海南黃花梨和紫檀木同為紅木中最為昂貴的品種，同時也是目前市場上制作高端紅木工藝品或木雕工藝品的最佳材質(zhì)。那么，為何古代海南黃花梨的價格低于紫檀木呢？是古人對于海南黃花梨缺乏足夠的認(rèn)識嗎？其實(shí)，古時海南黃花梨的價格之所以低于紫檀木，究其原因大概有四：海南黃花梨椅子圖片一是古代海南黃花梨產(chǎn)量大。有歷史資料顯示：海南黃花梨雖然生長緩慢，但是極易成活。

在明末清初時期，海南黃花梨應(yīng)該一是古代海南黃花梨產(chǎn)量大。有歷史資料顯示：海南黃花梨雖然生長緩慢，但是極易成活。在明末清初時期，海南黃花梨應(yīng)該有很大的保有量，海南黃花梨在整個明清時期紅木家具用材中，一直扮演著主打角色就是明證。即便是如今的北京故宮博物院遺存的明式家具，其用材也是以黃花梨為主，其次才是紫檀木以及少量的鐵力、雞翅木等。

海南黃花梨條案圖片

二是古代海南黃花梨不及紫檀木美觀。我國古代明清時期所使用的海南黃花梨木材，絕大多數(shù)是容易伐運(yùn)、土質(zhì)肥沃的海南東部出產(chǎn)的“糠格黃花梨”（從目前北京故宮博物院現(xiàn)藏的百余件“海黃”家具來看，其絕大部分都是用“糠格黃花梨”制作的），這些顏色偏黃的海南黃花梨，由于油性不足，瑩光難顯，毛孔偏粗，紋理順直，頂多就有幾個結(jié)疤，少有鬼臉，從而在美觀度上自然遜色于雍容華貴的紫檀。

三是古代海南黃花梨運(yùn)輸成本相對較低。雖說海南黃花梨也要過海才能來到大陸，其采伐成本并不低。但相對于紫檀大部分都是從遙遠(yuǎn)的印度南部邁索爾邦漂洋過海而來，其運(yùn)輸成本自然相對要低得多。

海南黃花梨家具圖片

四是古代技術(shù)條件的限制。海南黃花梨的驚世之美，只有通過后期的打磨，才能顯出其珠圓玉潤、光彩奪目的本色，使其紋理光華盡現(xiàn)。而明清時代各種打磨器械及手段，由于技術(shù)條件的限制，是很難出此效果的。即如皇家所用的海南黃花梨家具，也是用“銼草”多次打磨而成的。這種“銼草”僅相當(dāng)于今天的400號砂紙，效果所以只能達(dá)到“亞光”狀態(tài)。實(shí)踐證明，海南黃花梨的瑰麗，用400號砂紙才剛剛顯現(xiàn)，只有用了1500號砂紙后，海南黃花梨的驚世之美才可望盡情展現(xiàn)。

截至7月18日，江蘇太倉口岸共檢驗(yàn)檢疫進(jìn)口木材3784批次、611.996萬立方米，貨值9.473億美元，同比分別增長17.4%、34.1%、47.3%。近年來，我國每年消耗的木材40%以上依靠進(jìn)口，年進(jìn)口量超過7000萬立方米，進(jìn)境木材已成為一種重要的戰(zhàn)略性資源。這些被廣泛應(yīng)用于家具、建材、造紙等行業(yè)的進(jìn)口木材，在促進(jìn)我國經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展的同時，也存在外來有害生物傳入的隱患。

“松材線蟲就是一種大家比較熟悉的外來入侵物種?！碧珎}檢驗(yàn)檢疫局動植物檢疫人員告訴筆者，上世紀(jì)80年代，松材線蟲在南京中山陵被首次發(fā)現(xiàn)，隨后相繼在安徽、山東、浙江等地形成了幾個疾病中心并向四周擴(kuò)散，導(dǎo)致大批松樹枯死，對當(dāng)?shù)氐牧帜举Y源帶來了毀滅性危害，安徽、浙江兩省蒙受的經(jīng)濟(jì)損失高達(dá)5-7億元?！斑@些年，松材線蟲在太倉口岸也屢有截獲，已經(jīng)成了檢驗(yàn)檢疫重點(diǎn)防范的對象之一。實(shí)際工作中，除松材線蟲外，我們也截獲過很多可能造成重大影響的外來有害生物?！眱H今年上半年，太倉檢驗(yàn)檢疫局就先后截獲各類有害生物4321種次，其中全國首次截獲多達(dá)11種。

