淺談明代家具的識(shí)別與鑒賞\大連港長(zhǎng)興島木材檢疫處理區(qū)項(xiàng)目通過(guò)國(guó)家驗(yàn)收
文/朱寶力編輯/蔡靜琦
明人的飲食習(xí)俗為分桌而餐，故每家都有多張肴桌或酒桌，而且它又可以充當(dāng)書(shū)桌、供案，用途甚廣。桌案的損壞率要低于椅凳，所以明代小型桌案的存世相對(duì)較多。除了造型及紋飾以外，我們還需掌握的鑒別要點(diǎn)有：明代的桌案多帶有攔水線(xiàn)，它不光具有阻攔湯水流溢的功能，而且可以抵擋日?？膿p，使桌案面的漆麻灰層不易揭起剝落，較早期的攔水線(xiàn)常與桌案面的四邊一木連做。
本文略舉數(shù)例，淺談明式桌案的鑒別與賞析。
圖1朱漆供桌(圖1)
高93厘米，長(zhǎng)85厘米，寬52厘米。其造型為帶委角的長(zhǎng)方形，噴面，冰盤(pán)沿，高束腰，壸門(mén)牙子，牙子的上方有托腮，三彎腿，外翻球式底足，下設(shè)托泥。它的牙板曲折如花，腿三彎如莖，足如翻葉含露，亭亭玉立，極婉約之美，造型很可能效仿自明代后期的宮廷式樣。它的灰底堅(jiān)實(shí)，朱漆的顏色純正、鮮麗，當(dāng)年應(yīng)為貴族或豪門(mén)的內(nèi)宅之物。
圖2黑漆高束腰畫(huà)桌(圖2)
造型高古，由供桌演變而來(lái)，但下部做了減重設(shè)計(jì)，可以一器多用，約為明代中期制作。其桌面較寬，長(zhǎng)寬之比小于2∶1，尺寸屬于畫(huà)桌，可以站前揮毫作畫(huà)。造型為寬噴面，冰盤(pán)沿，高束腰；腿木貫頂，加大了抗拉的強(qiáng)度；束腰間飾透雕萬(wàn)字錦絳環(huán)板和起燈草線(xiàn)的立柱；下為托腮和牙板，牙板瘦窄，兩端與桌腿弧形交接，邊飾燈草線(xiàn)；桌腿收窄，下作卷草式底足。
圖3朱漆彩繪描金琴桌(圖3)
其底胎以杉木制作，桌面下設(shè)有音箱(已殘，尚余痕跡)以產(chǎn)生共鳴，桌側(cè)兩端開(kāi)有音孔透音，其科學(xué)、巧妙的設(shè)計(jì)使琴聲更加洪亮、優(yōu)美。造型為四面平式，體輕易于移動(dòng)；壸門(mén)式牙子和卷草式高足尤具線(xiàn)條美。此桌為灰蔴底，通體髹朱漆，顏色純正。剝落處可以見(jiàn)到紫黑色的底漆，屬于正規(guī)的漆飾工藝。由于明代朱漆家具的制作大多比較考究，底胎常用杉木，灰底堅(jiān)實(shí)，漆層往往較厚，存世狀況一般要好于同期的黑漆家具，更好于廣漆家具，鑒別年代時(shí)不應(yīng)忽視這個(gè)因素。此桌腿部的朱漆地子上飾有彩繪描金的纏枝花卉，桌面的紋飾則因磨損不可辨識(shí)了。從漆色和紋飾分析，此桌應(yīng)為明代中后期的貴族或豪門(mén)府中之物。
圖4朱漆夾頭榫畫(huà)案(圖4)
高85.5厘米，長(zhǎng)111.5厘米，寬80厘米，出自晉中。其造型為直棖夾頭榫樣式，案面甚寬，長(zhǎng)寬之比與畫(huà)桌相當(dāng)，屬于較小型的畫(huà)案，亦可做為酒桌等一器多用(明代的小案相當(dāng)普遍，使用功能并非皆為酒桌)；案邊設(shè)有攔水線(xiàn)，冰盤(pán)沿的中脊起一條棱線(xiàn)；牙板的曲線(xiàn)優(yōu)美，邊緣飾有燈草線(xiàn)；四條直腿上斂下舒，作側(cè)腳收分，以增加穩(wěn)定和牢固性，腿間以直棖相接，前后為單棖，兩側(cè)為雙棖，腿、棖皆作打洼并鏟委角線(xiàn)。其以杉木制胎，通體糊蔴布，披灰，髹朱漆，漆色純正、鮮麗，反底漆為黑色。
圖5朱漆夾頭榫酒桌(圖5)
