身價半億的海黃大床長什么樣？紅木家具經(jīng)得起敲打\精微透雕里的人間佛國
身價過半億的海黃大床
紅木古典家具精品博覽會還剩最后一天
25年前，東陽八名工匠耗時一年，用海南黃花梨制成一張明式架子床，放到現(xiàn)在價值幾何？答案是：6680萬元。昨天，這張身價過半億的架子床亮相2015中國(杭州)紅木古典家具精品博覽會，立即引起了圍觀。不過，它想坐穩(wěn)身價第一的寶座，還得看一張十二生肖大圓臺的“臉色”，這張圓臺通體由大葉紫檀打造，估價也超過了6000萬元。
本次博覽會邀請了20多家紅木精品企業(yè)。除了上面兩件罕見的收藏品，他們還帶來了不少精品家具，均由國家林業(yè)局產(chǎn)品質(zhì)量檢測檢驗中心做質(zhì)量監(jiān)督，性價比很高。今天是博覽會的最后一天，感興趣的紅木愛好者不妨去浙江世貿(mào)國際展覽中心淘淘寶。記者梁應(yīng)杰攝影杭州日報張之冰
身價過半億海黃大床的背后故事
說起這張黃花梨大床，還有一段牽扯到海峽兩岸收藏者的故事。上世紀(jì)90年代，東陽古藝福家具廠創(chuàng)始人胡福星接到一個訂單，來自臺灣的葉先生，“當(dāng)時他帶著一張明式架子床來見我，希望我按照原樣，用海南黃花梨打造一個。”
葉先生的那張床是古時候一個位高權(quán)重的大臣所用，做工十分繁復(fù)、精美。接到訂單后，胡福星挑了8名工匠開始動工，最終做成了這張重達2000斤的床，并以8.5萬元賣給了葉先生。
后來這張床輾轉(zhuǎn)中國臺灣、新加坡等地，直到前年，胡福星想要高價回購這張床。靠著葉先生的幫忙，胡福星用誠意打動了新加坡藏友，花了1500萬元把床買了回來，放到了自己建的博物館里。
“6000多萬的估價是行內(nèi)專家的抬愛。”在胡福星自己看來，這張床早已是無價之寶，“現(xiàn)在那么大規(guī)格的海黃已經(jīng)絕種，想再做也做不出來了?！?/p>
工藝好不好現(xiàn)場敲給你看
除了海黃大床，古藝福展位上的另一件東西也引起很多人的注意，那是一把橡膠錘。每當(dāng)有客戶對家具的品質(zhì)將信將疑，胡福星就揮起錘子把家具拆開，露出紅木家具特有的榫卯結(jié)構(gòu)，再完好無損地組裝回去。
在博覽會現(xiàn)場，這種“梆梆梆”的敲打聲不絕于耳。
“家具好不好，我們說了不算，敲給你們看?！泵鎸σ蝗呵皝砜簇浀目蛻?，朝皇居紅木總經(jīng)理陳心強提起一把椅子就往地上重重地敲，“這么敲，一來聽聲音，辨別是不是全實木；二來看看榫卯結(jié)構(gòu)夠不夠牢?！?/p>
也靠著這種實在的做法，朝皇居兩天賣出了十多件家居，成交額超出了陳心強的預(yù)期。這兩年紅木家具生意在走下坡路，他的生意倒是一直很紅火。去年下半年，眼看市場消費低迷，他主動調(diào)整了產(chǎn)品結(jié)構(gòu)，降低了使用大紅酸枝的比例，增加了中檔紅木的使用量，靠著回頭客實現(xiàn)了業(yè)務(wù)增長。
做90后也喜歡的紅木家具
作為本次博覽會的重頭戲，“海峽兩岸紅木古典家具傳承與創(chuàng)新西湖論壇”把目光對準(zhǔn)了紅木家具未來的發(fā)展。
“黃楊木雕第一人”高公博表示，家具產(chǎn)業(yè)關(guān)鍵在于創(chuàng)新，而要創(chuàng)新，就要懂得家具和生活的關(guān)系，懂得家具和藝術(shù)的關(guān)系，“藝術(shù)走進生活，家具才會帶來希望”。
