè)后背得到了有力支撐，人坐著就感到舒適。同時(shí)，明式椅類家具的坐高一般都在45cm左右，與人的小腿高度相差無幾，讓人能舒適地解放雙腳，讓腳放置于地面恰到好處。明式家具的造型結(jié)構(gòu)具有很強(qiáng)的科學(xué)性，使用舒適，這也是其深受大眾喜愛的原因。
明式家具發(fā)展到明代中晚期，家具的形式、制作工藝、風(fēng)格特征都已經(jīng)確立，家具的品種基本齊全，結(jié)合了雕刻，榫卯，鑲嵌，曲線等傳統(tǒng)工藝，在款型的設(shè)計(jì)、生產(chǎn)制造工藝和圖案雕刻方面均達(dá)到了蘇作家具歷史的巔峰。
二、清式家具
清代中期，清式家具逐漸形成。蘇州工匠在制作清式家具時(shí)，依舊保持蘇作工藝，對(duì)木材的選擇、榫卯結(jié)構(gòu)、雕刻工藝等，都沒有太大的變化。清式家具雖然沿襲了明式家具的基礎(chǔ)，但由于康乾盛世經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，以及清朝統(tǒng)治者審美的變化，清式家具與明式家具的簡(jiǎn)樸風(fēng)格有很大的區(qū)別。
一方面，因?yàn)楫?dāng)時(shí)統(tǒng)治者的推崇，廣式家具開始流行，并且對(duì)蘇州的家具款式設(shè)計(jì)產(chǎn)生了一定影響。廣式家具結(jié)體厚重、裝飾繁復(fù)，當(dāng)時(shí)蘇作家具在款式方面也變得開始注重繁復(fù)的雕花，注重奢華，家具尺寸方面隨之比明式家具大了許多。雖然看上去家具整體較為有氣勢(shì)，也更為端莊，卻沒有明式家具那么親民，有時(shí)還會(huì)顯得笨重。同時(shí)，復(fù)雜的雕刻工藝一味地追求富麗華貴，需要花費(fèi)許多人力和時(shí)間去完成，雕花的成本也大大增加。不過清式家具款式的復(fù)雜并非是一種弊端，雕刻工藝的復(fù)雜使其外觀具有富貴華麗的特點(diǎn)，不少收藏者喜歡這種華麗的風(fēng)格，而許多社會(huì)成功人士都會(huì)選擇華美的清式家具來裝飾自己的辦公室或者書房，以突顯大氣磅礴的氣勢(shì)，以及一種宏偉輝煌的氣韻。
同時(shí)，清式家具用料碩大，木料種類相比明式家具更具有多樣性，蘇式家具的用材不僅限于明朝時(shí)期常用的楠木、花梨、紫檀等中國傳統(tǒng)木料，康乾盛世奢靡之風(fēng)盛行，硬木家具受到追捧，紅酸枝木和鐵梨木作為黃花梨和紫檀的代用木材，隨著東南亞貿(mào)易往來，開始大量涌入中國，清式家具在木料種類上更具有多樣性。
三、結(jié)語
明清家具，講究外觀形體簡(jiǎn)樸對(duì)稱，講究材質(zhì)的天然紋理美觀，講究蘇作雕工技細(xì)致和諧?，F(xiàn)代蘇作家具隨著社會(huì)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，人民生活條件的提高以及傳統(tǒng)文化的深入人心，演變到現(xiàn)在，絕大多數(shù)以仿制明清時(shí)期的家具為主，延續(xù)了明清時(shí)期家具的特點(diǎn)，制作工藝上依然保持傳統(tǒng)的榫卯結(jié)構(gòu)，設(shè)計(jì)外觀上依然遵循人體工程學(xué)，雕刻技藝上依舊精致美觀。但在外觀方面，現(xiàn)在仿制的明清家具比明清時(shí)期的家具相比，出現(xiàn)了一種百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的局面。又隨著歐式家具、美式家具款式的興起，蘇作家具的款式設(shè)計(jì)方面不可避免地在一定程度上首要影響，各種文化元素都融入了家具的生產(chǎn)與設(shè)計(jì)中，使得家具行業(yè)再度達(dá)到了一個(gè)歷史的頂峰。
總之，無論是明式家具，還是清式家具，都經(jīng)過了蘇作工藝數(shù)百年的傳承，并代代相傳下去。只要我們這些現(xiàn)代蘇作家具工匠能堅(jiān)守并傳承這門技藝，相信蘇作家具將得到更好的保護(hù)和發(fā)展。