此畫(huà)案與《明清制造》(馬書(shū)著)書(shū)中刊載的朱漆夾頭榫酒桌(圖5)的造型風(fēng)格、漆色及老化的程度相近，應(yīng)同為明代后期制作，甚至可能是同一個(gè)貴族或豪門(mén)府中的系列家具。
圖6黑漆嵌碎鈿炕桌(圖6)
其桌面的四邊為泥鰍沿連挖束腰，牙板為壸門(mén)雕卷草紋式樣，桌腿則三彎無(wú)足。造型雖極簡(jiǎn)潔，婉約流暢的曲線(xiàn)卻令人賞心悅目。黑漆地子遍嵌隨形螺鈿片，當(dāng)年是比較考究的一件家具，為明代后期制作。
圖7朱漆條幾(圖7)
高83厘米，長(zhǎng)160厘米，寬61厘米。其造型為三板下卷式，簡(jiǎn)潔、輕便至極，易于攜至采光良好的窗前、戶(hù)外進(jìn)行閱讀、寫(xiě)作或彈琴之用；兩側(cè)壸門(mén)式的開(kāi)光和挖缺足即可減重，又形成了曲線(xiàn)美，體現(xiàn)了明人的家具設(shè)計(jì)理念。這種造型最適于用軟木制作，施以蔴灰漆飾，既輕且牢，年久斷紋生出，古趣愈濃。此幾之漆呈朱膘色，似用丹砂顏料?！恩埏椾洝返?6條楊明注云：“又用丹砂者，暗且?guī)S”。丹砂不及銀硃鮮麗，因此，在調(diào)漆時(shí)為欲鮮亮，常漆少油多，受歲月侵蝕的老化程度甚于同期的銀硃大漆，年代容易早估，此桌的制作年代約在明代后期。
值得注意的是，有些明代的朱漆家具用丹砂調(diào)漆，“暗且?guī)S”，顏色界于紅、黃之間(日本的朱漆淺紅帶黃，與之不同)，而清代的朱漆家具卻很少如此。丹砂并不便宜，筆者推測(cè)，這或許與明代的漆飾等級(jí)制度較嚴(yán)有關(guān)，是“官民人等”打的擦邊球。
圖8朱漆琴幾(圖8)
高58厘米，長(zhǎng)198厘米，寬56厘米。其幾面的芯板較薄，有助于共振透音。方腿的內(nèi)側(cè)挖缺并磬折狀與幾面結(jié)合，既輕又牢，易于攜至庭院或泉邊、林下進(jìn)行彈奏、讀書(shū)和品茗，亦可做為春凳供小憩時(shí)一臥，為明代晚期制作的文人佳器。
近日，大連港長(zhǎng)興島木材檢疫除害處理區(qū)項(xiàng)目成功通過(guò)國(guó)家質(zhì)檢總局動(dòng)植司組織的專(zhuān)家驗(yàn)收，具備了投入使用的條件，成為全國(guó)第三個(gè)、東北地區(qū)唯一的國(guó)家級(jí)進(jìn)口木材處理區(qū)。
長(zhǎng)興島木材檢疫除害處理區(qū)項(xiàng)目自開(kāi)工建設(shè)以來(lái)，備受各界關(guān)注。經(jīng)過(guò)前期的施工建設(shè)，目前，一期8座熏蒸倉(cāng)已經(jīng)建成，年處理能力70萬(wàn)立方米。今年8月份8座熏蒸池空載（投藥）試驗(yàn)成功，10月份進(jìn)行了重載（投藥）試驗(yàn)，兩次試驗(yàn)所得數(shù)據(jù)，均達(dá)到國(guó)家相關(guān)規(guī)定要求，總體設(shè)計(jì)和核心技術(shù)居國(guó)內(nèi)領(lǐng)先水平。
本次國(guó)家質(zhì)檢總局動(dòng)植司邀請(qǐng)了來(lái)自中國(guó)檢科院、天津檢驗(yàn)檢疫局、江蘇檢驗(yàn)檢疫局等單位的8位專(zhuān)家組成專(zhuān)家組，現(xiàn)場(chǎng)檢查了空載驗(yàn)證情況。認(rèn)真聽(tīng)取了長(zhǎng)興島港、遼寧檢驗(yàn)檢疫局的建設(shè)情況匯報(bào)，審核了相關(guān)技術(shù)文件及材料，并進(jìn)行了質(zhì)詢(xún)。經(jīng)充分討論，專(zhuān)家組成員一致認(rèn)為該工程庫(kù)區(qū)選址和布局科學(xué)合理，符合安全和植物檢疫防疫要求。