據(jù)了解，目前我國木材疫情風(fēng)險防控體系主要設(shè)有4道“關(guān)卡”，分別是進(jìn)境前的檢疫處理，靠泊前的表層檢疫、中層檢疫和下層檢疫，貨物運(yùn)抵碼頭堆場后的堆場檢疫及處理，以及在重要木材進(jìn)境碼頭實(shí)施的林木害蟲監(jiān)測。這四道防線的層層管控，已盡可能將進(jìn)境木材的疫情風(fēng)險降到低水平線上，為木材進(jìn)口的生物安全提供了有效保障。

在此基礎(chǔ)上，太倉檢驗(yàn)檢疫局有關(guān)專家建議進(jìn)一步加強(qiáng)對進(jìn)境木材貿(mào)易商的監(jiān)管，開展多部門聯(lián)合執(zhí)法，同時針對外來林木病害等薄弱環(huán)節(jié)加強(qiáng)風(fēng)險防控，并設(shè)立分類監(jiān)管制度，在保障通關(guān)效率的同時，最大限度地保護(hù)好國門生物安全。

文、圖/李心宇編輯/吳少菊

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李心宇，女，中國檢驗(yàn)認(rèn)證集團(tuán)古典家具評估師，CCTV微視古典家具講師，中國古毯研究學(xué)者。從事古典家具、古代地毯研究工作多年，曾參加中央電視臺紅木相關(guān)節(jié)目的錄制。在北京皇城藝術(shù)館、中國收藏家協(xié)會、文物藝術(shù)品學(xué)院、紅木文化講堂等地講授家具及地毯方面課程。于《中國文物報》《文物天地》《中國收藏》《收藏快報》等刊物發(fā)表專業(yè)文章數(shù)十篇。

在鑒定家具時，我們一定要充分觀察、考證、理清它的來龍去脈，了解它過去的經(jīng)歷，還原它真實(shí)的身份，再給出準(zhǔn)確的結(jié)論。因?yàn)閭魇赖募揖邭v經(jīng)幾百年滄桑流變，常常會失去原來的模樣，而后人在沒有充分考證原物的情況下給出“望文生義”的結(jié)論在所難免，更有謀利之人妄加改動以圖善價，才讓我們看到多種造型奇怪的家具。

遺世的明清家具中有很多類似的情況，需要我們用慧眼去發(fā)現(xiàn)，去還原。本期，筆者以故宮所藏兩件家具為例與大家共同交流，還原它們最初的身份與樣貌。

黃花梨炕幾o(hù)r茶幾？

2002年，故宮出版的《明清家具》（上）一書中收錄了一件“黃花梨炕幾”（圖1），這件家具看起來似曾相識:它與王世襄于1985年出版的《明式家具珍賞》中的“明黃花梨高束腰條桌”（圖2）上半部造型幾乎一致。

炕幾是炕上使用之物，置于炕的兩端，上面陳設(shè)文玩書籍，高度一般是35~40厘米，正好符合人坐炕上時使用案幾的高度?！睹髑寮揖摺罚ㄉ希┮粫械倪@件家具高48厘米，尺寸非炕上使用之物，將其命名為“炕幾”有欠妥當(dāng)。

炕幾是滿人入關(guān)即清以后于宮廷中流行開來的家具，在明代非常少見，但這件家具采用經(jīng)典“黃花梨工”制成，明式風(fēng)格濃郁，說明其并非是清代之物。從結(jié)構(gòu)上來看，這件家具四腿肩部大進(jìn)小出的透榫極具早期明式家具的結(jié)構(gòu)特色，尤其黃花梨家具上常采用此種透榫。入清以后，此種做法便少見了。由此可以推斷，這件家具極有可能制造于明代晚期。