這點也得到了紅儒中式大宅設(shè)計所創(chuàng)始人施小平的認同，他的一大目標(biāo)是把紅木家具做得連80后、90后都喜歡。為此，他把家具和人以及居住空間聯(lián)系到一起，傳遞東方的生活美學(xué)。
“如果單純賣紅木家具，在行情不好的時候，很容易陷入價格競爭的惡性循環(huán)。”施小平認為，認可中式風(fēng)格的理念比價格更重要。所以，公司不但會賣家具，還會賣設(shè)計、賣瓷器，向年輕人傳遞更多中式理念。
作者：編輯：方利利
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壺山雅集清明上河圖
東南網(wǎng)9月12日訊(本網(wǎng)記者)2006年10月，在莆田舉辦的首屆中國海峽工藝品博覽會上，一件巧奪天工的微雕作品吸引了眾多客商的眼球。
這件微雕材質(zhì)為橄欖核，在這個高不足5厘米、最寬處不足3.5厘米的微小空間里，不僅“集結(jié)”了《清明上河圖》里的103名人物，而且將小橋、流水、建筑、牛馬等風(fēng)物刻畫得纖毫畢現(xiàn)、栩栩如生，令人咂舌稱奇。
據(jù)說，該作品創(chuàng)造了國內(nèi)橄欖核雕的收藏成交紀(jì)錄，至今仍無人打破。它的作者便是國家級非遺傳承項目莆田木雕傳承人林建軍，當(dāng)時他年僅27歲?！肚迕魃虾訄D》的成功，讓林建軍受到啟發(fā)。從2006年開始，他將創(chuàng)作重心聚焦在莆田木雕的特色技法“精微透雕”上。
10年來，從普通的木頭到名貴的沉香，從橄欖核上的《清明上河圖》到檀香上的《五百羅漢》，林建軍運用嫻熟精湛的技法，重構(gòu)了“精思、微妙、透徹”的獨特雕刻語言，不斷地突破局限和原有的禁忌，在那些極其有限的空間里，講述著“大千世界，人間佛國”的故事。
“年輕老師傅”的“微雕路”
林建軍，1979年出生于中國工藝美術(shù)之鄉(xiāng)莆田。因為外表俊朗，面容清秀，凡是與他初次謀面的人，往往都難以相信，年紀(jì)輕輕的他，在莆田的木雕行業(yè)卻早已被公認為“年輕的老師傅”。
1995年，在一位從事木雕的親戚的介紹下，16歲的林建軍正式走上木雕從業(yè)之路，而當(dāng)時選擇這條路的緣由，僅僅是為了養(yǎng)家糊口。
天賦異稟再加上比常人幾倍的刻苦，讓林建軍迅速掌握了圓雕、透雕、鏤雕等莆田傳統(tǒng)木雕技法，原本滿足生存需要的動因逐漸轉(zhuǎn)化為對木雕藝術(shù)的熱愛。
十年磨一劍。10年苦學(xué)，林建軍的技藝逐漸獲得了本土木雕業(yè)內(nèi)的認可，在同齡的木雕師傅中嶄露頭角。盡管如此，林建軍還是強烈地感覺到了向上的“瓶頸”，他發(fā)現(xiàn)，僅僅莆田一個地區(qū)木雕從業(yè)者便有不下10萬，如果放到全國范圍的話，自己是何其渺小。如果自己創(chuàng)作的木雕作品沒有與眾不同的“辨識度”、還是隨波逐流的話，那么再大件的作品也會被淹沒于人才濟濟的“木雕海洋”中。
如何突破現(xiàn)有的瓶頸呢？如何闖出一條木雕藝術(shù)的差異化道路呢？林建軍陷入了思考。
