紅木家具之所以為被人們所寵愛，因為從材質(zhì)來講，紅木家具選用優(yōu)質(zhì)珍稀紫檀、黃花梨、紅酸枝、花梨木等名貴木材，一棵樹成材要幾百年，甚至上千年，物以稀為貴。
從外形來講，它重視表現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化對禮制的推崇；從內(nèi)涵來講，它在莊重中蘊涵著濃濃的東方古老文化氣息。
一件選材考究、雕飾精美的紅木制品，不僅是一件家具，而且是一件工藝品，成為一種地位象征。
在紅木市場上，經(jīng)常有一些商家會介紹自己的紅木家具為正宗紅木家具，純榫卯結(jié)構(gòu)，沒有鐵釘。一些初識紅木的朋友對此不能理解，為什么紅木家具不能使用鐵釘？
一、榫卯結(jié)構(gòu)組合的家具比用鐵釘連接的家具更加結(jié)實耐用
1、榫卯結(jié)構(gòu)是榫和卯的結(jié)合，是木件之間多與少、高與低、長與短之間的巧妙組合，這種組合可有效地限制木件之間向各個方向的扭動。而鐵釘連接就做不到。比如，用鐵釘將兩根木棖做T字型組合，豎棖與橫棖很容易被扭曲而改變角度，而用榫卯結(jié)合，就不會被扭曲。
2、金屬容易銹蝕或氧化，而真正的紅木家具，可以使用幾百年或上千年。許多明式家具距今幾百年了，雖顯滄桑，但木質(zhì)堅硬如初。如果用鐵釘組合這樣的家具，很可能木質(zhì)完好，但由于連接的金屬銹蝕、疲勞、老化等，而使家具散架。
二、研究發(fā)現(xiàn)，早在7000多年前的河姆渡新石器時代，我們的祖先就已經(jīng)開始使用榫卯了，也就是說，榫卯結(jié)構(gòu)，是中華民族獨特的工藝創(chuàng)造，有著悠久的歷史。70多個世紀(jì)以來，這種藝術(shù)工藝經(jīng)過不斷地發(fā)展和再創(chuàng)造，技術(shù)和工藝都已經(jīng)相當(dāng)純熟。中國傳統(tǒng)家具（特別是明清家具）之所以達(dá)到今天的水平，與對這種結(jié)構(gòu)特征的運用有著直接的關(guān)系，也正是這種巧妙結(jié)構(gòu)的運用，提升了中式家具的藝術(shù)價值，尤為國外家具和建筑藝術(shù)家們所贊嘆。因此可以說，中式家具不使用鐵釘，是一種傳統(tǒng)，是約定俗成的，是優(yōu)勢的延續(xù)和發(fā)揚光大。中式家具之所以又被稱之為傳統(tǒng)家具，榫卯結(jié)構(gòu)是核心。
三、榫卯結(jié)構(gòu)的家具便于運輸。許多紅木家具是拆裝運輸?shù)?，到了目的地再組合安裝起來，非常方便。如果用鐵釘連接家具，雖說可以做成部分的分體式，但像椅子等小木件較多的家具，就做不到了。
四、榫卯結(jié)構(gòu)的家具便于維修。無論什么樣的家具，使用長久了都會出現(xiàn)問題，都需要維修維護(hù)。純正紅木家具可以使用成百上千年，總會出現(xiàn)問題的，比如某一根棖子折斷了需要更換等。
用鐵釘連接的家具，做這種拆卸更換就不象榫卯結(jié)構(gòu)家具來得容易。如果是用魚膘膠等好膠做的家具，維修時先把膠用水浸軟，榫卯間很快就松脫下來了，而用鐵釘則做不到，除非把家具大卸八塊。進(jìn)而反倒造成家具的損壞。
五、由于紅木木質(zhì)堅硬，而鐵釘是靠擠和鉆勁硬楔進(jìn)去的，此過程極易造成木材劈裂，這一點木工師傅都非常清楚。
通過以上的比較，我們不難看出，使用榫卯連接紅木家具比使用鐵釘有更大的優(yōu)勢，這也就是為什么純正紅木家具不使用鐵釘?shù)脑虬伞?br>
加拿大的森林面積世界第二，占到全球森林資源的9%。其國土的40%被林地覆蓋，大部分位于人煙罕至的寒冷北部。森林大火對加拿大來說并不是一個陌生的名詞。前兩年肆虐加拿大西部BC省和阿爾伯特省的創(chuàng)紀(jì)錄森林大火還歷歷在目。多年來，加拿大對火災(zāi)的態(tài)度其實也發(fā)生了顯著變化。在20世紀(jì)的大部分時間里，滅火通常是加拿大政府應(yīng)對森林大火的主要目標(biāo)。但是其實現(xiàn)成本通常很高，雖然不利于生態(tài)價值，但通常是成功的。到了20世紀(jì)70年代，加拿大對火災(zāi)生態(tài)效益的認(rèn)識不斷增加。正如森林管理者已經(jīng)意識到的那樣，滅火有時候并不是必須的。
今天，加拿大政府把森林火災(zāi)管理細(xì)分到一系列滅火等級，從完全滅火到很少或根本沒有干預(yù)。
滅火或讓火災(zāi)自然消退的決定是基于負(fù)責(zé)火災(zāi)管理的政府機(jī)構(gòu)設(shè)定的優(yōu)先級等級。在加拿大的大部分森林中，省和地區(qū)機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)森林火災(zāi)管理。而聯(lián)邦政府機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)的領(lǐng)域包括國家公園和軍事基地等。高度優(yōu)先保護(hù)的領(lǐng)域包括住宅區(qū)，高價值商業(yè)森林和國家公園。低優(yōu)先級的場地通常是荒野公園和經(jīng)濟(jì)價值有限的偏遠(yuǎn)森林。
森林火災(zāi)在帶來了破壞的同時也帶來了新生，更少的蟲害，更肥沃的土壤，更有利于針葉樹傳播種子的高溫等。當(dāng)然這一切都基于一個大前提：可持續(xù)和負(fù)責(zé)任的森林管理。加拿大的森林管理執(zhí)行著世界上最高的標(biāo)準(zhǔn)，并且引入第三方森林認(rèn)證機(jī)構(gòu)機(jī)制來促進(jìn)商業(yè)公司對林地的再種植。加拿大的森林經(jīng)營者按照國際承認(rèn)的三種森林認(rèn)證計劃來認(rèn)證他們的林地。這些標(biāo)準(zhǔn)包括加拿大標(biāo)準(zhǔn)協(xié)會(CSA)、森林管理委員會(FSC)和可持續(xù)林業(yè)倡議？(SFI)。這三種計劃都設(shè)定林業(yè)公司必須跨越的高門檻，超過加拿大嚴(yán)格的監(jiān)管要求。此外，這些計劃都經(jīng)過量身定制，考慮到全球林業(yè)問題以及加拿大景觀的具體情況，例如當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)的生計和原住民的利益。也正是這些高標(biāo)準(zhǔn)讓加拿大的林產(chǎn)品能夠通行無阻的銷往世界上對木制品進(jìn)口環(huán)保要求最為嚴(yán)格的國家。

