神秘富豪李春平帶來的20件清宮珍藏全被拍走，備受關(guān)注的“乾隆寶座”經(jīng)三輪叫價，最后被36號神秘買家以3200萬落槌價拍走。業(yè)內(nèi)人士表示，在江蘇落槌價3200萬元實屬罕見。

乾隆寶座

“1100萬、1200萬、1300萬……”昨天下午，南京正大2015迎春慈善公益拍賣會在南京開槌。來自全國的神秘買家齊聚拍賣會現(xiàn)場，就連作家海巖也特意趕來了，不過，他笑稱“太貴，沒錢買”。

記者注意到，神秘富豪李春平帶來的20件清宮珍藏全被拍走，備受關(guān)注的“乾隆寶座”經(jīng)三輪叫價，最后被36號神秘買家以3200萬落槌價拍走。業(yè)內(nèi)人士表示，在江蘇落槌價3200萬元實屬罕見。

最搶眼的

三輪競價

乾隆寶座拍出3200萬元

“乾隆寶座”到底能拍出多少錢，是此次拍賣會最大的亮點。

這次拍賣會，神秘富豪李春平也特意趕到南京，不過，他怕引起大家的過度關(guān)注，并沒有出現(xiàn)在現(xiàn)場。第36號拍品，就是李春平最為推崇的清乾隆紫檀百寶嵌花卉寶座，這是李春平花費了3年多的時間從天津一位清王爺后人手中收來的。故宮博物院研究員胡德生曾向現(xiàn)代快報記者介紹，這張乾隆寶座，目前故宮也僅有5張，“百寶嵌”工藝更是難得，當(dāng)年這張寶座由清宮造辦處制造，花費了3年多的時間才做成。

不過，拍賣現(xiàn)場，當(dāng)拍賣師叫出底價3000萬的時候，無人應(yīng)價。“這張寶座是這次拍賣會的重中之重，我能說它是舉世無雙的嗎?”拍賣師的話語挑動著場內(nèi)的氛圍。終于有人出手，3000萬、3100萬、3200萬。三輪競價，最后“36號”神秘買家以落槌價3200萬元拍走。

李春平說，這次拍賣所得將全部用于慈善事業(yè)，不過，比他預(yù)想的還是稍微低一些，若干年前，佳士得在國外拍過一張類似的寶座，成交價高達(dá)六七千萬。這張寶座，再收藏個兩三年出手，破億沒有太大問題。

文/吳少菊圖/受訪者提供

人物名片

邢偉，青島市古家具文化研究會會長，資深收藏愛好者，具備10余年行業(yè)從業(yè)經(jīng)驗。青島復(fù)源永文化傳媒有限公司總經(jīng)理，青島粥全粥到偉業(yè)酒店管理有限公司總經(jīng)理。

導(dǎo)語

古家具的價值就在于其承載了很多時間與人的故事。時間在推進(jìn)，人在變老，家具理所當(dāng)然也要變老，我們沒有必要去人為地阻斷它們走向歷史、走向衰老。

“他人很好，只是會有些忙?！弊铋_始嘗試聯(lián)系青島市古家具文化研究會會長邢偉的時候，副會長張殿游這樣向記者介紹他。

彼時記者心中遐想的邢會長，該是老神在在，長日與老家具為伍的人，能忙到哪里呢？多次電話聯(lián)系時忙音的提示，與張副會長“他在開會中”的提醒，在隨后的交流中，逐漸領(lǐng)會邢偉之“忙”:除了是島城家具資深藏家、協(xié)會會長之外，他還是一位成功經(jīng)營著一家全國連鎖餐飲企業(yè)的青年企業(yè)家。

“以前有很長一段時間，企業(yè)都是交給職業(yè)經(jīng)理人在管理，我在收藏方面投入的時間比較多?，F(xiàn)在自己管理企業(yè)，70%的時間忙主業(yè)，30%忙愛好吧！”商海里的邢偉，殺伐決斷，令企業(yè)從單一品牌成功轉(zhuǎn)至多品牌的運作；而在喜愛的古家具面前，他卻是一位和藹的長輩，有資歷、學(xué)識去發(fā)掘老物件的可愛與價值，也有心胸寬容和分享。所以，邢偉一直很忙，忙并快樂著。