此前，木雕創(chuàng)作之余，為讓自己的雕刻技術(shù)不斷精進，林建軍往往在橄欖核上練習(xí)雕刻。有一天，他用橄欖核創(chuàng)作出了一尊達摩祖師的粗胚，達摩祖師雙手高舉，做獅子吼，神態(tài)夸張，極具表現(xiàn)力，林建軍越看越喜歡，這時他腦中突然靈感閃現(xiàn)：專注創(chuàng)作木雕中的微雕，何嘗不是自己日夜思考的突破之門？！
無意中的激發(fā)，讓林建軍仿佛看到一條全新的大道在腳下延展。于是，他開始鉆進檔案室、圖書館等，從浩瀚的藝術(shù)史里尋找微雕的蛛絲馬跡，結(jié)果他發(fā)現(xiàn)，原來綿延千年的莆田木雕歷史中，曾經(jīng)盛行一種名為“精微透雕”的獨特技法，就是在狹小的木頭空間里，用精巧的構(gòu)思、微妙的技法和透徹的表現(xiàn)手法來演繹人生百態(tài)，隨著對這段歷史的逐漸明朗，林建軍覺得未來的方向也逐漸清晰起來，那就是“重拾淹沒在莆田木雕史的精微透雕傳統(tǒng)，將其發(fā)揚光大。”
然而，除了莆田木雕的歷史傳承外，促動林建軍真正走上精微透雕之路的誘因則是緣于橄欖核雕作品《清明上河圖》的成功。
橄欖核上繪“清明上河圖”
2006年，為了檢驗和總結(jié)自己在微雕技法上的成熟程度，林建軍給自己下了一個任務(wù)：在橄欖核上完成表現(xiàn)上百個人物生活圖景的“世間百態(tài)圖”。
素材的來源，林建軍選中了名畫《清明上河圖》，將該畫作其中的一段搬到橄欖核上。敢于挑戰(zhàn)自己的林建軍最終選定了103個人物，同時選中的還有這些人物活動該有的橋梁、河流、房屋、牛馬車等景象。
一個比拇指稍微粗胖一點空間，要容納一個百人生活場景，在常人的眼里，這簡直就是一個不可能完成的任務(wù)。
但是，對林建軍來說，創(chuàng)作就是不斷地逼自己，如果完成不了，微雕這條路就走不通了。選中一個體積較大的橄欖核，林建軍開始了跟自己較勁似的創(chuàng)作，從第一刀開始，雕刻、打磨、開臉等等，一共斷斷續(xù)續(xù)持續(xù)了半年，下刀不知幾十萬次，一個大千世界里各司其職、各顯神通的蕓蕓眾生相在一個微小的橄欖核上展現(xiàn)了出來。
在中國首屆海峽(莆田)工藝品博覽會上，林建軍的核雕作品《清明上河圖》可謂驚艷亮相，博得了眾多客商和藝術(shù)家的一致激賞，并創(chuàng)造了核雕收藏的一項紀(jì)錄。
但恰恰是難以企及的高峰，讓林建軍又強烈地感覺到“到頂了，該怎么突破”的憂慮。林建軍告訴記者，核雕的局限性較為明顯，無論是什么形式的果核，它們的體積永遠是受到限制的，例如橄欖核，100多名人物的演繹已經(jīng)是最大限度的了，從而限制了藝術(shù)表現(xiàn)力的發(fā)揮。
由此，林建軍便更加堅定了選擇精微透雕的道路。因為，精微透雕取材廣泛，除了果核之外，更多的是各種木頭，木頭體積之大小可以自由選擇，在上面發(fā)揮的空間便可以無限放大，不僅彌補了核雕的空間局限，而且讓自己的微雕技法得以更為自在地發(fā)揮，讓自己的創(chuàng)作思維得以更為自由地翱翔。
從2006年開始，林建軍開始從傳統(tǒng)大型木雕、核雕向木雕里的精微透雕轉(zhuǎn)型，開啟了林建軍精微透雕創(chuàng)作的另一個“精進十年”。從今年開始，林建軍再次挑戰(zhàn)自我，對20年的雕藝生涯做一個“藝術(shù)小結(jié)”，這次他給自己選中的題材是演繹人間佛國的“五百羅漢像”。
半米老山檀演繹“五百羅漢”