“多虧了金融機(jī)構(gòu)的信貸支持，讓我們實(shí)現(xiàn)了由鏇皮到制板、家具加工的轉(zhuǎn)型升級(jí)，產(chǎn)業(yè)鏈條拉長(zhǎng)后，產(chǎn)品附加值比過去平均提高了22%！”1月16日，說起該鎮(zhèn)木業(yè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，茌平縣菜屯鎮(zhèn)木業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)張安衛(wèi)打開了話匣子。木材加工是菜屯鎮(zhèn)的傳統(tǒng)特色產(chǎn)業(yè)。據(jù)張安衛(wèi)介紹，前些年僅靠鏇皮子等初級(jí)木材加工，當(dāng)?shù)卮迕衲昙兝麧櫠荚?萬以上，這也讓該鎮(zhèn)的鏇皮廠兩年時(shí)間內(nèi)從3家迅速發(fā)展到1500多家。隨著鏇皮廠越來越多，近幾年小作坊式的鏇皮產(chǎn)業(yè)受到很大沖擊，要繼續(xù)發(fā)展就得拉長(zhǎng)鏈條，增加附加值。然而，新上一個(gè)板廠至少需要三四百萬元,資金缺口成了重要瓶頸。
針對(duì)菜屯鎮(zhèn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)的資金難題，茌平縣積極整合農(nóng)村金融資源，引導(dǎo)農(nóng)行、農(nóng)信社、郵儲(chǔ)銀行等涉農(nóng)金融機(jī)構(gòu)為其提供金融服務(wù)，通過實(shí)地調(diào)查、與加工戶接洽座談等方式，了解木材加工的市場(chǎng)行情和加工流程，摸清資金需求的狀況和特點(diǎn)，提高金融服務(wù)的精準(zhǔn)度，加快了木業(yè)加工產(chǎn)品的升級(jí)換代。
運(yùn)用大聯(lián)保體信用規(guī)模優(yōu)勢(shì)，引導(dǎo)涉農(nóng)金融機(jī)構(gòu)加大信貸投放。菜屯鎮(zhèn)以為依托，將木業(yè)加工企業(yè)組成7個(gè)木業(yè)合作社，合作社成員以每組不超過10戶為標(biāo)準(zhǔn)，組成信用大聯(lián)保體。截至目前，已累計(jì)組建大聯(lián)保體72組，總計(jì)提供授信6000萬元。4家涉農(nóng)金融機(jī)構(gòu)分別與自身對(duì)接的企業(yè)進(jìn)行系統(tǒng)的信用評(píng)定、授信和貸后跟蹤管理，實(shí)行“一次授信，周轉(zhuǎn)使用”模式，授信有效期3年，解決企業(yè)生產(chǎn)、銷售周期與銀行貸款期限確定不匹配的問題。同時(shí)，由木業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)員出資400萬元，地方財(cái)政出資100萬元，成立專項(xiàng)木業(yè)加工擔(dān)?；?，協(xié)調(diào)涉農(nóng)金融機(jī)構(gòu)與木業(yè)擔(dān)保中心簽約合作。去年以來，累計(jì)為1112戶木業(yè)加工企業(yè)擔(dān)保貸款1.3億元。
在金融機(jī)構(gòu)信貸支持下，菜屯鎮(zhèn)轉(zhuǎn)型和新增模板、、、家具生產(chǎn)等企業(yè)365家，其中4家涉農(nóng)金融機(jī)構(gòu)提供信貸支持7124萬元；更換和新增數(shù)控設(shè)備1154臺(tái)，日產(chǎn)量平均提高23.5%。

圖1元代的箱式經(jīng)柜國城堂攝圖2明晚期的圓角柜櫥，左：橫式，右：豎式圖3明晚期的臥室陳設(shè)：碧紗櫥、床

文、圖/朱寶力編輯/陳盛娥

明代家具不同于“明式家具”，而是指明王朝(公元1368～1644年)期間所生產(chǎn)的家具，在此期間使用各種材質(zhì)和工藝制作的家具都屬于明代家具。

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朱寶力，1971年進(jìn)入北京金漆鑲嵌廠，曾任修舊組負(fù)責(zé)人，2002年成立萬華堂明清漆藝工作室，現(xiàn)為中華文化促進(jìn)會(huì)木作工作委員會(huì)委員。

直至今日，藝術(shù)品收藏市場(chǎng)關(guān)于明代家具的定義仍然較為模糊，與明式家具、17世紀(jì)家具的概念相混淆，有必要科學(xué)地加以澄清和詮釋，筆者根據(jù)多年的工作經(jīng)驗(yàn)和史料研究撰寫本文，做一個(gè)淺顯的論述。