承載人情故事的古家具

邢偉忙碌的“副業(yè)”生活可謂無心插柳柳成蔭。

2004年，為將旗下餐飲門店打造的富含傳統(tǒng)文化與藝術(shù)氣息，邢偉接觸了很多具有傳統(tǒng)古典風(fēng)格的家具，引起他對古家具文化的濃厚興趣。他尤其偏好那些明代文人氣息濃郁、制式特別的古家具，因其中負(fù)載著的中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)與精湛的工藝技術(shù)，令人賞心悅目。加上結(jié)交了很多從事這一行的朋友，邢偉誤打誤撞地就此進(jìn)入了古家具收藏業(yè)。

企業(yè)店面、辦公室的布置，因這些老家具的出現(xiàn)，與年代久遠(yuǎn)、形態(tài)各異的古雕刻相得益彰，充滿了古典氣息。邢偉并未用修復(fù)、打蠟等方法將這些老家具“養(yǎng)”起來，除了定期擦拭浮灰之外，他就任這些有經(jīng)歷、上了年紀(jì)的老物件以最自然的狀態(tài)活在當(dāng)下。

“古家具的價值就在于其承載了很多的時間和人間故事，時間在推進(jìn)，人在變老，家具理所當(dāng)然也要變老，我們沒有必要人為地去阻斷它們走向歷史、走向衰老?！?/p>

邢偉個人最喜歡的珍藏是一件明代的一腿三牙方桌，具有鮮明的宋文人遺風(fēng)。這張桌子原是一家農(nóng)戶所有，以2000元賣給了一對收廢品的老夫妻。而邢偉從他們手上購買這件老家具時，花了90萬。

最初打造這件家具的工匠、最初擁有它的農(nóng)戶怎么也料想不到，一張桌子竟會在經(jīng)年后偶然改變了一家人的生活。得到“巨款”的老兩口，買房，買車，給孩子娶媳婦……開始了一種新的人生。

“人世間，境遇有時就是這么不可思議，對收廢品的兩口子來說，他們因為一個偶然，改變了命運，對于我來說，因為偶然，收獲了一件珍貴藏品和一段人生故事?！?/p>

這種偶然，同樣發(fā)生在邢偉收藏的另一件家具中:黃花梨石面香桌?！跋阕罋v來是少有的雅器，而這件家具的難得之處更在于黃花梨配石面。石頭完整和優(yōu)美的紋路極其稀有，加上嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱鞴に?、?yōu)美的制式，當(dāng)時可能只有富貴之家才能用得起?！绷鬓D(zhuǎn)落入尋常百姓家，這一雅器，竟被主人用來切菜做飯用。因靠近灶臺，桌子的右腿還有明顯的火燒痕跡，令人扼腕。古董販子以800元從這戶農(nóng)家購得這張桌子，邢偉則花費了近50萬收藏。

古家具之際遇猶如人生，經(jīng)歷風(fēng)雨，輾轉(zhuǎn)沉浮，充滿了人情冷暖的故事。這也是邢偉認(rèn)為老物件最可愛的地方，不需刻意費心打理。他還有收藏曾是從農(nóng)家豬圈中拖出來的明代大漆萬歷柜，整體格局與精美花紋依然可貴，只是歲月的痕跡與缺失的柜門，在無言傾訴著一段段滄桑。

收藏不是占有，而是分享和傳承

青島十五大街古玩城，是當(dāng)?shù)刂墓磐媸袌?，?013年開業(yè)以來，便成為島城“淘寶”的好去處。現(xiàn)如今，邢偉在此中一隅，為他的藏品筑了一個新家，建設(shè)成立了總建筑面積達(dá)800平方米的復(fù)源永古家具藝術(shù)博物館。

“萬物并作，吾以觀復(fù)；泱泱華夏，百川有源；千秋萬代，文明雋永?！睆?fù)源永館內(nèi)陳設(shè)著邢偉收藏的200余件古家具，作品年代上至南宋，下至明末清初，分4個主展廳和多個小展區(qū)，對魯作、晉作、蘇作家具進(jìn)行分別梳理和展示。

“明清古家具具有坐標(biāo)般的指引意義，同時也是業(yè)內(nèi)對于高端古典家具永恒的借鑒，作為整體的中華民族的傳承與延續(xù)，它所能代表的意義是極為深遠(yuǎn)的?！毙蟼サ乃饺瞬┪镳^成立伊始便對外開放，專注古家具藝術(shù)收藏及相關(guān)文化研究、交流、展示等活動，寄望與更多人分享古文明的傳承。