據(jù)載，精微透雕，興于唐宋，盛于明清，歷經(jīng)一千多年的歷史文化沉淀，在我國木雕藝術(shù)領(lǐng)域占據(jù)重要的一席之位?，F(xiàn)今，在北京故宮博物院現(xiàn)仍存有多件珍貴藏品，均系雕藝大師運用“精微透雕”手法細琢而成，細致觀察可見其做工精細，巧奪天工；層次疊嶂，自成一界。而且，“精微透雕”手法尤擅對人物形態(tài)刻畫，只見須眉畢現(xiàn)、衣紋清晰、生動細膩、形神兼?zhèn)?，在微小的雕琢中見大千世界之玄妙?/p>
在林建軍眼里，精微透雕的內(nèi)涵在于“精思、微妙和透徹”，即創(chuàng)作之前，對待一塊木材，要有精巧的構(gòu)思，賦朽木以靈魂；創(chuàng)作過程中，要展現(xiàn)作品人物和題材上的微妙技法，充分勾勒藝術(shù)品散發(fā)的靈氣；創(chuàng)作結(jié)束后，整個作品要能具備深邃意義的透徹表達。
為將精微透雕的藝術(shù)價值和收藏價值發(fā)揮到最大，憑著過硬的雕功，林建軍從一開始便將木雕原料鎖定在沉香、檀香等名貴木頭上。
于是，我們看到，在藏于林建軍精微透雕工作室的作品中，隨處可見林建軍的“精思、微妙和透徹”的藝術(shù)主張：《事事如意》，在一塊寬約一米的老山檀香木上，中間林建軍雕出了一頭雄獅，雄獅周圍分布著56頭造型各異的小獅子，象征著大中華的56個民族；《竹林七賢》，在一塊半米多高的紫檀木上，外表上看過去它是一個筆筒，在筆筒的下方，鏤空處，魏晉著名的七名雅士在一片竹林中，或站，或臥，或蹲，或?qū)υ庐?dāng)歌，或飲酒，或撫琴，將文人的自由灑脫淋漓盡致刻畫出來……
從2006年以來，隨著精微透雕逐漸在全國木雕領(lǐng)域里頻頻獲獎，林建軍也聲名鵲起，成為了木雕行業(yè)里一顆冉冉升起的耀眼明星，從側(cè)面證明了林建軍當(dāng)初選擇的正確，也反襯了精微透雕的獨特性正逐漸為世人和藝術(shù)品市場青睞。
盡管名聲日隆，類似“莆田木雕界的型男”等稱呼不脛而走，但林建軍似乎永遠還是那么深居簡出，保持著一幅不茍言笑的狀態(tài)；而似乎永遠也無法安于現(xiàn)狀的林建軍仍然不滿足，他覺得該狠下心來給自己20年的藝術(shù)生涯好好總結(jié)一番了，該做一件精微透雕的大作品了。
他將一塊收藏了5年的印度老山檀香拿了出來，這塊檀香半米多高，寬不足40厘米，實心，穩(wěn)重，是難得的好料，他覺得就是它才能完成自己的藝術(shù)理想。構(gòu)思也是水到渠成，在他的眼里，這塊檀香，便是一個“五百羅漢”聆聽佛陀靈山講法的“人間佛國”圣境。
第一刀是在今年3月份下去的，林建軍給自己5年的時間，每個羅漢人物非經(jīng)過深思熟慮絕不予以表現(xiàn)，利用見縫插針的時間，在將近半年的時間里，這塊檀香的上半部已經(jīng)呈現(xiàn)出了佛陀和200多個羅漢的粗坯造型，只見佛陀高坐山頂，達摩面壁思過，其他羅漢錯落有致，靈山奇花異草遍植，仿佛有奇香瑞云環(huán)繞，一派空靈歡喜的極樂世界，檀香的下半部，林建軍正準(zhǔn)備開始動刀，他要借用“五百羅漢”的形象，繼續(xù)講述精微透雕的“人間佛教”的故事，也許他追尋的境界，乃是《華嚴經(jīng)》中佛陀講法的“在一粒微塵里，蘊含著三千大千世界”。
身價過半億的海黃大床
紅木古典家具精品博覽會還剩最后一天