明代家具是在明王朝(公元1368~1644年)存續(xù)期間所生產(chǎn)的家具，在此期間使用各種材質(zhì)和工藝制作的家具都屬于明代家具。此外，南明政權(quán)制作的家具也屬于明代家具。

明代家具不同于“明式家具”，沒有廣義、狹義之分。“明式家具”是藝術(shù)概念，而明代家具除了藝術(shù)概念以外，還包含有深層次的歷史文化概念，是一個(gè)豐富多彩、博大精深的藝術(shù)品收藏、研究、投資門類。

由于明、清兩個(gè)政權(quán)之間政治、經(jīng)濟(jì)和民族文化的差異，明代家具與清初家具客觀存在有朝代更替的割裂痕跡，特別是上層社會(huì)的家具，形制和紋飾風(fēng)格變化很大，有的被廢止或已經(jīng)失傳，例如朱漆官皮箱、步幛以及碧紗櫥等等。明代家具是我們研究明代社會(huì)生活的寶貴實(shí)物資料，即使是普通的軟木家具，也能令人們產(chǎn)生“到代”的滄桑美感。

明代家具的鑒定以文獻(xiàn)史籍、出土的明代實(shí)物或冥器、年代款識(shí)以及可信的傳世繪畫作為參考依據(jù)，綜合器物的造型、紋飾、工藝、材質(zhì)以及老化程度等因素進(jìn)行判斷。其品種包括大漆髹飾家具、硬木家具、單漆或單油的軟木家具以及用其它材質(zhì)制作的家具。

我國古代家具的發(fā)展是從少到多、由矮而高的。明代家具除朝廷、衙署、寺觀、祠堂以及特定用途(如屏風(fēng)、大床等)之器外，多數(shù)并不高大沉重，即使至明末，其體積、重量仍普遍小于清代家具。

明代統(tǒng)治者是南方的漢族人，最初的國都又定在南京，直至永樂十九年(公元1421年)才遷至北京，期間長(zhǎng)達(dá)53年。因此，明代上層社會(huì)家具的制作風(fēng)格受到南宋的家具文化影響很深(明初距南宋的滅亡不足90年，南宋遺存的家具應(yīng)有相當(dāng)數(shù)量)，并且自上而下逐漸地改變了北方金、元家具(圖1)遺留的粗獷、豪放的風(fēng)格。這一點(diǎn)在精工髹飾的漆家具上表現(xiàn)尤為明顯，以北方著名的大漆家具產(chǎn)地晉南地區(qū)為例，其漆飾家具的造型風(fēng)格與同期江南書肆刊刻的小說插圖中的家具相當(dāng)一致，卻少了一些北方民間白木家具的味道，它們顯然多是為了迎合當(dāng)?shù)厣蠈由鐣?huì)的生活習(xí)尚和審美情趣而設(shè)計(jì)制作的。

大漆髹飾家具和軟木家具是貫穿整個(gè)明代生產(chǎn)的主流家具，其加工有因材施技的特點(diǎn)，不應(yīng)以硬木加工的眼光貶斥之。例如軟木性能受釘，在某些部位使用鐵釘可以大大增強(qiáng)家具的牢固程度。有些是必須使用鐵釘?shù)?，例如皮面桌、榻和朱漆官皮箱等。鐵釘在明代還被用來裝飾家具的表面，有獨(dú)特的藝術(shù)效果。此外，大漆髹飾家具的底胎因?yàn)楸砻嬗懈采w，所以多采用牢固的透榫。由于四邊攢框的桌案面上無論怎么糊麻披灰，時(shí)間長(zhǎng)了都會(huì)產(chǎn)生框裂。為了避免一側(cè)的縫隙過大，其芯板多分成幾塊以平攤縮漲，有些頂面比較小的炕桌、香幾等家具則采用一木到頭的做法。這些有效的措施不應(yīng)視之為“土做”和“偷工減料”。在明代柜櫥中，落堂作占據(jù)絕對(duì)主流的原因之一就是漆飾工藝的需要，可以把框裂轉(zhuǎn)移到比較隱蔽的秧腳之處。

明代制作的高型柜櫥相對(duì)較少，且造型受到建筑物的門窗、槅扇的影響，常為多抹及隔邊開門的樣式(圖2)。明朝崇禎年間的《新刻繡像批評(píng)金瓶梅》一書，載有二百幅描繪晚明生活場(chǎng)景的插圖，其中未畫四件柜，兩件方角柜都是高約三尺，上面放置衣箱(圖3)。