工程技術(shù)先進(jìn)，自動(dòng)化程度高，基本達(dá)到設(shè)計(jì)要求?？蛰d驗(yàn)證和重載測(cè)試表明，熏蒸處理設(shè)施各系統(tǒng)運(yùn)轉(zhuǎn)正常，熏蒸庫(kù)氣密性和氣體循環(huán)好，熏蒸24小時(shí)后，熏蒸氣體濃度達(dá)到熏蒸起始濃度的90%以上。工程設(shè)備性能優(yōu)良，實(shí)現(xiàn)了各熏蒸庫(kù)之間熏蒸藥劑循環(huán)倒倉(cāng)、熏蒸藥劑回收再利用和高點(diǎn)排空，減少了溴甲烷的投藥量和排放量。重載測(cè)試表明，溴甲烷再利用率達(dá)到50%以上，排風(fēng)口溴甲烷殘留濃度低于0.02g/m3（5ppm）。工程達(dá)到國(guó)家質(zhì)檢總局規(guī)定的《海運(yùn)進(jìn)口木材檢疫處理區(qū)要求》各項(xiàng)指標(biāo)，可以投入使用。
長(zhǎng)興島木材檢疫除害處理區(qū)項(xiàng)目采用了目前國(guó)內(nèi)先進(jìn)的溴甲烷熏蒸技術(shù)和可靠的熏蒸設(shè)施設(shè)備，最大限度提高了熏蒸藥劑的利用效率，使排放量大大降低，完全符合環(huán)保、安全及勞動(dòng)衛(wèi)生的要求。該項(xiàng)目作為國(guó)家級(jí)的進(jìn)口木材處理區(qū)，未來(lái)將對(duì)上游林產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)、輔助業(yè)經(jīng)濟(jì)以及下游木材副產(chǎn)品加工處理等都將形成巨大的推動(dòng)作用。
文、圖/朱寶力編輯/陳盛娥
明代家具不同于“明式家具”，而是指明王朝(公元1368～1644年)期間所生產(chǎn)的家具，在此期間使用各種材質(zhì)和工藝制作的家具都屬于明代家具。
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朱寶力，1971年進(jìn)入北京金漆鑲嵌廠，曾任修舊組負(fù)責(zé)人，2002年成立萬(wàn)華堂明清漆藝工作室，現(xiàn)為中華文化促進(jìn)會(huì)木作工作委員會(huì)委員。
直至今日，藝術(shù)品收藏市場(chǎng)關(guān)于明代家具的定義仍然較為模糊，與明式家具、17世紀(jì)家具的概念相混淆，有必要科學(xué)地加以澄清和詮釋?zhuān)P者根據(jù)多年的工作經(jīng)驗(yàn)和史料研究撰寫(xiě)本文，做一個(gè)淺顯的論述。
明代家具是在明王朝(公元1368~1644年)存續(xù)期間所生產(chǎn)的家具，在此期間使用各種材質(zhì)和工藝制作的家具都屬于明代家具。此外，南明政權(quán)制作的家具也屬于明代家具。
明代家具不同于“明式家具”，沒(méi)有廣義、狹義之分。“明式家具”是藝術(shù)概念，而明代家具除了藝術(shù)概念以外，還包含有深層次的歷史文化概念，是一個(gè)豐富多彩、博大精深的藝術(shù)品收藏、研究、投資門(mén)類(lèi)。
由于明、清兩個(gè)政權(quán)之間政治、經(jīng)濟(jì)和民族文化的差異，明代家具與清初家具客觀存在有朝代更替的割裂痕跡，特別是上層社會(huì)的家具，形制和紋飾風(fēng)格變化很大，有的被廢止或已經(jīng)失傳，例如朱漆官皮箱、步幛以及碧紗櫥等等。明代家具是我們研究明代社會(huì)生活的寶貴實(shí)物資料，即使是普通的軟木家具，也能令人們產(chǎn)生“到代”的滄桑美感。