25年前，東陽八名工匠耗時一年，用海南黃花梨制成一張明式架子床，放到現(xiàn)在價值幾何?答案是：6680萬元。昨天，這張身價過半億的架子床亮相2015中國(杭州)紅木古典家具精品博覽會，立即引起了圍觀。不過，它想坐穩(wěn)身價第一的寶座，還得看一張十二生肖大圓臺的“臉色”，這張圓臺通體由大葉紫檀打造，估價也超過了6000萬元。
本次博覽會邀請了20多家紅木精品企業(yè)。除了上面兩件罕見的收藏品，他們還帶來了不少精品家具，均由國家林業(yè)局產(chǎn)品質(zhì)量檢測檢驗中心做質(zhì)量監(jiān)督，性價比很高。今天是博覽會的最后一天，感興趣的紅木愛好者不妨去浙江世貿(mào)國際展覽中心淘淘寶。記者梁應(yīng)杰攝影杭州日報張之冰
身價過半億海黃大床的背后故事
說起這張黃花梨大床，還有一段牽扯到海峽兩岸收藏者的故事。上世紀(jì)90年代，東陽古藝福家具廠創(chuàng)始人胡福星接到一個訂單，來自臺灣的葉先生，“當(dāng)時他帶著一張明式架子床來見我，希望我按照原樣，用海南黃花梨打造一個。”
葉先生的那張床是古時候一個位高權(quán)重的大臣所用，做工十分繁復(fù)、精美。接到訂單后，胡福星挑了8名工匠開始動工，最終做成了這張重達2000斤的床，并以8.5萬元賣給了葉先生。
后來這張床輾轉(zhuǎn)中國臺灣、新加坡等地，直到前年，胡福星想要高價回購這張床?？恐~先生的幫忙，胡福星用誠意打動了新加坡藏友，花了1500萬元把床買了回來，放到了自己建的博物館里。
“6000多萬的估價是行內(nèi)專家的抬愛。”在胡福星自己看來，這張床早已是無價之寶，“現(xiàn)在那么大規(guī)格的海黃已經(jīng)絕種，想再做也做不出來了。”
工藝好不好現(xiàn)場敲給你看
除了海黃大床，古藝福展位上的另一件東西也引起很多人的注意，那是一把橡膠錘。每當(dāng)有客戶對家具的品質(zhì)將信將疑，胡福星就揮起錘子把家具拆開，露出紅木家具特有的榫卯結(jié)構(gòu)，再完好無損地組裝回去。
在博覽會現(xiàn)場，這種“梆梆梆”的敲打聲不絕于耳。
“家具好不好，我們說了不算，敲給你們看。”面對一群前來看貨的客戶，朝皇居紅木總經(jīng)理陳心強提起一把椅子就往地上重重地敲，“這么敲，一來聽聲音，辨別是不是全實木;二來看看榫卯結(jié)構(gòu)夠不夠牢。”
也靠著這種實在的做法，朝皇居兩天賣出了十多件家居，成交額超出了陳心強的預(yù)期。這兩年紅木家具生意在走下坡路，他的生意倒是一直很紅火。去年下半年，眼看市場消費低迷，他主動調(diào)整了產(chǎn)品結(jié)構(gòu)，降低了使用大紅酸枝的比例，增加了中檔紅木的使用量，靠著回頭客實現(xiàn)了業(yè)務(wù)增長。
做90后也喜歡的紅木家具
作為本次博覽會的重頭戲，“海峽兩岸紅木古典家具傳承與創(chuàng)新西湖論壇”把目光對準(zhǔn)了紅木家具未來的發(fā)展。
“黃楊木雕第一人”高公博表示，家具產(chǎn)業(yè)關(guān)鍵在于創(chuàng)新，而要創(chuàng)新，就要懂得家具和生活的關(guān)系，懂得家具和藝術(shù)的關(guān)系，“藝術(shù)走進生活，家具才會帶來希望”。