圖4明晚期腳帶轉(zhuǎn)輪的鐵力木上開門大柜

明代的大柜往往長(zhǎng)度大于高度(圖4)，據(jù)萬歷丙午年(公元1606年)刻本的《魯班經(jīng)匠家境》(午榮匯編)第二卷云：“大柜上框者二尺五寸高(按：一明尺等于31.84厘米，較今尺略短)，長(zhǎng)六尺六寸四分，闊三尺三寸。下腳高七寸，或下轉(zhuǎn)輪斗在腳上可以推動(dòng)。”書中的大柜上框與下腳相加不過三尺二寸高，而橫長(zhǎng)卻有六尺六寸四分之多，相差一倍以上。又據(jù)清初的《春明夢(mèng)余錄》(孫承澤撰)卷七載：“(明朝皇極)殿兩壁列大龍櫥八，相傳中貯三代鼎彝，櫥上皆大理石屏。”這八件上陳大理石屏的大龍櫥也必然是橫長(zhǎng)的造型，否則便比例失當(dāng)了。

圖5明代舊漆胎，清前期覆蓋翻新的

四件柜在明代晚期時(shí)的民間尚不普及，當(dāng)時(shí)只有貴族、豪門才擁有，筆者在多年的工作實(shí)踐中，只有兩次修復(fù)明代四件柜的經(jīng)歷。黑漆百寶嵌花鳥山石紋兩件柜(圖5，即半組四件柜，因分家產(chǎn)或其他歷史原因而分開，又名頂豎柜)，其高度、長(zhǎng)度及重量均小于通常的清代四件柜，相對(duì)于后者的造型比例，它的頂柜略高而底柜偏矮，常人不必踮腳，舉起手即可方便地取放頂柜內(nèi)的物品，但整體氣勢(shì)則不及后者那樣雄偉壯觀。在修復(fù)的過程中，于剝落的黑漆層血料厚灰膩?zhàn)酉旅?，看到被覆蓋的帶有明代后期彩繪描金風(fēng)格紋飾的朱漆層，胎質(zhì)為杉木，制作年代約在16世紀(jì)末至17世紀(jì)中葉。該柜的如意云頭形銅飾件質(zhì)地為白銅，而朱漆卻不宜搭配白銅，其銅飾件應(yīng)為17世紀(jì)末至18世紀(jì)中葉該柜覆蓋翻新成黑漆時(shí)換配，具有清代前期流行式樣的風(fēng)格，明代原配的銅飾件很可能不及此件精美。黑漆百寶嵌花鳥山石紋圓角柜(圖6)，其造型雖有明末的風(fēng)格，但紋飾的風(fēng)格與前者相近，似出自同一作坊。從其側(cè)面紋飾的縮簡(jiǎn)程度觀察，應(yīng)為清前期的原作器物。

圖6清前期黑漆百寶嵌花鳥山石紋圓角柜引自《髹飾錄解說》

明代的四件柜相當(dāng)少見，筆者曾經(jīng)修理過的兩例皆為覆蓋翻新之器，尚未修過表層繪有明代原圖案紋飾者，而且其底層皆為朱漆地子。這既表明它們的數(shù)量少，同時(shí)也表明它們當(dāng)年為貴族豪門所擁有。明代四件柜的高度和體量普遍小于清代的四件柜，已知存世的雄偉高大的萬歷款四件柜實(shí)際是后加偽款的清代器物。

圖7上海出土的萬歷年間潘允徵墓家具冥器

明代的高柜少于清代，這在從有紀(jì)年的明墓中出土的家具冥器上也能得到反映，上海博物館所藏潘允徵墓出土的一對(duì)圓角柜櫸木冥器(圖7)，若按比例放大，應(yīng)是高度四尺以下的矮柜。明代時(shí)，人們用來貯放物品的家具以高矮不等的框式架格和矮型的柜櫥、座箱居多，利于光線在沒有玻璃窗的室內(nèi)穿透，適合明人喜歡敞亮的生活習(xí)尚和審美情趣。在明代的中、高檔家具中，流行有底座的各種小櫥，如經(jīng)櫥、寶櫥、佛櫥等，清代時(shí)的座櫥雖已加高，但畢竟受到造型的限制，不很流行了。硬木柜櫥類家具中少有座櫥，可知明式硬木家具的大量制作應(yīng)在晚后，高型的四足柜已成為當(dāng)時(shí)的主流。