明代家具的鑒定以文獻(xiàn)史籍、出土的明代實(shí)物或冥器、年代款識(shí)以及可信的傳世繪畫(huà)作為參考依據(jù)，綜合器物的造型、紋飾、工藝、材質(zhì)以及老化程度等因素進(jìn)行判斷。其品種包括大漆髹飾家具、硬木家具、單漆或單油的軟木家具以及用其它材質(zhì)制作的家具。
我國(guó)古代家具的發(fā)展是從少到多、由矮而高的。明代家具除朝廷、衙署、寺觀、祠堂以及特定用途(如屏風(fēng)、大床等)之器外，多數(shù)并不高大沉重，即使至明末，其體積、重量仍普遍小于清代家具。
明代統(tǒng)治者是南方的漢族人，最初的國(guó)都又定在南京，直至永樂(lè)十九年(公元1421年)才遷至北京，期間長(zhǎng)達(dá)53年。因此，明代上層社會(huì)家具的制作風(fēng)格受到南宋的家具文化影響很深(明初距南宋的滅亡不足90年，南宋遺存的家具應(yīng)有相當(dāng)數(shù)量)，并且自上而下逐漸地改變了北方金、元家具(圖1)遺留的粗獷、豪放的風(fēng)格。這一點(diǎn)在精工髹飾的漆家具上表現(xiàn)尤為明顯，以北方著名的大漆家具產(chǎn)地晉南地區(qū)為例，其漆飾家具的造型風(fēng)格與同期江南書(shū)肆刊刻的小說(shuō)插圖中的家具相當(dāng)一致，卻少了一些北方民間白木家具的味道，它們顯然多是為了迎合當(dāng)?shù)厣蠈由鐣?huì)的生活習(xí)尚和審美情趣而設(shè)計(jì)制作的。
大漆髹飾家具和軟木家具是貫穿整個(gè)明代生產(chǎn)的主流家具，其加工有因材施技的特點(diǎn)，不應(yīng)以硬木加工的眼光貶斥之。例如軟木性能受釘，在某些部位使用鐵釘可以大大增強(qiáng)家具的牢固程度。有些是必須使用鐵釘?shù)?，例如皮面桌、榻和朱漆官皮箱等。鐵釘在明代還被用來(lái)裝飾家具的表面，有獨(dú)特的藝術(shù)效果。此外，大漆髹飾家具的底胎因?yàn)楸砻嬗懈采w，所以多采用牢固的透榫。由于四邊攢框的桌案面上無(wú)論怎么糊麻披灰，時(shí)間長(zhǎng)了都會(huì)產(chǎn)生框裂。為了避免一側(cè)的縫隙過(guò)大，其芯板多分成幾塊以平攤縮漲，有些頂面比較小的炕桌、香幾等家具則采用一木到頭的做法。這些有效的措施不應(yīng)視之為“土做”和“偷工減料”。在明代柜櫥中，落堂作占據(jù)絕對(duì)主流的原因之一就是漆飾工藝的需要，可以把框裂轉(zhuǎn)移到比較隱蔽的秧腳之處。
明代制作的高型柜櫥相對(duì)較少，且造型受到建筑物的門(mén)窗、槅扇的影響，常為多抹及隔邊開(kāi)門(mén)的樣式(圖2)。明朝崇禎年間的《新刻繡像批評(píng)金瓶梅》一書(shū)，載有二百幅描繪晚明生活場(chǎng)景的插圖，其中未畫(huà)四件柜，兩件方角柜都是高約三尺，上面放置衣箱(圖3)。
圖4明晚期腳帶轉(zhuǎn)輪的鐵力木上開(kāi)門(mén)大柜明代的大柜往往長(zhǎng)度大于高度(圖4)，據(jù)萬(wàn)歷丙午年(公元1606年)刻本的《魯班經(jīng)匠家境》(午榮匯編)第二卷云：“大柜上框者二尺五寸高(按：一明尺等于31.84厘米，較今尺略短)，長(zhǎng)六尺六寸四分，闊三尺三寸。下腳高七寸，或下轉(zhuǎn)輪斗在腳上可以推動(dòng)。”書(shū)中的大柜上框與下腳相加不過(guò)三尺二寸高，而橫長(zhǎng)卻有六尺六寸四分之多，相差一倍以上。又據(jù)清初的《春明夢(mèng)余錄》(孫承澤撰)卷七載：“(明朝皇極)殿兩壁列大龍櫥八，相傳中貯三代鼎彝，櫥上皆大理石屏。”這八件上陳大理石屏的大龍櫥也必然是橫長(zhǎng)的造型，否則便比例失當(dāng)了。