“收藏家對藏品只是擔(dān)負(fù)著暫時的管理，一切藏品和它們所代表的文明，永遠(yuǎn)屬于社會，也必將回歸全社會。”擔(dān)任青島古家具文化研究會會長，令邢偉對“收藏不是占有，而是分享和傳承”有了更為深刻的理解。

2010年2月5日，青島古家具文化研究會正式成立，邢偉擔(dān)任第一屆會長。協(xié)會成立五年以來，已發(fā)展會員175人，成為青島最具影響的古家具研究社團(tuán)。

山東作為齊魯文化的發(fā)源地，深受儒家思想的影響。魯作家具以此為精神內(nèi)涵，帶有鮮明的地域風(fēng)格?！扒鄭u有很多古家具愛好者致力于古家具的研究、保護(hù)、鑒定、收藏和交流，但缺乏正確的研究導(dǎo)向和整合力?！鼻鄭u古家具文化研究會的成立，正好填補研究領(lǐng)域的空白。

為更好地研究、推廣魯作家具的歷史文化內(nèi)涵，青島古家具文化研究會牽頭舉辦了兩屆“齊風(fēng)魯韻”古家具展。這兩屆展覽，不僅把“魯作家具”風(fēng)采以及它所代表的文化內(nèi)涵做了進(jìn)一步推廣，極大地傳承和弘揚了中國古典家具所具有的藝術(shù)魅力與文化價值，同時，也帶動了青島的收藏?zé)嵋宦飞郎亍?015年10月份，協(xié)會籌辦的第三屆“齊風(fēng)魯韻”展，也將為古家具文化交流與研究帶來一道盛宴。

“眾多藏友在一起，共同回溯藏品的發(fā)展歷程及其不同社會視角下的經(jīng)典，共同欣賞和體味通過物質(zhì)材料展現(xiàn)出的抽象意韻，既豐富了知識，又開闊了眼界。這才是收藏的最大樂趣！”不把傳統(tǒng)文明之見證與實物載體的古家具收藏，當(dāng)成投資和投機，這是邢偉一直追求的人生志趣。

不久前，青島古家具文化研究會舉辦第二屆換屆大會，邢偉連任會長。他的忙碌:有意義的忙碌，仍在繼續(xù)。

“收藏不是占有，而是分享和傳承。一件件‘寶貝’在訴說著一段段歷史，它終會變成一種力量，去改變一個人、一個國家、一個民族的存在！”邢偉說。

來源：《古典工藝家具》雜志

文/吳少菊圖/受訪者提供

導(dǎo)語>>>

“我希望我的藏品不是收納在保險箱里等著它升值，”錢軼士反復(fù)重申，“我希望藏品能服務(wù)于生活，通過生活來滋養(yǎng)我的性靈并提供創(chuàng)作靈感。”

人物名片>>>

錢軼士，字軼水，號軼園軼士。1977年生于上海，1997年畢業(yè)于上海工藝美術(shù)?？茖W(xué)校繪畫專業(yè)。現(xiàn)為上海博物館館員，上海博物館古書畫人工臨摹組組長，上海文物博物館學(xué)會會員，上海視覺藝術(shù)學(xué)院兼職講師。

2015年11月底，半個多月的畫展圓滿結(jié)束，為此籌備忙碌了多個月的錢軼士又再次回歸日常的工作與生活狀態(tài):中國山水畫家與藏家，兩種并行不悖的身份。

錢軼士的主業(yè)是繪畫，供職于上海博物館，為古書畫人工臨摹組組長。過去的2015年中，他與幾位前輩益友在上海聯(lián)合奉獻(xiàn)了兩場中國山水畫展，展示了他在傳統(tǒng)山水畫上的多樣探索。

“錢軼士畫法以兩宋為宗，以北宋之遙闊氣勢表現(xiàn)南宋之氤氳潤澤，于景致構(gòu)思上卻又充滿冥思玄想……”策劃“畫里乾坤:錢軼士謝興濤雙個展”的熊宜敬教授一語道出錢軼士畫中真意，“觀其畫，海天一氣，峰巖飄渺，其間高士隱者、仙道儒釋、松鶴瑞獸……皆悠然自得。”

錢軼士十分推崇宋代的審美，更將這一時期奉為中國文人審美的最高峰。繪事創(chuàng)作中充滿對其時隱逸灑脫風(fēng)范的懷想之余，他也更加偏好收藏這一時期能夠傳達(dá)出澄明靜穆、中正仁和之格調(diào)的器物。

