張理暉文/圖

A形制多樣、工藝高超的經(jīng)典屏風

在中國傳統(tǒng)家具當中，屏風是一種歷史最為悠久、裝飾性能極高的陳設性家具，既有擋風護體、遮擋視線的作用，又有象征權力與地位的禮儀性功能，如《禮記》中有“天子當屏而立”之語。另外，西漢時期的《鹽鐵論》中有“一屏風就萬人之功，其為害亦多矣”的論述，可見屏風的材料及用工自古就奢侈靡費，并始終能體現(xiàn)當時最高的裝飾技藝和最佳的設計審美水平。

屏風形制多樣、種類繁多，有折屏、插屏、桌屏和掛屏等形制，有木雕和漆藝兩類工藝材質(zhì)，有落地陳設、桌面陳設、掛設等陳設方式。到目前為止，揚州始終較好地繼承和發(fā)展著傳統(tǒng)屏風的形制及工藝，有木雕屏風、嵌大理石屏風、漆彩屏風、漆彩嵌螺鈿屏風、漆彩百寶嵌屏風等類型，工藝高超、五彩輝煌，體現(xiàn)出揚州傳統(tǒng)家具高超的制作工藝水平和鮮明的藝術特色。

B“晚清紅木三疊柜”端莊富麗、清新雅致

方角柜是清中期的衣柜流行式樣，柜體主體框架構件及造型呈直角方形，一般沿墻成對擺放于臥室內(nèi)；每個方角柜由下部矮柜、中間高柜及上部小柜三部分疊置而成，因此又稱為三疊柜。如圖所示的“晚清紅木三疊柜”為市民楊舒童所藏，三個分體柜由上至下分別高46厘米、88厘米、88厘米，尺度合理、比例協(xié)調(diào)。上方小柜及中間柜子頂部皆設有簡潔帽飾，帽飾下鑲嵌骨瓷花草紋飾，清新活潑、韻律輕快；中間柜門外設門軸與柜體連接，門軸上下由柿子造型的軸碗承接，含有“事事如意”的吉祥寓意；柜門中間鑲嵌玻璃彩畫，清新自然、明亮鮮艷；柜門仔邊則鑲嵌回紋及花草骨瓷紋飾，明雅秀麗、精致細膩。底部柜體表面裝飾最為豐富。如圖所示，兩個抽屜的屜面中間裝設小巧精致的黃銅拉環(huán)，兩側鑲嵌花草蝴蝶，造型質(zhì)樸、工藝精麗；兩扇柜門嵌板部分仔邊黑漆涂飾，并雕刻出逐漸高起的回形線條；中間嵌板涂飾棕紅色漆、四周打凹起線，中間分別骨瓷鑲嵌梅蘭及竹菊圖案；左側柜門的梅花、蘭草隨風舞動、燕子翻飛，右側柜門則竹葉婆娑、菊花盛開，造型生動、色彩鮮明。柜子整體采用了漆彩、骨瓷鑲嵌、雕刻、玻璃彩繪等多種裝飾技法，整體效果豐富多彩而又優(yōu)雅清麗，體現(xiàn)出揚州傳統(tǒng)家具端莊富麗而又清新雅致的藝術特色。晚清衣柜開始鑲嵌鏡面玻璃，即在透雕有吉祥紋飾的開光內(nèi)鑲嵌彩繪玻璃或大理石畫板，這成為當時衣柜典型的裝飾手法。

C“晚清仿明式榆木圓角柜”端雅含蓄、大方渾樸

衣柜是揚州傳統(tǒng)家具中重要的實用性家具，流傳至今的衣柜基本都具備工藝精湛、材質(zhì)優(yōu)良、制作考究的特點。從形制上看，主要有圓角柜、方角柜、立柜及大衣柜等種類。其中，圓角柜比方角柜長度大、高度低，造型比例稍顯寬矮。

圓角柜是流行于明代的衣柜形式，柜體框架構件外方內(nèi)圓，結構明晰合理；柜體尺度上收下放，視覺穩(wěn)定端莊；柜門內(nèi)部設有門軸與柜體連接；由于門體重心向內(nèi)，因此開啟后可緩慢地自動關閉。如圖所示的“晚清仿明式榆木圓角柜”，柜體平直光素，端雅含蓄，大方渾樸，頗有明式家具風貌；柜下部望板對稱浮雕夔龍卷草圖案，形體修朗、線條流暢、氣韻回旋、動感強烈，體現(xiàn)出晉式家具的影響痕跡。