從工藝上來看，牙條兩端“牙嘴”內(nèi)側(cè)隱蔽處有一個“新月”形的加固裝置（圖3），其位置的隱蔽令人不易察覺。它是整塊牙板一木連作挖出的加固件，并非后貼上去的。為什么這樣做？因?yàn)檫@件家具底部沒有霸王棖、橫棖、托泥加固，四條腿的牢固度只通過肩部榫卯維系。當(dāng)初制作它的工匠擔(dān)心穩(wěn)固度不夠，便創(chuàng)造出“新月”形的裝置來起加固作用，它在充分展現(xiàn)壸門曲線大幅彎轉(zhuǎn)的同時，還確保了家具的堅固性?？梢钥闯?，這樣的做法很麻煩，但制作者卻通過挖缺留下的“新月”裝置成功地突顯了壸門曲線的流暢度，使得壸門看起來更加浪漫夸張。這種重視堅固度的做法是明代家具所特有的，給今人留下了非常珍貴的工藝提示，它與王世襄《明式家具珍賞》中的“黃花梨高束腰條桌”上半部的制作方法一樣。

因此，我們有理由從款式、高度斷定它原是一個條桌，后被截了腿。

在歷史上，家具由于使用時間久，腿部糟朽被截矮的情況很常見。加之清末宮廷及社會生活西洋化，自行車、電話、沙發(fā)等的普及，需要與之功能相一致的家具來匹配。那么，將一件條桌截掉腿，改做茶幾去迎合西式生活看起來也未為不可。

早在1984年的《家具與生活》雜志上，木器專家張德祥先生就發(fā)表過一篇題為“介紹幾件明式家具”的文章，其中就有這件“黃花梨高束腰條桌”。他評價此桌“體積上的上重下輕和雕飾上的上簡下繁互為調(diào)劑，互相補(bǔ)充，創(chuàng)造出了一種恰到好處的清古韻味，其歷經(jīng)多年風(fēng)雨仍葆其美妙的風(fēng)致和牢固的結(jié)構(gòu)，是一件設(shè)計成功，制作精良的家具?！敝?，此條桌被收入《明式家具珍賞》中，王世襄也對其做出了高度評價。

從張德祥的“介紹幾件明式家具”到王世襄的《明式家具珍賞》，再到故宮出版的《明清家具》（上），種種資料證明，故宮所藏的這件家具最早應(yīng)是“條桌”，被截腿后作“茶幾”使用。

所以，它的準(zhǔn)確名稱應(yīng)為“茶幾”，而非“炕幾”。

傳世孤品黃花梨樹圍的真實(shí)身份

有些古典家具因?yàn)闅埰瞥１缓笕烁念^換面。如果改好了既能發(fā)揮它的作用，又不失文物研究價值，更是對古人的尊重，若是改得和原作悖離太遠(yuǎn)就是“浪費(fèi)”行為了。

《明清家具》（上）中還有一“黃花梨樹圍”（圖4）與“黃花梨炕幾”情況類似。此樹圍四面鏤空，每面分三層打槽裝板。中間透雕《捕魚圖》，上下以葡萄紋和菱花紋做裝飾。此物做工精致，被稱作傳世孤品。

樹圍的作用主要是保護(hù)樹木。在古代貴胄之家的庭院中，不但種植珍貴的玉蘭、海棠、桂花等樹木，同時還喂養(yǎng)仙鶴、鹿和用以駕車的山羊等吉祥動物，這是當(dāng)時社會上層人士品位生活的標(biāo)志。為防止鹿與山羊等牲口啃咬及人為傷害，主人往往會在樹下加一圈兒木制欄桿:“樹圍”來保護(hù)樹木，同時裝點(diǎn)庭院。

既然是起防御作用的樹圍，材料一般會采用不太珍貴的，以不怕腐爛且耐雨淋的柏木、杉木等木材刷上紅漆使用。采用黃花梨木做樹圍的情況非常少見，從木性上來說，黃花梨漲縮率極高，并不適于室外使用，若經(jīng)風(fēng)吹日曬雨淋極易開裂損壞。