圖5明代舊漆胎，清前期覆蓋翻新的四件柜在明代晚期時(shí)的民間尚不普及，當(dāng)時(shí)只有貴族、豪門(mén)才擁有，筆者在多年的工作實(shí)踐中，只有兩次修復(fù)明代四件柜的經(jīng)歷。黑漆百寶嵌花鳥(niǎo)山石紋兩件柜(圖5，即半組四件柜，因分家產(chǎn)或其他歷史原因而分開(kāi)，又名頂豎柜)，其高度、長(zhǎng)度及重量均小于通常的清代四件柜，相對(duì)于后者的造型比例，它的頂柜略高而底柜偏矮，常人不必踮腳，舉起手即可方便地取放頂柜內(nèi)的物品，但整體氣勢(shì)則不及后者那樣雄偉壯觀。在修復(fù)的過(guò)程中，于剝落的黑漆層血料厚灰膩?zhàn)酉旅?，看到被覆蓋的帶有明代后期彩繪描金風(fēng)格紋飾的朱漆層，胎質(zhì)為杉木，制作年代約在16世紀(jì)末至17世紀(jì)中葉。該柜的如意云頭形銅飾件質(zhì)地為白銅，而朱漆卻不宜搭配白銅，其銅飾件應(yīng)為17世紀(jì)末至18世紀(jì)中葉該柜覆蓋翻新成黑漆時(shí)換配，具有清代前期流行式樣的風(fēng)格，明代原配的銅飾件很可能不及此件精美。黑漆百寶嵌花鳥(niǎo)山石紋圓角柜(圖6)，其造型雖有明末的風(fēng)格，但紋飾的風(fēng)格與前者相近，似出自同一作坊。從其側(cè)面紋飾的縮簡(jiǎn)程度觀察，應(yīng)為清前期的原作器物。
圖6清前期黑漆百寶嵌花鳥(niǎo)山石紋圓角柜引自《髹飾錄解說(shuō)》明代的四件柜相當(dāng)少見(jiàn)，筆者曾經(jīng)修理過(guò)的兩例皆為覆蓋翻新之器，尚未修過(guò)表層繪有明代原圖案紋飾者，而且其底層皆為朱漆地子。這既表明它們的數(shù)量少，同時(shí)也表明它們當(dāng)年為貴族豪門(mén)所擁有。明代四件柜的高度和體量普遍小于清代的四件柜，已知存世的雄偉高大的萬(wàn)歷款四件柜實(shí)際是后加偽款的清代器物。
圖7上海出土的萬(wàn)歷年間潘允徵墓家具冥器明代的高柜少于清代，這在從有紀(jì)年的明墓中出土的家具冥器上也能得到反映，上海博物館所藏潘允徵墓出土的一對(duì)圓角柜櫸木冥器(圖7)，若按比例放大，應(yīng)是高度四尺以下的矮柜。明代時(shí)，人們用來(lái)貯放物品的家具以高矮不等的框式架格和矮型的柜櫥、座箱居多，利于光線(xiàn)在沒(méi)有玻璃窗的室內(nèi)穿透，適合明人喜歡敞亮的生活習(xí)尚和審美情趣。在明代的中、高檔家具中，流行有底座的各種小櫥，如經(jīng)櫥、寶櫥、佛櫥等，清代時(shí)的座櫥雖已加高，但畢竟受到造型的限制，不很流行了。硬木柜櫥類(lèi)家具中少有座櫥，可知明式硬木家具的大量制作應(yīng)在晚后，高型的四足柜已成為當(dāng)時(shí)的主流。
明末鑒賞家文震亨在《長(zhǎng)物志》卷六中，詳細(xì)列舉了櫥的形制：“藏書(shū)櫥須可容萬(wàn)卷，愈闊愈古，惟深僅可容一冊(cè)，即闊至丈余，門(mén)必用二扇，不可用四及六。小櫥以有座者為雅，四足者差俗，即用足亦必高尺余，下用櫥殿僅宜二尺，不則兩櫥疊置矣。櫥殿以空如一架者為雅。小櫥有方二尺余者，以置古銅玉小器為宜。大者用杉木為之可辟蠹，小者以湘妃竹及豆瓣楠、赤水、欏木為(疑脫‘之’字)，古黑漆斷紋者為甲品，雜木亦俱可用，但式貴去俗耳。鉸釘忌用白銅，以紫銅舊式兩頭尖如梭子，不用釘釘者為佳。竹櫥及小木直楞，一則市肆中物，一則藥室中物，俱不可用。小者有內(nèi)府填漆，有日本所制，皆奇品也。經(jīng)櫥用朱漆，式稍方，以經(jīng)冊(cè)多長(zhǎng)耳……佛櫥、佛桌用朱、黑漆，須極華整而無(wú)脂粉氣。有內(nèi)府雕花者，有古漆斷紋者，有日本制者，俱自然古雅。”