紅木家具的用料直接影響家具的整體價值。
現(xiàn)在的紅木家具市場上，出現(xiàn)一些廠家，在生產(chǎn)過程中不考慮最終產(chǎn)品的質(zhì)量，開料時不擇手段的盡量增大木材使用率。比如，一塊木頭本來只能切出三塊板，為了節(jié)省木料成本，就偷工減料切成四塊。
以八仙桌為例，傳統(tǒng)的正常做法中，桌面板厚度一般不低于12毫米，現(xiàn)在紅木原料價格飛漲，一些廠家為了省料，會做成10毫米的，還有些會做成9毫米的，做成8毫米、甚至更低的都不少見。
對于消費者來說，在選購時，當(dāng)然是要選面板用料扎實的。而關(guān)于如何辨別家具面板厚薄，最簡單實用的方法就是“聽”。
輕敲家具面板中央，如果聲音厚重、清脆，面板的厚度不會太薄。反之，若是聽到較為空洞的聲音時，就要注意了。因為面板薄的話，家具震動傳導(dǎo)力度大，顫動性強(qiáng)，會產(chǎn)生空洞的“咚咚”聲。
這種方法沒有嚴(yán)格的硬參數(shù)，靠的是手和耳的感覺，但厚的面板與薄的面板敲起來的感覺確定是有區(qū)別的，細(xì)心的話一定可以感覺到。
若是通過聽還是無法分辨，可以再結(jié)合用手按壓的方法來綜合判斷。用手用力按壓桌面，如果沒有任何反應(yīng)，表示面板厚度達(dá)到了承力范圍。若是桌面在按壓的過程中，呈現(xiàn)微凹或者鼓動的感覺，此家具的面板絕對很薄。
之所以特別強(qiáng)調(diào)大家注意面板厚薄這一點。一方面是因為，如果面板太薄的話，在后期的使用過程中，容易出現(xiàn)變形，甚至出現(xiàn)波浪紋。
另一方面，試想一下，連面板都偷工減料的廠家，家具其它部件的做工用料還能好到哪里去？只有舍得用足量的材料才能夠制作出一件精品家具，雖然成本高，但是如果沒有用足材料，在不該節(jié)省的地方拼命摳成本，這樣一件家具的價值就會大打折扣。
因此，如果遇到面板做的像紙一樣薄的紅木家具，就算不能一掌擊穿，就算不會有直接的質(zhì)量影響，就算是有低價誘惑，也還是趁早換別家。