此黃花梨樹圍采用薄板內(nèi)外透雕的精致工藝更是令人匪夷所思，因?yàn)檫@種工藝不適合室外使用，若將其放在室外，恐怕用不上多少年就“粉身碎骨”，哪還能流傳至今。而“樹圍”圍板之間橫豎材直接“相頂交接”的榫卯結(jié)構(gòu)也有悖于傳統(tǒng)家具慣用手法，令人望而生疑。

況且，古代園林設(shè)計中，設(shè)計師會考慮樹圍的造型與顏色是否與周邊環(huán)境協(xié)調(diào)。顯然，這個精致的黃花梨樹圍與周圍的紅墻綠瓦、參天大樹、石頭臺階等高大建筑環(huán)境并不匹配，其看上去更加纖細(xì)脆弱，達(dá)不到畫龍點(diǎn)睛的效果?？催^古畫的人便會知道，樹圍都做得高高大大（圖5），至少要有牲口無力啃咬的高度才能真正起到保護(hù)珍稀樹木的作用。而這個樹圍子高94.4厘米，還不至一米的高度恐怕攔不住大個頭動物的侵襲。

另外，樹圍大都成八角形、圓形、方形，這樣的形狀才能將樹木底部完整包裹起來，而此件黃花梨樹圍的長方形造型也令人費(fèi)解。

種種跡象表明，此物真實(shí)的身份最初并不是樹圍，是他物被改之后形成的。其六面雕花木板極像清早期盛行的屏風(fēng)。透雕波光粼粼的湖面上一漁夫正要撒網(wǎng)做打魚狀，還有葡萄的枝葉搖曳生姿，一副漁家樂的場景。這種風(fēng)格、題材和清初大量盛行的黃花梨十二扇祝壽屏風(fēng)非常接近。所以，樹圍的前身很可能是屏風(fēng)的下半部分，因上半部分損壞或丟失，便索性截斷只保留下面的部分。后來，有好事者用下面的部分拼揍改裝成樹圍這個稀有的品種，謀取商業(yè)利潤。而現(xiàn)今，不知個中原因的人們也將其視為傳世孤品。

雖說將屏風(fēng)改成樹圍不免牽強(qiáng)，但原件的精美雕刻及精良用料仍有賞析價值和文物價值。拋去樹圍之名，我們?nèi)钥蓪⒋宋镆暈橐患赖墓に嚻啡バ蕾p它、愛護(hù)它。

來源：《古典工藝家具》雜志

1、房間內(nèi)保持濕度適宜，保持地板一些的干燥，日常清洗時拿擰干的拖帕。頑固污漬使中性清潔劑擦洗后再拿拖把擦干，油漬、油漆、油墨等要使用專用去漬油擦試，別用酸堿性有機(jī)溶劑，如肥皂、汽油。復(fù)合木地板保養(yǎng)中這一點(diǎn)是非常需要注意的！

2、屋里應(yīng)定期吸塵打掃，清潔地面來預(yù)防沙子或摩擦性灰層的堆積劃傷地板。移動家具時應(yīng)抬起挪動并輕放，不能夠直接推拉。地板不可以有長時間的水浸泡，地板如果遇明水滯留，拿干布及時吸干讓其自然干燥，不可以在太陽在曝曬或用電器烘干。

3、為了長期的保持地板的鮮亮光潔，延長地板的使用年限，要每隔一些的時間上蠟保養(yǎng)，建議每年兩次。上蠟前先將地板打掃擦拭干凈，之后再均勻的涂上一層地板蠟，也能等開始一層干后再涂一層，待第二層稍干后用軟布擦至平滑光亮。通過以上的介紹我們不難看出，復(fù)合木地板是眾多地板中比較實(shí)用的一種，但選擇也存在劣質(zhì)產(chǎn)品。因此，需要我們掌握復(fù)合木地板如何選擇，以及復(fù)合木地板保養(yǎng)方法的內(nèi)容。