圖8明晚期朱黑漆彩繪描金石崇王愷斗富圖箱座書(shū)櫥圖9明后期朱漆彩繪描金六如居士觀經(jīng)圖佛櫥書(shū)中所列舉的藏書(shū)櫥可容萬(wàn)卷，折合成部也有百、千之?dāng)?shù)，是特制的大器，闊可丈余，高度雖未言及，但以其一冊(cè)書(shū)的進(jìn)深而言，如果過(guò)高，則易傾倒傷人，所以應(yīng)是橫長(zhǎng)的造型；置古銅玉小器的小櫥又稱(chēng)“寶櫥”、“多寶格”，日本產(chǎn)的小櫥亦有此類(lèi)，清代時(shí)的多寶格高型化，大多不再有底座；進(jìn)深大，造型稍方，有可藏長(zhǎng)大經(jīng)冊(cè)的座櫥(圖8)，也有內(nèi)設(shè)龕位，可儲(chǔ)香燭的佛櫥(圖9)。
文震亨所稱(chēng)道者多為小櫥，造型也推崇矮型的“有座者”。他的描述與筆者修復(fù)古舊家具數(shù)十年，朝夕揣摩明清漆飾家具所得到的印象是相符的，與髹漆紋飾的明作四足高柜傳世甚少相比，髹漆紋飾的明作有座小櫥傳世相對(duì)較多，印證了晚明文人、士大夫們的審美情趣。東北魁梧、粗獷的滿(mǎn)族武士們對(duì)這類(lèi)小巧的矮櫥不會(huì)適用和贊賞，而滿(mǎn)族女子們健美天足，穿盆底鞋，較纏足弓背的漢族女子們更高許多。因此，清兵入關(guān)后，四足高柜成為必然的時(shí)代趨勢(shì)。
(：)“幾個(gè)月的工夫沒(méi)有白費(fèi)，我們公司第一單從國(guó)外直接進(jìn)口的木材生意終于完成”。5月6日，正在辦理國(guó)際信用證付匯業(yè)務(wù)的山東龍海煤炭配送有限公司財(cái)務(wù)部副部長(zhǎng)鄭杰興奮地說(shuō)。
隨著煤炭市場(chǎng)“黃金十年”的不復(fù)存在，煤炭經(jīng)營(yíng)為“主打”業(yè)務(wù)的該公司遇到了前所未有的壓力，2014年該公司主要經(jīng)濟(jì)技術(shù)指標(biāo)大幅下降。面對(duì)嚴(yán)峻的形勢(shì)，該公司借助省級(jí)煤炭?jī)?chǔ)配基地的品牌優(yōu)勢(shì)和前期積聚的社會(huì)影響力，利用合作伙伴綜合性經(jīng)營(yíng)的特點(diǎn)，另辟蹊徑，積極開(kāi)展以煤炭物流促進(jìn)“非煤”物流、“雙管齊下”的經(jīng)營(yíng)策略，一方面及時(shí)拓展經(jīng)營(yíng)范圍，增加了“木材、鋁礬土”等經(jīng)營(yíng)許可，另一方面“全面撒網(wǎng)、重點(diǎn)捕撈”，通過(guò)多方市場(chǎng)調(diào)研，確定了與山東能源集團(tuán)龍礦物資有限公司合作開(kāi)展國(guó)際木材生意的新思路。
“從事國(guó)際木材貿(mào)易，我們是第一次”，該公司總經(jīng)理薛曙光說(shuō)，從2014年底開(kāi)始，在近五個(gè)月的時(shí)間里，該公司先后多次與國(guó)外木材供應(yīng)商進(jìn)行業(yè)務(wù)談判，簽訂木材購(gòu)買(mǎi)協(xié)議近6000立方米，完成了從業(yè)務(wù)洽談、合同簽訂到國(guó)際信用證辦理、匯率兌換、海關(guān)申報(bào)等各項(xiàng)工作。到2015年4月末，第一單2000多立方的國(guó)際木材貿(mào)易業(yè)務(wù)順利完成。
貯藏遺美
:淺談明代家具的識(shí)別與鑒賞(九)
文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖
明人家居的室內(nèi)陳設(shè)比較疏朗，所以對(duì)家具的側(cè)面乃至后背的處理都很重視，這在有紋飾的家具上看得尤為明顯。箱、柜用于貯藏衣物、書(shū)籍、錢(qián)財(cái)?shù)荣F重物品，因此，與那些“粗使家伙”相比，往往做工更加考究，有些還帶有精美的紋飾。
明末或清初蘇作櫸木圓角柜明末或清初蘇作櫸木圓角柜
高172厘米，長(zhǎng)90厘米，寬51厘米。
其雞翅狀木紋十分美觀，表面原有的籠罩漆已被近年修理的庸匠脫盡。造型為柜頂出沿，柜體上斂下舒，帶側(cè)腳收分，下有拱形牙條；柜腔和柜門(mén)均為落堂作，雙門(mén)對(duì)開(kāi)，未設(shè)閂柱，邊框?yàn)榛烀鎵哼吘€(xiàn)。柜里和后背糊布條披灰，髹黑漆，柜門(mén)里則髹礬紅漆，為明代民間比較考究的做法。此外，它的上頂、后背，擱板等均為杉木制作，具有驅(qū)蟲(chóng)防蠹的功能，也是年份比較早的做法。它的銅飾件是后配的清代流行樣式，原來(lái)的樣式已不得而知了。這種高型的大幅面落堂作的柜子尤其適合表現(xiàn)細(xì)木類(lèi)材質(zhì)優(yōu)美的紋理，以清代制作居多，其中俗稱(chēng)“瓜棱腿”的劈料作樣式更是清前期蘇作的經(jīng)典。綜合分析，此柜應(yīng)為明末或清初的蘇作器物。
明晚期朱漆亮格書(shū)柜
其輪廓為“一封書(shū)”的樣式，上部設(shè)雙層亮格，層間有壸門(mén)牙子，兩側(cè)并有雕刻精致的欄桿；下部設(shè)柜倉(cāng)，雙門(mén)對(duì)開(kāi)，中有閂柱。其亮格為單層者又稱(chēng)“萬(wàn)歷柜”，可能因設(shè)計(jì)于萬(wàn)歷朝而得名。此柜具有明代晚期貴族、豪門(mén)家具的風(fēng)格，通體髹飾朱漆，因被火燒過(guò)，原貌已失。明朝滅亡時(shí)，皇宮以及各地的一些宗室、貴族府宅遭到了焚掠，此件亮格柜有可能就是劫后的孑遺之物，甚有研究?jī)r(jià)值。
明萬(wàn)歷后期朱地填漆戧金云龍紋方角柜明萬(wàn)歷后期朱地填漆戧金云龍紋方角柜
高174厘米，長(zhǎng)124厘米，寬74.5厘米。
其造型四角平直，為“一封書(shū)”式樣的立柜。柜門(mén)為六抹落堂作，配有閂柱。穿鎖的屈戌和環(huán)狀拉手與晚明民間柜櫥上流行的銅飾件風(fēng)格一致，合碗式的鉸鏈甚為小巧，類(lèi)于文震亨在《長(zhǎng)物志》卷六中所稱(chēng)道的“舊式兩頭尖如梭子，不用釘釘者”。此柜通體填漆戧金云龍及花鳥(niǎo)等紋飾，極其精美，背面有“大明萬(wàn)歷丁未年(公元1607年)制”的刻款，為故宮博物院藏萬(wàn)歷后期代表性的宮廷家具。
根據(jù)有可信年款的存世實(shí)物觀察，明朝皇帝的寢宮家具除龍床、屏風(fēng)等外，多數(shù)柜櫥、桌案的體積和重量并不太大。據(jù)明人張合在《宙載》上卷中記載，與清朝時(shí)的格局不同，明朝時(shí)的乾清宮內(nèi)北部設(shè)九間暖閣，有上有下，樓梯相連，共置床二十七張，皇帝的起居并無(wú)定處。明朝雖然在永樂(lè)后期遷都至北京，但宮廷生活仍然保持了不少南方人的習(xí)慣，當(dāng)時(shí)的寢宮格局和起居方式必然使明代的宮廷家具多數(shù)不會(huì)碩大、沉重。與清代宮廷家具相比，存世可信的明代宮廷家具往往顯得不夠高大，但也正是見(jiàn)證歷史的真實(shí)面目。
明晚期黑漆彩繪描金西園雅集圖衣箱明晚期黑漆彩繪描金西園雅集圖衣箱
高60厘米，長(zhǎng)84.5厘米，寬58.5厘米。