這點也得到了紅儒中式大宅設(shè)計所創(chuàng)始人施小平的認同，他的一大目標(biāo)是把紅木家具做得連80后、90后都喜歡。為此，他把家具和人以及居住空間聯(lián)系到一起，傳遞東方的生活美學(xué)。
“如果單純賣紅木家具，在行情不好的時候，很容易陷入價格競爭的惡性循環(huán)。”施小平認為，認可中式風(fēng)格的理念比價格更重要。所以，公司不但會賣家具，還會賣設(shè)計、賣瓷器，向年輕人傳遞更多中式理念。
標(biāo)準(zhǔn)化籃球、羽毛球場地，農(nóng)民工們一起鍛煉；心理疏導(dǎo)減壓站，悉心開導(dǎo)釋放壓力；學(xué)習(xí)加油站，上千冊的圖書雜志可供借閱；生活互助服務(wù)站，可以下棋、看電影；文化體育活動站，有臺球、健身器材，讓人躍躍欲試……
日前，面向一線農(nóng)民工開放的試點基層工會工作站在石塘鎮(zhèn)木材集散中心工地建成并正式投入使用，該工作站將為廣大農(nóng)民工提供關(guān)愛和服務(wù)，激發(fā)廣大勞動者的工作熱情，為建設(shè)“美麗橫縣”凝心聚力。
據(jù)了解，工會工作站是橫縣總工會著力打造的服務(wù)農(nóng)民工群體的有益嘗試。木材集散中心工會工作站按照有場地、有專人、有制度、有經(jīng)費的“四有”原則，提供技能培訓(xùn)、法律援助、幫扶工作、安全衛(wèi)生、職工書屋、心理疏導(dǎo)六項服務(wù)，旨在充分發(fā)揮企業(yè)工會組織的作用，服務(wù)一線農(nóng)民工，共建美麗橫縣。
近年來，工會工作站作為服務(wù)農(nóng)民工群體的綜合性載體，一經(jīng)推出便深受一線農(nóng)民工的歡迎。木材集散中心工會工作站是橫縣總工會試點工作創(chuàng)新的一種新模式和新載體，為探索新形勢下做好群團工作提供了有益的借鑒。（王梅麗）
近日，市民樓先生在東陽大成尚品紅木家具企業(yè)定制了一張大紅酸枝的麻將桌。交貨時，挑剔的樓先生對桌面上的幾條凹縫耿耿于懷：“這條細縫看著太不美觀，還容易積灰，能不能幫我處理掉？”對此，東陽大成尚品紅木家具的資深工匠李其芳耐心的做了解釋。
事實上，樓先生所指的凹縫是專業(yè)術(shù)語中的“伸縮縫”，許多不了解情況的消費者可能會認為這是家具設(shè)計制作時的失誤所造成的。其實，這條看似不起眼的“伸縮縫”非常關(guān)鍵。它并不是由于家具設(shè)計制作時的失誤造成的，相反，伸縮縫是中國古典家具的一種傳統(tǒng)加工工藝。
伸縮縫，是中國古典家具的一種傳統(tǒng)加工工藝，即為了家具部件隨季節(jié)氣候的變化而正常伸縮所預(yù)留的合理的縫隙。其寬度一般在0.3-0.5厘米以內(nèi)，目的就是為了不致?lián)瘟鸭揖叩倪吙蚧蚪情?，伸縮縫的寬窄根據(jù)木材的木性大小及最終使用家具的地區(qū)氣候特征來決定。
“春、冬天氣干燥，經(jīng)過人工烘干木材制作家具時，一般要留伸縮縫。否則，潮濕夏季到來后，會把大邊漲壞。反之，冬天烘干過的材料。過完年再來裝，雖然可以裝起來嚴絲合縫。但是雨季來臨的季節(jié)肯定會漲裂。除非是在四季濕度變化不大的地方做的家具，又是在當(dāng)?shù)赜?。還有不同材料的應(yīng)性也不相同，相對小葉紫檀的變化最小，酸枝木的木性則相對較大?！崩钇浞冀忉屨f，紅木家具的材質(zhì)是最具天然的、具有一定的活性，能隨著周邊環(huán)境溫度的變化熱脹冷縮，是有生命的、有體溫的、有鮮活的人性的。