寧波紫林坊藝術(shù)館仿制的骨木鑲嵌作品《千工床》

國家級非遺項目寧波骨木鑲嵌是寧波傳統(tǒng)的民間手工藝，采用牛骨片、黃楊木片等為原料，用銅絲鋸鋸成各種紋飾，在木坯上起槽后粘上黃魚膠嵌入花紋，再經(jīng)打磨雕刻、髹漆而成。

2009年，寧波紫林坊藝術(shù)館的負(fù)責(zé)人陳明偉被確定為骨木鑲嵌的代表性傳承人，藝術(shù)館為認(rèn)定為骨木鑲嵌傳承基地。紫林坊藝術(shù)館位于鄞州中心區(qū)，建筑面積4000多平方米，總投資2200多萬元，共有藏品2000多件。

為弘揚寧波骨木鑲嵌傳統(tǒng)工藝，陳明偉以藝術(shù)館為陣地，招收學(xué)徒、傳授技藝。其雕刻制作的紅木家具及《清明上河圖》、《百子瓶》骨木鑲嵌特大組合櫥、《梁祝文化》等作品均在國際民間手工藝品博覽會上展示并獲金獎。2010年7月開始，藝術(shù)館歷時3年，投資280萬元，仿制了骨木鑲嵌的代表作品《千工床》。《千工床》高2.9米，寬2.7米，深2.5米，由95只黃楊木吉子、7塊黃楊木牙板、7塊黃楊木花板、60塊骨木鑲嵌花板、18塊雙面雕刻的圍屏組成，圍屏正反面分別有18塊淺浮雕、24幅花卉圖和12幅古代仕女圖。該作品集當(dāng)時骨嵌技藝之大成，將骨木鑲嵌傳統(tǒng)技藝發(fā)揮到了極致。作品精雕細(xì)刻，象牙和紫檀的鑲嵌、牛骨和黃楊的鑲嵌分別散落于床的各處細(xì)節(jié)，如坐欄、藻井、直柱、橫梁等處，令人目不暇接。仿制的《千工床》不僅運用骨木鑲嵌的高嵌、平嵌手法，還融合了寧波的榫卯結(jié)構(gòu)，其中所用的黃楊木吉子也是寧波的特色工藝，花樣繁復(fù)，每個吉子的圖案都不一樣，采用鏤空雕、深雕、圓雕等多種雕刻手法雕成。該《千工床》獲2013年中國民間文藝“山花獎”。

傳統(tǒng)骨木鑲嵌工藝學(xué)習(xí)難度大，學(xué)習(xí)骨木鑲嵌等傳統(tǒng)工藝美術(shù)設(shè)計和工藝的最佳年齡是十六七歲。然而，現(xiàn)代社會的年輕人很少對骨木鑲嵌這類傳統(tǒng)工藝有興趣，更不用說靜心學(xué)習(xí)了。如今，紫林坊藝術(shù)館正在和鄞州區(qū)職校商議，籌辦一個骨木鑲嵌工藝美術(shù)班，培養(yǎng)更多的骨木鑲嵌工藝?yán)^承者。