D“民國紅木獸式足衣柜”體現(xiàn)中國傳統(tǒng)的審美傾向

民國時期的衣柜不再是分體結構，而是傾向于單體造型：有的以明式衣柜造型為主，造型簡約大方，但強調(diào)線條和色彩對比；有的受西方衣柜裝飾手法及風格影響，采用膨腿、獸足及高浮雕技法，如圖所示的“民國紅木獸式足衣柜”，在充分強調(diào)家具的體量感和雕塑感的同時，將獸頭、獸足雕刻得憨玩可喜、飽滿肥腴，體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)的審美傾向。由此可以看出，在柜體尺度及比例基本不變的情況下，揚州傳統(tǒng)家具善于根據(jù)時代的發(fā)展，將傳統(tǒng)技藝及審美標準與新穎的裝飾材料、裝飾風格相結合，使衣柜呈現(xiàn)出或富麗堂皇、或沉雅端方、或勁健雍容的面貌形象，從而使揚州傳統(tǒng)家具既保持端雅大方、清新生動的氣質(zhì)特色，又充滿新穎時尚的潮流氣息。

這棟名為“框架”的12層建筑位于波特蘭市快速發(fā)展的珍珠區(qū)，樓高148英尺(45.11米)。完工后的建筑將成為阿賓娜社區(qū)銀行及其母公司共益州立銀行的辦公場所，以及政府補貼的公寓。

這棟全木材高層建筑將使用以耐久性和防火性著稱的正交膠合木，產(chǎn)自本地道格拉斯郡，它比普通木材更廉價，重量更輕，更能承受來自水平和垂直的壓力，遭遇大地震時損失更小。

俄勒岡州長凱特·布朗6日說，類似這樣框架的全木高層建筑為俄勒岡提供了一個非常合適的新機會。俄勒岡的森林資源或許成為鄉(xiāng)村地區(qū)經(jīng)濟穩(wěn)定的關鍵。

在此之前，加拿大英屬哥倫比亞大學曾在2016年建造了全球最高的18層、53米高的木結構學生公寓。

文/湯石香圖/受訪者提供

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譚向東，《家具里的中國》撰稿人之一，古典家具研究學者。

“床柜架格，桌椅板凳，它們是人們生活的必需品。而主人則根據(jù)自己的需要和偏好選擇它們，再根據(jù)自己的需求和喜好用不同的方式陳設。不同地區(qū)、不同時代、不同的人，對家具有著不同的要求，正是由于家具和我們的生活息息相關，因此一件件家具被深深地打上了時代的烙印。如果我們仔細地觀察，就會發(fā)現(xiàn)，它承載著久遠的歷史，蘊含著豐富的文化，反映著時代的風尚?！?/p>

這是紀錄片《家具里的中國》第一集開頭的一段話，或許也是這部紀錄片想要講述的，家具的意義。這家具的意義，大家可以去片中尋找，而我們今天要說的是在畫面之外，紀錄片背后的拍攝故事。本文即由對《家具里的中國》撰稿人之一的譚向東先生采訪整理而成。

2010年，《家具里的中國》立項，2014年5月12日開播。歷時四年，方成大片。雖然由于題材等原因，《家具里的中國》在普通觀眾中聲名不顯，但看過此片的人皆知片中一字一句皆有考究，燈光、拍攝盡顯木質(zhì)紋理之美。尤其在業(yè)內(nèi)，“這實為用心，有心，有韻，有內(nèi)容的誠意之作”這類的評價比比皆是。

好事多磨，《家具里的中國》在這四年的拍攝中多有波折。前一年半，由于缺乏專業(yè)人士的指導，文案不夠?qū)I(yè)，拍攝出的畫面亦缺家具之美，紋路色澤盡毀，最后只得更換導演及制作人員，央視的資深導演:陳騫走馬上任。

為了拍好這部片子，陳導演幾乎買來了所有能買到的與傳統(tǒng)家具、家具文化有關的資料，從頭學一遍，才發(fā)覺以前拍的東西果真是大有問題，腳本立意都沒有講到點子上，畫面也不應是如此，于是重新來過。