明末鑒賞家文震亨在《長(zhǎng)物志》卷六中，詳細(xì)列舉了櫥的形制：“藏書櫥須可容萬卷，愈闊愈古，惟深僅可容一冊(cè)，即闊至丈余，門必用二扇，不可用四及六。小櫥以有座者為雅，四足者差俗，即用足亦必高尺余，下用櫥殿僅宜二尺，不則兩櫥疊置矣。櫥殿以空如一架者為雅。小櫥有方二尺余者，以置古銅玉小器為宜。大者用杉木為之可辟蠹，小者以湘妃竹及豆瓣楠、赤水、欏木為(疑脫‘之’字)，古黑漆斷紋者為甲品，雜木亦俱可用，但式貴去俗耳。鉸釘忌用白銅，以紫銅舊式兩頭尖如梭子，不用釘釘者為佳。竹櫥及小木直楞，一則市肆中物，一則藥室中物，俱不可用。小者有內(nèi)府填漆，有日本所制，皆奇品也。經(jīng)櫥用朱漆，式稍方，以經(jīng)冊(cè)多長(zhǎng)耳……佛櫥、佛桌用朱、黑漆，須極華整而無脂粉氣。有內(nèi)府雕花者，有古漆斷紋者，有日本制者，俱自然古雅。”

圖8明晚期朱黑漆彩繪描金石崇王愷斗富圖箱座書櫥圖9明后期朱漆彩繪描金六如居士觀經(jīng)圖佛櫥

書中所列舉的藏書櫥可容萬卷，折合成部也有百、千之?dāng)?shù)，是特制的大器，闊可丈余，高度雖未言及，但以其一冊(cè)書的進(jìn)深而言，如果過高，則易傾倒傷人，所以應(yīng)是橫長(zhǎng)的造型；置古銅玉小器的小櫥又稱“寶櫥”、“多寶格”，日本產(chǎn)的小櫥亦有此類，清代時(shí)的多寶格高型化，大多不再有底座；進(jìn)深大，造型稍方，有可藏長(zhǎng)大經(jīng)冊(cè)的座櫥(圖8)，也有內(nèi)設(shè)龕位，可儲(chǔ)香燭的佛櫥(圖9)。

文震亨所稱道者多為小櫥，造型也推崇矮型的“有座者”。他的描述與筆者修復(fù)古舊家具數(shù)十年，朝夕揣摩明清漆飾家具所得到的印象是相符的，與髹漆紋飾的明作四足高柜傳世甚少相比，髹漆紋飾的明作有座小櫥傳世相對(duì)較多，印證了晚明文人、士大夫們的審美情趣。東北魁梧、粗獷的滿族武士們對(duì)這類小巧的矮櫥不會(huì)適用和贊賞，而滿族女子們健美天足，穿盆底鞋，較纏足弓背的漢族女子們更高許多。因此，清兵入關(guān)后，四足高柜成為必然的時(shí)代趨勢(shì)。

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“幾個(gè)月的工夫沒有白費(fèi)，我們公司第一單從國外直接進(jìn)口的木材生意終于完成”。5月6日，正在辦理國際信用證付匯業(yè)務(wù)的山東龍海煤炭配送有限公司財(cái)務(wù)部副部長(zhǎng)鄭杰興奮地說。
隨著煤炭市場(chǎng)“黃金十年”的不復(fù)存在，煤炭經(jīng)營為“主打”業(yè)務(wù)的該公司遇到了前所未有的壓力，2014年該公司主要經(jīng)濟(jì)技術(shù)指標(biāo)大幅下降。面對(duì)嚴(yán)峻的形勢(shì)，該公司借助省級(jí)煤炭?jī)?chǔ)配基地的品牌優(yōu)勢(shì)和前期積聚的社會(huì)影響力，利用合作伙伴綜合性經(jīng)營的特點(diǎn)，另辟蹊徑，積極開展以煤炭物流促進(jìn)“非煤”物流、“雙管齊下”的經(jīng)營策略，一方面及時(shí)拓展經(jīng)營范圍，增加了“木材、鋁礬土”等經(jīng)營許可，另一方面“全面撒網(wǎng)、重點(diǎn)捕撈”，通過多方市場(chǎng)調(diào)研，確定了與山東能源集團(tuán)龍礦物資有限公司合作開展國際木材生意的新思路。
“從事國際木材貿(mào)易，我們是第一次”，該公司總經(jīng)理薛曙光說，從2014年底開始，在近五個(gè)月的時(shí)間里，該公司先后多次與國外木材供應(yīng)商進(jìn)行業(yè)務(wù)談判，簽訂木材購買協(xié)議近6000立方米，完成了從業(yè)務(wù)洽談、合同簽訂到國際信用證辦理、匯率兌換、海關(guān)申報(bào)等各項(xiàng)工作。到2015年4月末，第一單2000多立方的國際木材貿(mào)易業(yè)務(wù)順利完成。