收藏一個時代的真實氣息

習(xí)畫的藝術(shù)素養(yǎng)，令錢軼士對中國藝術(shù)有了更為深刻地理解，同時也極大地影響了他的器物收藏理念:他關(guān)注的不僅是“古物”之本身，而是期待通過收藏，實現(xiàn)物與物之間的組合，通過“今人”與“古物”地互動，追尋屬于那個時代的審美與氣息。

上世紀(jì)九十年代末期，為更好地臨摹古畫，錢軼士開始有意識地收藏古人真跡作為學(xué)習(xí)范本，滋養(yǎng)創(chuàng)作。在那個時期，“一般的古舊書畫還不貴，兩三個月的工資就可以買到一張明代的紅金扇片了。李鴻章、曾國潘的對聯(lián)也就幾千一對?！被貞浧鹉菚r的收藏，錢軼士激動之余，言語間還很是有些悔憾?！爱?dāng)時買東西，價格如果高出心理價位一百元也不會要，因為機會多，想著以后還會碰到，所以比較挑剔。哪知許多機會過后就再也碰不到了。”未能入手歷來價昂的宋元書畫，錢軼士至今深以為憾。

古代書畫真跡較之畫冊能更好地提示藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格與技法，是錢軼士汲汲渴求書畫門類收藏的原因所在。更為重要的是，他試圖感受其中所傳達(dá)出的那份真實的時代氣息?！拔奈锸詹睾丸b賞是一種與古代世界相聯(lián)系的審美活動?！痹阱X軼士看來，“文物令人著迷之處，不在物之本身，而在于對物所處那個時代的追憶與感懷?！?/p>

書畫之外，錢軼士漸漸開始擴(kuò)展感知古代世界的維度，收藏門類愈加豐富:銅器、瓷器、漆器、雕塑等，涉獵廣泛。與古代文人生活相關(guān)的器物，成為他收藏的著眼點。因其眼光獨到，早前朋友間還曾戲稱他為“錢老板”。

與一般藏家追求系列收藏不同的是，錢軼士的收藏，旨在建構(gòu)一個空間，用這個空間來體驗古代文人的生活方式。而家具，這一空間中的重要元素，也成為他收藏的重點所在。2000年左右，他開始老家具的收藏，為完整這一返古的創(chuàng)作空間，奉上最重要的一個音符。

軼園“逸”士

上海市郊，一座二百二十多平方米的多層復(fù)式結(jié)構(gòu)，正是錢軼士為自己構(gòu)建的沉潛于“古”的空間，名喚“軼園”。新建筑中，老家具、古物文玩充斥其間，收藏之豐，頗令人有應(yīng)接不暇之感。風(fēng)格并非純粹中式的軼園，也因此始終不離東方的傳統(tǒng)韻致。

現(xiàn)任教于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院國畫系的碩士生導(dǎo)師湯哲明先生，直呼軼園似小型博物館，更以“頂級隱士”一詞來形容居于軼園的錢軼士。八房三廳，外加一個露臺，軼園每個獨立的空間，在錢軼士的細(xì)致搭配中都帶上了屬于各自的味道。而不同的風(fēng)格或形制，都寄寓著他同樣的一份對古人生活方式的向往之心。

軼園中，最能感受錢軼士之“逸士”氣質(zhì)的空間，首推士林館，用以會客與研古。一具明代的書格中放滿了線裝書，古籍與高古家具搭配陳設(shè)，與布置典雅的文玩、茶器一道，回歸宋明時代的文人生活。位于軼園二樓的萬安堂，是錢軼士平時賓朋雅集的空間，呈現(xiàn)出晚清蘇式廳堂的格局。此格局以紅木七屏風(fēng)羅漢榻為中心，配以翹頭案、四椅二幾、石頭琴桌與博古柜等，幾案上鼎彝瓷雜并列，凸顯出熱烈莊重的氛圍。

“一個生活空間的營造，最重要的是平衡，這種平衡可以是和諧，也可以是對比，來源于對文化的整體認(rèn)知與把握。因此物與物之間的審美檔次（并非價格）不能差距太大，否則就會失衡。”對于陳設(shè)，錢軼士借鑒了不少古籍中記載的諸如“類多量少、意正形雅”等的營造巧法，也形成了自己獨到的見解。“比如一件明式黃花梨家具上掛著一件商品畫，一件龍泉宋瓷和一件乾隆粉彩陳設(shè)在一起，這樣的場景我們偶爾能夠見到，后者在博物館里或許可以，但在一個自然的起居空間中就顯得突兀了?！卞X軼士的選擇是讓古器物融入生活，“讓古物與古物之間，古物與人之間盡量產(chǎn)生自然的關(guān)聯(lián)與互動?！?/p>