為了保證腳本的專業(yè)性，陳導演向古典家具研究學者譚向東先生發(fā)出了邀請。譚先生與家具打交道二十二年，長時間致力于古典家具的研究與收藏，是業(yè)內(nèi)知名人士。兩人此前雖未謀面，卻在博客和微博上交流已久。且此前雖有不少關于紅木家具的片子，但大都缺乏深度和系統(tǒng)的解析，更少涉及中國家具蘊含的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。而《家具里的中國》是第一次真正意義上深入探尋中國家具的脈絡和文化背景，以及由此映射出的起居文化、生活方式等等，明顯有別于以往帶有商業(yè)性質(zhì)的片子。沖著這份用心與立意，譚先生欣然領命。

在二人的通力協(xié)作下，紀錄片的拍攝漸入佳境。片子的主角是家具，這些家具都由古典家具研究學者和導演精心挑選，再根據(jù)每一集的主題，尋找適合的家具進行再次篩選。這樣仔細的結果是后來片中出現(xiàn)的家具無論是藝術造型、歷史價值皆屬佼佼。

能拍攝到這些家具得感謝許多藏家的慷慨相助，劇組絕大多數(shù)家具拍攝的請求都未被拒絕，許多藏家欣然開放藏館。在片中我們可以看到馬未都的“觀復博物館”，張德祥先生的“無定齋”，還有美國納爾遜博物館的一些展品。

于是，這才有了片中那些充分展現(xiàn)古代家具之美的鏡頭。以實物拍攝挖掘古家具上的精美細節(jié)，其紋理、工藝無一不美，輔以通俗易懂而極具專業(yè)性的解說。更挖掘家具背后的故事，使得更多觀眾在驚嘆于古典家具流光異彩的同時，看到家具背后承載的文化，與它們所歷經(jīng)的歲月與滄桑。

而片中所述的人和家具的故事，則使古典家具走下“神壇”，不再只是象征天價的物品，亦規(guī)避了市場的炒作和商業(yè)媚俗，而將其還原為本來面目:家具，講述它的工藝，它的功用，它的外貌，它背后的故事。它們只是比一般的家具走過太長的時光罷了。

3D模型、情景再現(xiàn)、古代繪畫中的家具與現(xiàn)實生活中的家具的結合佐證都是其看點。榫卯結構的三維動畫和《韓熙載夜宴圖》的場景復原都讓這個講“古典”的紀錄片多了幾分現(xiàn)代感。

兩年半的拍攝，有苦有樂。苦的是拍攝魚鰾膠的時候，需要完整攝錄鰾膠的制作工藝流程，而整個過程是在一個保溫封閉的小房間內(nèi)進行的，魚鰾刺鼻的腥臭自始至終圍繞，一天拍下來，整個劇組連飯都不想吃了。樂的是有一場采訪嘉賓的拍攝時，導演和攝影師坐的是明代的黃花梨方凳，這樣的待遇恐怕是絕無僅有。世事本就是苦樂交雜，就在苦樂中，片子終成形。

來源：《古典工藝家具》雜志

9月12日，大城縣紅木書畫扇藝術館舉行揭牌儀式。各鄉(xiāng)鎮(zhèn)黨委書記、鄉(xiāng)鎮(zhèn)長，縣直各單位一把手，縣文聯(lián)各協(xié)會主席、副主席，大城仿古家具協(xié)會代表100余人參加了揭牌儀式。

據(jù)悉，大城縣歷史悠久，具有深厚的文化底蘊和悠久的繪畫歷史，早就有“畫家之鄉(xiāng)”的美譽。近些年來，涌現(xiàn)出了以史國良、王厚祥等為代表的一大批全國著名的書畫家，提升了大城縣在中國書畫藝術領域的地位，為大城縣的書畫藝術的發(fā)展做出了很大的貢獻。同時，紅木仿古家具產(chǎn)業(yè)也是大城縣的一張靚麗名片，是中國北方最大的紅木家具生產(chǎn)基地。為了進一步提升大城縣的文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，該縣將書畫和紅木文化二者結合起來形成藝術折扇產(chǎn)業(yè)。

目前，紅木書畫扇藝術館內(nèi)共展覽珍藏了大城籍書畫家名品書畫扇五十余把，還有許多知名書畫家正在為藝術館創(chuàng)作優(yōu)秀作品。館內(nèi)珍藏的史國良、王厚祥、劉進安等著名書畫家的作品，受到參觀者的普遍好評。