因此，不同季節(jié)都與收縮縫有關(guān)。李其芳認為，材質(zhì)特性也會決定收縮縫大小：伸縮縫在明清家具中無處不在，一般的明清家具都留有伸縮縫，特別是攢邊打槽裝板組合榫卯離不開伸縮縫，如絳環(huán)板、柜門、椅面、桌面、案面等。伸縮縫目的是為了不致?lián)瘟鸭揖叩倪吙蚧蚪情?；留伸縮縫的最高標(biāo)準(zhǔn)是空氣潮濕的時候木板移動到?jīng)]有伸縮縫，不撐裂邊框。
為了減少木材的變形，紅木在制作成家具前，有一道嚴格的烘干流程，有些可能要烘一個多月。烘干后還要放置一段時間等待木材回潮。在東陽大成尚品，為了控制質(zhì)量，銷往不同地區(qū)的產(chǎn)品含水量也是不一樣的。即便如此，為了防止家具變形，伸縮縫還是必須預(yù)留的，像東陽大成尚品在工藝上比較傳統(tǒng)，伸縮縫做的也比較隱秘，看起來似乎那是裝飾性的縫隙。
當(dāng)然，也有一些廠家做實木家具并不留伸縮縫，不留并不代表一定沒有。因為廠家對木材干燥沒有絕對把握，一般木材含水量高于空氣含水量，這樣即便制作時不留伸縮縫，家具制作完畢后也會有縫。伸縮縫在提高實木家具使用壽命上起到了重要的作用，是紅木家具的“自我保護系統(tǒng)”。并且，在大多數(shù)情況下伸縮縫大小出現(xiàn)不勻時也無需擔(dān)心，季節(jié)變化后大多會恢復(fù)原貌。
海南黃花梨，被紅木家具行業(yè)譽為“定海神針”。《中國傳統(tǒng)家具》雜志總編鄧雪松分析：從上世紀(jì)末到現(xiàn)在，如果把海南黃花梨這一時期的價格走勢做成曲線統(tǒng)計圖的話，我們會看到，它一直是拉高直走的情況，幾乎沒回落過，持續(xù)上漲了300多倍。
最能說明黃花梨這種走勢的，還得說說它在近兩年中的表現(xiàn)。2014年以來，整體紅木行情遇冷，大葉紫檀、緬甸花梨、老撾花枝等新興紅木木材，價格都出現(xiàn)了不同程度的回調(diào)。其中，大葉紫檀從前幾年最高的每噸20萬“跳水”跌至5萬，緬甸花梨也回調(diào)了約40%。海南黃花梨則不跌反升，比如徑長20厘米左右的中大料，價格便上揚了約56%。
業(yè)內(nèi)普遍認為這種行情表現(xiàn)的根本原因在于黃花梨資源枯竭。伍炳亮從事海南黃花梨家具制作長達三十余年，為做一張大條案積攢材料長達數(shù)十年，談到黃花梨的資源枯竭他感概不已：“海南黃花梨是我國獨有的傳統(tǒng)家具名貴木材，需要數(shù)百年才能長成家具用材。經(jīng)過歷史上大面積的砍伐，海南當(dāng)?shù)氐狞S花梨原生林資源早已消耗殆盡。現(xiàn)在能用于制作家具的老料非常緊缺，屬于國寶級的木材珍品。仿古家具行業(yè)興起后，業(yè)內(nèi)海南黃花梨家具的制作也多靠海南當(dāng)?shù)氐姆苛?、門板等拆房料，以及米柜、鍋蓋等生活用具拆解料等舊料支撐起來。
但到現(xiàn)在，即便是這些材料，也幾乎被搜羅一空。我從經(jīng)銷海南黃花梨材料的朋友那里了解到，近年來，每年從海南各民間村寨搜集到的海南黃花梨野生林老料不過三四千公斤。這些老料都是當(dāng)?shù)厝说牟仄罚驗樾星榈囊宦防?，人家才將這些木料拿出來轉(zhuǎn)讓。”