出自山西平遙，原底座缺失，系補(bǔ)配。其以杉木制胎，糊蔴布，披灰，髹黑漆，絳環(huán)孔及壸門(mén)內(nèi)飾朱漆，箱里髹紫紅漆。此箱的五面皆繪有紋飾。正面的圖案為北宋時(shí)期，文人雅士聚集在文壇領(lǐng)袖蘇軾的西園內(nèi)品文、撫琴、賞畫(huà)、弈棋，上頂及兩側(cè)的圖案為仕女人物，后背則為花卉。此箱的紋飾工藝與明晚期黑漆彩繪描金山水人物紋圓角柜(上圖)的圓角柜風(fēng)格一致，其后背所繪的臘梅花上方亦有一彎仰月，二者應(yīng)為同一個(gè)作坊，甚至可能為同一個(gè)畫(huà)師的作品，年代相近，可以互相參考佐證。
明代多帶底座衣箱，其尺寸出入很小，適合放在拔步床的地平上；清代則多無(wú)底座衣箱，其尺寸出入較大，適合在炕上疊放?？梢?jiàn)統(tǒng)治階層的生活習(xí)尚對(duì)家具，特別是中、高檔家具的流行式樣影響很大。
明后期罩金髹雕云龍紋書(shū)格明后期罩金髹雕云龍紋書(shū)格
書(shū)格共分三層，足高以避地濕，前牙條缺失。根據(jù)書(shū)籍資料分析，胎質(zhì)似為杉木或楠木。通體雕刻云龍海崖紋，刀法峻深而圓潤(rùn)。龍發(fā)上揚(yáng)，龍喙較短，具有明代中期以后龍紋的風(fēng)格特征。該書(shū)格滿(mǎn)貼金箔并加髹籠罩漆保護(hù)，工藝名稱(chēng)為“罩金髹”。其與故宮博物院所藏之隆慶年款罩金髹雕云龍紋圓角柜的風(fēng)格相近，約為明代后期制作的宮廷家具，極為珍貴。
格架在明代的刻本插圖中比較常見(jiàn)，但傳世實(shí)物卻并不多，應(yīng)與其較易散損有關(guān)。約在萬(wàn)歷年間，出現(xiàn)了一種把柜子與格架結(jié)合起來(lái)的家具，稱(chēng)為“亮格柜”。最初柜子上面是單層亮格，后來(lái)又出現(xiàn)了雙層亮格，民間俗稱(chēng)“萬(wàn)歷柜”。
明晚期黑漆彩繪描金山水人物紋圓角柜明晚期黑漆彩繪描金山水人物紋圓角柜
高97厘米，長(zhǎng)84.5厘米，寬54厘米。
其柜頂出沿，長(zhǎng)、寬與明代的無(wú)底座衣箱長(zhǎng)、寬相近，便于架箱或擺放物品?？蚣転閳A角混面壓邊線(xiàn)，雙門(mén)對(duì)開(kāi)，中設(shè)閂柱，門(mén)子為五抹落堂作，下邊設(shè)三個(gè)抽屜。此柜黑漆朱飾，通體繪山水人物及花卉紋，就連后背的髹漆和紋飾也很考究，可惜正面及兩側(cè)的紋飾已磨失殆盡。其部分色彩是先用金線(xiàn)鉤出輪廓及紋理，然后將色漆填入其間，可以看到金線(xiàn)和色漆之間的縫隙。藝人楊明于明朝天啟年間在《髹飾錄》第139條“金理鉤描漆”下面補(bǔ)充寫(xiě)道：“又有為金細(xì)鉤，而后填五彩者，謂之‘金鉤填色描漆’”?？芍摴に嚨牧餍斜容^晚，此柜應(yīng)為明代晚期制作。
來(lái)源：《古典工藝家具》雜志
原標(biāo)題：緬甸花梨降價(jià)多紅木家具普降10%
進(jìn)入2015年，紅木家具廠商關(guān)門(mén)倒閉的消息不斷傳出。事實(shí)上，從去年開(kāi)始紅木行業(yè)就一直風(fēng)波不斷，千萬(wàn)元紫檀造假、紅木業(yè)迎史上最強(qiáng)整頓、紅木家具價(jià)格“高臺(tái)跳水”的消息不斷傳出。從去年初到現(xiàn)在，紅木家具的價(jià)格跌幅的確比較大，原材料的價(jià)格變動(dòng)相對(duì)小一點(diǎn)，但也普遍跌了20%至30%。其中，緬甸花梨的降價(jià)幅度比較大，普遍跌了50%左右，之前價(jià)格最高峰的時(shí)候達(dá)到3萬(wàn)元/噸，現(xiàn)在1萬(wàn)元/噸就能夠買(mǎi)到不錯(cuò)的木料了。紅木家具的價(jià)格普遍跌幅超過(guò)10%。
姚映雪/輯