讓古物融入生活，藝藏互長

多年浸淫繪事，令錢軼士在器物收藏的過程中，較一般藏家有更為敏銳的審美認(rèn)知；加上藝術(shù)史的修習(xí)，令他能夠掌握歷代藝術(shù)風(fēng)格地流變以及和社會的種種關(guān)聯(lián)，也促使他不僅能從審美的角度，更能從歷史的角度去看待每一件文物?！斑@個縱向的坐標(biāo)很重要，這使我的收藏不會盲從，不會受市場和環(huán)境的左右?！卞X軼士語帶自信。

而藏品愈豐，于日常生活中的朝夕相伴，也令錢軼士對古人的審美、對器物所屬時代的真實氣息能有更真切地感受。這些又反過來滋養(yǎng)著他的中國畫創(chuàng)作，形成高古、玄遠(yuǎn)的獨特面貌。

“最初我面對錢軼士作品的時候，覺得變幻莫測，虛幻縹緲，后來接觸的多了，發(fā)現(xiàn)其實訣竅在于留白?！碑?dāng)代書畫金石學(xué)者俞豐老師指出，“他的留白在于脈絡(luò)，近景部分的煙云是有脈絡(luò)可循的。這個脈絡(luò)源于他收藏的老物件，諸如收藏的青銅器上的紋樣和裝飾?！?/p>清晚期紅木文盤，上置清早期鐘馗見福竹雕筆筒，清中期黃楊木靈芝如意，清中期壽山石雕小羅漢。

錢軼士收藏的初衷即是為創(chuàng)作汲取養(yǎng)分，而集其收藏于一體的軼園，是他將生活與工作融為一體的空間。這些帶有一個個時代符號的古器物，大部分存于軼園中單獨設(shè)立的庫房做囊匣收藏，平時陳設(shè)出來的只是一部分。除一些體量大的老家具，基本作固定陳設(shè)之外（椅凳類也會換著使用，以人氣養(yǎng)護(hù)），軼園中的空間擺設(shè)常依錢軼士的創(chuàng)作狀態(tài)定期更換。

李漁《閑情偶寄》有云：“幽齋陳設(shè)，妙在日異月新。若使骨董生根，終年匏系一處，則因物多腐象，遂使人少生機，非善用古玩者也。居家所需之物，惟房舍不可動移，此外皆當(dāng)活變。何也？眼界關(guān)乎心境，人欲活潑其心，先宜活潑其眼。”

錢軼士顯然深諳此道。正是軼園中這種日常生活氛圍地營造，令他的畫作能夠自然而然地熏染出古意來，而不僅僅是通過臨摹繪畫習(xí)得。

“我希望我的藏品不是收納在保險箱里等著它升值，”錢軼士反復(fù)重申，“我希望藏品能服務(wù)于生活，通過生活來滋養(yǎng)我的性靈并提供創(chuàng)作靈感。王國維在論古詩時提到了‘隔’與‘不隔’的觀點，認(rèn)為‘真’則‘不隔’。當(dāng)我們有了‘真古’的感受，讀者和文字之間就會‘不隔’，摹古之后的創(chuàng)作就會‘活’，這是研習(xí)傳統(tǒng)繪畫的正確巧法，也是我收藏古物的初衷與目的之所在。”

來源：《古典工藝家具》雜志

盧克(芬蘭自然資源研究所)在其統(tǒng)計報告中說，2018年7月，芬蘭從非工業(yè)私人森林購買的原木達(dá)到191萬立方米。

與往常一樣，芬蘭原木貿(mào)易在7月份放緩。

2018年1月至7月，原木交易量達(dá)2650萬立方米。松木原木的現(xiàn)貨銷售價格為每立方米61.1歐元，云杉原木為每立方米65.5歐元，樺木為每立方米原木46.1歐元。芬蘭松木紙漿的立木價格為每立方米17.5歐元，云杉紙漿為每立方米20.3歐元。原價較上月下跌1%。七月份，已砍伐的松木紙漿的價格為每立方米34.6歐元，而云杉紙漿的價格為每立方米33.6歐元。